首先提到一個(gè)必須強(qiáng)調(diào)的點(diǎn)：寫是第一位。大量的寫，不停地寫，非常重要。

　　下面是這回恰巧和別人談?wù)摰降膯栴}——情緒與節(jié)奏。

　　寫是第一位，要寫好，最關(guān)鍵的點(diǎn)，有的說法是保持初心，有的說法是表達(dá)欲。這都對(duì)。

　　還有一個(gè)靠近技巧類的說法，也是可以實(shí)操的方法，就是情緒與節(jié)奏。

　　對(duì)于很多撲街寫手來說，哦，情緒很重要，我知道我知道！哦蛾，事件很重要，我知道我知道！

　　然后呢？然后就沒有然后了。

　　找不到切入點(diǎn)。

　　情緒？去模仿啊，我知道我知道，怎么模仿？為啥我的摘抄和別人的摘抄好像不一樣？我好像只是純抄。

　　我自己的過程：找到切入點(diǎn)——練習(xí)——模仿——融成自己的東西。

　　否則很多人就卡死在這了。

　　怎么寫出情緒？

　　關(guān)鍵詞：變化。

　　更小白一些說法，情緒變化。

　　每一章情緒的進(jìn)出都要有變化，“強(qiáng)化”是其中一種變化。從高興到憤怒，從憤怒到歇斯底里等。

　　或者高興到興奮，讓情緒變化、流動(dòng)起來，層次感就會(huì)出來。

　　情緒開始流動(dòng)，人物就會(huì)真實(shí)、鮮活，也就會(huì)動(dòng)起來

　　重點(diǎn)不是一個(gè)“動(dòng)”字——而是“流動(dòng)”。不一樣的。

　　這一點(diǎn)，是符號(hào)學(xué)中很重要的一個(gè)內(nèi)容：符號(hào)是在光譜上流動(dòng)的，“我”是符號(hào)，“角色”要鮮活起來，也要讓他成為具有表象意義的符號(hào)。

　　 之前有提到過，這是一加索老師符號(hào)學(xué)課上的原話：

　　——大部份我們所看到的世間萬物，廣義上的物，都是處于一個(gè)流動(dòng)的結(jié)構(gòu)。它的物性和意義，并不是相對(duì)固定的， 它永遠(yuǎn)是在光譜中滑動(dòng)的。?

　　這個(gè)滑動(dòng)，我的理解是“流動(dòng)”+“流暢感”。要寫出情緒，就是要抓住這個(gè)變化。

　　簡單理解，節(jié)奏就是情緒變動(dòng)，每一章情緒的進(jìn)和出都要有變化，讓情緒流動(dòng)起來，人物就會(huì)真實(shí)可信，人物鮮活，那劇情自然會(huì)流暢起來。

　　因?yàn)楫?dāng)人物有情緒的時(shí)候，人物在面對(duì)事件的“反應(yīng)”就具有獨(dú)特性。

　　回到初始點(diǎn)，一章的情緒從高興到高興，或者從傷心到傷心，這個(gè)情緒就是“無”，就是“平”，就是“沒有變化”。如從高興到崩潰，就是變化。

　　當(dāng)這種變化貼合感情線走，就會(huì)形成一條流動(dòng)的線，生成有效的感情節(jié)奏線。

　　關(guān)鍵詞：情緒變化，每一章情緒進(jìn)出變化，人物獨(dú)特反應(yīng)推動(dòng)劇情或者感情變動(dòng)。

　　最后提一點(diǎn)，基本的切入點(diǎn)，每一章的“進(jìn)出”，情緒產(chǎn)生變化。這點(diǎn)是我從查理老師的課里，一個(gè)關(guān)于讓故事有趣，其中一個(gè)切入點(diǎn)，“每一場戲，都要?jiǎng)幼鬟M(jìn)，動(dòng)作出?！?/p>

　　同理，套入寫小說中，每一章從動(dòng)作進(jìn)動(dòng)作出，流暢感就會(huì)出來，人物就是處于一種“運(yùn)動(dòng)”的狀態(tài)。而要讓人物鮮活，即是每一章的“進(jìn)出”，情緒也要產(chǎn)生變化。

　　這只是個(gè)人看法，也許不具有通用性，希望這些信息能幫助到需要它的人即可。