我分享了許多關(guān)于動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中有趣的事情，例如原畫(huà)的部分，例如分鏡的部分，設(shè)計(jì)稿的部分，大家都會(huì)覺(jué)得，做動(dòng)畫(huà)，無(wú)非是靠“畫(huà)”，沒(méi)有畫(huà)面，不成動(dòng)畫(huà)。這樣說(shuō)是沒(méi)錯(cuò)，但是其實(shí)很多人沒(méi)有注意到，為制作動(dòng)畫(huà)動(dòng)畫(huà)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的部分，也就是造樓的時(shí)候打地樁的時(shí)候，其實(shí)需要的還不是“畫(huà)”，而是靠“寫(xiě)”的——沒(méi)錯(cuò)，動(dòng)畫(huà)制作的最初，需要的其實(shí)是文字的力量。

動(dòng)畫(huà)就是一個(gè)轉(zhuǎn)換文字成為圖像的過(guò)程

動(dòng)畫(huà)企劃的最初，一定是寫(xiě)一個(gè)文字報(bào)告一般的企劃書(shū)，說(shuō)明整個(gè)動(dòng)畫(huà)企劃的理由，做足市場(chǎng)的調(diào)查，要讓出資人信服你去動(dòng)畫(huà)化這部作品的原因，而一切的一切，也會(huì)在最初，以文字的形式來(lái)展現(xiàn)，例如在企劃書(shū)里要寫(xiě)用準(zhǔn)確的語(yǔ)言表達(dá)，告訴看企劃書(shū)的人，這是一部什么樣的動(dòng)畫(huà)，從頭到尾講的什么故事，登場(chǎng)的角色有哪些，雖然不需要做劇本一樣詳細(xì)周密，但是最初的最初，還是需要一個(gè)準(zhǔn)確的語(yǔ)言表達(dá)，所以制作動(dòng)畫(huà)，可以說(shuō)文字，是優(yōu)先于圖像的。

而之后的過(guò)程，其實(shí)也是圍繞著“將文字轉(zhuǎn)換成圖像”來(lái)做的……例如先寫(xiě)劇本，再根據(jù)劇本來(lái)畫(huà)分鏡，這，就是一個(gè)將文字圖像化的過(guò)程。

在畫(huà)分鏡之前，需要?jiǎng)?chuàng)作的是劇本

很多朋友都以為，動(dòng)畫(huà)就是把腦海里想的內(nèi)容畫(huà)出來(lái)，但其實(shí)，腦海里想好的內(nèi)容，首先先用文字記錄，然后處理成可以去實(shí)踐的形式，那就是劇本。導(dǎo)演是看了劇本才來(lái)創(chuàng)作分鏡的，畫(huà)分鏡的時(shí)候就需要了解故事需要表達(dá)的是什么，因此，最初讓導(dǎo)演有了念想的，還得是文字的感染力。文字描述的景象我們看不到，但是畫(huà)出來(lái)之后我們就能夠看到，所以動(dòng)畫(huà)有著無(wú)限的可能性，這也是動(dòng)畫(huà)的魅力之一。

動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演根據(jù)文字來(lái)畫(huà)出圖圖象，不是簡(jiǎn)單的字面來(lái)做“翻譯”，而是一種精煉的過(guò)程，這就是為什么說(shuō)厲害的導(dǎo)演做的出厲害的動(dòng)畫(huà)，有些完全一樣的故事，會(huì)在不同的導(dǎo)演筆下展現(xiàn)出截然不同的效果。

像是《鋼之煉金術(shù)師》，同一個(gè)公司，還做過(guò)2個(gè)完全不同的版本，演出也完全不同，原因就是導(dǎo)演不一樣，他們?cè)诶斫馕淖謩”镜臅r(shí)候，就產(chǎn)生了不同。

這就是為什么我一直強(qiáng)調(diào)的，“做動(dòng)畫(huà)最終看的是人”，什么人做什么動(dòng)畫(huà)，故事可以是同樣的，但是不同人的理解，就完全不同，而這個(gè)理解的根本之源頭，就在于最初的文字描述。

人設(shè)也根據(jù)劇本來(lái)喲

動(dòng)畫(huà)在做分鏡之前，是先做了設(shè)計(jì)工作。這里說(shuō)的是“人物設(shè)定”，準(zhǔn)確說(shuō)是“角色設(shè)定”，也就是角色的美術(shù)設(shè)計(jì)，角色的胖的、瘦的、方的、圓的、帥的、還是丑的，這都在這個(gè)步驟決定。而角色長(zhǎng)什么樣，一般來(lái)說(shuō)不是看角色設(shè)計(jì)師的心情，而是角色設(shè)計(jì)師閱讀了劇本后，根據(jù)劇本描繪的形象做的設(shè)計(jì)。

有些美術(shù)設(shè)計(jì)，可以反應(yīng)出文字的描繪，例如“尖嘴猴腮”，“狡詐的嘴臉”等，感覺(jué)是不是特別形象，這樣也有助于角色設(shè)計(jì)師來(lái)設(shè)計(jì)角色。

為啥《哪吒 魔童降世》里的申公豹就是一副奸詐的德行，我想，和最初創(chuàng)作的文字描繪里，肯定有很能展現(xiàn)這種奸詐模樣的話語(yǔ)。

如果是原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)角色，原畫(huà)師的想象空間會(huì)更大一些。

像是《中二病也要談戀愛(ài)！》中的原創(chuàng)角色凸守早苗，就是動(dòng)畫(huà)版的原創(chuàng)角色，來(lái)豐富作品的配角，設(shè)計(jì)師池田和美就說(shuō)，她是根據(jù)名字里的“凸首”來(lái)繪制了一個(gè)大大的額頭……但是絕大多數(shù)角色的感覺(jué)，都來(lái)源于劇本本身。

背景美術(shù)也依賴于劇本

那么朋友要問(wèn)了，背景美術(shù)的設(shè)定，是不是也要依賴于文字的描繪。沒(méi)錯(cuò)。背景美術(shù)一樣需要確定文字劇本的文字描繪，但我覺(jué)得這是一個(gè)非常抽象的過(guò)程，難得并不比把文字描繪的角色轉(zhuǎn)換成動(dòng)畫(huà)里活生生的角色。這不僅需要美術(shù)上的職業(yè)素質(zhì)，也需要對(duì)劇本文字的理解，以及寬廣的想象力。

道具的設(shè)定，也需要?jiǎng)”?/strong>

既然背景、角色的設(shè)計(jì)都依賴于文字的設(shè)定，那么小道具，細(xì)節(jié)部分的繪畫(huà)設(shè)定，肯定也需要依照劇本行事，例如女生的化妝鏡啊，手上的小飾品啊，頭飾的紋路啊，這些，都需要依照劇本描繪的角色的性格特征來(lái)設(shè)計(jì)，說(shuō)到頭，繪畫(huà)之前，需要文字的考究。

動(dòng)畫(huà)劇本不是寫(xiě)小說(shuō)

動(dòng)畫(huà)的劇本，它并不是小說(shuō)，光是說(shuō)故事是不夠的，它需要考慮到鏡頭語(yǔ)言，需要考慮到場(chǎng)景的切換，需要考慮到影視作品的結(jié)構(gòu)，需要考慮到角色的表演（日本叫做“演出”），說(shuō)穿了，動(dòng)畫(huà)的劇本創(chuàng)作，不是給觀眾看的，而是給導(dǎo)演去創(chuàng)作圖像的一個(gè)流程，所以說(shuō)，并不是會(huì)編故事就完事的，需要足夠的專業(yè)素養(yǎng)，所以并不是誰(shuí)都能當(dāng)動(dòng)畫(huà)的編劇的。

總結(jié)：

不少朋友會(huì)認(rèn)為，看動(dòng)畫(huà)，看的不就是故事？看完我的文章，你應(yīng)該開(kāi)始理解到，為什么絕大多數(shù)人會(huì)這么認(rèn)為了，沒(méi)錯(cuò)，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)啊，它的本初是一段文字的描述，有了繪畫(huà)才有了形體，所以說(shuō)動(dòng)畫(huà)是一種多元的藝術(shù)結(jié)合，有電影藝術(shù)、攝影藝術(shù)、音樂(lè)藝術(shù)，當(dāng)然還有文學(xué)藝術(shù)。而文字是歸納生活、社會(huì)的一種手段，當(dāng)然也是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的根基。所以為什么看一個(gè)動(dòng)畫(huà)，編劇總是可以放在很靠前的位置被提到，就是這個(gè)原因。

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