馬龍·白蘭度是電影史上最受歡迎的演員之一，但你很難找到有人說他也是最容易合作的演員之一。雖然白蘭度憑借在《碼頭風(fēng)云》和《教父》等電影中的表演贏得了聲譽，但他在鏡頭外的行為卻給原本神話般的職業(yè)生涯蒙上了一層陰影：

拒絕記臺詞、遲到且沒有任何準(zhǔn)備、獵艷成癖，所有與他合作的人不得不以偉大藝術(shù)的名義忍受的普遍不滿。

他的簡歷包括一些有史以來最好的電影，但也有許多經(jīng)歷了漫長制作的電影，其中白蘭度承擔(dān)了部分責(zé)任。最值得一提的例子之一是獨眼龍，1961年的西部片值得一提的不僅僅是白蘭度唯一的導(dǎo)演作品，而是它的漫長發(fā)展，最初看到斯坦利·庫布里克掌舵?！蔼氀埤垺苯o經(jīng)典的西部片公式帶來了新的變化。

對于門外漢來說，獨眼龍可能看起來與在其所謂的黃金時代發(fā)行的任何西部片沒有什么區(qū)別，但那些愿意深入挖掘的人會意識到白蘭度的激情項目遠不止這些。

這部電影講述了里奧和達德共同參加了一場搶劫計劃，哪知道達德出賣了里奧，導(dǎo)致里奧鋃鐺入獄。一晃眼五年過去，在獄友莫德斯的幫助下，里奧越獄成功，他的內(nèi)心里一直都沒有忘記過達德的背叛，而此時的達德早已成為了鎮(zhèn)上的成功人士。

越獄后的里奧拾起了老本行，加入了以鮑勃為首的犯罪團伙，并且在一次偶然之中結(jié)識了達德的繼女路易莎，兩人之間碰撞出了愛情的火花，這讓達德找到了對里奧趕盡殺絕的機會。在達德的暗中操縱下，里奧在一次被投入了監(jiān)獄，最終，兩人站在了決斗的戰(zhàn)場上。

從表面上看，《獨眼龍》是經(jīng)典的西部片，并不滿足于創(chuàng)作純粹的模仿作品。相反，他利用電影中《黃金三鏢客》類似的復(fù)仇情節(jié)來解構(gòu)這種類型電影的基本原則，將《獨眼龍》連接了古典好萊塢的寶潔牌西部片和新好萊塢的修正主義西部片。

里奧不是英雄，他是一個罪犯，謊話連篇，即使是引誘一個已經(jīng)愛上他的女人。在另一部電影中，這樣的場景在一個美麗海灘上的夕陽下是一個溫馨的時刻，但在這里，感覺非常尷尬。里奧和布蘭度都給人一種漫步人生，處于持續(xù)平靜狀態(tài)的印象，導(dǎo)致延長的鏡頭只是用來讓演員展示他們的技藝。

幸運的是，布蘭度避免了落入刻板印象的誘惑，確保即使是小角色也能引人入勝。加上精美的攝影和出色的表演，你就看到了20世紀(jì)60年代最棒的西部片之一。

但是，和大多數(shù)經(jīng)典一樣，創(chuàng)造《獨眼龍》的道路上也充滿了艱辛和爭議。這部電影是由Pennebaker, Inc.公司的第一個作品。這是布蘭度和他的父親創(chuàng)立的一家制片公司，旨在制作關(guān)于美國印第安人待遇的文化敏感的西部片（這是布蘭度一直熱情關(guān)注的話題）。

多位編劇參與了此片的創(chuàng)作。電影是基于查爾斯·奈德的小說《The Authentic Death of Hendry Jones》。最初羅德·塞林弄了個草稿，后來山姆·佩金帕也參與了進來，還把把故事發(fā)展成了自己1973的《比利小子》。佩金帕 后是卡爾德·威靈漢姆 ，最后由蓋伊·特魯斯佩爾完成劇本。

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