貝多芬576、18世紀后半葉的和聲

和聲（樂理名詞）（百度百科）：

…和：見《牛頓35》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…聲：見《牛頓89》…

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4、18世紀后半葉

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古典樂派時期?主調(diào)音樂成為主要的體制。

…典、古典：見《牛頓170》…

…體制：國家、國家機關、企業(yè)、事業(yè)單位等的組織制度：經(jīng)濟～。政治～。教育～?！母铩?/p>

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當時所追求的思想內(nèi)容?與結構形式上的單純明晰的特點，也表現(xiàn)在和聲手法的簡樸方面。

…思、想、思想：見《歐幾里得154》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

…結、構、結構：見《歐幾里得41》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

…特、點、特點：見《牛頓95》…

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

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大、小調(diào)體系成為和聲的基礎，中古調(diào)式消失其影響。

…調(diào)，大、小調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

…體、系、體系：見《歐幾里得27》…

…基、礎、基礎：見《歐幾里得37》…

…調(diào)、式、調(diào)式：見《貝多芬71》…

…中古調(diào)式：見《貝多芬572、和聲的歷史發(fā)展；七聲中古調(diào)式；樂曲結束處應以主和弦收束》…

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和聲的調(diào)性意義更為明確集中，強調(diào)主、下屬與屬七3個主要和弦。

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

…意、義、意義：見《歐幾里得26》…

…主：見《貝多芬113》…

…屬：見《貝多芬154》…

…和、弦、和弦：見《貝多芬108~569》…

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數(shù)字低音在創(chuàng)作中已不再應用，低音也擺脫了流動性線條的束縛。

…應、用、應用：見《歐幾里得181》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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由于結構的方整性，并且沒有復調(diào)音樂中那種錯綜復雜的聲部?與節(jié)奏，使和聲的節(jié)奏規(guī)律化?與節(jié)拍化，

…結、構、結構：見《歐幾里得41》…

…復調(diào)：復調(diào)這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復調(diào)”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…復調(diào)音樂：見《貝多芬285、286》…

…復、雜、復雜：見《歐幾里得133》…

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…規(guī)、律、規(guī)律：見《歐幾里得43》…

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構成動詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機械～。水利～…見《歐幾里得2》…

…節(jié)、拍、節(jié)拍：見《貝多芬72~75》…

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以對稱、平衡的和聲進行為主體。

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

…和聲進行：見《貝多芬250~252》…

離調(diào)、移調(diào)模進、減七和弦、增六和弦，同主音大、小調(diào)對置等均普遍應用。

…離、調(diào)、離調(diào)：見《貝多芬262》…

…模、進、模進：見《貝多芬487~494》…

…主、音、主音：見《貝多芬114、調(diào)式中最穩(wěn)定的音，叫“主音”》…

…調(diào)、大小調(diào)：見《貝多芬111、C大調(diào)就是C調(diào)嗎？啥是大小調(diào)？24調(diào)式是咋出來的？啥是調(diào)式？》…

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開始應用和聲大調(diào)式，應用降Ⅵ（6）級大三和弦的阻礙收束，

…式：見《歐幾里得13》…

隨著半音化和弦外音的應用，裝飾性的半音進行也得到發(fā)展，成為一種富于色彩的手法。

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…色、彩、色彩：見《貝多芬255》…

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

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在主調(diào)音樂的曲式中，特別在大型曲式，如奏鳴曲式中，和聲的結構作用得到充分發(fā)揮，成為主調(diào)音樂結構的要素之一。

…主調(diào)音樂：見《貝多芬432、主調(diào)音樂，主調(diào)音樂的特點，沒有大作曲家是不掌握復調(diào)技術的》…

…曲、式、曲式：見《貝多芬278~281》…

…結、構、結構：見《歐幾里得41》…

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

…要、素、要素：見《歐幾里得67》…

“浪漫主義時期19世紀初，和聲手法基本上與上世紀后期相同。

此后，由于題材和內(nèi)容范圍的擴大，音樂作品中情感的表達、心理的刻劃、風景的描繪?和情節(jié)的表現(xiàn)等需要，促使作曲家不斷發(fā)展新的和聲語匯，豐富和聲的表現(xiàn)力。

請看下集《貝多芬577、19世紀，和聲的功能性逐漸削弱和模糊，色彩性得到突出和強調(diào)》”

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