今天看到@萊特切思chaser發(fā)給我的截圖，說是追光有一部新片《聊齋之蘭若寺》已經(jīng)備案，公示在電影局。內(nèi)容是“一名書生夜宿蘭若寺，被蛤蟆、烏龜二精怪抓到古井底，給他講了井邊古今未來發(fā)生的幾個故事后，書生也講出了自己的故事?！?

首先值得注意的是備案編劇不再是王微了，這不代表“王微終于不是編劇了”，依照我的看法，王微在貓貓后就不再主導(dǎo)編劇，任務(wù)由公司內(nèi)部多人承擔(dān)，我認(rèn)為編劇在追光的電影中，是有較高分散性和不確定性的，人員專業(yè)程度也不足，所以這職務(wù)的地位估計不高，搞不好很多內(nèi)容是其他主創(chuàng)在工作中聊出來的，這算誰的編??？于是統(tǒng)一寫王微。這次的備案編劇是沈君樂和張雪杰，網(wǎng)上找不到信息，以往也沒在電影局公示中作為編劇出現(xiàn)，我又翻了下哪吒重生、青蛇、楊戩的制作名單，好像也沒看見這兩位，可能真是年輕編劇或追光內(nèi)部的新人。

備案編劇不再是王微，無非兩種可能，要么聊齋這次是真的找來了固定的、專業(yè)的編劇，于情于理應(yīng)該寫人家，要么是楊戩上映后對于編劇的集體聲討讓追光坐不住了，至少在見真名的地方不好意思讓王微露臉了……

而蘭若寺的簡介重點不是說明梗概，而是說明結(jié)構(gòu)。這似乎是個多段式電影，蛤蟆、烏龜精和書生分別講述故事。這種結(jié)構(gòu)我認(rèn)為在目前國產(chǎn)動畫電影中是非常大膽的嘗試，更重要的是，它可能很適合目前的追光。 因為追光的劇情問題已經(jīng)不僅僅是問題本身，而是它變成了一種標(biāo)簽，這也是我猜測備案編劇不寫王微的原因之一，觀眾看到追光的電影，第一印象是“老板又整活了”， 部想改變刻板印象的新作僅僅做到四平八穩(wěn)是不夠的，還要驚艷，要玩出花，所以做一個能達(dá)到優(yōu)秀水準(zhǔn)的分段式電影是非常不錯的方式。

如果追光蘭若寺的劇本足夠優(yōu)秀，可以想見是這樣的：兩個妖精講述了三個風(fēng)格各異（“過去現(xiàn)在未來”），短小精悍的志怪故事，故事之間看似各自獨(dú)立，書生自己講述的故事則串聯(lián)起了前三個故事，前文線索回收，落到主題上（畢竟是小倩相關(guān)，所以可能是愛情，如果更高一層，則是以“想做一個好人”為主題）。

之所以說多段式電影有利于扭轉(zhuǎn)口碑，因為這種結(jié)構(gòu)相對少見，而且故事的散落與重新串聯(lián)顯得很華麗，一旦寫得好，就是外顯的、常人都能看出的好，非常適合已經(jīng)和“劇本差”綁定的追光。所以不管這片子成品如何，可以肯定的是，最后書生講的那個故事一定和前幾個故事相關(guān)，珍珠一定會被重新串起來。

電影所包含的炫技成分，也對編劇提出了更高的要求，但是如果蘭若寺的劇本水平?jīng)]那么高，也不一定意味著追光搬石砸腳。

追光在近幾部電影中或多或少的有些失控，表明其把控110分鐘的故事能力尚有不足，那么，縮短每個故事長度，放棄高概念和復(fù)雜的劇情（特指青蛇和楊戩），把筆墨放在小小的起承轉(zhuǎn)合上是否可行？或許值得一試。