電影剛在日本上映時，看到片子的國內(nèi)動漫迷意見就已經(jīng)非常兩極分化，有覺得和《你的名字》一樣好甚至更好的，有直接貶低到一無是處的。這與《天氣之子》時的情況非常不同，那時大家都同意天氣是一個爭議作品，但是根據(jù)觀眾本人的價值觀不同（電車難題站在哪一方），對片子的評價也有很大區(qū)別。而鈴芽的論戰(zhàn)雙方完全就是雞同鴨講，大概和本作風(fēng)格突變有關(guān)。
《鈴芽之旅》在國內(nèi)上映后，我連看了3場，個人感覺這個作品優(yōu)缺點都很明顯，要表達(dá)的東西也很直白（太過直白也算是一個缺點吧），本來不應(yīng)該有那么多爭論才對的。
本作最明顯的缺點是節(jié)奏過快，中間很多劇情都沒有很好地銜接，像站在宮城山坡上的對話，明顯節(jié)奏不對，少了氣氛渲染的過程。最多人抱怨的是男女主的感情發(fā)展過快，為了彌補還把男主刻意設(shè)計得又高又帥，結(jié)果女主被揶揄是“宮崎魅魔”。這與本作采用的公路片架構(gòu)有關(guān)，中間插入的各地生活占了很多時間，只要時間放寬到3小時，細(xì)節(jié)就都補上了，并沒什么難度?，F(xiàn)在砍到2小時應(yīng)該是東寶不想承擔(dān)商業(yè)風(fēng)險，你又不是宮崎駿，2小時差不多得了。
本作仍然延續(xù)君名和天氣，是以自然災(zāi)害為題材，但故事的主題有了非常大的變化。前兩作都是標(biāo)準(zhǔn)的青春片，講的是年輕人的自我探尋。而本作討論的話題變成了“責(zé)任”。
“責(zé)任”這個主題在故事中被反復(fù)強調(diào)：鈴芽手欠拔出了“要石”，導(dǎo)致了家鄉(xiāng)的地震，導(dǎo)致了185cm大長腿帥哥變成了瘸腿小凳子，進(jìn)而導(dǎo)致神戶、東京大地震再現(xiàn)，所以毫無怨言地背起責(zé)任，一個人北上追尋要石。雖然消災(zāi)后目的變成了救活185帥哥，但畢竟帥哥之死也是因為她，還是要她負(fù)責(zé)。185帥哥的夢想是蝸居在大都會當(dāng)老師，然而祖?zhèn)鞯穆殬I(yè)讓他放棄自己的人生，前往各地義務(wù)消災(zāi)，在臨死前他也會后悔，也會不甘心，但還是堅決要求鈴芽把自己變成要石鎮(zhèn)壓災(zāi)難。鈴芽的小姨收養(yǎng)外甥女更是責(zé)任感的體現(xiàn)，20歲妙齡美女瞬間變成了單身媽媽，害怕結(jié)婚后孩子被欺負(fù)所以一直沒有結(jié)婚，轉(zhuǎn)眼已經(jīng)是40歲歐巴桑。神木隆之介飾演的男公關(guān)作為185帥哥的損友，也做到了為朋友兩肋插刀，明明鈴芽只是疑似女友，搞不好是仙人跳，但還是開著自己的愛車遠(yuǎn)赴東北，只為了那一絲救回朋友的希望。
既然有責(zé)任，就有對責(zé)任的質(zhì)疑。本作中的要石白貓是一面鏡子，在本職崗位上工作了上百年，解放后第一個想法就是把責(zé)任甩給別人，自己找個喜歡的人過快樂日子。雖然白貓在故事前半顯得很可惡，幾乎成了萬惡之源，但在被鈴芽斥責(zé)后，白貓還是乖乖撿起責(zé)任，收拾爛攤子。同樣，小姨在追尋離家出走的鈴芽，反復(fù)溝通無果后也爆發(fā)了，哭訴自己浪費了人生，早知道就不要孩子了。世上每個父母都經(jīng)歷過這樣的崩潰時刻，更何況是小姨收養(yǎng)外甥女。
相比之下，男女主的責(zé)任感倒是很牢固，基本沒廢話，說犧牲自己拯救蒼生，說一命換一命，就真的動手?？陀^看，女主的行為其實有點過激了，就算救幾百萬人時不猶豫，后面救185帥哥也太過堅決了，新海誠沒辦法，用愛情做理由，這招來了很多毒男觀眾的反感，覺得拍了幾十年還是離不開愛情。其實本作愛情真的只是用來圓故事的工具，與前兩作的愛情為主有很大差異。
本作與前兩作的最大區(qū)別，在于對自然災(zāi)害的處理?！赌愕拿帧房空鎼蹮o敵避免了災(zāi)難?！短鞖庵印房桃庥谩半娷囯y題”引發(fā)爭議，同意殺艾比爹救艾莉和同意犧牲陽菜救東京的人分成兩派互噴。而《鈴芽之旅》則反其道而行之，大幅弱化了爭議，似乎角色背負(fù)責(zé)任都是理所當(dāng)然的。這是因為，本作中的災(zāi)難是已經(jīng)發(fā)生，無法回避的現(xiàn)實，而“責(zé)任”也另有所指——311大地震后日本人的生活。災(zāi)難已成往事，親人無法復(fù)活，我們唯一能做的就是相信明天，負(fù)重前行。
所以鈴芽在結(jié)尾直白地說出，“也許你覺得人生已經(jīng)是一片黑暗，但我向你保證，太陽一定會升起，因為我就是明天的你。”
日本動畫界最喜歡“活下去”話題的是宮崎駿，但老宮實在不招人喜歡，無論是《風(fēng)之谷》（漫畫，跟動畫完全不是一個故事）還是《幽靈公主》都是主角親手制造世界末日后讓人活下去，深刻倒是深刻了，但是一點說服力都沒有。押井守在《空中殺手》給了一個開放式的結(jié)局，然后讓大家抬起頭開拓未來，沒有老頭那么惡心但也有點別扭。相反的，新海誠就很正統(tǒng)，畫一個充滿希望的結(jié)局，讓觀眾充滿希望，畢竟現(xiàn)實已經(jīng)如此痛苦，想死的人早就去死了，還愿意進(jìn)電影院的都是某種意義上的樂觀主義者。
宮崎+押井：新海君，我勸你一句話，年輕人不要太氣盛。
長野惡少：年輕人不氣盛能叫年輕人嗎？