* 于2020年10月首發(fā)于知乎。僅代表個人觀點，有大量主觀臆斷。有劇透。

* 本文字數(shù)9k+，夾帶私貨有，可能會有些走題。想表達的我已經(jīng)盡可能地去表達了，可能還有沒說清楚的地方。如果各位能耐心看完我的嘮叨的話，十分感謝╰(*′︶`*)╯（如果覺得太長可以直接跳到人物分析部分?。?/p>

* 因為當時只推過爛戶口的這一部作品，對此作的理解難免有偏頗，希望大家多多包涵w

目錄

基本信息及相關信息
我的碎碎念
推薦等級 A+
劇本
人物
畫面
配樂
系統(tǒng)
總評

【基本信息】

原版名稱：SWAN SONG

中文譯名：天鵝之歌

類型：末日生存正劇群像Galgame

出品公司：Le.Chocolat/FlyingShine

企畫/原案/導演/劇本：瀨戶口廉也

人設/原畫：川原誠

音樂：milktub，F(xiàn)unczion SOUNDS

主要聲優(yōu)：廣末涼（尼子司），草柳順子（八坂あろえ），尾崎淳（田能村慎），桜坂幸平（鍬形拓馬），佐佐木柚香（佐佐木柚香），榎津まお（川瀨云雀），北都南（乃木妙子）

語音：全語音

分級：R18

發(fā)行日期：2005.7.29

【相關信息】

?本作的腳本家是瀨戶口廉也，除了本作，還擔任了游戲《Carnival》《KIRA☆KIRA 煌煌舞臺》的腳本部分。后來以唐邊葉介的筆名在小說界活動，代表作有《暗之部屋》《PSYCHE》等。

?本作的制作公司FlyingShine于2019年破產(chǎn)，知名作品有《CROSS?CHANNEL》《Carnival》等。

?2017年批評空間全年代PC端Galgame評分排行TOP24，2018年TOP28，2019年TOP52。至2018年5月Bangumi番組計劃Galgame評分排行TOP31。（此類排名僅供參考）

【我的碎碎念】

第一次聽說死挽歌是15年，在貼吧看到了萌你妹漢化組發(fā)布該作漢化版的消息。獨特的畫風和題材，吸引我去下載了這款游戲，并花兩三天推完了它。由于推游戲的過程中幾乎沒有被劇透，所以游戲體驗還是比較好的。尤其分支后的展開非常出乎意料，讓人意猶未盡。

而此次，我為了寫這篇感想又開始斷斷續(xù)續(xù)地推這部作品，（劇情都快忘光了orz），體會和前幾年又有些不同了。

【推薦等級】A+

風格非常不似gal的gal，就算單純當視覺小說看劇情也非常值得。個人認為這部作品以特定性別群體為受眾對象的傾向并不重，也同樣非常適合乙女向／一般向作品愛好者玩。何況還是全語音，男主角尼子司冷靜而沙啞的嗓音也非常對女生胃口。

【當年我把這部游戲推薦給一個女孩子，她說尼子司的配音好聽到她舍不得跳過...（雖然至始至終都一個語調(diào)）其實這點上我也一樣（捂臉）

以及給男性玩家／百合愛好者一個忠告，在此作中別太真情實感地推妹，會吃虧的……_(:з」∠)_

【劇本】

那時候，人們經(jīng)歷了絕望的試煉。

在一個風雪交加的圣誕夜，一場突如其來的九級大地震，使得安逸的城市瞬間淪為人間地獄。

受災者中的一員——大學青年尼子司，在一個尚未坍塌的房屋下，發(fā)現(xiàn)了一個瀕死的少女。

在她身旁，還站著另一個女孩。盡管臉上帶著超脫塵世般的清澈表情，但尼子司很快察覺到了她的異樣——這個天使一樣純凈的孩子，竟然是一個自閉癥患者。

面對面前的尼子司，即將走向生命盡頭的少女，發(fā)出了最后的請求。

「能答應我一件事嗎？真的很抱歉，但是……」

「如果我死掉的話，希望您能把這孩子帶到可以安全生活的地方去……」

一曲華麗而殘酷的天鵝之歌，就此拉開序幕。

奇特的事會讓人對人性有更多的認識，也會因此對人類更加失望。奇怪的是，對于人類的敬畏卻在我體內(nèi)滋長。
——孔枝泳《熔爐》

我個人是非常喜歡看作者個人特質(zhì)比較重的作品的，因為能體會到「想給作者打電話」的快感（笑）。而《天鵝之歌》便是這樣的一作。該作從主題、人物塑造，以及思想上，都帶有作者濃濃的個人特質(zhì)，甚至得以讓人窺見其人格及經(jīng)歷。

而本作最讓我著迷的，除了鮮明的人物塑造和發(fā)人深省的情節(jié)，則還有爛戶口會在適當?shù)牡胤綂A帶私貨。然而和大多數(shù)gal不同，該作的風格更偏向文學作品，其內(nèi)容之晦澀使得我只能看懂個皮毛，下面便請容許我發(fā)表一下自己的拙見。

本作最精彩的部分，恐怕便是對人性夸張而鮮明的刻畫。

故事開始不久，當尼子司一行人遇到作惡的警察之時，極端環(huán)境下的人性之惡，在作者的筆下便已初見端倪。

然而，這只是一個開始。

隨著劇情的推進，在這個沒有法制的小社會里，深藏在人類骨子里的原罪，也逐漸暴露出來：入侵者肆無忌憚地殺人放火，搶走食品和藥物;暴徒們將自己的快樂建立在少女痛苦的悲鳴之上；大屠殺中失去理智的人們盲目而瘋狂地殺戮……

而善良的人們，在面對人性的自私貪婪之時，也展現(xiàn)出了令人肅然起敬的勇氣：因為堅守醫(yī)院而被燒死的柿崎院長、始終牽掛著眾人的飛騨先生、面臨死亡卻毫不屈服的尼子司等人……就算即將走向生命的最后一刻，他們也依舊堅持到底，宛如瀕死的天鵝，發(fā)出了美麗而哀婉的絕唱。

當然，這也引出了一個看似令人脊背發(fā)涼卻引人深思的問題：缺乏法律的束縛，被死亡的恐懼時刻包圍著的人們，是否真的會如本作中那般，彰顯出善惡的兩極呢？

以小池希美母親的到來為分界點，學校的人們對大智之會的不滿也漸漸顯露出來。人類總是恐懼未知而排除異己，而擁有與他們完全不同之信仰、收留作惡的警察的大智之會，在如此特殊的環(huán)境之下，自然成為了許多人排斥的對象。

顯然，雙方都并未將對方當做同樣在災難中苦苦求生的同類看待。田能村「求同存異」的呼吁很快被淹沒在眾人的怒火之中。隨著一次又一次沖突的爆發(fā)，雙方的矛盾也逐漸升級。死傷者開始增多，加之鍬形拓馬的煽動，事態(tài)終于走向了無法逆轉(zhuǎn)的方向——

大屠殺。

四處燃燒起來，人們手持武器和火把，學校瞬間化成殺戮的地獄?；鸸庵?，人們早已分不清是敵是友。他們的表情逐漸扭曲，赤橙的火焰，映出的仿佛是魔鬼撒旦的面容。

我盡量冷靜地分辨那一張張的臉。他們大多本該是我熟悉的人，他們本該有屬于自己的人格與過往，他們本不該如此混亂，就像陷入泥淖一樣。

回想起初到學校之時的井然有序，盡管身處廣闊而無人的純白雪原之中，人們也仍懷抱著微弱的希望之火。到底是什么，讓人們漸漸走到了這一步？

鍬形所率領的自警隊，是一個完全叢眾且排他的小團體——就像二戰(zhàn)時希特勒周圍的圈子那般——「根本不允許存在偏離。在這種氛圍下，由于沒有了不同的意見，即使是最殘忍的行動看起來也是合理的，這一切給人們造成的是一種沒有任何異議的錯覺，并阻止每一個人考慮存在其他選擇的可能性?！?/p>

自警隊的人們漸漸被鍬形崇尚暴力的觀念所同化。對大智之會的錯誤認知，也讓他們誤判了眼前的危機，選擇了對抗而非接納的方式。他們認為必須摧毀敵人才能讓學校的存在得以延續(xù)，想獨占資源的私心更是激發(fā)了人們黨同伐異的本能。而打著「打倒敵人」的旗號，這名為「正義」的遮羞布，同樣掩蓋了他們骯臟的本質(zhì)。

正如社會心理學著作《社會性動物》所言，

當人們湮沒在群體之中時，他們「無法辨認」，自我意識會變?nèi)?，對攻擊性的抑制力也會變?nèi)?，他們會做出破壞性的舉動。因此，他們不太可能對攻擊行為負責。

微弱的火光，讓人們丑陋的身影溶解在黑暗中。混亂的場面，更使得人們完完全全由個體融為人群的一份子，任由自己被裹挾在集體情緒的狂潮里——

這，便是處刑的最好時機。

兩敗俱傷的悲劇，也在此注定。

本作中關于信仰的討論非常有意思。人類是一種善于欺騙自己的生物，沒有希望就無法活下去。加入大智之會的人們，只不過把龍華樹當做一個精神寄托罷了。就像地獄中伸下的蜘蛛絲，陷入絕望的人們，定會爭先恐后地抓住。對于他們而言，希望宛如穿舊了并丟棄的鞋子，他們并不在乎信仰的具體對象是誰。

就像天鵝之歌的傳說那般，美麗高貴的天鵝終其一生都只能發(fā)出刺耳難聽的叫聲，這樣的事對于崇尚美和希望的人類來說實在是太過殘忍，因此才把自己的意志附會到天鵝身上。

就算明知道是假的，大家也能從中看到希望吧。創(chuàng)造出這個傳說的先輩們，一定是在這幻想的歌聲中看見了屬于自己的那份思念。
正因為知道是謊言，深埋心中的祈愿才會讓天鵝原本丑陋的聲音變得如此閃耀的吧。那或許是一種孤獨的美，隨著聽見歌聲的人的內(nèi)心而放射出不同的光彩。我認為這就是祈禱的本質(zhì)。明明切合實際卻又無比空虛，即便讓人悲傷卻又不可或缺。

故事的最后，尼子司豎立神像的舉動也再次印證了這一點——高高立起的神像，盡管被鮮血所侵染，卻在尼子司充滿希望的內(nèi)心中閃耀著神圣的光芒。

另外，該作中一處對于「受害者」的觀點，雖然似乎與主題無關，卻讓我印象頗深：

在那里的只是一名強奸的受害者，她本該擁有很多「去哪所學?！埂赶矚g什么樣的音樂」之類普通的特點，可現(xiàn)在不知為何，她原本擁有的一切都被「性犯罪的受害者」這一點悉數(shù)摧毀了。
自從地震發(fā)生之后，同樣的事情便開始困擾著我。學生，職員，自由職業(yè)者，他們原本擁有豐富多彩的生命，現(xiàn)在卻被名為受災群眾的東西染成了同樣的顏色，于是，其他的光彩都被掩蓋了。等到意識到的時候，我們已經(jīng)成為了受災群眾。我們因受災群眾的快樂而快樂，也因受災群眾的痛苦而痛苦。我們原本應該擁有只屬于自己的歡樂與痛苦，原應如此的。在這種情況下，地震成了主體，而人類卻變成了附屬品。我不喜歡這樣。
此刻，這個房間里的演員是我與眼前的女孩。我是救出了她的人，而她是可憐的強奸的被害者，我們只能依照被安排的角色進行交流。我忽然感到寂寞起來，我們被禁錮在自己的角色中，明明一定有許多別的事情想說，但我們做不到，因為那不該是我們的臺詞。

這一議論，看似與莫泊桑的《巴蒂斯特太太》有異曲同工之妙，但其傳達出的思想?yún)s不盡相同。

誠然，「受害者」這一標簽，是對一個活生生的人的物化。他們的人生從此被改變其一生的苦痛所覆蓋，從此不僅要忍受著周圍人探究而異樣的目光，還有可能深陷于自己對「我是個受害者」這一認識的固化中。痛苦成為了他們的一切，成為了他們的標簽。他們長時間乃至一生都要在這一深淵中掙扎，無法逃脫。

這樣的事，是否太過可悲了呢？

實際上，無論事件發(fā)生與否，他們都和我們一樣，是一個個鮮活的個體，有喜怒哀樂，有悲歡離合，有任何一個正常的人類所擁有的情感。他們或許軟弱無能，或許自怨自艾，有任何一個正常的人類可能擁有的瑕玷——畢竟人類的所有情感都是共通的，同樣身為人類的他們，和我們并沒有什么不同。

借用一句《Carnival》中木村學的獨白：「痛苦就是痛苦，討厭就是討厭」。而保羅?艾呂雅的詩中也如此道：

那些美化的語言、包裝美麗的「話」是多么可憎。真正的詩沒有修飾，也沒有謊言，也沒有彩虹光芒的眼淚。真正的詩了解世界上有沙漠和泥沼，也了解有上蠟的地板、弄亂的頭發(fā)和粗糙的手。也了解有無恥的受害者，有不幸的英雄，也有偉大的傻瓜。

凄美動人的故事，終究只是故事罷了。不幸之人不會像包裝美麗的詩篇那樣，流下彩虹光芒的眼淚。他們不需要我們指導他們早該如何去做，也不需要我們理解他們的軟弱與掙扎。我們或許難以消除自身的愚昧與偏見，但至少，我們心中要有一把丈量事物的尺，盡可能地不給他們貼上「受害者」的標簽，將他們作為和我們同樣的人類來平等相待，不對他們有所要求，更不給轉(zhuǎn)變?yōu)榧雍φ叩氖芎φ咭苑簽E的包容——因為「完美受害者」并不存在，受害者是不需要「資格」的。

另外，該作的TE也就是HE，和NE相比，倉促平淡得有些黯然失色，讓人覺得該結(jié)局并未傳達出作者真正想表達的思想，所以在這里便不過多贅述了。

【人物】

本作的人物塑造相當優(yōu)秀，尤其是對人物的心理刻畫，細致得令人拍案叫絕?！具@種風格對我來說意外地受用（笑）

能寫出這樣文字的，不是共情能力異常強大，就是作者本人也曾產(chǎn)生過一些相似的心理，只不過將其放大，用更夸張的手法表現(xiàn)出來。

顯然爛戶口本人的共情能力相當強，與此同時，后者或許也是他成將人物心理刻畫得如此入木三分的原因之一。

若真是如此，那我便不得不對他更加欽佩——私以為若是用個人經(jīng)歷進行創(chuàng)作，那便不可避免地要帶上主觀色彩。倘若爛戶口真的如文中那樣將其非常客觀地寫出來，是否說明他的心理已經(jīng)相當成熟了呢？

和一般的gal完全不同，此作是一部群像劇，就算在男性角色的塑造上也花費了相當多筆墨。

首先是八坂あろえ。這是一個患有自閉癥的少女，特意放到開場畫面中，應該是一個比較重要的角色，可惜她對劇情的推動作用卻不大，也沒有特別讓人印象深刻的劇情。或許作者設置這一角色的用意在于，在如此絕望的環(huán)境中，弱肉強食似乎成為了唯一的生存法則，而她作為弱勢的一方，人們對她的態(tài)度就仿佛一面鏡子，映照出人性的光與暗。而她在任何時候都能笑著的這份純真無邪，在殘酷的廝殺中更能襯托出丑惡的人性，更顯得異?？少F。

鍬形拓馬，作為本作最大的反派，這是一個讓人十分嘆息的角色。

前期的鍬形，盡管有些過分悲觀，盡管性格膽小懦弱，但至少溫柔善良：他會為沒救回素不相識的女孩而流淚，也會自告奮勇去追搶走食物和藥品的入侵者。而到了后期，以救下小池希美為分界點，他的認知逐漸出現(xiàn)了偏差——對，他被對權(quán)力的渴望所支配，他自我膨脹了。

缺乏過硬心理素質(zhì)的鍬形，遠不如尼子司和其他主角那般冷靜。他的世界非黑即白，思維也容易走向極端。而他在之前的行動中早已豎立起了不小的威信，身為二把手的他，也更能挑撥眾人的情緒，輕而易舉地用群體對立的思維感染眾人，使之成為自己的擁躉。

他享受著領導眾人的快感，他無法正確看待過去的自己，并急于擺脫「過去的鍬形拓馬」這一身份——他急于向別人、而更多是向自己證明：看吧，我已經(jīng)不是過去那個讓人隨意輕視欺辱的鍬形拓馬了，現(xiàn)在的我，在這個小小的王國中，具有讓所有人臣服的力量！

初次主動攻擊的成功使他變本加厲，沒有法制的極端環(huán)境，更使得他的作惡不需要成本。因而他越發(fā)矯枉過正，他屈從于自己的欲望，他急于把他所認為的、曾經(jīng)輕視他的人踩在腳下——

于是在NE中，他發(fā)動了大屠殺，他綁架了柚香，他殺死了總是鼓勵他的田能村，他砍掉了自己瘋狂嫉妒著的尼子司用來彈琴的手。不知何時深埋在他心中的、那沾滿扭曲與嫉妒的名為仇恨的花，終于結(jié)出了罪惡而瘋狂的果實。

鍬形變了嗎？顯然變了，他從連和人說話都低聲下氣，到成為煽動眾人情緒的領導者；他又沒變，在內(nèi)心深處，他依舊是那個懦弱的膽小鬼。他始終嘲笑自己、看低自己，就連直視自己內(nèi)心、承認犯下錯誤的勇氣都沒有。

然而，他眼中的「強者」，那些欺凌他、羞辱他、從未認真對待他的人，果真是如此嗎？

云雀盡管總是一副不耐煩的樣子，卻愿意成為他的同伴;柚香至始至終都溫柔地對待他;田能村則總是毫無芥蒂地微笑著，鼓勵他打起精神來……

我們看到，在最初鍬形對大家還是心存感激的，但是由于權(quán)力漸強，他逐漸迷失，欲望也隨之膨脹。而那些感激與善良，也都逐漸消融在滔天的惡意與仇恨中了。

而柚香在和鍬形單獨同處一室、面臨生命危險之時，仍選擇溫柔地傾聽其心音。

盡管性格大不相同，但她和鍬形拓馬在某一點上是一樣的——他們都孤獨而極度渴望被愛。柚香正是看透了鍬形的這一點，從而仗著他對自己曾經(jīng)的喜歡，選擇在面臨來自鍬形的死亡威脅之時，故意把這份關愛和理解——這份在他二十幾年的生命中都無人在意的禮物——贈予他。

柚香的這一行為，實則是對鍬形居高臨下的嘲諷和羞辱：「看吧，你最想要的東西，居然來自你想要殺死的人?！共粌H爭取了時間，更讓對他人的輕視極度敏感的鍬形，在自尊受挫的同時，又不得不貪戀這份最后的溫暖。

乃木妙子，也就是尼子司的妹妹，一出場就給人一種冷漠疏離的感覺。盡管表面上看上去似乎和尼子司一般冷靜過頭，但從之后她的表現(xiàn)不難看出，褪去「龍華樹大人」這一身份的外殼，她只不過是一個普通的少女罷了。

就算能流暢地說出一大串被大智之會稱之為「教義」的言語，但正如她所說的那樣，她自己都不明白自己所言為何意。也就是說，她只是一個被教會所操縱的傀儡，就像天鵝之歌的虛假傳說那般，為人們送去鏡花水月般的希望。

而在學校的人們即將發(fā)起進攻，大智之會大難臨頭之時，就算知道打破眾人的信仰會招來人們的厭惡和攻擊，但她仍然義無反顧地提出了要帶眾人離開，保護大家的主張。盡管正如她母親所說，這只是一個任性而不成熟的決定，但也讓人不得不欽佩她的勇氣。

川瀨云雀是標準的元氣傲嬌人設，但是又和其他作品里的傲嬌有些不同。她身上有著現(xiàn)實生活中很多人都會有的缺點。

說實話，云雀剛出場時我對她的印象是不太好的，她對待鍬形的態(tài)度實在令人難以心生好感。但隨著劇情的逐漸深入，這個女孩子的形象也漸漸鮮明起來。

雖然似乎有些笨笨的，而且總是一副大大咧咧的模樣，云雀卻在某些方面意外地體貼。盡管嘴上抱怨著，她對あろえ卻非常關心，并試圖理解她的想法與情緒;盡管表面上對拓馬十分不耐，卻還是鼓勵拓馬，讓他自信些……

她仿佛孩童般的天真無邪，在這場災難中更顯得異常閃耀。以至于田能村這樣評價她：

是敵人還是朋友，對她來說這種事情是永遠不會去考慮的。為什么這樣一個孩子會出現(xiàn)在如此殘酷的地方？

而得知田能村去世的消息后，盡管一度想要放棄，但她仍在尼子司的鼓勵下振作了起來。

和表面溫柔可人，內(nèi)心卻早已崩壞的柚香相比，她的內(nèi)心純凈而堅強，也不吝給予他人溫暖與善意。

關于田能村慎，他和云雀都是非常正能量的人物，從游戲一開始，他展現(xiàn)出來的就是一個可靠而成熟的形象，行動力強且總是用樂觀積極的情緒感染著不安的眾人。就算后來被眾人誤解，仍保持著風度。

相對于鍬形的殘暴，他秉承得更多的是「以和為貴」的觀念，盡管最后不得不與想要殺死他的人戰(zhàn)斗，他仍留了一分余地。

鋒利而不失溫柔，相當有魅力的角色。在我眼中，這才是真正的領導者風范。

盡管經(jīng)常和云雀拌嘴，但最后二人仍然心意相通，并且走到了一起。游戲的最后，他在漫天飛舞的雪花中朝云雀伸出了手，無論前方將要面對怎樣的結(jié)局，二人仍毅然共同踏上了離開的道路。在這樣的環(huán)境下，這個舉動可以說是非常浪漫了，CG也相當令人動容。

而女主角佐佐木柚香，其實個人認為，和其他具有人性閃光點的主角相比，她是一個更加接近“普通人”的角色。從前期她對鍬形的態(tài)度便可看出，她是一個內(nèi)心柔軟而溫柔的女孩子。

但是，對于她印象最深刻的部分則自然是在NE。盡管在偶爾出現(xiàn)的柚香第一人稱視角就早已初見端倪，但NE部分則完全顛覆了柚香前期完美溫柔的人設，如果是抱著推妹子的目的而玩此作，推到這里大概會氣得吐血，能感受出爛戶口「把美好的東西撕碎了給你看」的滿滿惡意。

不難看出，柚香在NE中的坦白僅僅是她的一面之詞。就算她一開始接近尼子司真的只是為了將他毀掉，我更傾向于相信后來的她也真真正正地喜歡上了尼子司，只不過自暴自棄的她自認為自己不可能擁有如此美好的情感而將其否定罷了。而之前她冒著生命危險去救尼子司的種種舉動也說明，她對尼子司絕不像她所說的那樣完全沒有感情。

正如尼子司對柚香說的，「你所做過的事并沒有自己認為的那么無法挽回」，柚香最后的坦白，充滿著深深的自我厭惡，更像是她在毀滅與欺騙自己。她之所以否認自己的情感，是因為這樣的觀念在她十幾年來的生活中早已根深蒂固，她極度害怕著改變，害怕顛覆對自己的認知。

柚香是一個極度的完美主義者，她對于「完美」的偏執(zhí)，在作者筆下被無限放大——她因為尼子司一個人的出現(xiàn)否定了自己拉小提琴的能力，從而對自己整個的自我認知產(chǎn)生了懷疑，進而否定了自己全部的人生價值，并在多年來一直深陷在自我懷疑的漩渦中——

這，才是她悲傷頹廢的根本原因。不過她偏執(zhí)地將其全部歸因于外部，即小時候同尼子司相遇的經(jīng)歷。

以及，她塑造出表面上溫柔乖乖女的完美形象，甚至為了「讓大家都高興一些」而答應和不喜歡的人交往，同樣是她為了保持外在的「完美」而做出的粉飾——在她的認知里，若是不夠完美便可能遭人拋棄，故而只能不斷壓抑自己，以迎合他人的期待。這一行為，也是她找不到自身存在價值以及極度缺乏安全感的體現(xiàn)。

她曾經(jīng)對尼子司說，「胸懷希望是一件很痛苦的事」。在柚香的認知里，只要對被愛不抱有期待，便不會受傷。因而她選擇封閉自己的內(nèi)心，從而認為自己沒有感知愛的能力，對自我的認知也非?；靵y和不明確。盡管她并沒有意識到，不過尼子司確實或多或少改變了她，給予了黑暗中的她一絲希望，以及好好生活下去的決心。因而她才會在察覺出尼子司的生命即將結(jié)束之時才突然驚醒，懊悔自己過去由于自暴自棄而在絕望與悲傷中虛度的時光——終于意識到自己真正決心的那一刻卻不得不迎來結(jié)束，爛戶口的這一安排可謂惡意滿滿。

與尼子司、田能村和云雀相比，她的心理顯然并不強大，反而相對脆弱，在這個時候選擇坦白甚至發(fā)脾氣，也是把內(nèi)心的強烈不安轉(zhuǎn)嫁給尼子司——你死了，我又該如何活下去呢？

若是說鍬形拓馬代表著陰暗與墮落的話，那么本作的男主尼子司，則代表著勇氣與希望。

就算丑陋又愚蠢，人類也是美麗的。就算并不幸福，就算總是犯錯，人的一生也是美好的。

盡管平時的表現(xiàn)冷靜得讓人懷疑其是否擁有感情，但和柚香相比，經(jīng)歷了更為不幸遭遇的尼子司，則呈現(xiàn)出截然相反的人生態(tài)度。

盡管柚香表現(xiàn)得有些任性，但他卻完全沒有責怪與怨恨柚香。面對本來就不會如何去愛的戀人，他對她的態(tài)度則更多是理解、包容與無奈，就算明知自己的生命行將結(jié)束，他仍在用自己的價值觀去感化她。

雖然還是一如既往地不善言辭，但相較于幼時的目空一切，失去了鋼琴的尼子司確實成熟了不少。對于柚香自我毀滅式的自白，他并未做出單純的肯定和否定?！覆⒉涣私饽闶裁吹?，從一開始就知道，為什么現(xiàn)在還要在意這個？」這并非自以為是高高在上的說教，從他的話語中也看不出像柚香那般的絕望、懊悔與自怨自艾。

相較于柚香的驚慌失措，面對近在咫尺的死亡，他卻比始終頹廢消極的她表現(xiàn)得更為勇敢：盡管人類的力量無法戰(zhàn)勝大自然，但人類的意志與信仰卻可以戰(zhàn)勝它。尼子司豎立神像的這一舉動，實則流露的，是對至高無上信仰的堅定和對死亡的蔑視。

在生命的最后、陷入如此無望的境地之時仍然堅持將雕像立起，對生命充滿愛與尊重，死亡來臨之時的勇氣與淡然，以及「無論發(fā)生什么，我們都絕不會輸」的抗爭到底的精神，在意識消散的那一刻仍憧憬著并不存在的鋼琴與陽光燦爛的天空……

看似冷靜得過分實則溫柔而強大，在絕望中滿懷希望。許多內(nèi)心不夠強大的理想主義者在見識到人性極致的惡之后，都會變得悲觀而怨天尤人，由此說來，尼子司更像一個現(xiàn)實中不可能存在的理想化人格，作為一個gal男主，他具有就算在一般作品中仍異常耀眼的人格魅力。

狹隘與寬容、自私與無私、悲觀與樂觀、脆弱與堅強——作者在NE中用極短的一段劇情描繪出幾組極其鮮明的對比，將人性的陰暗與光輝體現(xiàn)得淋漓盡致。

（其實這么說并不準確，因為盡管并不認同，但我個人還是不討厭柚香的，也并不想用道德眼光來評判她的行為）

不過人物塑造確實有用力過度之嫌。以及對角色，尤其是兩個主角前期的鋪墊確實太少，后期的反轉(zhuǎn)盡管震撼人心，但也確實突兀，顯得人物刻畫不夠飽滿（尤其是男主角尼子司）。NE部分塞的東西太多，容易讓人忽略細節(jié)，摸不著作者真正想表達的主題。

【畫面】

畫面在那個年代算是不錯的，畫風就是當年吸引我入坑的因素之一。整個游戲的大部分CG以灰色色調(diào)為主，人物也相對寫實。畫面明暗及主次分明，給人一種強光照射的感覺，但很符合游戲的風格?？上в袔讖圕G的人物表情有些崩壞。畫風就是當年吸引我入坑的因素之一。

值得一提的是由于對白和描寫文本量較大，本作沒有采用慣常gal立繪+人物對話的形式，而是用CG+文本框來展現(xiàn)劇情。采用這種模式，也可看出此作定位的正劇性。

【配樂】

這款游戲僅有純音樂而沒有歌，這一點十分獨特，畢竟任何一個開發(fā)商都明白，相比純音樂，歌曲更能吸引玩家。然而沒有歌曲確實更符合本作的氣氛。

帶有濃重古典樂風格的BGM，在渲染氣氛的同時也增添了本作的嚴肅性。個人最喜歡NE的BGM，是標題音樂的變奏，悲壯宏大之感為NE增色不少，以至于推完很長一段時間后聽到都會難受，不忍多聽。

【系統(tǒng)】

很獨特的字體，雖然符合本作的風格，但有些華而不實。另外存檔位并不會顯示具體文本，讀檔時比較麻煩。

【總評】

在絕望中滿懷希望的作品。盡管似乎有些黑深殘，卻仍在黑暗中閃耀著人性的光芒。

比較少見的具有極少商業(yè)氣息的嚴肅正劇向gal?；蛟S因為在很多方面和我有共鳴吧，此作是個人心目中的神作，個人最喜歡的視覺小說類游戲之一。