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文丨陽光白仁 審核丨春辭

排版丨絡牙

《盤點動漫十大懸念！》

《盤點十大神級道具，動漫最強外掛！》

《十大淚燃名場景！》

2021年中旬左右時，有一群人剛打開了手機里的小說軟件，就被這些標題當場打懵，甚至當場上滑，確認下自己是不是開成了某些短視頻小軟件。

好像真沒開錯，再打開試試。

嘩??！原來是一群標題很直球的流水線文！統(tǒng)一的格式、一致的簡介、新媒體化的內(nèi)容，已知道他們是工作室小說中的極品了！

看著這些個小說，比面對十億本口水宅文，更恐怖……更可怕呀??！

刺猬貓，關閉！

那么問題來了？這些所謂的“盤點流”，到底是什么東西？

如果用最簡單的例子來講，他們就如同標題一樣，是真的在小說里盤點了各種動漫作品里的高燃/淚目/懸念場景。

問題是，這種MAD視頻一樣的東西，怎么會出現(xiàn)在小說這種載體上呢？

一言蔽之，二次元網(wǎng)文被槍手工作室狠狠的創(chuàng)了一波大的。

但若要詳細料聊聊這個問題，我們要直到二次元網(wǎng)文的變遷歷史以及網(wǎng)文的技法與受眾的爽點變更甚至其他網(wǎng)站的擠壓等諸多信息，還是得一點點說。

黑格爾曾經(jīng)說過——“存在即合理”，一樣事物的出現(xiàn)必然有其存在的歷史原因。

而刺猬貓作為最主打二次元小說，尤其是同人小說的小說網(wǎng)站，遭到這樣一場入侵，可以說是歷史的必然。

中國的二次元小說，最早可以追溯到動漫雜志的時代。

在那時諸如《動感新勢力》、《動漫迷城》的知名ACGN雜志上，都有一個小小的同人小說專欄，許多人也是在那時第一次意識到一件事——我與作品之間，并非只有觀眾這一種關系。

相比于輕小說那爭執(zhí)至今的微妙定義，同人小說一直是最無可爭議的二次元小說代表，他們與二次元作品直接掛鉤，可以非常輕松的鉚定與自己有相同愛好的人群。而小說作為作者與讀者交流的載體，亦組成了特色的社區(qū)。

更重要的是，國內(nèi)目前的主流二次元作者們，都經(jīng)過過一個時代：一個最好卻又最壞的時代。

經(jīng)歷過千禧年前后引進動畫的80后90后們是中國二次元的第一主陣地，然而這里面存在一個小問題——06年，我們開始禁止播放外國動畫片了。

經(jīng)歷過那段時間的老二次元們一定明白，那是怎樣的歲月；動漫雜志產(chǎn)業(yè)、字幕組社區(qū)、下載文化，二次元受眾們用自己的方式維持著社群的生態(tài)，成為了我們的青春與回憶。

但為什么我們會有這樣的回憶？歸根結底是缺乏了二次元作品信息的獲取方式。有多少人在雜志上看到了一部非常戳自己的動畫卻無處尋找資源？有多少寄宿生根本沒有下載作品的渠道？又有多少信息在一開始就與它的受眾擦肩而過

這便是，最壞的時代。

但是，對于同人小說來說，它可能是最好的時代。

放眼全世界，可能也找不出在二次元同人小說上的熱情能夠與中國比劃比劃的國家，而這一切的根源便是因為特殊的禁令時代。

06到12年左右，正是中國互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展的時代，大家或多或少都有一點接觸網(wǎng)絡的方式，但網(wǎng)絡圖片和網(wǎng)絡視頻又太過奢侈。

小說，是這代年輕人最大的娛樂之一。

同人小說亦是如此。

對于那時的二次元來說，第一次接觸ACG作品的劇情，角色，meme都是在同人小說里，也許是沒有接觸到，也許是沒找到資源，又或者是在學校沒有時間看，甚至可能從一開始就不知道這部作品。

《魔法少女奈葉》，《Fate/stay night》，《魔法禁書目錄》，乃至更大眾的三大“民工漫”，很多人也許至今都沒有補完那些沒有看到的動畫，但是對于各個角色的能力和大事件可以說是如數(shù)家珍。畢竟，在同人小說里已經(jīng)看到過無數(shù)次了。

然而同人小說并非動畫的文字版，大部分作者的功力其實也支撐不住讓原作邁入另一個精彩未來的走向。

很快，二次元同人網(wǎng)文就蛻變成了它真正的姿態(tài)——綜漫。

事實上綜漫絕非二次元同人的專利，無限流和其他類似的雛形才是當時的同人小說主流，但是在二次元這塊領域，大家還是喜歡稱呼其為——“綜漫小說”。

那是在12年左右的時代，基于社區(qū)分享的動畫傳播與家用網(wǎng)絡足夠普及，大部分90二次元觀眾都已經(jīng)有了一定的閱片量，還有那顆閑得慌卻富有創(chuàng)造力的熱情。

擅長塑造自己內(nèi)容和背景的作者們開始構成了國內(nèi)的原創(chuàng)輕小說社群，為后來模糊不清的“原創(chuàng)宅文”打下了基礎。但是對于大部分作者來說，綜漫這種可以在各種作品中跳躍，完全不用花費心思交代世界觀和人設的創(chuàng)造載體?！揪褪翘焯?。

后宮常常是綜漫小說的核心驅(qū)動力，說實話這種事情無可厚非，哪個二次元還沒有那么幾十上百個老婆呢？

也就是在這個年代，諸如“起點同人區(qū)三大公車”之類的稱號開始形成，但幾乎沒有人能說清到底是哪三人，只能依稀記得，肯定有一個是saber！

FGO能有當出的火爆，多少是要給起點同人區(qū)道聲謝的。

就在這樣的時代，對于熱點的追蹤和老婆數(shù)量開始成為了影響小說成績的重要指標，擦邊球和瑟瑟的橋段也成為了必需品，就算是忠于原作主線的部分，由于每個世界只會占據(jù)一到兩卷的內(nèi)容，往往也是沖著去解決大家心中最在意的經(jīng)典遺憾而去的。

雖然也有很多作者在積累了經(jīng)驗和粉絲后轉(zhuǎn)向了原創(chuàng)，或者一開始就在SF輕小說之類鼓勵原創(chuàng)的網(wǎng)站發(fā)展，但是二次元網(wǎng)文的主流，一直都是同人。

終于，時代的車輪緩緩前進，順路又狠狠的碾了一次二次元。

2015年，二次元宅文們失去了他們的耶路撒冷。

起點的一場大掃蕩，幾乎消滅了整個同人區(qū)，二次元作者們落荒而逃，而傳說中“十二祖污”也紛紛離開起點，投身了主打二次元同人的新圣地——歡樂書客。

自此，二次元網(wǎng)文邁入了的新的時代

很少有一個網(wǎng)絡小說社區(qū)，對于同人和原創(chuàng)的資源差別會如此之大。在接收了大量的起點難民后，歡樂書客成為了同人小說家們?nèi)碌氖サ亍?/p>

綜漫，后宮，腦洞，實驗小說，書客相對低廉的訂閱價格和對收入要求不那么高的年輕二次元群體將網(wǎng)文的推進了下一個娛樂的高度。章均字數(shù)的減少，創(chuàng)意腦洞的依賴，熱門流派的模仿，以及最最重要一點——全新的讀者。

在這個時代，00后的大軍們早已接過大旗，成為了二次元新的主力軍。

他們成長在一個有著成熟觀影庫存的時代，迎上了二次元文化走出偏見沖向主流的浪潮，擁有同齡的90后難以想象的閱片量和挑選空間，他們根本不缺小說這個載體里的那點“新資訊”。同樣的時間，b站視頻可以獲得多得多的新聞和切片。

“如果你無法取悅你的顧客，那他們便不會買單?！?/p>

讀者群的變化，決定的是供需關系的變化。

這個市場需要更多的刺激，更多的高潮，更多的意料之外，更多，更多能讓人嗨起來的要素！

又或者——更多更快的更新。

扭曲，白學，吊打原作的角色，改變遺憾的劇情，它們都很重要。但是比起只有少數(shù)高手才能做到的行文與創(chuàng)意，堆量很顯然是最容易達成的捷徑。

水文，OOC（不符合原作個性），亂入，在更新面前都是可以相對妥協(xié)的。一部部作品被結構成了工具性的要素——知名場景、有名道具、可用沙包、老婆。

我無意站在任何制高點對這種模式進行輸出，俗話說得好“人民群眾喜聞樂見，我不喜歡，我算老幾？”

但是這里面存在一個問題——萬一有人比二次元還專業(yè)怎么辦？這里就得提到，造就盤點流二次元小說的推手之一，網(wǎng)文圈子里的一股超級泥石流——飛盧小說網(wǎng)。

事實上，飛盧才是中國真正的同人小說生產(chǎn)之王，可以說：天下同人小說一石，飛盧獨占八斗。

在這里的規(guī)矩很簡單：讀者想看小說什么爽點，就花錢砸；作者想要賺錢，就瘋狂照著點寫。只要沒有后宮種馬讀者就可以光速開噴，只要有一點和讀者想法不符就可以對線一套轉(zhuǎn)身走人。

一個敢訂，一個敢寫，不需要任何毫無意義的文學素養(yǎng)和夢想牌坊，這里就是最直接的文字交易王國，他們甚至形成了以工作室為主的流水線作品生產(chǎn)網(wǎng)絡，全方面碾壓個人作者。

而飛盧堪稱全網(wǎng)最優(yōu)秀的防盜版體系，則讓它自閉的生態(tài)得以維持。

如果要用什么現(xiàn)實中的東西來比喻飛盧小說網(wǎng)的商業(yè)競爭生態(tài)，那一定是東亞怪物房。

當外界的二次元網(wǎng)文還在繼續(xù)綜漫時代時，飛盧小說網(wǎng)早已徹底完成了對原作的解構，發(fā)明了一個可怕的東西——盤點流。

就像開頭說的那樣，盤點流比起小說，更像是MAD或者短視頻的文字版。

當傳統(tǒng)同人小說還在引入角色和場景時，盤點流直接跳過了這些部分，直接來到了大家都認識的角色面前。用一個淡化了人格的主角，在最超然的視角玩弄這些角色。

他們的主角一上來就直接“剪輯成片”，然后在原作的角色腦海里播放，享受他們的震驚。又或者看其他角色辣評，這些剪輯片段后，冷笑一聲：“下一個公開處刑你們。”

這種拋棄一切起承轉(zhuǎn)合，直接用爽點和造物主視角堆砌而來的感官高潮，能夠瞬間俘虜追求爽快的讀者。對于還在磨磨蹭蹭描寫怎么遇到后宮的綜漫競品來說，幾乎是降維打擊。

雖然難以將這種東西稱之為”小說”，但是很顯然，它完美滿足了當前快速發(fā)展的二次元網(wǎng)文讀者們的需求：更多的刺激，更多的高潮，更多的意料之外，更多，更多能讓人嗨起來的要素。

這些飛盧里卷了多少年出來的工作室，一度霸占了刺猬貓的榜單，甚至出現(xiàn)了一款年度最佳。

至于爭吵，更是從未停止。

所幸，飛盧外的二次元網(wǎng)文還未到徹底不需要文學性的階段，在最初的新鮮感過去后，他們終于慢慢將這些“盤點流”擠了榜單和社區(qū)，擊退了這場工作室的入侵。

“外來作者”的入侵可以被擊潰，但“軟肋”的存在卻是客觀事實。

在感官刺激與作品解構的商業(yè)攻勢下，二次元網(wǎng)文還能堅挺多久呢？

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