不少朋友在生活中，網(wǎng)上，雜志上，常常能看到輕小說(shuō)這一類的文學(xué)推薦，也有不少小說(shuō)網(wǎng)站或雜志推出了輕小說(shuō)的專欄頻道，然而，我們?cè)陂喿x這些此類的文章時(shí)，閱讀體驗(yàn)卻常常與普通的網(wǎng)文或者青春文學(xué)（以花火作為舉例），別無(wú)二致，卻又為何能讓輕小說(shuō)悄無(wú)聲息的突然出現(xiàn)在了文學(xué)市場(chǎng)中？

那么，問(wèn)題來(lái)了。輕小說(shuō)具體是一種怎樣的文體？

一．輕小說(shuō)的定義與起源

什么是輕小說(shuō)？關(guān)于這一方面，曾由臺(tái)灣角川書店綜合了日本媒體報(bào)道，與各家出版社出版時(shí)的方向歸納出以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.主要以青少年等年輕讀者為對(duì)象的娛樂(lè)小說(shuō)。

2.以讀者平常使用的口語(yǔ)來(lái)書寫。（由于輕小說(shuō)的起源地是日本，所以我們所熟知的一些輕小說(shuō)文體，它的口語(yǔ)說(shuō)話風(fēng)格自然不同于我們國(guó)家，對(duì)于初讀者而言，會(huì)有一種明顯的怪異感。）

3.在封面上、內(nèi)頁(yè)上大量使用插畫，有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

4.風(fēng)格上受到漫畫、動(dòng)畫的影響。

輕小說(shuō)作家在創(chuàng)作一篇新的輕小說(shuō)文體時(shí)，作者常常會(huì)以動(dòng)漫或漫畫的敘事風(fēng)格來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，使輕小說(shuō)在想動(dòng)漫影視改編時(shí)不必要進(jìn)行大量的改動(dòng)。而目前絕大多數(shù)輕小說(shuō)作家，創(chuàng)作輕小說(shuō)的主要目的，也是為了作品能夠順利的進(jìn)行動(dòng)漫改編。

日本知名文學(xué)評(píng)論家大森望在其《亂砍輕小說(shuō)》一書中也曾指出：輕小說(shuō)可以稱作是“用文字寫成的漫畫”。

5.作者并不是向青少年訴說(shuō)一個(gè)故事，而是以和青少年讀者相同的視點(diǎn)來(lái)描述作者本身認(rèn)為有趣的故事，換言之，以第一視角來(lái)發(fā)展故事的劇情，而故事的主人公，也基本是青少年年齡的外表。

以男主，或女主視角，也可以是以配角的視角來(lái)書寫，這種多視角設(shè)定，也成了輕小說(shuō)的一大特色。

知道了以上五點(diǎn)，我們已經(jīng)對(duì)輕小說(shuō)有了一個(gè)大概的了解，那么新的問(wèn)題又來(lái)了，輕小說(shuō)是如何出現(xiàn)的，又為什么能夠在日本流行進(jìn)而向國(guó)外進(jìn)行輸出？

輕小說(shuō)的起源，一般有兩種說(shuō)法。

一種是一九七五年創(chuàng)刊的“朝日ソノラマ文庫(kù)”，旗下代表性的作品有高千穗遙的棘手拍檔(Dirty Pair)、菊地秀行的吸血鬼獵人D,而由漫畫家安彥良和擔(dān)任棘手拍檔的插畫開始，這種模式也成為輕小說(shuō)與漫畫插圖結(jié)合的起源。

另一說(shuō)則是從新井素子和冰室冴子進(jìn)入文壇的一九七七年開始算起，尤其新井素子以第一人稱撰寫青少年小說(shuō)，在當(dāng)時(shí)是相當(dāng)大膽的突破與創(chuàng)新，而因?yàn)閮扇顺龅罆r(shí)都是與讀者相近的世代，并且“連描述性文字都以口語(yǔ)體來(lái)書寫”，后來(lái)該領(lǐng)域作者的書寫風(fēng)格也多受兩人的影響，所以皆被視為是輕小說(shuō)的始祖。

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二．日本輕小說(shuō)的發(fā)展

輕小說(shuō)誕生初期，主要載體是名為‘文庫(kù)本’的一種小型文學(xué)普及讀物（在我國(guó)臺(tái)灣稱之為口袋書），紙張為A6大小，尺寸為105×148 mm，采用軟裝封面，因其價(jià)格低廉，進(jìn)而成了青少年有能力消費(fèi)的產(chǎn)品之一。

1980年初，日本迎來(lái)動(dòng)畫的黃金年代。

而也是在這一時(shí)間，《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》，以及《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士鋼彈》等著名動(dòng)畫由發(fā)行商小說(shuō)化，也因?yàn)樾≌f(shuō)瞄準(zhǔn)的是以青少年為主要的目標(biāo)，所以封面采用了不少知名畫家的繪制的插圖。

與此同時(shí)，輕小說(shuō)方面，由高千穗遙的著作的棘手拍檔(Dirty Pair)與漫畫家安彥良和合作的一本新式漫畫式插圖的作品誕生誕生，受到不少讀者的喜愛(ài)，更是成為了輕小說(shuō)必配有插圖的標(biāo)桿。

輕小說(shuō)與漫畫的結(jié)合，雖始于封面設(shè)計(jì)，但也漸漸發(fā)展出了小說(shuō)向漫畫改編的趨勢(shì)。

時(shí)間來(lái)到1993年，第一部由輕小說(shuō)《無(wú)責(zé)任艦長(zhǎng)》改編成的動(dòng)畫被搬上熒幕。

不過(guò)帶起輕小說(shuō)向動(dòng)畫進(jìn)行改編風(fēng)潮的，則是公認(rèn)由神一所著作的《秀逗魔導(dǎo)士》，自從《秀逗魔導(dǎo)士》動(dòng)畫化以后，輕小說(shuō)的知名度大大提高，之后各大書店都必定有一個(gè)輕小說(shuō)的專柜。這些輕小說(shuō)逐漸被改編成動(dòng)畫片在電視上播出并獲得成功后，動(dòng)畫化成為了輕小說(shuō)常用的傳播手法之一。

同時(shí)，包含SF元素的輕小說(shuō)涼宮春日系列在改編動(dòng)畫上取得了壓倒性的成績(jī)，可算是在另一層面上的高潮。

而輕小說(shuō)的范疇，也不在僅僅局限與奇幻或科幻頻道，逐漸包羅萬(wàn)象，青春、校園、戀愛(ài)、神秘、恐怖、歷史、推理等也成了輕小說(shuō)的火熱題材。

根據(jù)2005年日本出版科學(xué)研究所五月號(hào)《出版月報(bào)》特別制作“輕小說(shuō)研究”特輯，報(bào)告中指出，2004年新出版的輕小說(shuō)總數(shù)，高達(dá)二一七九本，印刷量達(dá)八百三十二萬(wàn)冊(cè)，再加上舊書追加的銷售量，整體市值高達(dá)四百四十億日?qǐng)A。

雖然“輕小說(shuō)”每個(gè)月的銷售數(shù)量驚人，但在日本的卻被定位為“次文化文學(xué)”，始終被文藝評(píng)論家漠視，甚至無(wú)法在書店暢銷書名單中出現(xiàn)。

不過(guò)由于讀者年齡開始產(chǎn)生了多樣化的趨勢(shì)，像乙一、小野不由美等橫跨輕小說(shuō)與一般向小說(shuō)的作者也增加當(dāng)中。

甚至更有如：桐野夏生(野原野枝實(shí))、唯川惠、山本文緒、村山由佳等從輕小說(shuō)出身的作家獲得直木賞大獎(jiǎng)或其他文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，打破一般人對(duì)輕小說(shuō)作品的印象，種種跡象顯示輕小說(shuō)越來(lái)越受到關(guān)注。

而日經(jīng)BP社于2004年出版輕小說(shuō)完全讀本開始介紹歷代的輕小說(shuō)文學(xué)，主辦日本推理小說(shuō)三大年度排行榜之一的“這本推理小說(shuō)最厲害！”排行版的寶島社也于2005起開始每年出版“這本輕小說(shuō)最厲害！”排行版，展開輕小說(shuō)文藝評(píng)論及探討輕小說(shuō)出版面向的開始。

而輕小說(shuō)，漫畫，動(dòng)畫的結(jié)合，更是讓輕小說(shuō)正式進(jìn)入市場(chǎng)，成為了日漫中不可忽視的環(huán)節(jié)

三．輕小說(shuō)的表現(xiàn)形式與風(fēng)格

輕小說(shuō)這一行文風(fēng)格，起源于日本，并且得到了日本本土市場(chǎng)以及日本部分文學(xué)作家的認(rèn)可。在進(jìn)入我國(guó)后，隨著互聯(lián)網(wǎng)興起，由日本動(dòng)畫的衍生作品之一，輕小說(shuō)，從而正式進(jìn)入我們的視角，使得其逐漸成為了生活中隨處可見(jiàn)的字眼，不少定位于青少年的雜志，繼而推出了輕小說(shuō)專欄，輕小說(shuō)欄目征稿等活動(dòng)，包括各大網(wǎng)文寫作平臺(tái)，我們也能發(fā)現(xiàn)輕小說(shuō)這一題材的分類。

《從零開始的異世界生活》

為了能更加直白的凸顯出輕小說(shuō)的行文風(fēng)格，我選用了前幾年一部大火的動(dòng)畫其輕小說(shuō)版本，其中的部分片段作為舉例。

這里是愛(ài)蜜莉雅首次登場(chǎng)的片段，從第一段登場(chǎng)時(shí)對(duì)人物的外貌描寫來(lái)看，其行文方式與普通網(wǎng)文并無(wú)太多不同。但到了最主要對(duì)話環(huán)節(jié)——占據(jù)了總內(nèi)容接近一半的主要環(huán)節(jié)，這種行文差異就體現(xiàn)出來(lái)了。

那就是——簡(jiǎn)潔直白，行文方式平淡。

如果觀眾將輕小說(shuō)與動(dòng)畫同時(shí)作為比較，我們更能能發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)中的所有文字幾乎都能在動(dòng)畫中按順序體現(xiàn)出來(lái)，極少出現(xiàn)其余冗余的文字。甚至我們可以直接認(rèn)為，輕小說(shuō)，就是動(dòng)畫的文字版。

我們熟知的不管是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)，或者是網(wǎng)文中，其書寫對(duì)話的方式，會(huì)習(xí)慣性帶入一個(gè)因素，那便是情感，不管是在前綴或者后綴用形容，動(dòng)作，或是環(huán)境，也或者是在話語(yǔ)中體現(xiàn)出當(dāng)前人的情緒用文字表達(dá)出獨(dú)特具有辨識(shí)性的性格，并且基本會(huì)注明說(shuō)這段話人究竟是誰(shuí)，防止讀者產(chǎn)生誤會(huì)。

這一復(fù)雜的行書風(fēng)格，對(duì)小說(shuō)影視化卻造成了極大的難度，許多情節(jié)無(wú)法在熒幕上得到原本的體現(xiàn)，這也是不少小說(shuō)影視化后被原著黨所批評(píng)的一點(diǎn)。

然而基本在所有典型的輕小說(shuō)文體中，特別是對(duì)話占了重要主體的這種行書方式，似乎將這一特征完全舍棄，一切交由讀者自己去體會(huì)。

同時(shí)，我們所常見(jiàn)的故事元素——背景交代，環(huán)境描寫，心里側(cè)寫，動(dòng)作形容等，也似乎被這一文體所舍棄，被一筆帶過(guò)，轉(zhuǎn)而突出當(dāng)前人物視角的感官，即視，聽(tīng)，心里當(dāng)前所想等。

而正因?yàn)檫@一特色，喜好的人自然能更加產(chǎn)生共鳴，不喜好的人雖不會(huì)純?cè)诳床欢那闆r，卻難免會(huì)產(chǎn)生異樣感，影響閱讀體驗(yàn)。

另外，再補(bǔ)充說(shuō)一下關(guān)于輕小說(shuō)在我國(guó)本土的發(fā)展，就像前面說(shuō)過(guò)的，輕小說(shuō)隨著互聯(lián)網(wǎng)興起在進(jìn)入我國(guó)具有一定知名度后，我們可以從市面上常常見(jiàn)到輕小說(shuō)這類的字眼。

但實(shí)際意義上來(lái)說(shuō)，輕小說(shuō)這一文體似乎并不能得到中國(guó)文學(xué)市場(chǎng)的認(rèn)可。市面上出現(xiàn)的一些網(wǎng)站對(duì)輕小說(shuō)的征稿，鑒于其面向的年輕化群體，最終呈現(xiàn)出現(xiàn)的結(jié)果，仍舊是我們所熟知的青春類文學(xué)或者常見(jiàn)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，表現(xiàn)形式與輕小說(shuō)的原本面貌根本搭不上關(guān)系，只是披著輕小說(shuō)這一層看上去華麗一點(diǎn)面紗而已。

更多的人，也并不會(huì)去主動(dòng)閱讀相關(guān)的輕小說(shuō)，只有一些日漫愛(ài)好者可能會(huì)對(duì)動(dòng)漫的的這一孿生兄弟產(chǎn)生興趣。

這是我在網(wǎng)上尋找輕小說(shuō)作品時(shí)某部作品底下發(fā)現(xiàn)的一篇評(píng)論，可以從字里行間中很明顯得出作者的傾向，我難以茍同。

誠(chéng)然，國(guó)內(nèi)早些年出名幾部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，在經(jīng)過(guò)影視改編后，其出來(lái)的結(jié)果與原著相比，確實(shí)顯得有些差強(qiáng)人意。但我們不得不承認(rèn)，其原本的小說(shuō)作品，不管是文字底蘊(yùn)，劇情，人物刻畫方面，仍可以稱之為精品。

在中國(guó)本土，一個(gè)主要依靠動(dòng)畫，漫畫，或者游戲來(lái)捆綁推廣宣傳的通俗文學(xué)，與中國(guó)網(wǎng)文這種基本全靠作者的硬實(shí)力吸引讀者才能破圈而出得到市場(chǎng)認(rèn)可的通俗文學(xué)，兩者不管是質(zhì)量還是受眾體數(shù)量，都不是一個(gè)量級(jí)的存在，沒(méi)有絲毫的可比性。