在上篇雜談中，我們簡單探討了一下“開放世界”類目下的游戲，從結(jié)構(gòu)上出發(fā)會有哪些天然的優(yōu)勢與弊端。今天，我們從“開放世界”這個品類的定義入手，講一講這種游戲在邏輯上都有哪些天然的好處與缺點。

其實對“開放世界”前幾年的界定，往往是有別于傳統(tǒng)的敘事邏輯。以《影子武士3》作為傳統(tǒng)游戲，就算不講究劇情，它也需要有一個很明確的線性流程。劇情線與游戲玩法線貼在一起必須流暢，也符合傳統(tǒng)的思維邏輯。

但是“開放世界”則追求非線性的敘事，令整個邏輯變成一個軌道狀、樹狀甚至網(wǎng)狀。一方面可以體現(xiàn)在主線可以用不同的途徑達成目的，另一方面也體現(xiàn)在主線支線會相互交織。

舉例來看，我進入了一個酒吧，需要拿到后廚的一瓶酒，我可以直接花錢來買，可以當服務(wù)員幫忙來換，也可以趁后廚不注意偷偷取走......而根據(jù)選擇的不同，后續(xù)的線路也有變動。這樣的設(shè)計同時提升“真實度”與“自由度”，不過這種敘事只能算“交互式敘事”的一種，如何更進一步呢？

在開放世界的塑造中，可以降低線性敘事在關(guān)聯(lián)性上的要求。線性的故事里，需要創(chuàng)造線索的同時布置好故事的起伏；一旦故事在某個部位崩壞，玩家能很明顯感受到。而開放世界的多線邏輯給玩家的注意力帶來了更多可選方向，即使某一條劇情有瑕疵，用其他線路的高潮就可以彌補。

《巫師三》里的主線也有枯燥的尋路找人部分，但在這條路線上，或許會有一名浣紗女正尋求幫助。如果你駐足，她會給你講一個離奇的怪談。有別與小游戲這種零碎要素，故事線的增加能夠讓玩家在不脫離故事主體的基礎(chǔ)上達成短暫的逃離，從而維持積極的游戲性。

這些是人工布置的，沒有先后順序的線路；雖說這些故事的整體流向一致，但玩家會感受到對故事的控制感，消解了玩家“被作者牽著走”的感覺。這種個性化、自定義的劇情體驗，能使玩家加強故事的代入感。

那么，最理想的“開放世界”表達方式是什么樣的呢？一種答案是“系統(tǒng)敘事”，讓世界去講述自己的故事，而玩家則是重要的一環(huán)。比如村莊即使勇者不來也會日出而作日落而息，部落之間會不定期爆發(fā)沖突......

其實現(xiàn)有的“開放世界”游戲已經(jīng)在進行嘗試，像是孤島驚魂里互相搏斗的動物，或者是中土世界記憶著彼此行為的獸人們。但是這種敘事往往非常短暫，只能算是游戲的要素而非邏輯。你暫時還無法看到能夠貫穿始終的、可以自己產(chǎn)生隨機性的世界變遷。

技術(shù)力層面難以實現(xiàn)是最主要原因。如果不以主角本身的行為為觸發(fā)點，而是構(gòu)建更多的內(nèi)在邏輯，這些邏輯很容易發(fā)生沖突，從而導(dǎo)致世界從主角手中“失控”。沒有人希望自己的世界陷入混戰(zhàn)死的七七八八失去體驗，也沒有人會想自己的世界成長到每一個人都可以彈指間消滅自己。

這樣的“開放世界”次要的問題是，這種可自由拼接的、可控的敘事邏輯其實破壞了原有的線性敘事邏輯；與此同時人們本身的邏輯就是線性的，不論世界的邏輯多么精巧復(fù)雜，玩家刻進腦子里的依然還是隨時間推進的線性冒險。過于交錯的邏輯導(dǎo)致劇情本身可讀性下降。

通俗一點來說，很多體驗開放世界的玩家都會有一種感覺“不知道該做什么”。玩家自己拼湊出來的冒險，不是一個常規(guī)的故事，也沒有宏大的終點，失去了目標性。就像上圖的野鴨和森林，龐大而茫然。

這并不是意味著開放世界不做引導(dǎo)，在前一篇文章里我們說“開放世界”應(yīng)該有側(cè)重指引玩家。但這又牽扯到另一個問題——當大部分玩家都奔著目標去，還有必要花費龐大的精力設(shè)計外部環(huán)境嗎？

在這種邏輯意義上，制作一個真正的“開放世界”意味著一場豪賭，龐大的玩家群體，進一步容易沒有目標失去動力，退一步又變得“不夠開放”。熱度不停爬升的“開放世界”，潛藏著很多難以調(diào)和的內(nèi)在矛盾。作為設(shè)計者，還需要有所考量，在這個品類上真正做出優(yōu)化。