槍響了”
“你看到是誰(shuí)開的槍嗎？”
“我看不清，他站在道德制高點(diǎn)上，他在陽(yáng)光下?！?/blockquote>

《狩獵》是丹麥導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格作品，托比亞斯·林道赫姆編劇，麥斯·米科爾森主演的一部劇情電影。不溫不火的敘事和冷靜理智鏡頭之中醞釀了近乎絕望的壓抑、狂躁與寒冷，這部丹麥電影就像北歐的冬天一樣寒冷，在顫栗中毫不留情的在人性與社會(huì)道德劃上深入骨頭的一刀。

1.主題

《狩獵》生動(dòng)地描繪了偏見是如何將正常人變成一群恐怖的施暴者，這部電影是對(duì)現(xiàn)實(shí)道德審判的一次重?fù)簦驗(yàn)楝F(xiàn)實(shí)社會(huì)的大眾總是愿意無(wú)條件的相信某一方，甚至不需要核實(shí)與證據(jù)，也不關(guān)心如果被告被證明是無(wú)辜的，會(huì)造成多大影響和損害。群體式的道德審判狂歡，更惡于肢體間的暴力沖突。

這部電影的標(biāo)題《狩獵》，顯然是比喻鎮(zhèn)上的人為了所謂的“真相”與“正義”去破壞盧卡斯的生活。他們的憤怒與仇恨甚至沒(méi)有經(jīng)過(guò)大腦，仿佛被“真相與正義”蒙蔽了雙眼，便宣判他人有罪，懲戒他人的罪孽。他們的態(tài)度讓我想起如今網(wǎng)絡(luò)上的鍵盤俠，一味的跟隨輿論，沒(méi)有獨(dú)立的靈魂去思考。

影片除了對(duì)大眾錯(cuò)誤心態(tài)的形象化展示，還有一個(gè)令人不安的暗示，那就是生活隨時(shí)都可能被顛覆，他人甚至無(wú)需為此負(fù)責(zé)，不過(guò)這也表明，唯一的方法就是堅(jiān)持的相信自己。

2.主演表演

說(shuō)回演員的表演，整部電影可以稱得上是一場(chǎng)獨(dú)角戲。雖然所有演員都有在參與，但電影的整體成功與否取決于麥斯·米科爾森的演技。

米克爾森作為一個(gè)孤立無(wú)援的人的表演是我見過(guò)的最好的表演之一。在《狩獵》的故事之中，他克制的表演，使得“盧卡斯”這個(gè)一個(gè)有著金子般的心的孤獨(dú)男人形象變得立體、悲愴。

作為主角的他在如此壓抑無(wú)奈的氣氛下，依舊默默承受著大眾暴力和殘忍對(duì)待；不過(guò)即便是再?gòu)?qiáng)大的意志，也會(huì)在片中的那股冷而近乎絕望的氛圍中崩潰。

魯迅先生說(shuō)過(guò)：“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”。教堂中的那一刻回眸，便是情緒的爆發(fā)點(diǎn)，不過(guò)米克爾森并第一時(shí)間沒(méi)有選擇嘶吼或者是暴力，而是沉默的凝視；這無(wú)言的目光就像利刃，劃破了那所謂的“正義”。

這段“對(duì)視”劇情爆炸式的張力讓此刻電影的氛圍處在一種極其微妙、一觸即發(fā)的精確位置，而這種微妙張力來(lái)源于人內(nèi)心之間的斗爭(zhēng)。

3.電影表現(xiàn)

畫面的精美掩蓋了其背后的丑陋，自然采光用于幼兒園兒童，他們的天真反映在自然光的亮度上。低調(diào)、自然的光線、一致的特寫鏡頭和無(wú)處不在的手持?jǐn)z影作品，與諷刺幽默一樣有效。這是一件關(guān)系密切的事情，關(guān)系到鎮(zhèn)上的每個(gè)人，而不僅僅是無(wú)辜的受害者。

沒(méi)有對(duì)話的長(zhǎng)鏡頭非常有效，因?yàn)楸R卡斯、孩子們和市民們的眼神、表情都是如此。電影攝影師夏洛特·克里斯騰森拍攝的丹麥鄉(xiāng)村的郁郁蔥蔥的景觀，與表面下的混亂形成鮮明對(duì)比，就像恐怖電影中的惡魔一樣隨時(shí)準(zhǔn)備跳出來(lái)。但這些是真實(shí)生活中的噩夢(mèng)，而不是恐怖小說(shuō)作家想象的產(chǎn)物，令人不寒而栗。

《狩獵》無(wú)疑是我全年看過(guò)的最悲傷的電影，但它宣泄情緒的方式只有偉大的藝術(shù)作品才能做到。這是對(duì)我們的批判性社會(huì)的一種堅(jiān)韌不拔和嚴(yán)厲打擊的聲明，它毫不留情地?cái)⑹隽艘粋€(gè)有爭(zhēng)議的從頭條新聞中撕下來(lái)的故事，在近代史上重復(fù)得太多了，它的真實(shí)性既令人痛苦又兩極分化。

影片中，叢林中那最后的一槍，自詡正義的審判者者利于陽(yáng)光之下，仿佛是在審判著罪人一般。此刻的盧卡斯，就如同叢林中的獵物，永遠(yuǎn)處于獵人的槍口之下，永遠(yuǎn)無(wú)法得到別人真心的接受，也永遠(yuǎn)無(wú)法獲得內(nèi)心的解放。

這最后的一槍，讓心中郁結(jié)的戾氣，化為徹骨的寒意，讓《狩獵》這部電影從頭到腳都讓人壓抑沉悶。

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