前置性的豐滿

許多老粉在看劇時有一個心理誤區(qū)，會不自覺地用幾年乃至幾十年來形成的觀看經(jīng)驗去審視真人劇，可實際上《ONE PIECE》從1997年連載至今也是分好多階段的，無論作品還是作者尾田榮一郎都在成長和變化。

這其中最顯著的一點，便是尾田的“野心”在不斷膨脹，OP的世界觀變得更加龐大復雜，作者性的表達也更為強烈，尤其是劇情進入偉大航路之后，光怪陸離的角色和設定層出不窮，精彩紛呈的故事和情感接連不斷，令人目不暇接，并最終在多個優(yōu)質(zhì)經(jīng)典篇章助力下徹底封神。?

也是在這個不停恣意揮灑、愈發(fā)松弛的過程中，尾田開始描繪起屬于他的“天下大同”的世界幻想圖景。

海賊的風格無法單純用西式或日式（東方式）來簡單定義，多數(shù)時候都是雜糅了幾種調(diào)性的復合型風格。

以草帽團的主角們?yōu)槔?，前期成員的種族、國家等特征并不突出（或者說不愿強調(diào)），看上去也都是正常人類，而后期成員就越來越稀奇古怪了……在單行本56卷的SBS里，尾田還給出了每位船員的國籍出身。

原本模糊的信息，開始變得清晰了起來，而這也成為了真人劇得以實現(xiàn)的基礎(chǔ)（我覺得劇版的選角很神似，不愧是尾田親自參與的項目）。

此次網(wǎng)飛出品的OP劇集，改編自“夢開始的地方” ——東海篇，這個初始篇章要拍起來，說難挺難的。

要知道，這部分內(nèi)容都是上世紀末畫的，距今已過去20多年了，當時尾田不過是一個小心翼翼的新人漫畫家，還幻想著5年左右畫完OP……相比起后面高潮不斷的大篇章，東海篇時期的《ONE PIECE》只是部頗有資質(zhì)的少年熱血漫罷了，無論格局、場景、故事等都還未徹底“打開”。

因此，真人劇必須把原作里許多中后期出現(xiàn)的或需要的設定、細節(jié)、線索，進行前置性的使用，才能讓劇集更為豐富好看。

隨便舉一些例子。

紅發(fā)香克斯救小路飛時嚇走近海之王的眼神，給出了明確的霸王色霸氣展示——雖然這改變不了他被咬掉一只手的初期劇情殺事實。

還有卓洛（我還是習慣于把Zoro稱為卓洛而不是索?。┑谝淮纬鰣?，便是砍了巴洛克工作室派來招募自己的Mr.7。

這段情節(jié)在原作里是由卓洛的幾句話一筆帶過的，如今拍了出來，既有誠意，又埋了阿拉巴斯坦篇的伏筆。

另外出現(xiàn)了卡普喂食電話蟲的鏡頭，也很讓我欣喜。

電話蟲是OP世界里最重要的通訊道具，劇集能夠把它“天生懶散，不排斥被人類捕捉、喂食、使用”的特性拍出來，是很高級的理解。

又比如在烏索普上船時，進一步突出了他與路飛之間半玩笑、半認真的船長之爭。

這個細節(jié)，包括后面他說出“成為海上戰(zhàn)士”的夢想，都闡明了烏索普“邊走邊看著上路”的特點，以及他未來鬧離隊危機時的隱患。

還有卡普是路飛爺爺這個設定，現(xiàn)如今是人盡皆知的秘密，劇集索性提前說了出來。

這樣既不用再裝模作樣地藏著掖著，還可以把后期一些有趣的設定先用上。

像是卡普親自帶隊追擊剛坐上梅利號的路飛，顯然就復刻了草帽團離開七水之都時的情節(jié)，卡普還用上了徒手扔炮彈的招式“拳骨隕石”。

而路飛用“橡膠氣球”反彈炮彈的鏡頭，也補上了之前打巴基海賊團時沒出現(xiàn)的細節(jié)。

在卓洛重傷昏迷時，娜美為他讀的是《大話王羅蘭度》的故事，這也是在為空島篇提前埋線索。

我很喜歡這段戲，除了有效信息的簡單挪用，更因為它把故事中羅蘭度“死前仍在說謊”的結(jié)局與娜美此時的困境巧妙結(jié)合了起來，起到了心有戚戚與不知所措氣氛的烘托作用，戲劇效果一下子就出來了。

此外，劇集讓克利克迅速領(lǐng)盒飯之余，還讓惡龍?zhí)崆霸诎屠俨蛷d登場，因為巴拉蒂的前臺接待員是一位魚人，也由此引出了惡龍更符合當代輿論環(huán)境的種族權(quán)利言論。

這是原作東海篇中尚未展開的主題，如今也先布局了一部分。

《ONE PIECE》漫畫面世至今已有26年，可謂是一座取之不盡的寶庫，剛上路的真人劇集可以充分采擷來充實、豐滿自己，這很正常，也很必要。

有取舍的創(chuàng)新

既然是真人劇集，還是由財大氣粗的網(wǎng)飛出品，那這部OP自然得玩出點符合自己“人設”的新花樣來。

首先是場景、背景飽滿了許多，OP漫畫前期還是挺“簡陋”的，不像后面有更多助手一起幫忙，劇集算是小小彌補了這方面的缺憾。

比如第一場在羅格鎮(zhèn)處決羅杰的戲，伴隨著羅杰開啟大海賊時代的宣言，烏泱泱一群人也不管是不是海賊，都開始涌向港口、奔向大海，很有視覺沖擊力，發(fā)揮了真人版少有的長處。

由于篇幅上的限制，劇集對東海篇的劇情進行了大刀闊斧的改動——萬幸的是，不僅節(jié)奏加快了，故事也沒崩。

像是卓洛與蒙卡打賭被綁起來后，很快就意識到了自己的天真（人為刀俎我為魚肉），隨后他就默許了路飛替自己松綁的行為。

與此同時，首集還加入了娜美偷航海圖的情節(jié)，到結(jié)尾時迅速形成了草帽團核心三人組的雛形，效率很高。

此外，五位主角的故事情節(jié)與他們的童年回憶也高度嵌合，例如路飛在被灌海水時回想起了香克斯救自己，卓洛爬深井時追憶自己與庫依娜的約定，節(jié)奏相當舒服。

同時，劇集還做出了很多更符合現(xiàn)實邏輯的改編。

像是巴基放催眠彈抓人，路飛在昏迷前趕緊吞掉了航海圖，以保證三人不會立刻被殺，這是很聰明的急智，要知道原作里的路飛，雖然有大智慧，但在日常細節(jié)方面基本就是個笨蛋……

還有，動漫原作（尤其中前期）里幾乎不見血，尾田出于許多考慮，盡量規(guī)避了血腥暴力元素，而劇集變得“真實”多了。

卓洛開場就腰斬了Mr.7，梅利被克洛襲擊后也死透了，不像動漫里能再次爬起來……無論你怎么看待，至少這樣更符合真人劇的調(diào)性。

可能是考慮到故事推進太快顯得單薄，劇集也嘗試著加入了一些能改善和優(yōu)化內(nèi)容的原創(chuàng)劇情。

比如讓草帽團前期兩位年齡最大、戒心最強、酒量最好的卓洛和娜美，通過喝酒識人來增進關(guān)系，也算是很用心、很細膩的改編了。

真人劇還多了一個讓觀眾們重新“認識”角色的機會。應該說，除了部分不太重要的配角不咋樣外，劇集里多數(shù)人物的選角都很棒，神似多過形似，幾個反派尤為出彩。

首先點名表揚小丑巴基，大約是得益于濃妝造型有較大發(fā)揮空間，巴基的性格特征相當突出，色厲內(nèi)荏和表演型人格很是傳神。

而我最喜歡的要數(shù)克洛，這是我認為目前整部劇里演得最好的一個角色，不僅神形兼?zhèn)?，甚至還演出了不少動漫里沒有的氣質(zhì)。

原作中的克洛，是一個放棄理想只求避世的海賊，他在假扮“好好先生”管家時，始終也沒有丟棄殘忍和嗜血，等進入戰(zhàn)斗劇情時，更多都是展示他的冷酷、兇惡的一面了。

由于真人版劇情的縮減，黑貓海賊團的搶奪計劃被限制在了可雅家的豪宅里，有限的封閉空間，反而增強了克洛身上陰狠、自負等特征的體現(xiàn)。

尤其是克洛找到可雅前的那段自白，在那一絲惻隱之心上顯露出的嘲弄和決絕，絕對貢獻了超越原作的效果——如果說OP真人劇集有什么優(yōu)勢的話，那么精彩的表演肯定是第一項。

這次劇集還有一點我認為改得很好的地方，那就是角色開始把話說明白了。

路飛在解救被巴基海賊團囚禁的村民時，特意強調(diào)了自己是“不一樣的海賊”。

要知道在原作中，路飛是從來不屑解釋自己是好是壞的，被人誤會了也不在乎，需要有心人自己去做出判斷，劇集這種改動可以幫大家快速區(qū)分“燒殺擄掠型”海賊與“冒險家型”海賊，對于更多新觀眾來說是很友好的。

類似的打直球，還出現(xiàn)在了哲夫苦勸山治離開巴拉蒂去追尋夢想的段落里，需知原作里雙方對彼此的想法都心知肚明，可就是不愿明說，哲夫還要假借路飛來向山治表明心意。

這可能真是文化差異了，東方人的情感表達往往是含蓄而內(nèi)斂的，劇集改成直接而干脆的表達后，不僅更容易理解，也有助于篇幅的縮減。

最后，我要贊賞《ONE PIECE》真人版里一條支線劇情的表現(xiàn)：海軍的追捕線。

這條支線的設計，不僅讓劇集故事變得更為連貫、緊湊，還完成了幾組既可以獨立成章也可以和主角相對應的人物關(guān)系，算是劇情改編方面的最大成績。

克比與救命恩人路飛道別后，決定遵從內(nèi)心深處的夢想，成為了一名海軍新兵。

隨后，卡普中將來到了謝爾茲基地，他知道斧手蒙卡是個撒謊又敗壞的蛀蟲，只是一時缺少證據(jù)和由頭，便盯上了克比這個一看就不會裝腔作勢的新兵。

卡普很快得知了克比與路飛的淵源，以及謝爾茲基地的實情，他迅速處置了蒙卡，并帶著一群新兵去追路飛了。

在軍艦上，擁有打雜經(jīng)驗的克比幫助紈绔少爺貝魯梅伯打了繩索，在“舉報你爹”之后，兩人有了進一步的恩怨交情。

克比的連番表現(xiàn)，得到了卡普的更多關(guān)照，他決定好好考察這個孩子，具體方法是下圍棋……

雖然他們下棋的手勢不太準確，但卡普很快就摸透了克比的性格：瞻前顧后，容易想太多，缺乏行動力。

所以卡普就讓克比下快棋來改善他的毛病，并在得知路飛蹤跡后，給了他一個去逮人的“機會”。

與此同時，卡普還順便打壓了一番貝魯梅伯，讓他去輔助克比。

這個沒什么本事就先學會了油里油氣的落魄軍二代，既然還選擇留在海軍，就必須磨一磨他的性子。

之后，克比和貝魯梅伯見到了古怪的管家克洛，帶回了中毒的路飛，輕松完成任務的克比卻患得患失，總覺得哪里不對勁。

貝魯梅伯則要淡定得多，他指出自己這一行人并不重要，克比也只是被卡普拿來釣路飛用的工具。

結(jié)果路飛跑了，山貓兄弟讓卓洛抓了，克比對自己的一事無成很是自責，卡普卻表示“你已經(jīng)完成了任務”，因為路飛他們出現(xiàn)了。

克比這才漸漸意識到，自己確實沒那么重要。

路飛反彈炮彈擊中了軍艦桅桿，克比救了貝魯梅伯一命，兩人的關(guān)系大為改善，在克比偷聽到鷹眼米霍克、必須活捉路飛等字眼而煩惱時，貝魯梅伯也忍不住關(guān)心起他來，然后把一些基本常識告訴了克比。

比起單純無知的克比，貝魯梅伯更清楚現(xiàn)實世界的混沌與官僚系統(tǒng)的功利。

“玻璃心”的克比這就有點受不了了，他跑去找卡普求證，還流露出不想當海軍了的意思……面對新兵的脆弱，卡普教育了他要接受世上存在的不公平和渾濁，以及海軍負重前行的不易。

克比聽后再次堅定了要當海軍的決心，被卡普夸了一句“軍服開始合身了”。

不過，卡普平時的情緒也不穩(wěn)定，特別是鷹眼沒帶回路飛，氣得他發(fā)火砸了辦公室……事后卡普向克比道歉，在道出私心之余，也講明了克比和路飛完全是兩類人。

這里也暗示了卡普為何想收克比為徒：經(jīng)歷了調(diào)教孫子當海軍失敗后，他想換個擁有赤誠之心的年輕人試試。

在去巴拉蒂追查路飛下落時，貝魯梅伯帶克比到吧臺喝酒，兩人借著酒勁，克比說出了卡普對路飛窮追不舍的隱情，貝魯梅伯也露出了“不想老被人拿有色眼鏡看待”的志氣。

至此，兩人之間的隔閡基本消融，獲得了殊途同歸的友情。

等路飛打敗惡龍后，卡普帶隊包圍了草帽團，克比和貝魯梅伯認為此舉不道義，先后出列拒絕執(zhí)行抓捕任務——卡普對此并不氣惱，況且他現(xiàn)在只想好好揍路飛一頓，看看孫子做海賊的決心。

結(jié)果自然是路飛通過了爺爺?shù)目简灒ㄆ针S后便放了他們一馬，這也與草帽團離開七水島時的劇情內(nèi)涵十分相似。

克比向路飛道別之后，和貝魯梅伯一起去領(lǐng)罰，沒想到卻受到了卡普的賞識，卡普還鼓勵他們要堅持自己的正義準則，不要惟命是從。

到這里，OP真人版的“海軍形象”就塑造得差不多了，卡普也完成了對克比和貝魯梅伯心性上的磨礪和考驗。

既然志向上沒什么問題了，那么接下去就該對你們兩只菜鳥進行實力上的訓練了。

熟悉原作的朋友應該早發(fā)現(xiàn)了，這條支線改編自漫畫第二篇扉頁連載故事《克比和貝魯梅伯的奮斗日記》，盡管具體情節(jié)上早已大相徑庭，但它更加深度融入了劇情，為劇集的可看性助益良多。

真人劇的局限

前面說的主要都是劇集優(yōu)點，接下來就該聊聊缺陷了。

真人版對原作東海篇劇情的大規(guī)模改動和刪減，盡管讓8集故事精煉了許多，可也會不小心損傷到一些核心的、不能亂動的劇情點。

這里我要點名批評卓洛與路飛首次結(jié)伴的安排——劇集的改動固然順暢、高效，但卓洛拔刀相助只是出于不想欠人情，隨后跟著路飛上船，則完全是“要不然跟著你四處走走”的隨性。

須知原作里心高氣傲的卓洛從沒想過與海賊為伍，他是在“要么做海賊，要么當場死”的極端情況下答應路飛入伙的。

而且，即便如此，卓洛也是先和路飛定下了“世界第一劍豪”和“海賊王”的約定，否則他大有寧死不屈的想法。

劇集目前的處理，完全是把卓洛那份鋒銳的志氣憑白磨掉了一半，草帽團1號和2號之間本該超級穩(wěn)固的關(guān)系也顯得不牢靠。

應該說，劇集把卓洛和路飛建立羈絆的過程，改得更為常規(guī)和保守了，卓洛是在和路飛瞎混的路上慢慢受到路飛信念的感染，進而更想與他結(jié)伴的。

這種思路，便造成了之后卓洛執(zhí)意與鷹眼決斗時，路飛會一度否決、甚至一時想不起來卓洛的夢想是什么的尷尬場面。

作為一個海賊老粉，我認為如此顛覆性的創(chuàng)作是涉及到作品根基的失敗改編。

等到卓洛輸給鷹眼后，卓洛終于向路飛立誓“不會再輸”，兩人這才算首次達成了結(jié)為同伴的過命交情。

可這已經(jīng)完全慢了一拍，原作里卓洛已是對路飛二次立誓，而且因為這次慘敗和路飛的全力支持，卓洛對船長變得更加死心塌地，兩人形成了草帽團最為牢固的同伴關(guān)系。

相比之下，劇集的處理，讓卓洛要強的性格、船長和大副的關(guān)系、故事精神的精煉度都下降了一個檔次。

我知道，對于許多初次接觸OP的觀眾來說，這個說法有些吹毛求疵了，但這確實是我難以接受的敗筆。

與之類似的橋段，還有可雅與烏索普分別前的一吻，兩人本該是友達以上、戀人未滿的關(guān)系，劇集這么一搞，弄得青梅竹馬原有的曖昧空間都沒了。

可能這也是真人劇和少年漫對“感情余地”的不同理解吧，對此我盡管不太滿意，但還是表示理解。

然后，來聊聊觀眾們普遍都同意的劇集最大槽點：打斗戲太尬、動作場面不理想。

海賊戰(zhàn)斗戲的最大特點，是惡魔果實與霸氣兩大體系的運用，東海篇時主要看點就是路飛的橡膠果實了，應該說，在戰(zhàn)斗戲部分，橡膠果實還是有不少應用的。

問題是，劇集里的路飛只有在戰(zhàn)斗時才會使用果實能力，其余時候他就是個普通青年……我們都明白，這是為了省點沒止境的特效經(jīng)費，可相比起吃飯時、趕路時、上躥下跳時路飛都會秒變橡膠人的動漫來說，劇集的趣味性的確大大降低了。

反倒是巴基的分裂果實，有更多不一樣的展現(xiàn)機會，特點和笑點都有了兼顧。

但也僅此而已了……《ONE PIECE》的戰(zhàn)斗風格本質(zhì)上就偏向于幻想類，即便是偏現(xiàn)實的打斗戲，也會加上許多夸張效果加以描繪，這是二次元與三次元作品之間根本性的差異，真人?。ú坏貌唬┎捎脤憣嵈蚨凤L格的基礎(chǔ)上，無論再怎么努力，都突破不了次元墻帶來的降維打擊。

除了上述的果實能力展現(xiàn)外，劇集里唯一能稱得上超現(xiàn)實的部分，就只剩鷹眼揮出的斬船刀了，連卡普拿鐵拳揍人的效果，也只是孫子飛得更遠了些……

這就帶來了一個更大的問題：東海篇已是相對最“接近現(xiàn)實”的篇章了，進入偉大航路后，那可真是奇珍異獸、妖魔鬼怪遍地走，真人劇現(xiàn)在都如此吃力，以后還要拍下去的話，能兜得住嗎？

此外，劇集的戰(zhàn)力體系也比較迷，比如打斧手蒙卡，還得卓洛和路飛一起上。

照理說，我不該拿這點說事，畢竟創(chuàng)作初期各方面還不完善，無論是誰都能相互過兩招，但我又仔細想了想，覺得不能簡單用“長篇連載作品戰(zhàn)斗力膨脹”來解釋。

劇集本就縮減了大量戰(zhàn)斗系，剩下的每一場都很重要，而且真人版又是寫實風為主，現(xiàn)在不把規(guī)矩立好，將來動作戲就更沒有看頭了，我蠻難接受再看到類似“山治和卓洛差點一起對付克羅歐比”這種事的……

在設定、劇情、風格等等都在全面借鑒原作的同時，為什么戰(zhàn)斗部分還要原地踏步呢？

當然了，說句公道話，劇集的許多缺陷，是真人版的客觀局限造成的，非不行、實不能也。這也是我一直都鐘情于動漫的原因，其視覺表現(xiàn)力的極限，確實不是真人作品能比的。

后記

盡管有所遺憾，但這部劇集總體上我還是滿意的，因為我早已想明白了一點：真人劇再怎么拍都不會有動漫的神采，也不需要有，它只須走出自己路，觀眾也只要把它當成一部新作品去看待就行了。

最后再談幾點小感想吧。

劇集里有不少致敬原作的小細節(jié)，例如路飛抓著鳥飛行的想法，就以“意外”的形式發(fā)生過，這方面我沒太留意抓取，大家可以盡情補充。

還有在經(jīng)典鏡頭/分鏡方面，劇集也多有呈現(xiàn)。

此外，E1里香克斯給路飛縫臉時的BMG是《賓克斯的酒》，E4和E8結(jié)尾都出現(xiàn)了海賊王的代表曲《We Are》。

劇集的制作確實是用心和考究的，網(wǎng)飛投入巨大成本的結(jié)果也肉眼可見。

別的不說，光是每集片頭都換一個ONE PIECE的Logo，就讓我感受到了滿滿誠（金）意（錢）的味道。

無論如何，我都會感謝這部劇，除了牽扯了尾田一部分精力讓他更新更慢外，實在想不到有什么壞處，它使世界上更多新朋友開始觀看、閱讀《ONE PIECE》，讓更多人進入或重進了那片奇妙天地。

最重要的是，通過刷劇我再次發(fā)現(xiàn)，最初的感動還在、情緒還在，我依然會為了這個關(guān)于夢想、冒險和友情的故事而熱淚盈眶。