我在玻璃密封罐里做了一個植物微景觀，改造了瓶塞子，讓它成為一盞臺燈。

上面的臺燈只在需要時開啟，所以我為下面景觀單獨安排了一個補光照明，通過智能開關(guān)定時開啟或關(guān)閉。

瓶子底部直徑 17.5厘米，內(nèi)高約26厘米，是個微小的空間。構(gòu)思的時候，我想塑造一個山谷幽境，呈現(xiàn)草木繁盛的自然野趣，所以在結(jié)構(gòu)的設(shè)計上，要盡可能利用空間的立面，延伸視覺層次，充分呈現(xiàn)植物的紋理和細(xì)節(jié)。右側(cè)的坡面是景觀主體區(qū)域，坡下的溪水從遠(yuǎn)方流向最近處，好像匯入了一條更大的河流，一棵蒼老的古樹生長在山坡下，樹根抱住山腳巨石，枝干懸于溪水之上，背后是幽靜的山林。

讓我們快速過一下這個微景的制作過程。

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01造景過程——造就彼此

第一階段做好是這個樣子的，拍照后審視問題，在繪圖APP中用畫筆調(diào)整效果進行預(yù)覽。 首先，樹干素材的拐彎是個直角，在盆景造型領(lǐng)域，這種轉(zhuǎn)折角度被稱為“死曲”，這樣的干型生硬呆板，通?？雌饋聿蛔匀弧Ｎ液竺鏈?zhǔn)備用一種附木苔蘚捆綁在樹干上進行遮蓋，使其觀感呈現(xiàn)120°角，三合成拱。 預(yù)覽一下，是不是這樣就順眼多了。

其次，主干缺少一些輔枝，樹冠還有些單薄，根部也簡單了一點，沒有蒼老的感覺，所以我計劃之后在這些部位增加一些結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)。

最后，我覺著后山的高度過高了，造成頂部空間擁擠，之后把它調(diào)矮。

這是調(diào)整前后的效果對比。?

在實景中調(diào)整完后，再經(jīng)過1個多月的生長，就呈現(xiàn)出當(dāng)前這個效果了。

生態(tài)景觀是活的作品，成景之后可以不斷調(diào)整。在這樣的互動過程中，造景者與景觀相互造就彼此。

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02縮景手法——可持續(xù)的表現(xiàn)力

微景觀是隨著人造玻璃容器的發(fā)明應(yīng)用而來，最初用玻璃罩子或罐子承載植物來觀測其生長，之后發(fā)展中融入景觀搭配意識，形成了小空間中濃縮的生態(tài)世界。

中國人早在唐代就開始賞玩縮景，尤其是水旱盆景常常把山水叢林收納在三尺之內(nèi)，以小見大，方寸間觀賞生命的意蘊。 近現(xiàn)代，前輩們將古典藝術(shù)的手法應(yīng)用在玻璃缸或陶罐中，遠(yuǎn)現(xiàn)高山飛瀑，近可臨泉戲魚，形成了別具東亞風(fēng)格的賞玩情趣。

下面為大家重點介紹一下在縮景手法中，如何強化植物表現(xiàn)力，同時應(yīng)具備生態(tài)的可持續(xù)性，這些思路同樣適用于更大體積的生態(tài)景觀。

植物選品

在設(shè)計構(gòu)思階段，草圖擬好之后，首先要做的是為你的景，選擇植物品類（植物選品）

我以瓶子底部，在河道附近這些位置為例，來剖析一下方法：

在微景觀中 類似這種位置，我常常會使用大檜蘚，這些位置通通可以安排大檜蘚，一方面是它的針葉造型很像河畔的細(xì)葉植物，外形如成片的紙莎草或棕竹。（造型訴求） 。另一方面是它的養(yǎng)護條件與瓶子底部濕度大、通風(fēng)弱、光照弱的環(huán)境特點是契合的。（環(huán)境訴求）。

但如果你想讓這個景的呈現(xiàn)更加豐富，野趣更足，那就需要考慮這個環(huán)境條件可容納的其他植物品種，同時還要滿足比例、造型符合自然界中濕地植物的造型特點。此時，我腦中會浮現(xiàn)一個經(jīng)過條件篩選后的品類清單，它們來源于我目前所掌握的所有植物品類特性的數(shù)據(jù)庫。

這個清單中包括: 超迷你巖桐、迷你型辣椒榕、南美迷你蘭花、膜蕨科的蕨類、小型舌蕨、小型蜂斗草，還有各類苔蘚。如圖：每個品類我都標(biāo)注了它們的生境要求，外形特點。就不一一講述了，想了解和記錄的同學(xué)可以截屏。最后選哪個不選哪個，就看貨源是否充足以及價格因素了。

因為這個瓶子以瓶塞作為燈座，屬于半封閉式，空氣流通較弱，光照也略暗，所以在這個清單內(nèi)，我排除了一些對光照和通風(fēng)需求偏高的植物，比如貍藻、茅膏菜、捕蟲堇、星星蘚、迷你矮珍珠、迷你型菖蒲等，它們都是微景觀可用的品類。

最后，針對瓶底這塊區(qū)域，我選擇了 超迷你巖桐、辣椒榕、假脈蕨、大檜蘚、毛燈蘚和馬來小型蜂斗草。有些符合條件的品類落選，主要是因為它們侵略性過強，這個瓶子太小了，為了不給維護找麻煩，還是選擇生長緩慢一些的品種為宜。在微小的容器中，所有走莖類的植物都需要謹(jǐn)慎，比如灰蘚、澤蘚、薜荔和小葉冷水花。

此外，我們通過濃縮模擬自然景觀，也要考慮目標(biāo)場景的物象法則從而規(guī)劃種植位，比如用大檜蘚的針葉造型去模擬紙莎草，莎草科植物通常在陽光強烈的地方，所以安排大檜蘚的時候，也要安排在微景中比較敞亮的位置，把它放在陰暗處就不夠合理。類似的問題需要我們平時對自然場景多多觀察了解。

在可持續(xù)運行的生態(tài)景觀里，自然條件先行，物象規(guī)律其次，然后考量物種之間的競爭與和諧，最后才是人們可發(fā)揮的一點形式感。 造景者對植物品類數(shù)量、特性的掌控程度越高，他的創(chuàng)作空間才會更大。

不過我們想一想，正是自然給定條件的制約，才產(chǎn)生了豐富的多樣性。干旱的荒漠中屹立著奇異的仙人掌，濕寒的高山上卻遍布著翡翠般的苔蘚。在差異的、有限的、有所缺憾的條件下，萬物的不同才富有意義。

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植物安置

完成選品之后，需要根據(jù)景觀的遠(yuǎn)近關(guān)系來安放植物。（文案：植物安置）

景觀的近端，可以用低矮的植物模擬自然中我們腳下的地被植物，它們需要相對低矮，但不要過于微小，因為透視原理，物體離你越近，在視野中越大。我把超迷你巖桐和辣椒榕都安排在近景，它們的葉片要比苔蘚的葉片大得多，細(xì)節(jié)也更多。

景觀的中景，或者說視覺焦點區(qū)域，可以用相對高大的、姿態(tài)強烈的，紋理豐富的內(nèi)容作為觀賞主角，我從材料庫里找出一根小枯木干，讓它斜生于山坡側(cè)壁，在后方種上了鐵線蕨，小品種叫森林迷霧，蕨藏在木干后，枝葉向前探出，葉片繁多而嬌小，與樹干、須根結(jié)合在一起，酷似一棵溪邊的古樹，蒼勁有力。樹干旁邊是小型蜂斗草，葉片紋理豐富，質(zhì)感細(xì)膩。樹下是假脈蕨和大檜蘚。

景觀的背景，我只用了苔蘚類植物，顆粒度較小，把背景推遠(yuǎn)。真實自然中即便是遠(yuǎn)景，它仍然遍布著豐富的植物，所以，為了避免單調(diào)，我用了幾種不同的苔蘚。

一種顏色偏深的小型樹蘚來打底，讓背景整體暗下去，孔雀蘚點綴在其中，它們的造型特點可以模擬山林中凸顯出來的喬木。

樹蘚來自小螳的野采，孔雀蘚來自空空的店鋪，他們一直在深耕微型植物的養(yǎng)護和應(yīng)用。

背景景中最頂端最“遠(yuǎn)”的地方，也是基質(zhì)較干，空氣也相對較干的位置，我安排了比較耐干的東亞縮葉蘚。

背景中稍近一些的位置用鳳尾蘚、孔雀蘚、白發(fā)蘚點綴以模擬灌木叢。

總之，你需要采用不同形態(tài)和比例的植物來塑造景深的過渡。同時，它們還必須被安排到相對合適的生態(tài)位，與瓶內(nèi)的光照、通風(fēng)水平匹配起來，這樣才能持久生長。

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03造景之道——景深與時空體驗

我們常會在景觀設(shè)計中提到景深這個詞，景深的塑造可以讓景觀有更大更深遠(yuǎn)的視覺感受，其實它涉及到心理學(xué)領(lǐng)域中一些相關(guān)的概念和理論，例如視角效應(yīng)perspective effect、自我超越self-transcendence等。它們在心理學(xué)中已有廣泛的研究和討論。

《The Nature Fix：為什么大自然讓我們更快樂、更健康、更有創(chuàng)意》
Florence Williams 弗洛倫斯· 威廉姆斯

當(dāng)我們身處視野廣闊空間環(huán)境時，比如海邊或山巔，感受自然造化的寬廣與深遠(yuǎn)；會感到自己很渺小，并且周圍的環(huán)境看起來非常大，這種視角強化了自我與外界的尺度差距，影響人類的行為和情緒，人們在這樣的環(huán)境中會更加謙虛和平靜。

當(dāng)人們深處自然之中時，發(fā)覺自身的煩惱和焦慮有了弱化，因為與這種廣闊的自然相比，我們的問題和煩惱似乎微不足道。這種感覺常常會幫助人們減輕壓力，釋放焦慮和緊張情緒。即便是室內(nèi)景觀甚至是小小微景觀，當(dāng)你視線聚焦在它里面，它所傳達的深遠(yuǎn)和廣闊同樣可以讓你獲得視角效應(yīng)。

當(dāng)我們將自己的視野從狹窄的個人經(jīng)驗中拓展到更廣泛的人生意義和價值認(rèn)知時，我們可以發(fā)現(xiàn)更豐富、更深層次的人生經(jīng)驗，所謂心理學(xué)中的自我超越。這種視野的拓展就像利用景深，利用層次錯落的植物生境，獲得更廣闊的時空景象，觀賞者在景觀中可以體會到更多生動的細(xì)節(jié)，并且隨時間的發(fā)展富有更多動態(tài)表現(xiàn)。中國古人講“三遠(yuǎn)”，山水造園中的“三遠(yuǎn)”和“移步異景”，藝術(shù)家運用框景、漏景、夾景、障景等手段，通過尺度變幻和遮擋來表現(xiàn)深度和距離感，還在植物選品上考慮到季節(jié)變化帶來的時空體驗，打破單點聚焦，讓景象循序漸進，層層顯露，四時不同，為觀賞者提供一個更廣闊的神思載體。

所見之物皆于變化之中，中華傳統(tǒng)造景并不講求“最佳觀賞時刻”，因為當(dāng)造景完成的那一刻，它就已經(jīng)是“自然”了，我們不會去苛求自然的永恒如一，而是去欣賞它的交替變化。

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04造景與生活——讓它融入家居

瓶塞照明的制作過程略，詳見視頻

初夏還幽境，頑流知吾心......

臺燈這個形式并非up原創(chuàng)，最早在IG上看過，感到非常巧妙，一直想嘗試一下。
在瓶塞基礎(chǔ)上做一個臺燈并不困難，可以直接買到非常便宜的零件，動動手，百元之內(nèi)就可以實現(xiàn)，讓這個景觀不僅僅陳列在你的客廳，還能在枕邊陪伴你的起居。

藝術(shù)是所有人都可以擁有的美好生活體驗，并非只屬于大師級的炫技競賽，粗糙一點，簡陋一點都沒有關(guān)系。

我的老師（孟繁佳先生）經(jīng)常根據(jù)生活需要，自己制作家具，他常感嘆：

“如今自己想做件家具比以前方便多了，根據(jù)家里的位置大小設(shè)計一下，算好尺寸，一下單（淘寶），木頭運來，螺絲一擰（組裝），那些電動工具還能省很大力氣，做好了這些柜子，不用油漆很環(huán)保，自己設(shè)計的適合自己家里情況，而且還有趣，在這過程當(dāng)中，讓自己產(chǎn)生一種對生活的熱愛。等你用不上它們的時候，螺絲擰下來，這板子還能再利用，即便扔掉它也環(huán)保可以降解，做什么都可以。

一個人的生活情趣，就來自于平常的居家生活里頭，未必需要花很多錢去買價格幾萬元的東西，我們能用自己的雙手創(chuàng)造自己的生活，能讓自己生活的環(huán)境更加美好，這個是人生當(dāng)中需要嘗試的一種樂趣吧！”

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這期就聊到這兒，視頻不短，感謝各位觀看至此，希望這些內(nèi)容對大家有所幫助！

特別感謝從2021年支持到現(xiàn)在的小伙伴。下期見！