以下文章內(nèi)容總結(jié)自《西洋服裝史》-李當岐編著和《外國服裝史》-袁仄、蔣玉秋、李柏英編著

簡述蓬帕杜夫人所處時期的服飾風格

洛可可時期的路易十五時代

(1)18世紀西歐諸國的殖民地迅速擴張, 18世紀中葉，產(chǎn)生于英國的產(chǎn)業(yè)革命使英國成為"世界的工廠"。但在文化藝術(shù)方面, 法國仍是西歐的中心。18世紀的文化是從貴族和新興資產(chǎn)階級的社交生活中產(chǎn)生和形成的, 資產(chǎn)階級沙龍文化形成了不同于巴洛克那莊重豪華、拘泥虛禮的宮廷文化的文化形態(tài), 即著名的洛可可樣式。洛可可時代是以女性為中心的。

(2)洛可可風格是宮廷藝術(shù), 它起源于上層社會的需要, 專指1715-1770年這一歷史階段的文化樣式。洛可可是以室內(nèi)裝飾為主體的樣式名稱, 其特點是室內(nèi)裝飾和家具造型上, 到處都是凸起的曲線和植物形的裝飾, C形、S形和渦旋狀曲線紋樣蜿蜒反復(fù)。洛可可時期的服飾打破了文藝復(fù)興以來左右對稱的模式, 創(chuàng)造出一種非對稱的, 富有動感的自由奔放而又纖細、輕巧、華麗、繁復(fù)的裝飾樣式。窄衣文化在服飾的人工美方面達到了登峰造極的地步, 其風格為纖巧、精美、浮華、繁瑣, 也被稱為路易十五式。

(3)洛可可時期的男裝, 在18世紀上半葉服裝呈女性化趨勢, 到了下半葉趨向簡潔和流暢。長外套、背心和緊身褲成為男子的典型套裝。18世紀中葉, 英國進入產(chǎn)業(yè)革命, 男裝發(fā)生深刻的變化, 服裝去掉了多余的量, 變得簡潔實用, 出現(xiàn)了現(xiàn)代晨禮服和燕尾服的始祖—夫拉克和現(xiàn)代西式背心的前身基萊, 由夫拉克、基萊和克尤羅特組成的三件套在路易十六時代稱作夫拉克·阿比埃，作為上流社會男子的社交服一直用到19世紀。

(4)洛可可時期的女子服裝造型主要表現(xiàn)在用緊身胸衣勒細的纖腰和用裙撐撐大體積的下半身。這一時期的服飾美的本質(zhì)即用夸張的外形來強調(diào)女性形體的吸引力和美感, 其重點體現(xiàn)在女子纖細的腰枝上。女子穿著的主要服裝即羅布長袍裙, 有法國式的、英國式的和波蘭式的，其中以法國式羅布(蓬帕杜夫人所穿)最為典型。羅布的上半身前面打開, 胸部V字形打開, 露出倒三角的胸擋, 胸擋上的緞帶蝴蝶結(jié)同時反復(fù)裝飾在脖子和袖口, 袖長及肘, 在肘部的袖口處用纖細的蕾絲或經(jīng)過抽紗刺繡的細棉布做成三段波浪狀飛邊裝飾。這種典型的法國式羅布那洛可可式的過剩裝飾完美地保持著調(diào)和,表現(xiàn)出一種洗練、精致和纖細的美。

試比較洛可可時期與新洛可可時期服飾特征的異同

(1)①洛可可時期正處于18世紀西歐英國的殖民地迅速擴張, 18世紀中葉產(chǎn)生于英國的產(chǎn)業(yè)革命使英國成為"世界的工廠"。但在文化藝術(shù)方面, 法國仍是西歐的中心。18世紀的文化是從貴族和新興資產(chǎn)階級的社交生活中產(chǎn)生和形成的, 資產(chǎn)階級沙龍文化形成了一種新的文化形態(tài), 即著名的洛可可樣式, 洛可可時期的服飾樣式打破了文藝復(fù)興以來一種左右對稱的模式, 創(chuàng)造出一種非對稱的, 富有動感的自由奔放而又纖細、輕巧、華麗、繁復(fù)的裝飾樣式。窄衣文化在服飾的人工美方面達到了登峰造極的地步, 其風格為纖巧、精美、浮華、繁瑣又稱路易十五式。

②18世紀的洛可可風服裝以女性為中心, 以沙龍為舞臺展開的優(yōu)雅樣式。女子服飾風格呈現(xiàn)出纖柔、輕巧、性感、浮艷的特點, 服裝造型主要表現(xiàn)在用緊身胸衣勒細的纖腰和用裙撐撐大體積的下半身。其服飾美的本質(zhì)即用夸張的外形來強調(diào)女性形體的吸引力和美感。再一次出現(xiàn)了裙撐帕尼埃和帕尼?！ざ嗖紶? 女子服飾主要是羅布長袍裙, 在室內(nèi)也穿家庭服耐葛里杰, 其重點體現(xiàn)在女子纖細的腰枝上。

③洛可可時期的男裝在18世紀上半葉呈女性化趨勢, 到18世紀中葉，英國進入產(chǎn)業(yè)革命, 男裝發(fā)生了深刻的變化, 去掉多余的量, 變得實用, 出現(xiàn)了現(xiàn)在晨禮服和燕尾服的始祖-夫拉克和現(xiàn)代式背心的前身“基萊”, 由夫拉克、基萊和克尤羅特組成的三件套, 在路易十六時代稱作夫拉克·阿比埃, 作為上流社會男子的社交服一直用到19世紀。

(2)新洛可可時期, 法國進入近代史上第二帝政時代。50年代和60年代, 法國資本主義得到迅速發(fā)展, 完成了工業(yè)命。這個時代又一次復(fù)興了上個世紀的洛可可趣味, 女裝重新開始使用裙撐, 男裝也仍是三件套樣式。所謂的新洛可可也和洛可可一樣, 主要指女裝, 拿破侖三世的第二帝政推崇路易十六時代的華麗樣式, 女裝向束縛自由的方向發(fā)展, 膨大化向極端發(fā)展。但同時與洛可可時期相比, 新洛可可時期的服飾特征和服飾也有該時期獨有的特點。

(3)新洛可可時期所處的近代時期, 由于上個世紀末的法國大革命和英國的產(chǎn)業(yè)革命, 原有的封建社會結(jié)構(gòu)被改變, 政治上展開了拉鋸式的變革。但男裝在19世紀中變化不大, 源于男性從沙龍里走向了工商業(yè)領(lǐng)域, 場所的變化使得男裝開始追求衣服的合理性、活動性和機能性, 到19世紀中葉完成了現(xiàn)代化的男裝。

②新洛可可時期的男裝作為對浪漫主義的反省, 50年代出現(xiàn)的實證主義和現(xiàn)實主義思潮直接反映于男裝。男裝的基本樣式是上衣、基菜和龐塔龍, 與洛可可時期相比, 褲子不再穿克尤羅特, 且服裝追求同色同制面料來制作, 并確立了按用途穿衣的習(xí)慣, 如上衣就出現(xiàn)了白天的常服夫羅克·科特, 夜間的正式禮服泰爾·科特和白天穿的晨禮服毛寧·科特, 還出現(xiàn)了一種外出便裝貝斯頓, 該時期基菜的種類較多, 不同款式分別對應(yīng)相配套的夫拉克外套。

③女裝中的裙子沿著浪漫主義時期出現(xiàn)的膨大化傾向繼續(xù)向極端發(fā)展, 出現(xiàn)了新型的裙撐—克里諾林。緊身胸衣仍然被使用, 以強調(diào)腰肢的纖細, 由于裙撐的再次復(fù)活, 罩在外面的大裙上裝飾也越來越多。自1848年革命以來, 婦女解放運動持續(xù)發(fā)展, 女性開始穿女褲。

文章內(nèi)容為個人考研時期的筆記總結(jié)，僅供參考，如有需糾正補充的可在評論區(qū)留言。