?今天聊聊中國電影《蘭心大劇院》。

片名Saturday Fiction (2019)，別名禮拜六小說。

《蘭心大劇院》根據(jù)中國作家虹影的小說《上海之死》和日本作家橫光利一的小說《上?！犯木?。?

故事發(fā)生在1941年12月初，著名演員于堇返回上海租界，出演老情人譚吶執(zhí)導(dǎo)的話劇《禮拜六小說》。與此同時(shí)，大家紛紛猜測(cè)于堇此行目的是來解救被抓的前夫倪則仁。而于堇的真實(shí)目的則是要靠近日軍密碼官古谷三郎套取情報(bào)。

這是一個(gè)虛構(gòu)的故事，靠上了大家熟悉的日本偷襲珍珠港事件，增添了不少可信度，盡管如此，這依然是一個(gè)虛構(gòu)的故事。

故事發(fā)生在1941年12月1日至6日。盟軍發(fā)現(xiàn)日軍電報(bào)里經(jīng)常出現(xiàn)“Kabuki”（歌舞伎），想搞清楚密電的具體含義，于是安排特工于堇重返上海刺探情報(bào)。

在于堇一系列操作后，12月7日珍珠港事件爆發(fā)，日本正式對(duì)美國宣戰(zhàn)，美國正式下場(chǎng)收割。

不管是出演話劇，還是會(huì)見老情人，或是搭救前夫，所有的事情都是于堇任務(wù)的幌子。她的真實(shí)任務(wù)就是找機(jī)會(huì)靠近古谷套取情報(bào)。

這些幌子讓于堇在感情上顯得很豐富，但對(duì)于真正執(zhí)行任務(wù)卻并沒有太多用處。接連用兩位男性做掩護(hù)后，于堇成功接觸到了古谷，但套取情報(bào)的手段太過于戲劇性。盟軍特工怎么敢篤定敵人在意識(shí)模糊時(shí)說的就是真話呢。

于堇套取情報(bào)后的行為就和她養(yǎng)父休伯特的要求保持一致了。套取情報(bào)時(shí)，收音機(jī)“恰好”壞了，剩下就只能依靠于堇口述。

于堇沒有將“Kabuki”正確含義告訴盟軍，這樣可以讓日軍成功發(fā)動(dòng)偷襲，進(jìn)而達(dá)到讓美國正式參戰(zhàn)的目的，間接解救自己的祖國。

至此可以看出，小說和電影的戲說成分太高了。仿佛整個(gè)地球的人都沒能玩過于堇的小心思，幾大帝國會(huì)被她的小計(jì)倆唬住。其實(shí)當(dāng)時(shí)美國早就準(zhǔn)備參戰(zhàn)收割戰(zhàn)場(chǎng)，畢竟美國是依靠發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)起家的，每每都是在大戰(zhàn)收尾時(shí)下場(chǎng)收割大撈一筆，現(xiàn)在只是缺少一個(gè)機(jī)會(huì)。而小鬼子偷襲珍珠港正好給了老美絕佳借口。

于堇是全片絕對(duì)的主角，但在配角方面就讓人有些迷茫了。

只是作為情人的譚吶是一個(gè)絕對(duì)的工具人，卻得到了較多的出場(chǎng)時(shí)間，甚至和于堇有大量對(duì)手戲。觀眾甚至可能懷疑譚吶可能也是一名特工，可到最后他也就只是個(gè)苦情種子。

白云裳的轉(zhuǎn)變更是十分突然，一夜溫情就能讓這個(gè)高級(jí)特工轉(zhuǎn)變，簡(jiǎn)直比王佳芝還不成熟。

所有的牽強(qiáng)都讓這個(gè)故事戲劇性很強(qiáng)，脫離了實(shí)際。

不過這里還是可以看出于堇真正愛的是老情人譚吶。

前夫倪則仁是比工具人更慘的工具人，需要的時(shí)候可以結(jié)婚，不需要的時(shí)候可以拿來祭天做誘餌。

而于堇最后則要豁出性命和譚吶在一起，而不是眼睜睜地看著情郎去死。仿佛在這一刻，女性都特別注重感情，在完成民族大義后，自己可以為了愛情去死。

休伯特是一名法國人，在上海租界經(jīng)營(yíng)一家舊書店，同時(shí)他也是盟軍間諜頭目，舊書店成了他行動(dòng)的絕佳掩護(hù)。

酒店經(jīng)理夏皮爾的設(shè)定則是一個(gè)全家被關(guān)在集中營(yíng)的猶太人，負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)幫助于堇。

這兩個(gè)工具人同樣介紹簡(jiǎn)單，影片略去了于堇被領(lǐng)養(yǎng)、接受訓(xùn)練的過程。

有趣的是休伯特提出給夏皮爾的報(bào)酬是一本德國人簽名的孤本。這個(gè)意思差不多是給一個(gè)全家被日本人殺害的幸存者送一套《源氏物語》。盡管猥瑣男莫之因說藝術(shù)是全世界的，但這實(shí)在有些膈應(yīng)人。

《蘭心大劇院》作為諜戰(zhàn)片，大部分背景語焉不詳，想靠著珍珠港前夕的情報(bào)大戰(zhàn)賺取眼球，卻又支支吾吾地扯東扯西。

作為愛情片則顯得有些做作，男女之間說著臺(tái)詞吐露心聲，看似文藝小清新，你懂我我懂你，實(shí)際上不接地氣，關(guān)鍵是鞏俐趙又廷兩人不來電，怎么也看不出CP感覺。

《蘭心大劇院》和《風(fēng)中有朵雨做的云》的問題差不多，婁燁的電影就是不肯采用固定機(jī)位正打反打，非要拍攝手持搖晃鏡頭，不晃暈晃吐幾個(gè)人誓不罷休。當(dāng)然也有人說，你不懂，這是表現(xiàn)時(shí)局動(dòng)蕩，人物關(guān)系的不穩(wěn)定，大家在相互猜忌。

影片的畫面黑得暗無天日，觀眾瞪大了雙眼也很難看清楚。當(dāng)然也有人說，你不懂，這是精細(xì)準(zhǔn)確的灰階，可以在昏暗的氛圍里突出想重點(diǎn)表現(xiàn)的元素。

其實(shí)這些鏡頭語言都很淺顯，想要表達(dá)同樣的觀點(diǎn)完全可以采用更加人性化的表現(xiàn)方式，并不是反人類就是風(fēng)格化個(gè)性化的藝術(shù)。

影片很分裂，導(dǎo)演將一種明顯現(xiàn)代化的電影白話應(yīng)用于不合適的時(shí)代。

猛一看影片氣勢(shì)磅礴，放大了中心人物的身份危機(jī)，于堇需要在不同的勢(shì)力之間周旋效忠，要盡可能騙過周圍的所有人。

當(dāng)一個(gè)導(dǎo)演不想著好好講故事，而是潛心碰瓷各種敏感G點(diǎn)時(shí)，那就不值得期待了。

這部影片的核心并不是要講故事，而是陶醉于特殊歷史時(shí)期的混亂，這也和導(dǎo)演一貫的風(fēng)格保持一致。《蘭心大劇院》沒有《色·戒》的大膽火熱，沒有《頤和園》的敏感潑辣，也沒能像上次《風(fēng)中有朵雨做的云》一樣碰瓷成404，說明這次找的點(diǎn)還不夠犀利。

在影片后半程，松散的敘事被進(jìn)一步弱化，取而代之的是并不緊湊激烈的槍戰(zhàn)。《蘭心大劇院》表現(xiàn)形式的不穩(wěn)定最終匯聚成不可避免的暴力表達(dá)，可以說如果不是鞏俐出演，影片更不會(huì)起什么波瀾。

棋子幻想自己是棋手，

老調(diào)重彈換湯不換藥。

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