有一個既是套路也是設定的事情在異世界作品中還挺常見的，就是如果這個異世界穿越并非是主人公一個人的單獨穿越，而是挖番薯一樣的連同主人公在內(nèi)一串好幾個人甚至是更多一塊穿越，那么這當中，就少不了肯定有個?；ń巧?，以及平常比較不那么顯眼、但因為這穿越就緊密聯(lián)系起來的女同學角色。

好吧，不繞圈子，直接來說，上述的這種情況下呢，最重要的點在哪里？便在于大概一生無緣的主人公因為穿越異世界這檔子破事，就有了機會與?；ㄒ约捌匠]那么熟絡的女同學恩恩愛愛、羞羞答答，進行宇宙的大圓滿。

從本質上看，這橋段顯然就是“英雄救美”這樣一個古典戲碼的扭曲后的發(fā)展產(chǎn)物——總而言之，?；ň褪呛?，要摘，女同學也不錯，要發(fā)展發(fā)展一下關系。顯而易見的，這橋段可是相當受歡迎，畢竟觀眾讀者的青春時代基本上都是在校園度過，換言之喜歡的對象多數(shù)也是同校的“她”。

就這一點而言，苦勞沒有任何意見?！靶；ā币呀?jīng)成了一個經(jīng)久不衰的標簽，“女同學”也……唔，就和時下流行的“JK”差不多一個含義，主要講究的就是一個身份。但是，實際落在作品中，這苦勞就覺得不太自在了，總而言之“校花”也好，“女同學”也好，就成了專門負責讓主人公努力拼搏的觸媒，成了專門引發(fā)主人公相關事件的導火索，成了專門與主人公配套的一種……“特制花瓶”。

當然，當然，當然的當然，別人愛怎么寫怎么寫，觀眾讀者還愛看呢！完全輪不到苦勞來妖言惑眾。不過，那苦勞自個寫異世界小說，當然就可以對這方面進行安排了。

（以下內(nèi)容是完全與苦勞的原創(chuàng)小說異努戀密切相關的，雖然這就和中彩票幾率一樣吧……萬一，萬一存在哪位看客介意劇透什么的，請小心下拉_(:з)∠)_）

那么，想必聰慧的、而且還實際看了異努戀的看客已經(jīng)明白過來了，“禮明璃”以及“朱懿惠”這兩位女角色，正是出自苦勞的這樣一種“不自在”。禮明璃是?；?，朱懿惠是女同學，和主人公陳墨一塊穿越到庫勞佐德——然后聰明能干善解人意的?；ǘY明璃與平平無奇的陳墨發(fā)生一點關系，雖然多少有點被欺負但內(nèi)心相當堅強有主見的女同學朱懿惠也和平平無奇的陳墨發(fā)生一點關系，嗚呼！只要來到異世界，就能和?；ㄒ约芭瑢W談戀愛??！還等什么！快來穿越異世界吧！←完全打破這種把異世界當成了配種基地的套路，便是苦勞的反異世界套路。

說來很是慚愧，苦勞本勞也是之后才知道，“?；ā笔莻€比想象還要重要的標簽，重要到主人公被一個刁蠻女?；ê莺輵蛩?、然后甩掉竟成了一個難以下咽的“毒點”，不過這暫且放置。因為禮明璃是個反套路意義上的校花，那么想必觀眾會把重點放在了穿越之后就開始與陳墨有了交流的朱懿惠身上，期待她會成為套路意義上的當下女主角——好，就是現(xiàn)在！升龍烈破！朱懿惠與陳墨共同行動了一段時間，然后她根據(jù)實際體驗判斷自己并不適合、也不愿意投身危險的工作，因此與陳墨分道揚鑣，選擇受領主府的庇護，在瑪瑪露的身邊做一個安穩(wěn)的打工女仆。

為什么情節(jié)會如此發(fā)展？

因為苦勞就是要唱反調，就偏偏要搞反套路？

是，但也不是。

苦勞確實有這種反套路的念頭，這毋庸置疑。但是，為了達成這一點，所以苦勞總而言之就是指鹿為馬，黑的說白，白的說灰了嗎？對此，苦勞可以很自信地保證——倘若，在創(chuàng)作當中，朱懿惠這個由苦勞腦內(nèi)作出的虛擬角色，她的人格，她的行動，連續(xù)遭遇了兩次危險后如果她仍然想與陳墨一塊行動，那么結果肯定不一樣，她就不會是現(xiàn)在這樣一個能干又忙碌的女仆。

不想制造花瓶角色，首先取決于創(chuàng)作者對待套路的態(tài)度，其次，取決于創(chuàng)作者對角色的態(tài)度——這里大概很容易混肴，“花瓶角色不好！所以不要寫花瓶角色！”，并非如此，“讓一個角色依她的設定活動起來，行動起來”，如此一來，角色自自然然就不會成為一個花瓶角色。

當然……苦勞這個連簽約都沒簽成的人大談創(chuàng)作論，也沒什么說服力就是了。_(:з)∠)_