一個好的創(chuàng)意，要最終把它兌現(xiàn)，才能稱之為創(chuàng)意。

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“錯誤的東西不一定是不對的，它是為下一步的成功做準備的”，在2019年12月20日三文娛的文創(chuàng)新經(jīng)濟大會上，藝畫開天的聯(lián)合創(chuàng)始人陳威說到。

確實，在中國，科幻類型的動畫作品并不多。而藝畫開天從2015年成立以來，就一直在探索科幻動畫的發(fā)展之路。從2015年的《瘋味英雄》到2017年的《幻鏡諾德琳》，再到后來的《靈籠》，在這條探索的道路上，藝畫開天走出了自己的風(fēng)格。

中國的科幻動畫作品，缺乏的其實是創(chuàng)意的落地和對觀眾的共情的忽視，這也是我們很少能看到量產(chǎn)的國產(chǎn)科幻動畫作品的原因。

在連續(xù)的幾部作品獲得好口碑和市場反響的同時，藝畫開天是如何在保證作品質(zhì)量，又讓作品得到更多觀眾的認可的呢？

在三文娛文創(chuàng)新經(jīng)濟大會·創(chuàng)作會上，陳威給我們分享了下面這些內(nèi)容：

1. 為什么選擇《靈籠》這種末世題材？——來源于團隊的興趣和創(chuàng)作基因，堅持“初心”，去把事情做好；

2. 創(chuàng)作過程中的“真”和“假”。如何在作品中，體現(xiàn)“假的真實”？從細節(jié)抓起，尊重普通大眾的認知。最核心的是，作品要能打動人，而打動別人的前提是打動自己；

3. 在創(chuàng)作中做極致的減法。讓觀眾沉浸在故事本身，體會到作品的“電影感”

下面是三文娛創(chuàng)作會上，藝畫開天聯(lián)合創(chuàng)始人陳威的演講實錄，由三文娛整理發(fā)布：

大家好，我是藝畫開天聯(lián)合創(chuàng)始人陳威，現(xiàn)在擔(dān)任總制片和項目藝術(shù)總監(jiān)。很榮幸來到現(xiàn)場。今天我給大家分享在制作《靈籠》過程中的一些心得。

為什么要做《靈籠》？

在《靈籠》上線后，有朋友問我，為什么要做一個這么難的題材？《靈籠》這類類型的動畫，在國內(nèi)此前是沒有大規(guī)模的量產(chǎn)的動畫，我們能做好嗎？

其實在一年前，這種疑問，每個星期都在發(fā)生。

大家可以放心，這個動畫我們思考了很長時間，是一定可以做好的。

為什么我們會有信心把它做好？

其實在最開始的選材之前，我們的同事做了大量的市場調(diào)研，他們給我們的數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)在青少年、中青年他們更喜歡什么樣類型的產(chǎn)品。當(dāng)時部門的其他同事，也有類似的質(zhì)疑：現(xiàn)在《靈籠》選擇的題材，風(fēng)險是很大的。當(dāng)我們第一次把主角拿出來時，他們都崩潰了——我們竟然選擇了一個這么強壯的男人作為這個題材的主角。

其實，從我自己來看，要做好一件事，也就是就是所謂的“初心”，我認為最重要的是興趣。那么我們的團隊基因是不是適合做這個方向的產(chǎn)品呢？

當(dāng)同事聽完我們的解答后，了解到：第一，我們作為主創(chuàng)人員，希望做這種題材的作品；第二，因為我們之前一些作品和十幾年的積累，我們的核心主創(chuàng)團隊和公司生產(chǎn)架構(gòu)，是適合做這種類型的影片的。

而至于為什么會選擇這樣一個強壯硬漢的男性作為主角，因為我們的世界觀是很殘酷的，我們想打造的是一個具有教育意義的故事，同時讓大家沉下心來去觀看這個故事，而不是被某個主角靚麗的外形而吸引。

這件事，也是我從事工作十幾年一直在琢磨的事情。怎樣才能認清自己，我自己到底想要什么？

我們做的產(chǎn)品是面向市場面向用戶的，從來沒有自詡為藝術(shù)家或者創(chuàng)作者。我們經(jīng)常聚在一起討論我們都是大俗人，我們要做的就是讓自己覺得high的東西。我們既定在世俗的的價值觀和普通大眾差不多的情況下，那么我自己喜歡的東西，是不是也代表著更多大眾也許會喜歡呢？

這個事情，花費了十幾年辯證完后，我們不再糾結(jié)于市場一定要怎么樣的東西。我們的認知和審美，也許會比普通人高，但是我們還是在大眾的市場認知范圍內(nèi)的。后來找到了我們自己擅長和喜歡的題材。

今天在想，分享會上要怎么說。如果簡單粗暴的一句話分享的話，就是但凡想好的事情，埋頭苦干，然后把事情做成。不要太受外界和其他人的干擾。

聽取其他人的意見，在我看來，需要辯證地去看待，看你聽取到什么程度。在我們公司奉行的一個原則，不論是實習(xí)生還是行業(yè)大佬，都可以在任何時間給我們提出反對意見。但這個反對意見，我們是否采納，需要看你的辯證能力了。

在藝畫開天看來，創(chuàng)意不是只停留在紙上的，而是看最終落地的效果。如果這個創(chuàng)意不能執(zhí)行，那么我們還是會保持原來的想法。即使有的人認為這是錯誤的決定，我們也還是會把它執(zhí)行。在藝畫開天看來，錯誤的東西不一定是不對的，它是為下一步的成功做準備的。

創(chuàng)作過程中的“真”和“假”

在我看來，《靈籠》在創(chuàng)作過程中，一直在圍繞真和假在論證。

“真”可以理解為，大家看到的人物性格、臺詞、人物長相等；“假”可以這樣理解，畢竟我們做的是動畫片，而不是真人電影和真人電視劇。我們需要讓它在這個世界中有藝術(shù)的夸張效果，和真實生活的割裂感。

在做《靈籠》的過程中，一直在追求“假的真實”，即它看起來和我們的生活離的特別遠，它的世界、人物、裝置等看起來是虛假的。但是在這虛假的背后，創(chuàng)作者和觀眾可以找到真實的感動。這也是真正能打動人心的。打動別人肯定要先打動自己。

給大家講個小故事，我們在制作《靈籠》的第三集時，也就是紅蔻和破曉在被燒死的那場戲中，我們主創(chuàng)在討論是否讓這兩個角色死掉，后來還是決定了他們死去的結(jié)局。既然有了這個想法，就要考慮怎樣讓他們死的更慘烈。我們的想法是，要讓制作人員看完后就會流下眼淚。

這也是在假的場景中做出真實感。在我們成品出來后，我們的創(chuàng)作人員一半都流淚了。那個時候我們才覺得這個靠譜了。

我們再回到“真”。

《靈籠》的世界觀我們花了半年時間來構(gòu)建，其中的細節(jié)也花了半年時間來打磨。這個世界觀其實是虛構(gòu)的，但是我們借鑒了一些歷史和人性上可供參考的資料。我們的創(chuàng)作團隊，有專門的專家顧問組。

在《靈籠》的世界中，它遭受了很多地質(zhì)災(zāi)難。當(dāng)時我找到中國地質(zhì)大學(xué)的教授，和他磨了一個月，了解到星球是如何毀滅的，地質(zhì)落差有多大的區(qū)別等等一些列地質(zhì)問題，最終我們畫出了一個完整的世界地圖。

因為有了這個世界地圖，對我們的劇本有一個很好的指導(dǎo)作用。我們的編劇就會更加明白，為了營造更大的戲劇沖突，要如何去設(shè)定當(dāng)時的自然環(huán)境等。

除此之外，我們還有歷史顧問、機械顧問等。比如這張海報上的機甲也就是影片中的“重力體”，也是在追求極致的真。

整個重力體從設(shè)計到制作完成，我們花費了半年時間。造型設(shè)計其實只用了半個月的時間，但是其他時間，我們一直在反復(fù)驗證它的機械結(jié)構(gòu)。我們希望在影片中，它的每一個關(guān)節(jié)看起來都是可動的。因為任何的機械，在運動時，它的每一個連桿都會有微小的動作，會涉及到幾何力學(xué)。我們有專門的動力學(xué)驗證組，后面的工作在反復(fù)削減其中不合理的地方，在6個月后，我們的重力體完成了。

雖然《靈籠》不是機甲片，但是影片中出現(xiàn)的任何機械和裝置設(shè)計，我們花費了極大的心血去完成。比如其中的槍械，我們在建模時，所有的槍械都是按照真實的槍械1比1來完成的，但是觀眾只看到其中一小部分。

這個時候，又有其他的聲音：你們是做動畫片，又不是造真實的機械，為什么要在這些裝置上花這么大的力氣。

我想說，中國的科幻片為什么很多看起來會很難震懾人心？因為除了劇本、演員和特效以外，很多創(chuàng)作者，對于裝置和機械設(shè)計并不尊重，沒有認真去琢磨這其中到底是怎樣的。比如詹姆斯·卡梅隆在拍攝《異形》《阿凡達》時，其中的很多機械裝置，他都會使用真實的機械模型來還原。其實在影片中一下子就過去了。但是往往這些細節(jié)，會增加虛構(gòu)環(huán)境下的真實感。而這種真實感，是有助于故事的表現(xiàn)力，讓觀眾不再跳戲。

對于科幻片而言，裝置設(shè)計、場景設(shè)計不好的話，劇本再好，它的評分也會被拉低。大多數(shù)科學(xué)幻想片，都是要用精致的裝置設(shè)計來承載。而精致的裝置設(shè)計是在“堆料”嗎？其實不是的，而是要合理。我們在設(shè)計之初，也會尋找很多素材，但是到真正落地時，我們會做極致的減法。

往往真實的工業(yè)設(shè)計，大家都在追求極簡的風(fēng)格。我們要讓觀眾感受到，我們的設(shè)計都是基于當(dāng)代的基礎(chǔ)科學(xué)之上，做出的一系列的延展，讓這些看起來是“真”的。

對于“假”。其實藝畫開天一直在做“假”這件事。因為“假”是一種藝術(shù)風(fēng)格，是影片的表現(xiàn)力，是夸張的。我們的角色的表象，看起來是寫實的。但是我們的創(chuàng)作組一直在想著把它做“假”，做出風(fēng)格化。

什么是風(fēng)格化？我的理解，其實就是“假”。

在表現(xiàn)人物面部的時候，能不能用簡單的線條和極少的肌肉，來表現(xiàn)出一個相對寫實的造型。這涉及到最終的呈現(xiàn)效果。即便是《靈籠》這樣的投資，我們也無法像好萊塢的級別或很高的CG水準來制作，因為成本和周期hold不住。

一個好的創(chuàng)意，要最終把它兌現(xiàn)，才能稱之為創(chuàng)意。

在做“假”的這件事上，在2017年我們出的《靈籠》第一條PV中，最初我們做的是塊狀的頭發(fā)，我們當(dāng)時覺得毛發(fā)不重要。人物面部也有觀眾吐槽細節(jié)不夠，毛孔不夠細致。

其實我想告訴大家，我們是故意而為之的。在這個基礎(chǔ)上，我們可以更輕松地完成高精度的綁定，有了高精度的綁定后，動畫制作人員可以相對容易實現(xiàn)不錯的動作。比如一個卡通的造型和一個偏寫實的造型，比較容易完成的一定是卡通的造型。因為我們?nèi)サ袅艘恍┘毠?jié)和不必要的表現(xiàn)力，它的容錯率就會比較大。任何一個制作人員都會犯錯。因為有容錯率存在，觀眾甚至創(chuàng)作者是看不出來一些細小的不足的，觀眾是可以接受的。

比如眼睛，《靈籠》沒有使用高精尖的眼球的制作，也沒使用真實的反射，我們還是想把它簡化，目的是保持它的藝術(shù)表現(xiàn)力和夸張的效果。人物的眼瞼和內(nèi)眼皮，我們是直接省略掉的。人物眼睛的高光點，并不是渲染出來的，我們放置了一個“面片”。

為什么這樣做？因為《靈籠》有許多文戲，比如當(dāng)角色在含情脈脈或者憤怒時，很多時候是需要靠高光點來精準地體現(xiàn)角色情緒的變化。如果用后期渲染的反射高光，即便能即時預(yù)覽，但是它并不是很準確。它和高精度渲染是有差別的。但是我們使用的“面片”就解決了這個問題，導(dǎo)演在審片時，能第一時間決定這個表情是否是準確的，要不要繼續(xù)制作，這個眼神傳達的情緒是不是對的。這都是我們在制作過程中想的辦法。

毛發(fā)的問題，我們也會和觀眾妥協(xié)。當(dāng)時pv上了之后，很多觀眾吐槽我們的實力不行，毛發(fā)做不了。后來我們決定在上正片之前，全部使用真實毛發(fā)來制作。我們之所以選擇模型來做毛發(fā)，其實是想做一些風(fēng)格化的東西，但是后來發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)觀眾對此不是很買賬，后來還是回到常規(guī)的毛發(fā)制作中了。

關(guān)于“假”，其實到最后，在我們的動畫表演、造型、色調(diào)上的夸張，我們影片有一個重要的指導(dǎo)思想，就是“氛圍”。我們要求整個氛圍和故事是緊密契合的。不會為了炫酷的特效而去放棄一些東西。每個環(huán)節(jié)都是8分，也許浮動在0.5左右，但是不允許某個環(huán)節(jié)太出彩，某個環(huán)節(jié)太差。一旦落差太大，觀眾的觀感就會有一種錯落感，疑惑為什么作品的質(zhì)量時而高時而低。作品的整個創(chuàng)作，都是為氛圍服務(wù)。

我們也使用了一些手段，比如會故意壓上下黑邊，營造一種電影的觀感，它強調(diào)沉浸式，觀眾就會更加關(guān)注故事本身，關(guān)注影片的節(jié)奏好不好，我們把精力放在了故事的節(jié)奏和色調(diào)控制上。

《靈籠》整體色調(diào)是高度統(tǒng)一的。

一是從以前的作品中延續(xù)過來的；二是故事題材本身適合這種“硬”的色調(diào)。

在單一色調(diào)中，我們其實是“取巧”了。我們追求的是空間的剪影造型，追求的是統(tǒng)一的色調(diào)，追求的是這個角色出來后，能跟場景融為一體。

我們非常注意前期和后期的控制。前期我們注重劇本、分鏡和模型，后期我們注重合成和剪輯。我們會嚴格去把控這兩頭。這兩頭一定是整個環(huán)節(jié)中最重要的兩個階段。

前面講到我們在材質(zhì)和色彩上做的一些簡化，多出來的時間我可以把景深、構(gòu)圖、空間幾何構(gòu)成、陰影明暗對比關(guān)系，花足夠大的力氣做好。給觀眾帶來的整體觀感是，這好像是電影。電影的核心其實就是氛圍和構(gòu)圖。

2019年我們以《靈籠》為基礎(chǔ)，構(gòu)建了屬于藝畫開天的制作生態(tài)系統(tǒng)。

《靈籠》的制作中期，其實70%是外包出去的，不論是哪家外包，它都可以非常輕松地進入到我們的中期制作中。我們的制作流程體系是非常簡單的，我們把最難的部分還是由公司內(nèi)部來完成。沒有捷徑可以走。

我們的流程是一個高度的分發(fā)式的，我們的出錯率很低，我們的制作成本也是相對較低的未來《三體》，我們會在美術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)力上做一些改變，之前PV其實是一個參考，正片肯定會比當(dāng)時的PV品質(zhì)要高。謝謝大家。

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