“只要活著，就得更新?！?br>
這句話出自正在播映的電視劇《去有風(fēng)的地方》中一個叫“大麥”的角色。她是一名網(wǎng)文寫手，寫冷門文，目前在業(yè)內(nèi)還是“小透明”。從“大麥”這個名字來看，她的夢想應(yīng)該和其他作者一樣，希望自己的作品“大賣”。有網(wǎng)友評論道：“編劇是懂網(wǎng)文的。”

目前，有超過2000萬人像大麥那樣，把“網(wǎng)文作家”作為職業(yè)——根據(jù)華經(jīng)產(chǎn)業(yè)研究院的統(tǒng)計(jì)，截至2020年年底，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簽約作者數(shù)量達(dá)2130萬人?！?021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》則顯示，截至2021年12月底，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)5.02億人，占網(wǎng)民總數(shù)的48.6%。該報告指出：“如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已是全民閱讀的重要組成部分?！?/p>

讀者不僅在線讀網(wǎng)文，也讀紙質(zhì)版網(wǎng)文。有觀察發(fā)現(xiàn)，2006年至2010年，《誅仙》《鬼吹燈》《盜墓筆記》等引領(lǐng)了第一次網(wǎng)文紙書的暢銷高峰；近年來，圖書市場則迎來了網(wǎng)文紙書的第二次暢銷高峰。根據(jù)北京開卷的統(tǒng)計(jì)，2021年虛構(gòu)類新書銷量TOP100中，網(wǎng)文紙書有64種；2022年虛構(gòu)類新書銷量TOP30中，網(wǎng)文紙書有14種。可以說，網(wǎng)文紙書已經(jīng)成為暢銷小說不可或缺的部分。

回顧2022年的網(wǎng)文整體創(chuàng)作概況，我們發(fā)現(xiàn)，其延續(xù)了2021年以來的“題材轉(zhuǎn)向”，形成了多元化內(nèi)容格局。除了快速崛起的現(xiàn)實(shí)題材和科幻題材，“無限流”“克蘇魯”“女強(qiáng)”等也成為網(wǎng)文創(chuàng)作的新“密碼”。

?作者?| 桃子醬

科幻新次元

中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會副主任、中南大學(xué)教授歐陽友權(quán)將2022年稱為科幻網(wǎng)文的“高光之年”，科幻網(wǎng)文從量變走向質(zhì)變。

2022年7月，中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布2022年重點(diǎn)作品扶持選題名單。40項(xiàng)入選選題中，科技創(chuàng)新和科幻主題作品有7部，網(wǎng)絡(luò)作家“會說話的肘子”的《夜的命名術(shù)》、“天瑞說符”的《我們生活在南京》、“橫掃天涯”的《鏡面管理局》位列其中。

“元宇宙”成為熱詞、《三體》影視化備受關(guān)注，持續(xù)的“科幻熱”推動了科幻網(wǎng)文的創(chuàng)作與閱讀。來自閱文集團(tuán)的數(shù)據(jù)顯示，截至2022年5月，起點(diǎn)科幻平臺的新作家、新作品數(shù)量較2021年同比增長112.5%，其中68.9%的作家第一次創(chuàng)作便選擇了科幻題材；與此同時，起點(diǎn)科幻品類的用戶量較2021年同期增長18.89%。而在近日公布的2022年起點(diǎn)讀書月票年榜TOP10中，有5部作品帶有明顯的科幻元素，居榜首的《夜的命名術(shù)》也成為2022年網(wǎng)文界最出圈的作品。

科幻網(wǎng)文最早可以追溯到2003年“玄雨”描寫宇宙戰(zhàn)艦的《小兵傳奇》。其后，科幻網(wǎng)文的題材得以拓展，涵蓋危機(jī)生存、未來世界、星際文明、進(jìn)化超能、時空穿梭、超級科技等多個類別。另外，隨著中國航天事業(yè)的發(fā)展，涌現(xiàn)了一批以星際文明為背景的科幻網(wǎng)文。閱文集團(tuán)副總裁、總編輯楊晨表示，科幻網(wǎng)文已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)五大類型之一。

作家劉慈欣曾回顧自己創(chuàng)作科幻小說的初衷，“是為了逃離平淡的生活，用想象力去接觸那些我永遠(yuǎn)無法到達(dá)的神奇時空”。他創(chuàng)作的《三體》系列備受互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者及投資人的推崇，“降維打擊”成為互聯(lián)網(wǎng)用語，有人從中總結(jié)出“三體管理學(xué)”，甚至有互聯(lián)網(wǎng)公司想請他當(dāng)顧問，希望借助他的“神力”撥開現(xiàn)實(shí)的迷霧并洞察未來。在劉慈欣看來，科幻小說并不是在預(yù)測未來，它只是把未來的各種可能性排列出來，“就像一堆想象力的鵝卵石，擺在那里供人們欣賞和把玩”。

針對科幻小說提供各種可能性這一點(diǎn)，作家陳楸帆有所補(bǔ)充：“對未知的恐懼、對變化的焦慮，存在于每個人的身上，也存在于作為整體的人類命運(yùn)共同體中。而科幻小說通過講故事的方式，讓我們?nèi)ンw驗(yàn)無數(shù)種可能性，去理解并感受超出日常經(jīng)驗(yàn)之外的人類境況。由此，我們得到了超越此身此世的生命，我們作為人類個體的焦慮，也被更為宏大的時空尺度、超越人類中心的多元視角所沖淡、攤薄、中和。”

“無限流”出圈

2021年12月28日，起點(diǎn)中文網(wǎng)發(fā)布公告，將原有的科幻品類拆分為科幻與“諸天無限”?！爸T天流”和“無限流”這兩種包含科幻元素，但又和傳統(tǒng)意義上強(qiáng)調(diào)科學(xué)創(chuàng)意和技術(shù)理性的“硬科幻”相距甚遠(yuǎn)的網(wǎng)文類型，就此從原本的“科幻”品類中獨(dú)立。正如同言情品類逐步拆分為古言、現(xiàn)言，“諸天流”與“無限流”的獨(dú)立，標(biāo)志著起點(diǎn)科幻品類隨著崛起和繁榮進(jìn)入精細(xì)化運(yùn)營階段?！?022網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十大關(guān)鍵詞》顯示，“無限流”創(chuàng)作在近年達(dá)到頂峰，年均站內(nèi)新增簽約作品近萬部。

其中，“無限流”更為出圈，這要得益于2021年的現(xiàn)象級電視劇《魷魚游戲》，以及2022年的網(wǎng)文改編影視劇《開端》?！遏滛~游戲》熱播時，有中國網(wǎng)友評論道：“這不就是網(wǎng)文里隨處可見的無限流？”而《開端》的主打標(biāo)簽，就是“國產(chǎn)劇首部無限流作品”。

所謂無限流，簡而言之，其核心就是主角穿越不同的世界，為某一個存在，或基于某一個規(guī)則，不斷執(zhí)行任務(wù)?！盁o限”之名，得自2007年作家張恒（筆名“zhttty”）在起點(diǎn)中文網(wǎng)發(fā)布的《無限恐怖》。在《無限恐怖》中，主角鄭吒在機(jī)緣巧合之下，進(jìn)入一個名為“主神空間”的輪回世界，在一次次“升級打怪”般的歷程以及一場場經(jīng)典電影如《侏羅紀(jì)公園》《生化危機(jī)》《猛鬼街》等場景中，成為這個世界的“最強(qiáng)者”。其后，出現(xiàn)了不少跟風(fēng)之作，由此形成了“無限流”。

張恒在寫《無限恐怖》時，為了使主角不斷穿越的設(shè)定合理化，將主角進(jìn)入的世界解釋為某種現(xiàn)世所未知的科技手段創(chuàng)造出來的獨(dú)立時空。這個設(shè)定被后來的研究者稱為“系統(tǒng)”，并將無限流小說模式總結(jié)為“系統(tǒng)+場景+人物”：系統(tǒng)凌駕于時空之上，負(fù)責(zé)制定規(guī)則和發(fā)布任務(wù)；場景隨每次任務(wù)而變換，可以是電影、游戲、動漫和小說的副本世界，人物也就是主角團(tuán)穿行其中。

根據(jù)這一定義，《土撥鼠之日》《忌日快樂》等這種玩“時間循環(huán)”梗的好萊塢電影，就不屬于“無限流”。也因此，“無限流”成了中文網(wǎng)文獨(dú)有的模式。近年來，《從姑獲鳥開始》《輪回樂園》等優(yōu)秀“無限流”網(wǎng)文作品頻出。

在“無限流”愛好者看來，它們不再是“無腦爽文”，因?yàn)槠渲兴尸F(xiàn)的人與“系統(tǒng)”的戰(zhàn)斗，正是我們與現(xiàn)實(shí)博弈的折射。

?“東方克蘇魯”的誕生

如果要選一個近年來對中國通俗文學(xué)影響最大的西方文化概念，有不少人會選克蘇魯神話（Cthulhu Mythos）及其滋生的克蘇魯文學(xué)。

“克蘇魯”一詞來自美國小說家霍華德·菲利普·洛夫克拉夫特于1926年創(chuàng)作的短篇小說《克蘇魯?shù)暮魡尽罚═he Call of Cthulhu）。在小說中，克蘇魯是遠(yuǎn)古時代就存在于地球的生物，“它有著一顆如同章魚般的頭顱，一張生長著一團(tuán)觸須的臉孔，一副披蓋著鱗片、看起來如同橡膠般的軀干；它的前后腳上都長著巨大的爪子，背后還附生有狹長的翅膀”。

在洛夫克拉夫特的時代，流行“太空歌劇”式科幻小說，人們熱衷于探索宇宙，克蘇魯?shù)墓制媸澜顼@得不討喜。他大概意料不到，這個設(shè)定會在21世紀(jì)的電子游戲、漫畫、影視劇中復(fù)活。在《魔獸世界》中、在《加勒比海盜》中，長滿章魚觸手的混種生物隨處可見，它們象征著人類對未知、對巨物的恐懼。

2018年，“愛潛水的烏賊”作品《詭秘之主》開始在起點(diǎn)連載，盡管它并不是第一部運(yùn)用克蘇魯元素的網(wǎng)文小說，但它是第一部以克蘇魯元素風(fēng)靡網(wǎng)文世界的經(jīng)典之作。“蒸汽朋克+克蘇魯”的設(shè)定，讓《詭秘之主》成為克蘇魯流的開山之作，它除了受到國內(nèi)讀者的歡迎，也是最受海外用戶喜愛的男頻作品。

據(jù)閱文旗下海外門戶WebNovel數(shù)據(jù)，《詭秘之主》總點(diǎn)擊量高達(dá)3520萬次，讀者評分高達(dá)4.8分。不僅如此，在首屆上海國際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周上，《詭秘之主》更是一舉奪得中國最受歡迎翻譯作品榜首。

如果說“蒸汽朋克+克蘇魯”仍然是對西方文化資源的化用，2022年“狐尾的筆”創(chuàng)作《道詭異仙》，則將東方民俗與克蘇魯結(jié)合，讓東西方文化資源產(chǎn)生碰撞、融合，形成了一種新的風(fēng)格——東方克蘇魯。

有評論指出，東方的“克（蘇魯）系”去除了過多的殘暴、瘋狂與混亂，取而代之的是神秘、深邃、冒險和驚奇。“克系”的本土化將隨著網(wǎng)文創(chuàng)作的拓展而越來越深入，《2022網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十大關(guān)鍵詞》顯示，克蘇魯也成為2022年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最具潛力的設(shè)定之一。

《文學(xué)報》作者賈想撰文討論克蘇魯?shù)臇|方化：絕不是簡單的“志怪化”，而是要讓西方克蘇魯?shù)姆N子，在東方的文化水土里吸飽全新的營養(yǎng)，結(jié)出一枚枚“混血的果子”。

與“男強(qiáng)”旗鼓相當(dāng)?shù)摹芭畯?qiáng)”

2022年出現(xiàn)的輿論對“戀愛腦”的猛烈批判，反映了社會心態(tài)的變化：女性在經(jīng)濟(jì)獨(dú)立后希望突破傳統(tǒng)角色，要“搞事業(yè)”，如果結(jié)婚會對實(shí)現(xiàn)自我價值造成障礙，那不如不結(jié)。

“搞事業(yè)”這一觀念反映到網(wǎng)文創(chuàng)作中，那就是讀者從追“霸總文”轉(zhuǎn)為追“女強(qiáng)文”。就像業(yè)內(nèi)人士所注意到的，“女生之前希望男主是個霸道總裁，現(xiàn)在她們自己也是霸道總裁了”，相較于之前“男強(qiáng)女弱”的套路，現(xiàn)在的讀者更希望看到“強(qiáng)女主”的形象，她們的共性就是美、強(qiáng)、狠。數(shù)據(jù)顯示，2022年閱文女頻新增作品中，“女強(qiáng)”標(biāo)簽排名第一。瀟湘書院2022年熱門作品《登堂入室》《魏晉干飯人》《被奪一切后她封神回歸》等作品均是“女強(qiáng)”題材。

“女強(qiáng)”和之前流行的“大女主”概念還不一樣。正如學(xué)者戴錦華所說，“大女主，只是一場復(fù)刻男性邏輯的幻夢”，大女主作品只是更換了角色性別，卻沒有改變“男強(qiáng)女弱”的權(quán)力邏輯。“女強(qiáng)”，則是與“男強(qiáng)”旗鼓相當(dāng)，用歷史人物來類比，她可以是婦好——中國歷史上第一個有文字記載的女將軍；也可以是“鴛鴦袖里握兵符”的秦末女將秦良玉。

“女強(qiáng)”也是對近年來日益覺醒的性別意識的呼應(yīng)。山東大學(xué)文學(xué)院副研究員肖映萱指出，隨著性別議題被網(wǎng)絡(luò)一代越來越多地關(guān)注和討論，女性情誼和女性互助開始成為女頻小說中重要的書寫主題，女主與女配不再存在競爭關(guān)系，而是攜手并進(jìn)。

女性議題也成為近年來的出版熱潮，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，2022年是名副其實(shí)的“上野千鶴子年”，有8種相關(guān)圖書出版。有評論認(rèn)為，“男性作家主導(dǎo)宏大敘事的時代正在過去，女性正在通過集體閱讀、分享，反思、抗?fàn)幾约荷砩系南到y(tǒng)性困境”。

不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既是故事的試驗(yàn)場，也是社會觀念的田野現(xiàn)場。北京大學(xué)中文系教授邵燕君認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20多年來的發(fā)展，恰恰反映了國人這些年的情感和情緒。

而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之于2022年，無盡想象和熱鬧玩梗的背后，是超脫于現(xiàn)實(shí)，是抵達(dá)現(xiàn)實(shí)不可抵達(dá)的愿望。

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作者丨桃子醬

排版丨會長

校對丨賴曉妮

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