? ? ? 愛情歷來是藝術創(chuàng)作的一大主題，我國早在西周至春秋年代，最早的詩歌總集《詩經(jīng)》中就已有不少歌頌愛情的的作品，而四大民間傳說更是有三個以愛情為主題，除了七夕的牛郎織女和白娘子傳說，還有本文介紹曲目的來源——《梁山伯與祝英臺》，其藝術價值在筆者看來和莎翁的《羅密歐與朱麗葉》不分伯仲，而《梁?！沸√崆賲f(xié)奏曲則作為純粹的音樂作品更加深入人心。從盛中國老師演奏的版本開始，筆者前前后后聽了大概十幾個版本的《梁?！?，沉醉于悠揚的旋律與真摯的情感，感受其各自獨特的魅力。《梁?！穼τ谥袊嗣駚碚f是沒有鑒賞門檻的，即便不識音符、不會彈奏，甚至五音不全，都是能夠聽懂《梁?！返?。此文是筆者經(jīng)過反復聆聽，挑選出五首個人最喜歡的《梁祝》并進行簡單、通俗的比較，因為本人僅蜻蜓點水學過一點鋼琴，對小提琴知之甚少，樂理知識也并非專業(yè)，故如有錯誤，還望包涵指正。

一、閱讀此文前的準備

1.了解原作情節(jié)：《梁山伯與祝英臺》是中國家喻戶曉的民間傳說，大家或多或少都看過相關的影視或文學作品，故情節(jié)就不再贅述。而《梁祝》小提琴協(xié)奏曲完全基于原作情節(jié)而創(chuàng)作，在此筆者特別建議觀看1954年的越劇電影《梁?！罚╞v號：BV1Y5411U7RZ），影片雖然在劇情上有所刪改，但是其敘事節(jié)奏、情感變化與曲子較為符合，越劇唱腔更是創(chuàng)作此曲的靈感來源。

2.了解原曲結構：《梁?！返牟糠中墒谴蠹叶炷茉?shù)?，但多?shù)人也只聽過部分段落（尤其是《化蝶》段），而很少聽完整首曲目?！读鹤！沸√崆賲f(xié)奏曲是由何占豪、陳鋼于1958年創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲（首演于1959年），時長為26分鐘左右。該曲按大段分為呈示部（相愛）、展開部（抗婚）、再現(xiàn)部（化蝶），以下文提到的俞麗拿1985年版本為例，前9分45秒為呈示部，9分46秒到19分52秒左右為展開部，之后到25分17秒結束為再現(xiàn)部；三大段又細分為引子（鳥語花香、草橋結拜）、同窗三載、十八相送、抗婚、樓臺會、哭靈投墳、化蝶七小段，下文提到的沙漢姆版本基本就是依此而分（見于附錄歌單）。熟悉《梁?！啡姆侄?，對于理解作品的情節(jié)推進、情感變化是必需的。

3.了解小提琴協(xié)奏曲的基礎知識：小提琴協(xié)奏曲是音樂體裁的一種。古典樂派時期形成的由小提琴、鋼琴、大提琴等一件樂器與樂隊競奏的協(xié)奏曲稱為"獨奏協(xié)奏曲"，《梁?！肪褪瞧渲械膯螛氛伦帏Q曲式。而決定一首小提琴協(xié)奏曲的演奏質量的首先就是小提琴獨奏，小提琴手的水平、風格、理解可以說決定了整首曲子的上限；然后是指揮和樂隊，盡管是規(guī)模較小的協(xié)奏曲，也需要指揮來協(xié)調(diào)樂隊與獨奏之間的配合，把控強弱節(jié)奏，而樂隊配合獨奏、聽從指揮的能力則保證了整首曲子的下限，樂隊的精彩發(fā)揮甚至能為演出錦上添花。

4.了解《梁祝》的技法與情感處理：這部分筆者推薦直接觀看薛偉老師2005年釣魚臺小提琴講座的視頻（BV1si4y1g7Q1），這堂課相當精彩，示范學員經(jīng)過指點，演奏水平當場就得到了質的提升。薛大師授課風趣幽默，很接地氣，在一片歡聲笑語中把技法的運用、情感的處理等等講得細致入微，這堂課是不可多得的《梁祝》科普與教學精品。

二、五版《梁祝》之簡介

? ? ??在選取演奏版本之時，筆者推薦了個人更為欣賞的五位演奏家，其他演奏家及其版本如劉云志過于忠厚、李傳韻過于個性等種種原因而未入選，但他們的《梁?！凡⒎沁d色一籌。同時為方便各位讀者在閱讀之時鑒賞曲目，筆者特意選取了在常用音樂平臺上能找到的高音質版本（網(wǎng)易云音樂歌單附于文末），不過如果要聽受損很小的錄音，仍建議購買原裝CD、磁帶或黑膠唱片，通過專業(yè)設備播放。

? ? ??以下是五個版本的分別介紹：

1.俞麗拿?上海交響樂團?陳燮陽指揮?1985年

? ? ??俞麗拿作為《梁?！返氖籽菡?，其在1959年與上海音樂學院管弦樂隊的首演是永遠的經(jīng)典，但筆者仍選了1985年的演奏版本，因為相比前一版本，后一版本的演奏整體更為成熟精進，音準、節(jié)奏、情感的把控要較為準確，更重要的是多了一些歲月的沉淀。俞麗拿的《梁祝》巧妙結合了傳統(tǒng)戲曲的特色，悠揚婉轉、輕快靈動，如一條湍急的小溪，嘩啦啦地流過山谷、流過小橋。其音色鮮亮，纏綿悱惻，具有濃烈的女性特點和深厚的民族風格，在引子、同窗三載、化蝶等部分尤為明顯。指揮和樂隊方面，陳燮陽執(zhí)棒的上交堪稱國內(nèi)演奏《梁?！方?jīng)驗最豐富的樂團，技術、理解層面無可挑剔，但此版本各聲部之間的配合還是存在問題，合奏部分偶有節(jié)奏混亂的現(xiàn)象，打擊樂部也有些雜音（也與當時的錄音條件有關），不過無傷大雅。

2.西崎崇子?名古屋愛樂交響樂團?林克昌指揮?1979年

? ? ??西崎崇子與俞麗拿同為《梁?！返呐匝葑嗾?，也是錄制《梁?！稢D最多的外國演奏家，她的唱片讓世界上更多國家和地區(qū)的人們知曉了《梁?！穭勇牭臇|方旋律。在聽過多個版本的錄音后，筆者認為她早期的演奏比之后的要更有韻味，故選取了這一1979年的版本。西崎崇子的《梁祝》柔美而舒緩（這版《梁?！酚袑⒔?9分鐘之長），像是一條小河，平靜地流淌著，見證著潮起潮落，歲月靜好。在很多音節(jié)的處理上，西崎崇子選擇了“慢”下來，放緩節(jié)拍、延長語句，以求更清晰、更飽滿地抒發(fā)情感，以敘述者的角度把《梁?！返钠嗝拦适骆告傅纴?，十分委婉含蓄。指揮和樂隊方面，名古屋愛樂是日本老牌交響樂團，林克昌教授的功底也毋庸置疑，但是這版的樂隊為配合獨奏的風格，刻意壓抑了節(jié)奏和氣勢，部分段落又過于張揚，平衡感較差，板鼓等傳統(tǒng)樂器的表現(xiàn)也不及本土樂團。

3.盛中國??中央樂團??譚利華指揮?1993年

? ? ??盛中國可能是最為人熟知的《梁?！费葑嗾?、中國乃至全世界的小提琴大師，他也是筆者認為現(xiàn)場演出《梁?！纷罹唢L范的演奏家（可惜盛中國老師已于2018年逝世，此生再無機會聽到他的現(xiàn)場演出，在此悼念）。盛中國的《梁?！反箝_大合，熱情奔放，仿若一條大江，逝者如斯，不舍晝夜，奔流而下，一瀉千里。其展開部情感的爆發(fā)無比磅礴，氣吞山河，非常強烈地表達了《梁?！贩纯狗饨ǘY教、追求自由愛情的主旨。指揮和樂隊方面在當時也都是頂尖的配置，但不知是由于合練時間倉促還是盛中國老師過于奔放，筆者總覺得在某些段落配合有點生疏，偶有節(jié)奏對不上、各行其道的情況，存在割裂感，所幸各聲部的演奏水平還算在線，民族特色方面也體現(xiàn)得很好，整體效果不錯。

4.呂思清??上海交響樂團??陳燮陽指揮?1997年

? ? ??呂思清是當前國內(nèi)最知名的小提琴演奏家之一（近幾年春晚就有他的登臺），他的《梁祝》以嫻熟的技法、流暢的演奏聞名，體現(xiàn)出他本人精湛高超的小提琴技術，好比一方清泉，澄澈透亮，沁人心脾。這一版本的《梁祝》醇美、雅致，相對來說炫技的小細節(jié)會比較多；其裝飾音的運用得心應手，加快的滑音、加長的揉音讓語句表達變得更加豐富多彩，這一點在同窗三載部分尤為明顯。指揮和樂隊方面則是和之前俞版同樣的配置，為了配合呂思清的演奏風格也做出了一些改變和妥協(xié)，使得整體曲風更加明快、華麗，突出獨奏的高超技藝。

5.吉爾·沙漢姆 ?新加坡交響樂團 水藍指揮 2007年

? ? ??沙漢姆是極少數(shù)會選擇錄制《梁?！烦氖澜珥敿壯葑嗉?，但他這張唱片卻是現(xiàn)存錄音里質量最佳、演奏水平最高的版本之一，無愧于其封面語“從西方飛來的一雙蝴蝶”。沙漢姆演奏的《梁祝》寧靜、深邃，就像大海，波瀾不驚卻也暗流涌動，深不見底，廣闊無垠。其音準、流暢度、節(jié)奏把控無可挑剔，細節(jié)處理也是滴水不漏，足以見得沙漢姆作為一個生長于以色列的美國人，對《梁祝》這首曲子的理解絲毫不遜色于本土演奏家，且演奏技法已經(jīng)達到了爐火純青的境界，甚至不需要刻意的炫技與修飾來豐富其演奏。但也有人認為此版本稍顯平淡，情感起伏過小，同時“國際范”“西方味”太重，缺乏民族特色。指揮和樂隊方面，水藍作為年青一代的中國指揮家執(zhí)棒新交二十余年（錄制時為十年），把才華與信念帶給了這個同樣年輕的樂團，與沙漢姆上演了一次極其精彩的合作。

三、五個版本的詳細比較

（一）通過幾個樂理要素來比較

1.音準：音準是一首曲子中最為基礎的要素。音準掌控方面，以沙漢姆、呂思清為優(yōu)，二人更加忠于樂譜，且各自的技巧足以支持他們在演奏高難度段落時保持較好的音準，尤其是沙漢姆，幾乎聽不出音準上的偏差；而俞麗拿、西崎崇子在某些節(jié)奏較快、處理困難的部分音準稍有差池（個別地方是刻意為之），盛中國則因其大開大合的演奏方式不會把重心放在音準這些細節(jié)問題上（現(xiàn)場演出更為明顯），這三位的音準都與其演奏風格相關，就《梁祝》來說，有時音準的偏差反而可以描繪出哭腔、憤懣等場景，豐富了情感表達，使得樂句更為精彩動人。

2.音色：音色客觀上是由所用樂器的材質、演奏者的動作等決定，主觀上是演奏者情感、個性、理解的體現(xiàn)。音色并無高低之分，五個版本的音色也都各有其特點：俞麗拿、呂思清版的音色較為豐富、溫暖，西崎崇子版則偏向于綿柔、尤為細膩。相比之下，盛中國版的音色就比較粗獷、渾厚，而沙漢姆版的音色較為單一，但比較華麗。

3.節(jié)奏：節(jié)奏是音樂的骨架，往往也是最易變化、最難掌控的部分。相比于西方的古典小提琴協(xié)奏曲目，《梁?！返墓适轮黝}決定了其在演出時節(jié)奏不會有太大的變動，但從演奏的時間可以看出，俞麗拿、盛中國偏快，呂思清、沙漢姆適中，西崎崇子則偏慢。在主體部分差別較小的情況下，節(jié)奏的變化關鍵在于細節(jié)處理上，更細致、柔順的處理通常會需要放緩節(jié)奏，拉得比較舒展；而更隨性、奔放的處理則常常會把節(jié)奏模糊化，以較快的速度帶過。節(jié)奏的處理同樣是沒有定式的，只能說呂版、沙版更接近樂譜標準，變化較少，穩(wěn)定均衡。

4.技法：演奏技法是個人演奏水平的體現(xiàn)，高超的演奏技法可以為全曲錦上添花，但不恰當?shù)倪\用卻可能是畫蛇添足。五人論演奏技法無疑都是個中翹楚，但其中呂思清、沙漢姆更為突出，前者的裝飾音豐富多彩、悅耳動聽，后者全曲拉下來絲滑流暢、準確無誤，由此不難看出小提琴的演奏技術也是隨時代在進步的，老一輩在技術層面上難比年輕一輩，但無論是樸實無華的還是大開大合的演奏方式，也都有其各自的韻味，從某種程度上說也不失為一種大的“技法”。

5.情感：情感是演奏的靈魂，而以民間傳說改編的《梁?！繁旧砭吞N含著豐富的情感。在情感處理方面，同為女性的俞麗拿、西崎崇子顯然更能體會以祝英臺為主視角的種種心理變化，代入感強，所以在演奏中能處理得十分細膩，注意到微小的情感細節(jié)。而三位男性雖然難以代入祝英臺的主視角，但也盡量在忠于樂譜的同時去理解、去感受，力求演奏過程中整體情感的到位。沙漢姆版本分成的七小節(jié)明顯能聽出每段都有大幅度且準確的情感變化，身為一名男性且是西方演奏家，這是相當難能可貴的；而盛中國則是將男兒本色、家國情懷融入了演奏之中，在抗婚、投墳等部分將積蓄著的情感迸發(fā)出來，使他的《梁祝》蕩氣回腸?？偟膩碚f，女性演奏家的情感處理偏感性、重細節(jié)，男性演奏家的情感處理偏理性、重整體。

（二）分段比較演奏效果

1.引子（AdagioCantabile如歌的慢板）：《梁?！返囊硬糠种v述的是梁山伯、祝英臺二人分別前往越州城讀書的途中相遇于草橋亭，梁山伯與女扮男裝的祝英臺一見如故，遂拜為兄弟、結伴同行的故事。這一段描繪了一幅鳥語花香、春意融融的景象，烘托出二人相識時愉快、欣喜的心情，用高聲部與低聲部對答的形式展現(xiàn)，以旋律的反復和漸進為主，其整體意境是美好的、歡快的，語句清晰而連貫。俞麗拿版輕快明亮，音色艷麗，節(jié)奏上的變化生動的表現(xiàn)了二人相識的激動之情，但后面明顯“高興過度”，有點收不回來了；西崎崇子版比較沉悶，像是刻意的背景描寫，緩慢而清晰的將故事舞臺呈現(xiàn)出來，偏含蓄內(nèi)斂，優(yōu)點是倚音的表現(xiàn)力尚可；盛中國版本最為抑揚頓挫，以強烈的節(jié)奏對比來鋪開故事，引人入勝，代入感很強，不過高音部的處理缺少女性特色，音色稍顯生硬；呂思清版顯得有點“仙氣飄飄”，一開始長笛部分就以朦朧感來強調(diào)梁?！皞髡f”的特點，后段的強弱音運用進一步強化了“傳說”的意境，此版本的音色整體都偏艷麗，以至于低聲部和高聲部鮮有區(qū)別；沙漢姆版準確、流暢，但在演奏開始他尚未進入演奏狀態(tài)，甚至個別音符有吃音現(xiàn)象，直到3分13秒后豁然開朗，演奏效果開始慢慢顯現(xiàn)。

總體評價：俞麗拿＞沙漢姆＞呂思清＞西崎崇子＞盛中國

2.同窗三載（Allegro快板）：《同窗三載》講的是梁、祝二人在三年求學期間同窗共讀，形影不離，這一節(jié)整體情感是歡快的，在這歡快中時光飛逝，所以節(jié)奏上也是緊促的。俞麗拿版拉得比較快，情感的表達比較到位，但犧牲了音準；西崎崇子版的歡快感略顯不足，比較呆板，只勉強拉出了時間流逝的感覺；盛中國版刻意放慢了速度，演奏手法比較奔放，也不失為三年同窗生活另一方面的表現(xiàn)；呂思清的版本高亢、飽滿，歡快感表現(xiàn)的很好，此段樂隊發(fā)揮也是相當出色，節(jié)奏感掌握非常到位；沙漢姆版本加快了速度，急促且流暢，段尾的合奏十分精彩。

總體評價：呂思清＞沙漢姆＞俞麗拿＞盛中國＞西崎崇子

3.十八相送（AdagioAssai Doloroso很慢的、悲傷的柔板）：《十八相送》講的是三年學習時光結束，祝英臺啟程返鄉(xiāng)，梁山伯一路送過十八里山路到長亭的故事，途中祝英臺數(shù)次借物暗示情愫，可惜梁山伯全然不懂，最后祝英臺以“九妹”的名義定下婚約，兩人就此別過。這一節(jié)的情感是悲傷的、依依不舍的，三年之交，此去一別，不知何時能再相見，也不知愛意能否傳達。俞麗拿版在整體節(jié)奏上沒有刻意的放緩，但在幾個關鍵的情感轉換處還是能聽出細微的變化；西崎崇子版拉得非常舒展，幾乎弓不離弦，飽含深情；盛中國版雖然放緩了節(jié)奏，但在細節(jié)處理上還是不夠到位，樂隊更是有點“趕”，導致后面就壓不住了；呂思清版裝飾音可圈可點，節(jié)奏掌握也不錯，但似乎上一節(jié)的歡快之情還未收回來，前半部分太過明亮，情感表達存在偏差；沙漢姆版含蓄、低沉，速度慢得適中，強弱音的變化聽起來頗有些“小心翼翼”的感覺，但音色表現(xiàn)上不及二位女性豐富。

總體評價：西崎崇子＞沙漢姆＞俞麗拿＞呂思清＞盛中國

4.抗婚（PesantePiu mosso. Duramente沉重、稍快、強烈）：《抗婚》講到祝英臺回到家中欲提婚約之事，不想父親卻擅自做主把她許配給了太守之子馬文才，英臺由此展開抗爭。這一段的情感是憤怒的、不解的、斗爭的，表現(xiàn)了英臺對于傳統(tǒng)包辦婚姻的抵觸與對自由愛情的向往。俞麗拿版的合奏比較“渾”，主體體現(xiàn)不夠明顯，節(jié)奏對比不夠強烈，矛盾沖突感較淡；西崎崇子版樂隊相對音量過大、存在感太強，擠壓了小提琴的表達空間；盛中國版合奏情感、氣勢都出來了，但在獨奏部分細節(jié)處理得有點粗糙；呂思清版的裝飾音加得比較多，增添了畫面感，情感表達也比較準確，但節(jié)奏變化不夠強烈；沙漢姆版節(jié)奏偏快，樂隊代入感很強，獨奏部分的細節(jié)也處理得很好尤其是揉弦部分，缺點是仍有點平淡，少了點憤慨反抗之情。

總體評價：呂思清＞盛中國＞沙漢姆＞俞麗拿＞西崎崇子

5.樓臺會（Lagrimoso哭泣地）：《樓臺會》講的是梁山伯前來拜訪，二人在樓臺上相會，英臺將實情告訴梁山伯，梁山伯十分震驚而傷心，英臺表示此心永遠屬于梁山伯，兩人互訴相思之情，約定生不同衾死同穴，然后就此分別。這一段的情感是悲痛的、無奈的、滿懷遺憾的，俞麗拿版拉得很細膩，泣不成聲的情景表現(xiàn)得很到位，但協(xié)奏部分配合稍欠，各自為政；西崎崇子版拉得比較舒緩，最能體現(xiàn)無奈的情感，協(xié)奏部分表現(xiàn)極佳，十分深情；盛中國版的細節(jié)處理還是相當不錯的，顫音的運用獨具特色，可惜后段協(xié)奏部分配合失誤較多；呂思清版依舊在裝飾音上炫技十足，15:43處的改音堪稱神來之筆，別具一格，但在節(jié)奏上又有點控制不住了；沙漢姆版延續(xù)了漸入佳境的特點，前段情感表達不充分，但后段的細節(jié)處理非常精彩。

總體評價：西崎崇子＞呂思清＞俞麗拿＞沙漢姆＞盛中國

6.哭靈投墳（Presto Resoluto堅決的急板）：《哭靈投墳》講的是祝英臺得知梁山伯郁郁而終，決定履行誓言，在出嫁當天路過梁山伯的墳墓，在墳前哭靈，向蒼天控訴，一陣狂風之中，梁山伯的墳墓突然裂開，祝英臺也毅然投墳。這一段是全曲的高潮部分，表達了祝英臺悲憤、決絕、一心赴死的強烈情感。俞麗拿版在節(jié)奏變化與強弱對比上頗為突出，對悲痛、質問的情感表達得很到位，投墳時的場面也表現(xiàn)得十分壯烈；西崎崇子版有明顯的節(jié)奏變化，但情感的表達稍顯平淡，板鼓的伴奏效果比較一般；盛中國版氣勢很足，情感的表達強烈得有點過了，其獨奏部分表現(xiàn)得相當驚艷，可惜投墳段處理稍顯急躁；呂思清版獨奏水準在線，但樂隊前半段有幾處微小失誤，導致有點混亂，好在后半段補救了回來，但整體效果已經(jīng)大打折扣；沙漢姆版小提琴和樂隊配合得相當默契，加上流暢的獨奏和清快的板鼓，使得整段聽來一氣呵成，缺點是投墳場景的悲壯氣勢表現(xiàn)得還不夠，情感表達還是過于冷靜了。

總體評價：盛中國＞俞麗拿＞沙漢姆＞呂思清＞西崎崇子

7.化蝶（AdagioCantabile如歌的慢板）：《化蝶》的故事是大家最熟悉的，講的是祝英臺投墳后，霎時風停雨止，重見天日，從墳墓里飛出來一對蝴蝶，在陽光下翩翩起舞。這一段的意境是朦朧的、詩意的、充滿遐思的，寄托著人們美好的念想與希望。俞麗拿版充滿詩情畫意，但朦朧美體現(xiàn)還不足，后段也越拉越快；西崎崇子版速度偏慢，難以展現(xiàn)蝴蝶翩翩起舞的動作，缺少了點靈動感，但在結尾再現(xiàn)部分的處理很細致；盛中國版直接忽略了“朦朧”的意境，節(jié)奏快、音符強，整體非常熱烈，無疑還在延續(xù)著上一段的滿腔激情；呂思清版的樂隊帶入相當有特色，但呂在拉這一段時音準稍微欠佳，情感、節(jié)奏的把控也偶有失誤，所幸結尾部分有所回升；沙漢姆版對朦朧意境的理解最為深刻，表達效果最為出彩，加上精巧的裝飾音，明顯能聽出作為再現(xiàn)部在音色、節(jié)奏上與呈示部的區(qū)別，獨奏干凈流暢，醇美無比，令人如癡如醉，高潮部分氣勢恢宏，拉出了強烈的對比感，不得不說，沙漢姆的演奏在這一節(jié)得到了升華。

總體評價：沙漢姆＞俞麗拿＞西崎崇子＞呂思清＞盛中國

（三）以同類分組簡單比較演奏者的特點：

1.俞麗拿與盛中國：同為活躍于上個世紀的老一輩演奏家，俞麗拿的演奏更突出女性特色、民俗風格，盛中國的演奏更突出男性特色、家國情懷。

2.俞麗拿與西崎崇子:同為東方女性演奏家，俞麗拿的演奏更激進、外向，有新時代中國女性的特色，西崎崇子的演奏更含蓄、內(nèi)斂，體現(xiàn)出傳統(tǒng)東方女性的特點。

3.俞麗拿與呂思清：同樣的樂隊配置，前者樂隊主體意識較強，更強調(diào)合奏；后者樂隊為凸顯獨奏而做出了適當讓步，更突出主體。

4.西崎崇子和沙漢姆：同為外國演奏家，西崎崇子的演奏更具東方特色，呈現(xiàn)效果接近但不等同于本土特色；沙漢姆的演奏更具西方特色，呈現(xiàn)效果接近傳統(tǒng)西洋樂風格。

5.盛中國和呂思清：同為本土男演奏家，盛中國的演奏大開大合、抒發(fā)情感更有力，呂思清的演奏細致入微、抒發(fā)情感更巧妙。

6.呂思清和沙漢姆：同為年青一代技術頂尖的演奏家，呂思清的演奏更注重細節(jié)的精細構思，沙漢姆的演奏更注重整體的準確表達。

四、結語

? ? ???筆者在此以通俗的、個人的角度點評了五個版本的《梁祝小提琴協(xié)奏曲》，并非是要分出個勝負高低，每位大師各自的演奏都有其獨到的韻味，不同的人在不同的境況下聽到這首曲子，應該也會有不同的心情和感受吧！希望通過這篇文章，能有更多的人去聆聽《梁?！贰⑿蕾p《梁?！?、感悟《梁?！?，體會西方古典樂與中華傳統(tǒng)文化的交融之美，來一場音樂與心靈的深度對話。

附錄：

1.五首《梁祝》歌單鏈接（網(wǎng)易云）：https://music.163.com/playlist?id=8677324939&userid=1436970522

2.1954年越劇電影《梁?！穊v號：BV1Y5411U7RZ

3.薛偉老師2005年釣魚臺《梁祝》講座bv號：BV1si4y1g7Q1