1984年的《捉鬼敢死隊》是一代歐美觀眾的熒幕經典，是八十年代歐美的經典科幻喜劇，帶動了當時的潮流文化，可以說是電影史上的重要一部作品。
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2021年底推出的《超能敢死隊》是1984年熱門電影《捉鬼敢死隊》系列的21世紀延續(xù)之作不僅是老版電影的續(xù)集，也是對2014年版演員兼編劇Harold Ramis的致敬。

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陣容:《復仇者聯(lián)盟3》保羅拉德,?《怪奇物語》芬恩沃法德,《守望塵世》凱莉庫恩

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影片講述了一對年輕的兄妹跟隨母親來到鄉(xiāng)下一個偏僻安靜的小鎮(zhèn)的故事。破舊的農舍，自稱研究超自然現(xiàn)象的神秘人，陌生的環(huán)境，讓他們逐漸發(fā)現(xiàn)了自己與當初捉鬼敢死隊的聯(lián)系，以及祖父留下的秘密遺產。

在第四次捉鬼出游中，Reitman將超自然的行動帶出了紐約市。雖然年輕的Reitman之前沒有交付過視覺特效如此密集的影片，但他得到了視覺特效總監(jiān)Sheena Duggal和Alessandro Ongaro的大力支持，后者在Duggal去制作《毒液2:屠殺開始》時接管了工作。Duggal和Ongaro與主要供應商DNEG以及MPC、Crafty Apes和Proof合作，拍攝了1100個視覺特效鏡頭，延續(xù)使用cineSync來確保沒有人的工作重疊。

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Ongaro說："我依靠cineSync生活和工作！我們每次審閱都使用cineSync。它使我們很容易給予創(chuàng)意備注，做注釋，讓《超能敢死隊》的鏡頭出現(xiàn)在需要的地方。"

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真正的敬意

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"這部電影是對80年代原版的《超能敢死隊》電影致敬，"Ongaro說，"Jason 希望《超能敢死隊》要讓人覺得是還是當時那個世界。所以從制作設計、攝影、道具和服裝開始，包括視覺特效也必須擁抱懷舊的風格。其中存在的挑戰(zhàn)是要在懷舊和現(xiàn)代風格的轉折之間找到平衡。"

這種更新的外觀的一個例子來自于標志性的質子束：噼里啪啦的能量長矛，調皮的靈魂。在20世紀80年代，質子束的效果是手繪的，團隊希望保留一些這種外觀和感覺。因此，在《超能敢死隊》中，光束保留了原版電影中的速度、顏色和環(huán)繞的光束，但增加了噪音和額外的細節(jié)，使其看起來更加現(xiàn)代。"在設計新的外觀時，我們探索了很多新的想法，"Duggal說。"我們還必須考慮一些事情，比如質子束在白天、晚上或黃金時段曝光時的樣子。"

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許多經典的超能敢死隊角色也得到了CG更新。Ongaro和Duggal與制作設計師Fran?ois Audouy合作，開發(fā)了CG版本的恐怖犬、史萊姆式的Muncher（Duggal說："我給Jason看了一只小動物，這成為這個角色的基礎，"）和小型化的Stay Puft棉花糖人，由DNEG和MPC制作。

Ongaro說："我們在后期制作中想出了Stay Puft的鏡頭，并審閱了樣片和動畫，有很多樂趣。我們在cineSync會議上調整了角色的外觀，并努力避免過于卡通或過于像人的東西。這是一個很大的樂趣！"

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喚回經典角色

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在更人性化的方面，對于標志性的反面人物Gozer the Gozerian，由Olivia Wilde扮演，化妝了五個半小時，需要進行CG增強。Ongaro說："這個角色看起來很好，但當看樣片和在cineSync中審閱時，我們決定我們需要在假體化妝的頂部增加一點細節(jié)。我們創(chuàng)建了一個從頸部以下的身體替代物，然后改變了身體比例，使服裝更加半透明，并創(chuàng)建了一個能量效果來增強超自然的感覺。

Duggal說："還有就是最令人難忘的效果：已故的Harold Ramis作為幽靈般的Egon Spengler的回歸。"我發(fā)現(xiàn)這個故事的元素是如此鼓舞人心：Phoebe Spengler這個角色不適合她家庭的其他成員，她發(fā)現(xiàn)了自己，發(fā)現(xiàn)她與她從未見過的祖父有共同的特征，而且還能見到他的幽靈，我發(fā)現(xiàn)它是如此美麗和動人，而且由視覺特效團隊來使這一情感時刻大放異彩，這真是太棒了。"

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在影片的最后一幕中，MPC是創(chuàng)造令人印象深刻的數(shù)字替身的幕后推手。"MPC根據(jù)假肢化妝師Arjen Tuiten的概念設計制作了埃貢-斯賓格勒，他將這個角色從1984年的電影中放大了30年，然后增加了一些細節(jié)，如太陽黑子，說明埃貢是如何做了幾年的土農民，"Duggal說。"哈羅德-拉米斯的遺產也非常友好，提供了許多哈羅德的照片和視頻圖像，這對于創(chuàng)造一個如此可信的肖像是不可或缺的。

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“我們在每次審閱時都使用cineSync。它使我們能夠很容易地給出創(chuàng)意備注，進行注釋，將鏡頭放到他們需要的地方?！?/strong>

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--Alessandro Ongaro
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一輛經典的汽車

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沒有Ecto-1就不是《超能敢死隊》。這輛經過改裝的1959年凱迪拉克在這部電影中回來了，它需要進行一點修整，但引擎蓋下有足夠的動力。

這輛著名的汽車在整個《超能敢死隊》中的出現(xiàn)主要是實用的，但有些鏡頭確實需要用CG來處理。Ongaro說："當Trevor Spengler穿過玉米田時，我們使用了CG版的Ecto-1。我們拍攝了一輛與Ecto-1輪距相同的特技車，在一些鏡頭中用CG版本的車替換，比如當Trevor跳躍時。

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"從車內看到的很多鏡頭都是在綠幕舞臺上拍攝和合成的，例如當Phoebe Spengler在炮手座位上時。我們還做了一些臉部替換，我們用第二攝制組和一個特技替身進行拍攝。"

cineSync再次幫助完善了這些鏡頭，使其看起來像是在真實的道路上發(fā)生的汽車追逐。"cineSync是直觀和快速的。你可以很容易地做注釋，畫一些東西，在忙碌中探索顏色的修正，對于像Ecto-1這樣的場景有很大幫助，"

"隨著與Aspera等工具的整合，cineSync是一個很好的工具，可以記錄和接收備注，確保每個人都知道一個鏡頭需要發(fā)生什么"。

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尊重傳承

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無論Ongaro幫助建立什么鏡頭，或者他在cineSync中審閱的視覺特效元素，有一個條件對Ongaro來說仍然是最重要的：尊重《超能敢死隊》的傳承。

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"對我來說，最大的挑戰(zhàn)是創(chuàng)造出能讓影迷滿意的東西。這個目標激勵著我的每一個鏡頭，我相信我們成功了，一切都感覺恰到好處。

"最終，《超能敢死隊》是對與我們一起成長的影迷們一次美妙告別。視覺特效團隊做了如此出色的工作！

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