最早的屌絲到現(xiàn)在的打工人小丑，這些稱呼，我覺得恰恰說明今天的年輕人比他們的父母年輕的時候更清醒，也更幽默。

清醒的是，他們對很多事不再抱有幻想，幽默的事他們選擇了一種最無害的發(fā)泄方式自嘲太陽底下從來沒有過新鮮事，人性沒有變過，世界沒有變過。

今天所有的事情在幾千年的史書上都能找得到原形。

唯一不同的是，由于信息大爆炸，人們看到接觸到了太多球而不得的東西，本來知足常樂難的糊涂，但現(xiàn)在只要一打開手機，一座座海市蜃樓就在眼前揮之不去。古人說三十而立，四十不惑，五十之天命。

但現(xiàn)在多少年輕人二三十歲就被迫至天命，海量的信息讓他們越來越清楚地了解到自己的上限在哪，也接受了。有些東西生來有就有生來沒有，這輩子基本上也就不好有了的一個現(xiàn)實。但你能說今天的年輕人不努力嗎？

他們比任何年代的人都要努力，因為想要的東西實在太多了，只是很多時候拼了命，結(jié)果還是一無所獲，想放棄又不甘心，于是陷入了一種集體性的焦慮。

為了緩解焦慮，只能重新自我定位，降低自我認(rèn)同，這就是社會學(xué)中的自我認(rèn)同危機。他們開始自嘲，把自己藏在人群里，用弱者的姿態(tài)來獲取安全感。

與其被別人嘲諷，不如我嘲諷我自己。那這種幽默感是怎么形成的呢？

我們知道，人在生命危機時刻，大腦會分泌多巴胺和去甲噬上腺素，讓你反應(yīng)迅速，思維敏捷，別于逃生。

幽默跟這種身體技能其實很像，只不過前者應(yīng)對的是突發(fā)情況。而幽默是人在長期面對苦難的時候，大腦為了化解痛苦的一種自救行為，久而久之這種行為成為習(xí)慣就成了幽默感。

比如說郭德綱了，他年輕的時候很苦。我看過一個視頻，他在一個玻璃房間里被人展覽，幾天幾夜當(dāng)出來，就是為了混一點演出費混口飯吃。后來專訪里面他自己也說我愿意給你當(dāng)狗，你不要。

喜劇之王周星馳從小救助在貧民窟，母親一個人養(yǎng)活他們姐弟好幾個也是看起了人情冷暖，才練就了金剛不壞之身。

其實仔細(xì)觀察，你很容易發(fā)現(xiàn)，但凡特別幽默的人，往往都經(jīng)歷過長期的身心痛苦和煎熬。所以經(jīng)常你講喜劇的內(nèi)核是悲，而那些出身好，長相也好的男神，女神有一個算一個幾乎沒有特別幽默的。

這里我沒有針對任何人，也不是說這種一帆風(fēng)順的人生就不好。雖然幽默感是從苦難中淬煉出來的，但苦難本身并不是人生的必需品。相反，我認(rèn)為人世間最爽的事，那莫過于少年得志。但凡有的選誰不想當(dāng)個高冷的霸道總裁，誰不想年少有為不自卑呢？

不能說人生有兩處悲劇，一個是萬念俱灰，另一個呢是躊躇滿志。這句話以前我理解不了。直到后來我看到尼采說悲觀主義是頹廢的表現(xiàn)，樂觀主義是膚淺的象征，悲觀的樂觀主義才是強者的態(tài)度。我恍然大悟，原來萬念俱灰，就是過于悲觀，太頹廢，躊躇滿志呢，又過于樂觀，太膚淺。

那什么是尼彩說的悲觀的樂觀主義？我覺得就是這代年輕人，他們既沒有像日本的平城廢宅那樣無欲無求，也沒有像美麗國的流浪漢那樣醉生夢死。

他們自稱打工人，自稱小丑，努力地活著，平凡中透露著追求，屈辱里帶著點倔強。我認(rèn)為這就是悲觀的樂觀主義，這就是強者的態(tài)度。