關(guān)于《販馬記》一劇，首先推薦俞振飛先生的相關(guān)文章給大家，分析得深入而又細(xì)膩，這里就無(wú)需贅述了。

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越劇移植該劇有好幾個(gè)版本，上越這個(gè)版本是比較成功的一例。京昆的念白有調(diào)門，富有節(jié)奏感，還能用小嗓，表現(xiàn)“寫狀”中的閨房樂(lè)趣是比較有利的，越劇的唱念和表演都偏向?qū)憣?shí)化和生活化，從錄音中可以聽出，丁賽君明顯在念白方面下了很多功夫，借鑒了京昆的調(diào)子，尤其模仿俞振飛的痕跡非常明顯。對(duì)照俞老的文章，丁確實(shí)也大體上把握住了趙寵這一人物的基本性格，聽上去既有情趣，也不失分寸。這出戲雖然喜感滿滿，但大部分都來(lái)自趙寵，但趙寵是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的小官生，“寫狀”中的喜感是源于對(duì)新婚妻子的憐愛，“三拉”中的喜感則是源于他膽小和正義并存。其實(shí)她自己是喜歡演悲劇的，結(jié)果演起喜劇來(lái)也能那么出彩，三看御妹也是這樣，而且沒(méi)有刻意裝癡作傻搞什么噱頭，完全是很自然的表演，路子很正，處處透著聰明和機(jī)靈。李桂枝雖然已經(jīng)與趙寵成婚，但尚在新婚，所以我覺(jué)得還應(yīng)該是閨門旦的路子?！皩憼睢币徽壑?，她其實(shí)并無(wú)心思調(diào)笑，是真的傷心焦慮，金采風(fēng)的哭很怪，一般旦角哭總是“喂呀”，不知道是出于什么考慮念成“嗚嗚嗚”，這是小孩子的哭法或是刻意搞笑的感覺(jué)，我個(gè)人是不太贊同的。

其實(shí)《販馬記》這個(gè)戲絕非僅限于唱，我倒覺(jué)得表演更有看頭，從錄音來(lái)看，現(xiàn)場(chǎng)效果很不錯(cuò)，居然還有觀眾哇啦哇啦叫好（50年代中期至80年代前其實(shí)不流行這樣叫好）。其實(shí)越劇限于劇種本身的特點(diǎn)，移植過(guò)程中已經(jīng)簡(jiǎn)化了很多，我想大家還是可以去搜一下俞老的幾段錄像，欣賞一下該劇的表演。

題外話，視頻中的戲單是1957年的演出，《販馬記》大約一個(gè)半小時(shí)，前面的《賣后宰門》猜測(cè)也在一個(gè)半小時(shí)左右，以前的演出總是要實(shí)打?qū)崪悵M三個(gè)小時(shí)，哪怕是兩個(gè)小戲拼起來(lái)，反觀現(xiàn)在的演出，大戲也要砍得只剩兩個(gè)多小時(shí)，還要說(shuō)觀眾沒(méi)耐心坐那么久，有時(shí)候總想，可能只是她們自己沒(méi)耐心演那么長(zhǎng)的戲，或者有很多東西根本演不像，只能一砍了之，避免露怯。