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? ? 失算了失算了，山水畫的內(nèi)容還是有點(diǎn)子多，所以中國美術(shù)史“山水畫帶背”，青檸學(xué)姐還是得分三期給大家講了，。

? ? 現(xiàn)在進(jìn)行中篇內(nèi)容（南宋+元代）！

四、南宋

??南宋四家：

南宋四家：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。（李劉馬夏）

???♂?【李唐】藝術(shù)特點(diǎn)：

? ??1???李唐的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，但造型章法及筆墨上均明顯地趨于簡單，開創(chuàng)了南宋山水畫的新風(fēng)。

? ??2??傳世的《萬壑松風(fēng)圖》，采用中景，畫出雄峻的山石、山腳下的松林和奔騰的泉水，把欣賞者引入清幽靜謐的境界。山石的畫法上可見范寬的影響痕跡，但更注意景物的剪裁，山水形象更鮮明突出，給人以強(qiáng)烈印象。

???♂?【劉松年】藝術(shù)特點(diǎn)：

? ? 1?? 劉松年工山水人物，山水受李唐影響，但變雄健為典雅，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工，又精于界畫，作品中山水與人物常占有同等地位。

? ? 2??現(xiàn)存《四景山水圖》卷描繪西湖景區(qū)貴族別墅的四季風(fēng)光，點(diǎn)綴有游春訪友。荷塘納涼、清秋閑坐、踏雪尋幽等活動(dòng)。他善作工致的樓閣界畫，點(diǎn)景人物也極為精妙，雖小而神氣迥出，通過人物活動(dòng)的刻畫表現(xiàn)文人士大夫的閑情逸致。

???♂?【馬遠(yuǎn)】藝術(shù)特點(diǎn)：

? ? 1??繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，以雄健的大斧畫奇特堅(jiān)實(shí)的山石峰巒，善于在章法上大膽取舍剪裁，描繪山之一角、水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀，表現(xiàn)空曠的空間及濃郁的詩意。

? ? 2??傳世《踏歌圖》是馬遠(yuǎn)大幅山水的代表作，畫幅描繪了峭拔山峰下田壟徑上四位老農(nóng)踏歌歡慶豐年的景象。

???♂?【夏圭】藝術(shù)特點(diǎn)：

? ? 1??主要精于山水。夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，點(diǎn)景人物筆簡神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出。夏圭還善畫巨型長卷。

? ? 2??【‘馬一角’】、【‘夏半邊’】定義：馬、夏山水由于大膽裁剪，突破全景式構(gòu)圖而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角”、“夏半邊”。

? ??3??馬、夏的邊角之景是藝術(shù)上的高度提煉，把富有感情色彩的景物加以突出，使畫面情景交融富有濃郁詩意，是對(duì)傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展和豐富。

???♂?【趙孟頫】

繪畫方面:

? ? 1??元代前期的繪畫成就，突出反映在一些館閣士大夫在繪畫創(chuàng)作和理論上的貢獻(xiàn)，其中以趙孟頫為中心。

? ? 2??趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪道人，湖州（今浙江吳興）人，出身宋朝宗室。他在元代經(jīng)歷五朝，官至翰林學(xué)士承旨，有很高的地位和影響，但也只是文學(xué)侍從之臣，無法施展政治抱負(fù)，又因以宋宗室入元，內(nèi)心時(shí)有自責(zé)抑郁之情。

? ? 3??在藝術(shù)主張上標(biāo)榜“古意”，謂“若無古意，雖工無益”，從文人的審美情趣出發(fā)，提倡繼承唐與北宋繪畫，重視神韻，追求清雅樸素的畫風(fēng)，反對(duì)宋代院畫過分追求形似和纖巧。他又強(qiáng)調(diào)書法與繪畫的關(guān)系，將書法用筆進(jìn)一步引進(jìn)繪畫之中，加強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力。

? ? 4??趙孟頫的地位和藝術(shù)造詣使他成為元代畫壇上的中心人物。他的繪畫事件和藝術(shù)主張集中體現(xiàn)了元代文人畫在繼承宋金基礎(chǔ)上的新發(fā)展，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世繪畫都有巨大的影響。

五、元四家

???元四家：

黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙。他們都是江浙一帶的文人，擅長水墨山水，又兼工竹石。

???♂?【黃公望】藝術(shù)特點(diǎn)：

? ? 1??晚年移居浙江富春山中。黃公望隱遁山林以書畫為寄托，取得了相當(dāng)高的成就。

? ? 2??他在四家中年歲最長，繪畫上主要取法荊浩、董源等人的山水畫法，加以融化吸收，以水墨或淺色作畫，淡墨干枯，蒼潤渾厚，為明清不少文人畫家所師法。

? ? 3??代表作：《富春山居圖》等。

??代表作《富春山居圖》：

??①?作者黃公望以蒼潤精練的筆墨和優(yōu)美動(dòng)人的意境描繪浙江富陽、桐廬一帶的山容水貌，以及富春江上的秀美風(fēng)光。

??②?它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊嶂，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。

??③ 作品用墨淡雅，墨色濃淡干濕并用，極富有變化。作者沒有過多地拘泥于物象表面的細(xì)微描畫，而是著重把握住山水的整體風(fēng)貌，以活脫瀟灑的筆墨抒發(fā)作者的主觀意趣。

??④ 黃公望吸收董、巨畫法而更加簡約利落，顯示出較深的筆墨功力。此畫是應(yīng)友人鄭無用的邀請(qǐng)而創(chuàng)作的，作者每次興致來時(shí)，就揮筆描繪，前后斷斷續(xù)續(xù)數(shù)幾年才得以完成。畫面表現(xiàn)出秀潤淡雅的風(fēng)貌，氣度不凡。

??⑤《富春山居圖》是黃公望傳世名作，是黃公望一生中重要的經(jīng)典代表作，對(duì)后世山水畫的影響十分深遠(yuǎn)。現(xiàn)今，成為‘中國十大傳世名畫’之一。

???♂?【黃公望】藝術(shù)特點(diǎn)：

? ? 1???字仲圭，號(hào)梅花道人，嘉興人，工詩文，善草書，擅畫山水梅竹。

? ??2??他精于詩文書畫，享譽(yù)于浙江嘉禾一帶，又善山水及墨竹等，包含詩意，畫風(fēng)清新可喜。他善作墨竹，自稱畫竹五十年，曾受到前輩畫竹名家文同、蘇軾、趙孟頫等人的影響。

? ? 3???他畫竹強(qiáng)調(diào)竹子堅(jiān)韌的個(gè)性。對(duì)竹的結(jié)構(gòu)規(guī)律甚至形態(tài)細(xì)節(jié)頗有研究，反對(duì)畫得枝葉雜亂信手涂鴉。他畫竹自稱戲筆，卻常是有感而發(fā)，并且總結(jié)出豐富的畫竹理論，他是元代畫竹中的佼佼者。

???♂?【倪瓚】藝術(shù)特點(diǎn)：

? ? 1??字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，江蘇無錫人。其家為江南巨富，筑有園林軒閣，收藏古器物及書畫名跡，交納江南文人，讀書作畫，生活優(yōu)越安適。

? ? 2??所畫山水主要表現(xiàn)太湖一帶風(fēng)光，近處坡嶺樹木，遠(yuǎn)山伏臥，中間大片汪洋湖水，看似簡單而意境清幽深遠(yuǎn)，荒寒蕭索，景中多不畫人，帶有孤獨(dú)寂寞的感情色彩。

? ? 3??他在畫法上吸取荊、關(guān)、董、巨之長而加以融會(huì)，擅以干筆淡墨畫出明潔清幽的秋景，十分耐人尋味。其畫筆墨簡淡，絕少有設(shè)色者，力求樸素清雅，其畫風(fēng)在元明兩代中也是獨(dú)具特色的。

???♂?【王蒙】藝術(shù)特點(diǎn)：

? ? 1??是趙孟頫的外孫。王蒙能詩文，擅書法，畫山水多表現(xiàn)隱居生活，運(yùn)筆及寫景極富層次變化，畫法在董源、巨然基礎(chǔ)上加以發(fā)展。

? ? 2??用墨厚重，構(gòu)圖繁密，景色郁然深秀，與倪瓚的干筆枯墨景物空靈形成鮮明對(duì)比。

? ? 3??他在四家中年紀(jì)最幼，但和黃公望、倪瓚等都有交往，在畫藝上頗受他們的稱贊?！肚啾咫[居圖》是王蒙的名跡。

“元四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定山水根據(jù)。他們?cè)谧髌分型ㄟ^山水抒發(fā)一定理想，并題跋詩文加以闡述。形式上重水墨，形成不同風(fēng)貌。但情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代動(dòng)亂中無可奈何的情緒。

? ? ??中國美術(shù)史“山水畫帶背”中篇，就講到這啦，檸寶們好好背哦，還有哪里不懂不好記憶的地方，都可以私聊學(xué)姐！我們下期見！