（附注：這篇文章寫得非常不走心，Dee哥的名字“瑋”字從頭到尾就沒有一個(gè)是對(duì)的，還有些導(dǎo)演的名字也寫了錯(cuò)別字，在下面的文字版中，我會(huì)盡量一一糾正過來。）

? ? ??不知什么緣故,從香港到上海進(jìn)行影視拍攝工作的香港動(dòng)作片、武打片導(dǎo)演和特技演員都喜歡下榻在效縣的龍華迎賓館。這絕不會(huì)是價(jià)格因素,因?yàn)槟莿e墅式的賓館和小橋流水、綠草芳茵的環(huán)境不會(huì)使人感到房?jī)r(jià)便宜。晨暮之時(shí),打開窗戶,仰望近在咫尺的千年龍華古塔,聆聽一箭之遙的龍華古寺鐘聲,心境似乎又回到了祥寧的古代。無論是動(dòng)作片或武打片的導(dǎo)演和演員,工作節(jié)奏都很緊張,甚至有一定的危險(xiǎn),休息時(shí)能有一個(gè)吉祥而寧?kù)o的環(huán)境大概是他們所向往的吧！確實(shí),龍華古寺的香火歷經(jīng)數(shù)代興旺不衰,可能這就是他們愛下榻于此的緣故了。?

? ? ? ?記者再一次在龍華迎賓館內(nèi)采訪了來自香港創(chuàng)影娛樂制作有限公司的導(dǎo)演董瑋先生,白凈的皮膚,瘦高的個(gè)子,一眼望去像個(gè)書生模樣的董瑋在自己的創(chuàng)影公司內(nèi)擔(dān)任導(dǎo)演;同時(shí)又是香港動(dòng)作特技演員協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)執(zhí)行委員和香港演藝人協(xié)會(huì)理事。在古樸而又現(xiàn)代的賓館大廳內(nèi),董瑋先生和記者侃侃而談。

? ? ? ? 現(xiàn)已40歲的董瑋從七歲起進(jìn)入香港春秋戲劇學(xué)校學(xué)戲，學(xué)的是中國(guó)傳統(tǒng)京劇，練的是京劇武功。十歲前就屢屢上臺(tái)演出京劇折子戲并在影視片中亮相。由于出演的機(jī)會(huì)較多和年齡尚小，他現(xiàn)在已不太能夠回憶起具體擔(dān)任了些什么樣的角色。在梨園界從小打下的武功功底和用國(guó)語發(fā)音給董瑋日后的發(fā)展打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

? ? ? ??74年，董瑋已是武藝雙全，他只身闖蕩，來到臺(tái)灣擔(dān)任影視武術(shù)指導(dǎo)。當(dāng)時(shí)臺(tái)灣和東南亞一帶都熱衷于拍攝武打片，董瑋所擔(dān)任的武術(shù)指導(dǎo)影片有《神腿》、《羅漢拳》、《詠春小子》等等。這些影片對(duì)董瑋來說可以算是熟門熟路。他十歲后在京劇武功的基礎(chǔ)上，又拜師學(xué)習(xí)了中國(guó)武術(shù)，開始練的是華拳。好動(dòng)的董瑋邊和記者交談，邊站起來比劃華拳的十二路彈腿動(dòng)作。以后董瑋練的是詠春拳，他感到詠春拳的拳法和拳理都十分科學(xué)和到位，無論在影視拍攝中的真實(shí)性和實(shí)際生活中的實(shí)用性均為武術(shù)流派中的上品。

? ? ? ??80年代，董瑋從臺(tái)灣回到香港，成為香港無線電視臺(tái)的藝員，同時(shí)也進(jìn)行著動(dòng)作指導(dǎo)。由于香港的動(dòng)作片已由拳腳功夫的古裝武打逐步發(fā)展到了現(xiàn)代的槍戰(zhàn)打斗片，武行指導(dǎo)的名稱也漸漸改成了動(dòng)作指導(dǎo)或者動(dòng)作設(shè)計(jì)。在80年代，董瑋和其他幾位同行在香港成立了“香港動(dòng)作特技演員協(xié)會(huì)”并擔(dān)任了副會(huì)長(zhǎng)，該協(xié)會(huì)簡(jiǎn)稱“武師會(huì)”。期間，董瑋擔(dān)任了數(shù)部大成本和大制作影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)，有吳宇森導(dǎo)演的《英雄本色》，徐克導(dǎo)演的《刀馬旦》，王家衛(wèi)導(dǎo)演的《旺角卡門》等等。這些不但在東南亞一帶頗為賣座，而且在美國(guó)和歐洲影業(yè)界中也頗有影響。

? ? ? ??由于社會(huì)的發(fā)展，觀眾的欣賞能力逐漸提高，追求真實(shí)、激動(dòng)的電影場(chǎng)面，對(duì)于功夫片中一人打斗、數(shù)人幾十個(gè)回合既不分輸贏又絲毫沒有負(fù)傷的純武打功夫片已有熱情下降的趨勢(shì)。同時(shí)功夫片的成本并不低，拍攝周期長(zhǎng)，也較難積極競(jìng)爭(zhēng)于影業(yè)的商業(yè)戰(zhàn)。董瑋已逐步轉(zhuǎn)入了現(xiàn)代的槍戰(zhàn)打斗動(dòng)作設(shè)計(jì)和導(dǎo)演的實(shí)際工作中了。他說，拳腳動(dòng)作片至少有80個(gè)工作天拍攝期，前前后后有半年左右，耗時(shí)耗資金。有一次和劉家良合作拍攝《螳螂拳》，由于對(duì)動(dòng)作的要求很高很嚴(yán)，所以拍攝速度很慢，一天有時(shí)只拍一個(gè)鏡頭，這在目前的快節(jié)奏競(jìng)爭(zhēng)中是不可想象的。董瑋接著說，槍戰(zhàn)打斗片拍攝周期短，一般是50到60個(gè)工作天，快的甚至是30到40個(gè)工作天即可殺青。這些片子由于真實(shí)性強(qiáng)，鏡頭使人激動(dòng)，所以從觀賞角度和經(jīng)濟(jì)價(jià)值來講都具有較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。?

? ? ? ??談到槍戰(zhàn)打斗片，董瑋的眼睛亮了起來。香港的槍戰(zhàn)打斗片目前的競(jìng)爭(zhēng)力還不如美國(guó)，這主要是輸在資金上，場(chǎng)景的浩大和爆破等耗資巨大，同時(shí)美國(guó)的電腦操作也優(yōu)于香港。他說，《真實(shí)的謊言》一片僅有幾個(gè)場(chǎng)景是實(shí)際在戰(zhàn)斗機(jī)上拍的，而大部分是用大量的電腦設(shè)計(jì)安排而成。雖然如此，董瑋驕傲地說，槍戰(zhàn)動(dòng)作片，美國(guó)人正在向中國(guó)人學(xué)習(xí)。記者馬上追問何以見得？董瑋把衣袖往胳膊上一撩說道，美國(guó)人拍電影原來排斥短鏡頭，不太注重后期剪輯，如射擊時(shí)槍口的一剎那，中彈后的特寫等等。而現(xiàn)在美國(guó)人拍電影已逐步向香港學(xué)，鏡頭的密度很高，節(jié)奏很緊，趨向香港化。如典型的美國(guó)動(dòng)作影片《生死時(shí)速》，并非高成本電影，它的投資僅有《真實(shí)的謊言》一片的十分之一，但它把香港動(dòng)作影片的特點(diǎn)都運(yùn)用了進(jìn)去，緊張和激動(dòng)的場(chǎng)面及鏡頭一個(gè)接一個(gè)，一環(huán)扣一環(huán)，使人喘不過氣來。而且這種趨向?qū)⒀永m(xù)下去。美國(guó)好萊塢的制片商頻繁邀請(qǐng)香港導(dǎo)演去美國(guó)執(zhí)導(dǎo)拍戲就是實(shí)例之一。其次，美國(guó)的動(dòng)作片巨星也通過各種渠道來學(xué)習(xí)中國(guó)的動(dòng)作片特長(zhǎng)，如奧立弗·斯通這位大明星，一個(gè)月竟要看五部香港和其它地方拍攝的中國(guó)動(dòng)作片。

? ? ? ??

? ? ? ? 記者對(duì)槍戰(zhàn)動(dòng)作片中所使用的槍械了解并不多，所以請(qǐng)董瑋介紹一些情況給廣大讀者。影片中所使用的槍械都是真實(shí)的槍支，只是槍管的滑膛經(jīng)過了特殊的處理，已不能射擊真實(shí)的槍彈。拍攝時(shí)用的都是蠟彈，但演員射擊時(shí)的手感及效果都是逼真的，一般不會(huì)有危險(xiǎn)。他說，中國(guó)大陸的影視機(jī)構(gòu)所用的槍械確實(shí)陳舊了些，簡(jiǎn)單了些，一般較多的是1911型手槍，這是1911年所發(fā)明的，在二次世界大戰(zhàn)中普遍使用。而香港和西方的影片中使用較多的則是先進(jìn)的BATT.F.92型.S手槍和M10以色列手槍，機(jī)槍較多的是MP5.A4型。他說他有一個(gè)槍械庫(kù)，是經(jīng)過有關(guān)部門審批過的，專為影視拍攝之用，共有80余條槍，口徑最小的是0.22毫米的掌中槍；口徑最大的有7.6毫米的機(jī)關(guān)槍，或者可以稱作機(jī)關(guān)炮了。

? ? ? ? ? ? ? ?董瑋和記者所采訪的其他香港導(dǎo)演一樣，對(duì)中國(guó)的改革開放政策感到由衷高興。他說，他87年首次和銀都公司合作到大陸拍攝影片，以后來到大陸的次數(shù)已不知有多少次，如《日落紫金城》、《獵狐》等等。這次到上海是和劉德華、張國(guó)榮合作拍攝影片《新上海灘》，他也很高興有機(jī)會(huì)和權(quán)威的《中華武術(shù)》雜志中的影視武行記者說說心里話。真的，董瑋所談?wù)摰奈湫g(shù)流派特點(diǎn)與內(nèi)容等等，從南派的詠春拳到北派的華拳，以及形意拳和八卦掌都能道出個(gè)眉目，有的項(xiàng)目真是了解頗多，使從事武術(shù)專業(yè)工作的記者對(duì)他武術(shù)知識(shí)的廣泛和熟悉程度感到有些意外。

? ? ? ? （附注：這一段中的《日落紫金城》有問題，經(jīng)過查證，Dee哥在87年至96年間，并沒有拍過該片，而且網(wǎng)絡(luò)上也查找不到有關(guān)這部電影的任何資料。這里所說電影的應(yīng)該是《中國(guó)最後一個(gè)太監(jiān)2告別紫禁城》，而且根據(jù)《北京日?qǐng)?bào)》2017年05月03日對(duì)文雋的采訪顯示，《告別紫禁城》確實(shí)是九十年代初于北京頤和園拍攝的。

? ? ? ? 文雋是《告別紫禁城》的導(dǎo)演，上文的佐證資料來源于《文雋的內(nèi)地生存哲學(xué)：拍好片要懂民情 要跑菜市場(chǎng)》）

? ? ? ??董瑋的業(yè)余生活是操作電腦和擺弄槍械，這實(shí)際上也是他專業(yè)的需要。他說在動(dòng)作片方面既要學(xué)習(xí)西方的電子技術(shù)和拍攝技巧，同時(shí)也不會(huì)放棄中國(guó)的武術(shù)功底。他說以后如果拍古裝武打片時(shí)，要找記者給他召集些演員，記者爽快地答應(yīng)。同時(shí)記者問道，你年已40歲，尚未正式辦過結(jié)婚手續(xù)，但已有一位15個(gè)月的孩子，這消息能否寫入采訪錄時(shí)，董瑋認(rèn)真地說，可以寫，這是一個(gè)事實(shí)。沒有結(jié)婚是因?yàn)楣ぷ鞣泵?，?jìng)爭(zhēng)激烈而無暇顧及家庭，但孩子和孩子的媽媽生活費(fèi)用等其它問題他都是負(fù)起全部責(zé)任的。

? ? ? ??董瑋，這位年齡不大但影視動(dòng)作片指導(dǎo)資歷頗深的香港導(dǎo)演以其豐富的影視經(jīng)驗(yàn)、廣泛的武術(shù)知識(shí)和坦直的人生態(tài)度給記者留下了深深的印象。

? ? ? ??

（小資料：香港演藝人協(xié)會(huì)第二屆理事會(huì)成員
任職期間：1995年12月12日至1997年12月11日。
會(huì)長(zhǎng)：許冠文。
副會(huì)長(zhǎng)：成龍、梅艷芳、曾志偉、林建明。
理事：吳耀漢、李修賢、陳欣健、何錦華、董瑋、汪明荃、陳勛奇、譚詠麟、張曼玉、張學(xué)友、劉天藺、陳國(guó)新、黃光亮、陳家碧、盧敏儀、泰迪羅賓。）

（The End）