《鈴芽之旅》是一部另類的“魔法少女奇幻旅程，也是一部讓人看完覺得幸福的電影。鈴芽一路上不僅有任務(wù)，有美景，更可貴的是她走到的每個地方遇到的都是好人。跟《天氣之子》比較相似的旅行情節(jié)，但并不妨礙影片整體的出色，近乎完美的配樂與敘事節(jié)奏，標(biāo)志性的時空話題，最動人的語言文本，特別是在最后大鈴芽對小鈴芽的那段話。就像湖南企發(fā)文化婷婷說的，未來之所以令人動容，只因在未知的神秘色彩中，多了一份我們的期待，所以未來，并不可怕。

該片講述的是17歲的少女鈴芽與“閉門師”草太相遇，兩人一起去關(guān)閉災(zāi)難源頭之門的冒險故事。追隨著青年的腳步，鈴芽來到了山上一片廢墟之地，在這里靜靜佇立著一扇古老的門，仿佛是坍塌中存留的唯一遺跡。鈴芽仿佛被什么吸引了一般，將手伸向了那扇門。不久之后，日本各地的門開始一扇一扇地打開。據(jù)說，開著的門必須關(guān)上，否則災(zāi)禍將會從門的那一邊降臨于現(xiàn)世...

這部作品以旅行為骨，以相遇為肉，看似是一次遠(yuǎn)行，實則是一段歸途。主角鈴芽從九州走到宮城的同時，也是從當(dāng)下走回了童年。鈴芽和她的椅子，從狹長日本的西南九州，一直跑到東北宮崎，橫穿了整個島國。途中乘新干線，經(jīng)過名古屋到東京站，再到御茶水，大概是只有在這里實際生活過的人才能體會到的，更不用提它可能帶給觀影者飽含代入感的災(zāi)后反思了。

觀影過程中，巨大的失落感與幸福感輪番襲來，城市與身體同頻震動。不存在英雄救世，甚至災(zāi)難本身世人都無從察覺，一場稀松平常的雨而已；但無數(shù)個掙扎的災(zāi)難前與災(zāi)難后，才是組成鈴芽以及每一個平凡的我們一生的決定性時刻。廢墟即痛苦之源，從那里出發(fā)，擁抱來自陌生人的善意與關(guān)懷，門不再需要被緊閉，打開它，然后縱身一躍，讓廢墟再次成為樂園。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的石同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，個人認(rèn)為是新海誠目前最高水準(zhǔn)作品。他完全打開了自己的格局，向社會關(guān)懷維度的藝術(shù)創(chuàng)作去轉(zhuǎn)型。片中所有的奇幻設(shè)定，都能在現(xiàn)實地震災(zāi)害中得到對應(yīng)。所有的情感內(nèi)核與表達(dá)深度，也擁有遼闊的解讀空間。廢墟不只存在于現(xiàn)實，也存在于許多人的心中。而“往門”其實也是一道道“家門”與“心門”。每個靠自己的意志走出至暗時刻的人，每個努力做自我修復(fù)的人，都會產(chǎn)生很深很深的共鳴。

新海誠用“廢墟”的概念統(tǒng)領(lǐng)起了整部影片，男女主角相遇時的第一句話“這附近有沒有廢墟？”指向的是過去與災(zāi)難。這是新海誠的創(chuàng)作序列，但與《天氣之子》和《你的名字》的不同在于，這一次新海誠在寫“少女神話”的時候，又用她身邊的女性群像打破了這種少女神話，單親媽媽，代理母親的姨媽…相對于少年，同樣被視為“廢墟”的成年人生活，其實是要在重建的信念中活下去。在守護少女神話的同時，也意味著那個被選中的神隱女孩終將長大。

這是新海誠立意格局最高的一部電影，沒有像前作那樣執(zhí)著沉溺于兒女情長，愛情僅作為次要元素，更加關(guān)注廣闊的外部社會，以現(xiàn)實為原型，賦予作品悲憫的人文關(guān)懷，沉重的主題以輕松歡樂的公路片形式呈現(xiàn)，保持娛樂性的同時描繪了對生與死的思考，畫面把控、奇觀搭建和情緒調(diào)動仍是其一貫?zāi)檬趾脩颍瑢σ魳返氖褂靡睬〉胶锰帥]有喧賓奪主。他透過民眾的地震創(chuàng)傷記憶，將影片做成一首獻給逝者與生還者的歌，哀悼、銘記、告別，給予那些失去至親至愛之人繼續(xù)前行的力量。一次次關(guān)上門只是被動地抹除災(zāi)厄，而最后鼓起勇氣打開門意味著不再回避傷痛，就像鈴芽主動敞開心房與過去的自己和解才能獲得終極救贖，只有忘卻過往的執(zhí)念，懷抱感激之情再次出發(fā)，方能抵達(dá)嶄新未來。