第一次洗澡，

武松來之前，潘金蓮麻利地做完了炊餅，然后就這熱水，洗了一次澡。

作為古代的家庭婦女，這次洗澡很簡單，用最私人的情節(jié)表現(xiàn)著她的心態(tài)，麻木地付出，甘于平凡。

第二次，陰差陽錯，武松和武大郎在陽谷縣相逢，面對武家兄弟的落差，潘金蓮的這次洗澡，依然是在忙碌之后，與第一次相同，鏡頭在潘金蓮視角和外出的武大之間切換，純洗澡的時間都約為三十秒，但是心態(tài)產生了些許的變化。

雖然這次依然是疲憊而麻木，但是多少帶了點失落和無奈。

第三次

武大郎無意中提到了要給武松說親，潘本身心里對武松有點小心思，這里第一次聽到武松和“親事”這樣的字眼放在一起，內心多少有些想法。

這次洗澡不再有武大的鏡頭，單純體現(xiàn)了潘的感情萌芽，露出了羞澀的微笑，可以說是最動情的一次洗澡，時間上，大約四十五秒，

第四次，潘金蓮洗澡，被武松打臉，墮入黑化邊緣，暴怒的一次洗澡，惱羞成怒地清洗自己，覺得自己沒來由惹了一身臟。

時間最短，大約二十秒。

也就是說，劇集安排潘金蓮每一次洗澡，其形態(tài)情態(tài)都不同，對于情節(jié)的推移、人物的心路發(fā)展都有著重大的不可替代的妙用。

武松(作為央視公認最成功的角色，這里就簡說)，最初本是一孩子氣陽光青年，是命運的簸弄，嫂子的傷害而后，是“親妹子”玉蘭的傷害，命運讓他一步步蛻變?yōu)橐粋€陰郁的殺神。

劇中“最熟悉的陌生人”宋江，從最初的志在體制內外吃兩頭，到不得不落草為寇，到而后的“為弟兄們謀個好的歸宿”，再到最后的為了弟兄們我可以什么都不要了。

李雪健老師的宋江爭議很大，當時98《水滸傳》初播到最后一集“宋江之死”，有新聞報道是有老爺子氣得把電視機砸了。最搞笑的是李雪健不敢回山東老家，據(jù)說有老鄉(xiāng)放言回來要打他。

央視版李雪健版宋江不是壞人，他屬于好人犯錯誤，他犯的是真誠錯誤，他真誠地相信招安是愛國辦大事，他真誠地相信這是為弟兄們好，幫他們洗去賊寇的罵名，走忠義報國的正道，他真誠地相信他是幫兄弟們謀一個好的歸宿。宋江的真誠是貫徹到底的，一點兒雜質都沒有。不同于金圣嘆批改本中那個權詐宋江，亦不同于《投名狀》龐青云，拿弟兄們的血染紅自己的頂戴。劇中宋江是真誠的為兄弟們謀一個好的出路。不同于原著，劇中這個宋大哥的招安策略有許多兄弟并不支持，再加上接二連三的事件發(fā)生?？纱蠖嘈值軅円琅f愿意跟著宋大哥，這就是因為他的真誠。

總導演張紹林贊李雪健老師：

“李雪健是非常用心的演員，他一進現(xiàn)場就完全沉浸劇情當中。他在現(xiàn)場的時候都是沉默的狀態(tài)，別人都在說笑，但他永遠是沉默的。當你跟他說話，叫他的時候，他就像在夢中突然醒悟一樣，他特別投入?！?/p>

2.“這是我見過的為數(shù)不多的好演員，他的戲現(xiàn)在看都經(jīng)得起推敲。”

——《張紹林導演藝術研究》p118

我下面不配圖，純文字描摹李雪健老師表演細節(jié)，看大家是否有畫面感，感受到位：

林教頭焚稿斷癡情，宋公明出閨成大禮。(開個玩笑)

宋江在忠義堂正與宿太尉愉快地晤談受招安事宜，聽聞林沖快不行了，內心深懷愧疚的宋大哥趕到屋內，卻沒有按常理出牌一下?lián)涞搅譀_身前，而是一霎時被抽去筋骨一般全身癱軟在地，身邊盧俊義吳用等兄弟忙扶著，宋大哥已說不出話，他拼命說話卻只有朝著林沖喉頭涌動嘴唇囁嚅兩個只感其氣不聞其聲的音“兄……弟……”扶不起來，扶個半起，被抽去筋骨的宋江雙臂如極度虛弱無力的人洑水，絕望無力徒然無助的上下?lián)淅?，要往前抓，可是又能抓住什么呢，能抓回被勾魂使者正往門外勾的林沖兄弟嗎。不能。所以他囁嚅出幾個更輕飄無力虛弱已極的音：“林……沖……兄……弟……，深深的傷痛和更深的愧疚已然將他擊垮，他收回伸出的顫抖無骨的骨節(jié)凸棱的手，埋頭低泣，拱手作揖……“兄……弟……”

人物的性格是在命運的展開中動態(tài)轉變”，這是現(xiàn)代戲劇的中心精神，拿這個標準衡量，當今國產劇有哪一部，趕得上98《水滸傳》？?

其中這里我個人認為功勞最大的事，導演張紹林。

張紹林也是《三國演義》“南征北戰(zhàn)”部分(個人認為是《三國演義》幾部分最佳的)分組導演。張紹林最注意用現(xiàn)代戲劇精神灌注劇集，他鋪墊的諸葛與馬謖的最初情好甚篤、諸葛與魏延的裂縫怎么一步步拉大，都是有一條層次清晰的軌跡線的，司馬懿從最初的眷戀魏主，到中間起兵的猶豫不決，也是一條完整的心理變化軌跡線——這都是原著作者即便再世，也要嘆為觀止自嘆弗如的。

接下來我想說的是打戲。

98版《水滸傳》電視劇動作戲請得香港動作指導袁和平袁祥仁兄弟，其精彩放眼劇界，可謂獨孤求敗。

?以武松和西門慶的打戲為例，按照原著，武松是秒殺西門慶的。但是秒殺又實在是不好看，畢競西門慶三兩下就解決了，死的太過痛快，觀眾的仇恨沒法宣泄。但卻又不能像游戲一樣，把西門慶塑造成一個通關大boss。(記得小時候看過一個電影，那里面的陸謙實在了得。)那么這個以強凌弱的戰(zhàn)斗，怎么拍的又好看，又合理。

縱觀整個打斗，西門慶雖然遠遜于武松，但是憑借著合理利用場景道具、隨身攜帶的雙刀、一定時間內打掉了武松的武器、腳下隱藏的匕首等方法，可以和武松打個有來有回。而且整個打斗高潮迭起，好幾次局勢的逆轉，西門慶多次采取出人意料的手段，武松每一次都找到合理的破解方式。

當然，不足之處也有，劇中某幾處重頭打戲替身明顯，譬如武松醉打蔣門神那段。瑕不掩瑜，這比之全劇總體上精彩無比的打戲，提不到一回事。

這種武術指導，私以為是國產電視劇的巔峰也不為過。后來張紀中拍了很多個金庸劇，按理說打斗的場景更多了，可以有更大發(fā)揮空間。但實際上都是些什么玩意：慢動作，吊威亞，子彈時間，一通瞎打

順帶一提，本劇戰(zhàn)爭場面同樣堪為國劇第一，除了馬戰(zhàn)依然是短板、陸戰(zhàn)場面壯觀似不及《三國演義》壯觀，但論水戰(zhàn)如“梁山軍水戰(zhàn)擒高俅”之戰(zhàn)船器械、水下戳殺，攻城戰(zhàn)山嶺戰(zhàn)如“張順魂系涌金門”、“解珍解寶命喪高崖”、“梁山軍血染烏龍嶺”之悲壯慘烈、目不忍睹，他劇堪為比倫者，迄今未之一見也。真論道具之考究，布局之變化，細部之扎實，藝術之成就，尚不免如管仲樂毅以較子牙子房也。

其他，如“服化道”、布景、音樂、鏡頭運用……98《水滸傳》也都有不虛其他三大名著劇的表現(xiàn)，，這里只談談98《水滸傳》超出于其他三部之處。

如布景，《五只老虎——〈水滸傳〉拍攝散記》p188：“《野豬林》的選景選在北京十三陵，我們劇組當時住在河北易縣，來回一趟六小時。折騰了幾天拍完了，看完回放，張導（張紹林）提出來重拍。原因是那里的樹木雖然古老有氣勢，但是太稀疏，缺乏神秘感和詭秘之氣。張紀中（總制片主任）氣得大罵張紹林說：‘你他媽的聽別人說《水滸傳》劇組是培訓班你還生氣，我看你就是培訓班班長?！R歸罵，為了藝術質量他還是答應重拍了。為重拍這場戲，美工、制景們都搬到十三陵，住在那里植假樹，造假林?！庇帧稄埥B林導演藝術研究》P136-137：“比如劇中出現(xiàn)的野豬林、黃泥崗、景陽岡，這三處既有相同之處——原始感，神秘感，又各有不同特點：野豬林突出的古木參天，陰森可懼，是殺林沖的好地方；黃泥崗是常有行人通過的地方，平緩，黃土地質；景陽岡卻要山陡，古松巨石，是猛獸出沒的地方。這三種地方在視覺形象上有明顯區(qū)別，不能在一個地方變變角度借位將就完成，我們選擇了山東泰山，河北易縣，北京十三陵。實景不理想還要加工。比如野豬林，選擇實景拍完后，樹過稀疏，露陽光照在草地一片，如同國外皇家公園一般，毫無劇情要求的陰森險惡感，我們研究了樣片后，決定重拍，制作了十幾棵大樹身，放在真樹林的背景上，堵住透光的地方，而且根據(jù)鏡頭可以隨意地挪動，使畫面總是保持密集的、黑暗的原始狀。”——由是可見，總導演張紹林的最高追求始終還是美學追求，而非寫真追求。

如音樂，“嗩吶一起，誰人能敵！”這句話形象地表達了大眾聽到嗩吶聲響熱血沸騰的感受。98《水滸傳》在音樂上相對于其他三大名著劇的創(chuàng)新之處是片尾曲有兩首，劉歡的《好漢歌》豪邁豁達，灑脫自在，符合前半段好漢們快意恩仇行走江湖的基調；《天時地利人和》則悲愴大氣，蕩氣回腸，切合全劇后半段悲劇史詩的基調。這一手法，精心，高級。

如鏡頭運用，總導演張紹林本就是攝影出身，他同時兼本劇的總攝影，98《水滸傳》的鏡頭語言考究細膩，深蘊匠心，頗有一種濃郁深遠的藝術韻味。

引兩段張紹林的藝術創(chuàng)作談：

張紹林談98《水滸傳》水戰(zhàn)：

水戰(zhàn)是《水滸》電視劇有特點的戰(zhàn)爭，水泊英雄中許多浪里蛟龍，水性非常神奇，選擇演員要注意這一點。拍好水戰(zhàn)要有突破性，不能一般化，戰(zhàn)船交鋒，水中擒拿，水下作業(yè)，都要有新招數(shù)。必須利用水花、氣泡、波紋、血水、火焰、煙霧等技巧，達到以小見大的效果，同樣可以表現(xiàn)出戰(zhàn)爭的殘酷。水下攝像主要展示好漢們水中的英姿，把他們水中絕技表現(xiàn)充分。（張紹林《電視劇〈水滸傳〉的拍攝構想之二》，載《中國電視》1998年第5期）

張紹林談潘金蓮西門慶偷情一段戲的鏡頭運用：

《水滸傳》中，在王婆的操縱下，西門慶與潘金蓮勾搭成奸，為了表現(xiàn)潘金蓮與西門慶相愛的如膠似漆，為了表現(xiàn)時空的完整，不打斷觀眾的視線，鏡頭靜靜地從潘金蓮下樓等待開始，先是幻覺聽到有人敲門聲，她立即跑去開前門，后失望地坐回桌旁木椅上，少頃，真的傳來了敲門聲，不是前門，是后門，潘金蓮迫不及待沖到后院，打開后門，迎到西門慶，兩人一見，稍停即動，親摟在一起，西門慶抱起潘金蓮穿過后院，走進屋內客廳，將潘金蓮放在桌上，再次親吻。這是一個完整的長鏡頭，它的功能在于，人物的活動環(huán)境發(fā)生在后門后院，遮人耳目，屬于偷情隱秘行為，人物調度由室內到室外再由室外到室內，幾次光效變化，加速了動感，從而達到形式與內容的和諧統(tǒng)一，表達了人物此時此刻的心境，偷情時如干柴烈火一般沖動熱烈，這樣的運動鏡頭有助演員的表演，觀眾接受它沒有干擾，自然順暢，毫無強加觀眾之感，畫面更加生動。（《張紹林導演藝術研究》p95-96）

長鏡頭要為劇情服務，為人物服務，無根據(jù)地濫用長鏡頭會造成節(jié)奏拖沓，當它深入人物的內心時才能發(fā)揮其優(yōu)勢，才能表達準確內涵。如潘金蓮與西門慶偷情，兩個正是干柴烈火，一日不見如隔三秋，潘金蓮一聽到敲門聲立即動身沖出房外后院，鏡頭跟著她的身后，強烈的動感把人物的內心的騷動展示出來，從屋里到院內，然后再到屋里，鏡頭由暗區(qū)到亮區(qū)，由人物背后到正面，鏡頭內部的構圖光線不斷變化，人物的情緒也在變化，這樣長鏡頭有豐富的信息量。時空完整，觀眾感受到的人物是真實的一幕中的。（《張紹林導演藝術研究》P135）

部分改編劇情也很有意思(注意一下，只是覺得有意思，未見其就是好)。

譬如，林教頭和魯智深的結局，頗有程高版《紅樓夢》。林黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮，賈寶玉中舉了塵緣之感。再如之后吳用上吊那段，也頗有陋室空堂，當年芴滿堂之感。

關于原著大幅刪減問題，98版《水滸傳》大刀闊斧刪并大量與情節(jié)與較次要人物，濃墨重彩于幾大主要人物幾大主要敘事板塊，同時增加如宋江方臘各派屬下齊打擂、燕青李師師遠走天涯等情節(jié)，實在大膽。不過我個人認為從影視劇的角度來看不算大錯。畢竟書中整個梁山108人，整本書臺詞在100字以下的得占半數(shù)，況且這是影視作品，不是居委會戶口簿。集中筆墨做大事，凸出主要人物形象正是影視作品該做的，如新水滸不也是這般。如若真要完全的按原著拍下來，節(jié)奏顯得會有些拖沓。

但是，98版《水滸傳》電視劇刪并情節(jié)和人物的具體處理確實出現(xiàn)了問題，包括但不限于

九紋龍史進第2集開頭露了個臉，為引出魯提轄。后頭不見了。元夜鬧東京那段兒出現(xiàn)了一下。

元夜鬧東京那段混江龍李俊發(fā)了句牢騷：大哥也太不像話了，讓鐵牛去攪他一下也好！

但須知李俊最后和童威童夢裝病，退群大部隊，這是有尾；頭呢？何時上的梁山。這不能不說是98劇集的疏漏處。

雷橫最初露了一下面，還跟宋押司在縣衙門前心照不宣對話，彼此在體制外都留了門路?！欢竺娌灰娏恕?/p>

索超跟楊志打了一架之后也直接不見了。

最薛定諤的是關勝。也不知從何而上的梁山。徐寧演練鉤鐮槍的時候給了個群像鏡頭里有他，南征方臘的行軍隊伍中有他，最后回京受封賞殿上甚至給了個響亮應名——不知從何而來，反正最后功成。

其中，我最不滿的還是沒有清楚交待關勝的來龍去脈。是，原著中降將部分不必全拍，有呼延灼這種代表性極強的就夠了，但關勝實在不可不拍啊，對于電視劇設定的主題，對于劇中宋江招安路線的實現(xiàn)，對于劇集的敘述邏輯，其重要性不在呼延灼之下甚至還在呼延之上啊——呼延灼是本朝忠義之臣之后，關勝是千古忠義之臣之后。關帝的后人，都上了梁山了，這是什么概念？身在梁山心在朝?。】上У氖?，劇集似乎完全把關勝當醬油了（英雄排座次那集，每個頭領都有旗號，原著中山寨常委，排位第五、尚在林沖前的關勝，竟然沒有旗號！這個我倒回幾次細看鏡頭，都沒看到……），粗略統(tǒng)計，似乎只在不同集中梁山軍看徐寧教演鉤鐮槍（那么問題來了，關勝是何時上的梁山？劇中并無交待）、梁山軍出征方臘行軍長隊、梁山征方臘歸來劫余幾人入殿面圣受封賞這幾場戲中刷了下臉卡，存在感弱到爆……

關于現(xiàn)代原作精神，這一點央視《水滸傳》真的不如央視《三國演義》。拍攝古人的作品就要展現(xiàn)古人的人格魅力，而不是那現(xiàn)代價值觀碰瓷那個年代的思想。作品的“時代審美”應該是各個時代的共性審美，而非本時代的主流審美。

最后向讀錯字之類的臺詞問題，我就不一一贅述了(這些問題犯的實在不該)

總體來說央水，也算是一部差強人意的作品。想給三星，但看分數(shù)實在太低，還是給4星吧。