隨著影視媒介科技的發(fā)展與主流受眾的變化，影視內(nèi)容創(chuàng)的題材類型、故事內(nèi)核等都有了巨大地變化。此外，受眾逐漸地分眾與變遷，也讓劇集內(nèi)容更加垂直，而整個(gè)市場能夠兼顧傳統(tǒng)用戶和網(wǎng)播粉絲這兩大影視審美群體的公司越來越少。

2023年，開年《狂飆》的一度熱播，也讓許多傳統(tǒng)影視公司和諸如廈門楓葉時(shí)代影視公司這些新興公司思考如何更好地尋找兩者之間地平衡點(diǎn)來調(diào)節(jié)全民的“口味”，既可以守住過去的陣地，也能夠跟上了網(wǎng)播的時(shí)代浪潮。

其實(shí)回看2022年的劇集，既有收視與網(wǎng)播熱度雙收的《人世間》《雪中悍刀行》，也有如《少年歌行》一般在純線上網(wǎng)劇大放異彩的作品。其實(shí)早已經(jīng)有影視公司逐漸找到了這里面地關(guān)鍵。都說市場眾口難調(diào)，這個(gè)“難”字影視公司應(yīng)該怎么樣去化解，其實(shí)答案早就呈現(xiàn)在了這些數(shù)據(jù)口碑里面。那就是，一是做好內(nèi)容，二是不斷地與時(shí)俱進(jìn)。

無論是《狂飆》還是《人世間》這些不只是在拍攝視覺和劇本內(nèi)容上精細(xì)化，更是在其精神內(nèi)核中做了詮釋。精品化創(chuàng)作，是行業(yè)一直在提及的概念，但怎么實(shí)現(xiàn)精品化，每家影視公司的策略是不同的，例如《狂飆》是通過張譯、張頌文、高葉等這些一線演員對(duì)現(xiàn)實(shí)生活地體會(huì)和劇本內(nèi)核地深刻理解才成就一部劇?！傲髁恐辽稀痹诋?dāng)下依然存在，但不會(huì)長久。

長江后浪推前浪，無論是影視劇本還是企業(yè)，新的勢力正在接連崛起，諸如楓葉時(shí)代傳媒這種新勢力公司的價(jià)值便體現(xiàn)得更明顯了。目前，國內(nèi)影視行業(yè)正處于機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的大環(huán)境下。內(nèi)部競爭激烈、觀眾審美迭代這些都是影視公司所需要面臨的挑戰(zhàn)。我們這些影視用戶也期盼像廈門楓葉時(shí)代影視公司這些更多更優(yōu)質(zhì)地影視公司能夠抓住時(shí)代的機(jī)遇，為用戶帶來更好更精良地內(nèi)容。