01

作品和作者分開，不讓作品承擔作者的成長期待，讓作品干脆的完成，對雙方都好。

02

內(nèi)陸帝國，敘事是邊想邊做，不斷分析對象、環(huán)境、自我、事件的性質(zhì)、關(guān)聯(lián)、評論、回應，沒有邏輯流，只有意識流。

不過，人真的會像作品里的人一樣，天天每句話都分析聯(lián)想來去嗎，不累嗎

03

徐克《青蛇》里當人四步，走路-模仿規(guī)則、說謊-錯位掩飾、情欲-渴求伸張、眼淚-明白抉擇。

人物的四個方面，自我平衡-情欲，發(fā)展聯(lián)系-說謊，環(huán)境認知-走路，體驗模擬-眼淚。

04

文風就是符號的摘選？

傳記作家Walter Isaacson，喬布斯傳、伊隆·馬斯克傳

05

讓自己習慣寫快速編，甚至直接抄，個人回、小人物、大支線、情感段，故事的精華往往都在此處。

最近看的探險活寶，美劇美漫真的很擅長寫非主線，每集單獨都很有內(nèi)容。

06

四種瑟瑟，掠食放浪—原始狩獵，嬌羞玩弄—權(quán)力控制，優(yōu)雅咸濕—文明反差，親密交合—自我釋放。

07

邏輯是偽秩序，無意識的感知，通過人事物的命名分類、演化列表、參照分析，才把握了一點邏輯，編制出一些秩序。

類似的，就是辯論比賽或者科研論文，命題本無真假實體，非要強迫癥化作一個具體的分界線。

科研論文里，事物本無意義，聯(lián)系也微弱，也要生造出一個世界發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象。

好的虛構(gòu)作品，和現(xiàn)實研究里，等號其實很少，作品里側(cè)重是意象一堆，而現(xiàn)實就明白說沒關(guān)系。

大白話是

邏輯就是偽秩序，把故事切成大段，大段切成小段，小段切成很多小點。

按照順序把這些串聯(lián)起來，頂多有點解釋，但真的之間有關(guān)聯(lián)嗎？不管。

看起來有邏輯就行，如何深究，都在你設(shè)計好的框架里，框架里不散就行

寫個三段論，但三段論的內(nèi)容都是自己編的。

有關(guān)系嗎？你看都三段論了，哦，那大概沒差了。

有邏輯是邏輯框架，而不是內(nèi)容本身，而覺得邏輯框架有邏輯，那是借來的，感覺權(quán)威而已

不用在乎現(xiàn)實邏輯，而是在乎能否靠偽裝有邏輯而有邏輯。

08

社會九大職業(yè)，

第一類基礎(chǔ)生存，農(nóng)業(yè)食物、軍隊警察、宗教哲學。

第二類人類服務(wù)，醫(yī)生教育、政客律師、藝術(shù)文學。

第二類工業(yè)升級，工業(yè)運輸、商業(yè)金融、網(wǎng)絡(luò)媒體。

09

不同情感階段里，會把自己沒有的精神狀態(tài)當作性吸引力，不過還是吸引力的一種。

活力——體育、搖滾、社牛，

安定——情緒價值、家庭性，

不可控性——距離拉扯、神秘感，

信仰姿態(tài)——堅毅、大智若愚。

愛欲，包括自我精神狀態(tài)、社會符號投射、原始生殖篩選，還有什么？

10

故事四大要素，人設(shè)背景、劇情套路、文筆、立意。

立意來自復雜環(huán)境里指出十幾個要點，幾個要點支撐一個小支柱-人事物的規(guī)律，小支柱支撐大支柱-核心人事物，大支柱互相影響來支撐立意。立意的三步走，復雜混沌環(huán)境，選取部分成為焦點，用焦點的互相作用構(gòu)成立意。

文筆和立意相反，立意來自內(nèi)容收斂和事物搖擺，文筆來自內(nèi)容釋放和事物滲透。

11

最容易寫的角色，給角色增加空間（方向），輕重緩急依次是，對外展現(xiàn)，未來實現(xiàn)，對內(nèi)整理，過往糾葛。

相比現(xiàn)實的人，角色的描寫舒服在于活動空間較多、并且反饋及時。

12

情景描寫有兩種偏向，偏向氣氛里心意，偏向事件里情感。

氣氛和心意更像是故事的本體，好的故事，總有強烈氣氛和話講一半，按著氣氛對留白腦補。

13

大多數(shù)故事的主題是愛。

愛具體是對他人的愛與對自己的愛，揭開外衣，愛便是主觀能動性，驅(qū)使行動并肯定行動。

那為什么是愛？告訴自己不對環(huán)境害怕、不對自我迷茫，繼續(xù)生活并充滿溫暖。

14

角色建立三個階段，“陌生”、“熟悉”和“觸碰內(nèi)心深處”。

【海拉的塑造，從一個襲擊主角看似要隨時背叛的路人，到有情有義有脾氣的不良少女。

陌生時好像自私任性，實際上會牢記任何善意，

不僅自己可以該賣萌賣萌該鬧鬧毫不吃虧，還會在別人被欺負的時候挺身而出，

但卻又不肯承認自己的付出和痛苦，裝作沒心沒肺大大咧咧一笑而過，實際上單純又認死理，

這樣一個立體鮮活的不良少女形象就生動地立住了。

——你對《無期迷途》這款游戲有什么看法？】

陌生階段，對主角的關(guān)系-襲擊隨時背叛，對劇情和環(huán)境—路人、不良少女。

熟悉階段，大原則——牢記任何善意，不吃虧，挺身而出，小性格——賣萌，鬧。

觸碰內(nèi)心深處階段，矛盾——不肯承認付出，裝作沒心沒肺，純粹——單純認死理。

15

又弱小、又黑心、又孩子，小黑子的邪神，似乎是恐怖片主流，信息基本很扎實。

16

三種人際情感關(guān)系和四種精神狀態(tài)，

權(quán)利關(guān)系（符號又來了，憤怒貪欲-支配），進行中點評-邏輯流-事件與情感-符號界，前進

親朋關(guān)系（回憶變繁復，恐懼歡喜-期望），焦點中聯(lián)想-引導流-氣氛與心意-想象界，停滯，

愛慕關(guān)系（信仰追不上，愛撫悲傷-追求），回憶中剪輯-意識流-？極樂迪斯科，后退。

消磨三種關(guān)系和點評、聯(lián)想、剪輯，便是虛空的流水賬。

17

故事大部分在回憶。

人物前進，需要解決心結(jié)，事情處理，需要知道脈絡(luò)，畫面表現(xiàn)，需要關(guān)聯(lián)變化。

情感是一種反復咀嚼的情緒回憶

18

空氣系和氛圍感的作品，確實最難學。

故事三種節(jié)奏，前進、停滯、后退。

前進和停滯，蜂蜜與四葉草、三月的獅子、吹響吧！上低音號；

前進和后退，K-ON、孤獨搖滾、少女革命，

停滯和后退，NANA、人渣的本愿。

19

戀愛作品里，總有我擁有你了，你擁有我了，我永遠幫助你，你永遠幫助我，我越來越完美，你越來越完美。

自己變成超越，她變成超越，兩人都是超越。

只是相比霸道總裁文、后宮文更委婉點，還是一樣的邏輯。

NANA、人渣的本愿里，很實在，心結(jié)是自己的，是自己困在原地，當你選擇了走出，把握時光，過好日子吧。

20

個人來說，我不太會多刷流浪地球系列，因為太過真實感，作者的私人視角太少。

EVA、攻殼機動隊，會被人多刷點評，不是因為它反映了架空的真實，而是提供了強烈的私人精神體驗。

故事側(cè)重的不是寫實，而是寫意，帶來不同的精神體驗。

書單——

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