作者/ 遠(yuǎn)月
編輯/ 彼方

“日本魔法少女創(chuàng)造出了一個(gè)有別于傳統(tǒng)男性英雄的，充滿女性特質(zhì)與邏輯的女性英雄范式。”

在日本動(dòng)畫(huà)里，“魔法少女”一直是一個(gè)經(jīng)久不衰的類型題材，她們幾乎在每一季的動(dòng)畫(huà)番劇當(dāng)中都不曾缺席。而與魔法少女相關(guān)的元素，也經(jīng)常被各類動(dòng)畫(huà)所借鑒、惡搞或致敬。

同時(shí)，魔法少女題材的動(dòng)畫(huà)在世界范圍內(nèi)都有著巨大的影響力。想必各位讀者，特別是女性讀者們，在小時(shí)候也都或多或少的接觸過(guò)日本的魔法少女動(dòng)畫(huà)吧。?

不過(guò)，在日本的ACG文化中，事實(shí)上“魔法少女”早已跨越年齡層與性別，可以逗逼惡搞，甚至可以血腥暴力。

比如這樣的。?

這樣的。?

同時(shí)，《魔法少女小圓》等現(xiàn)象級(jí)魔法少女動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)，則更是進(jìn)一步讓“魔法少女”脫離了“幼女向”動(dòng)畫(huà)的固有印象。

但毋庸置疑，這些在不斷解構(gòu)中創(chuàng)作的魔法少女作品，其原型還是來(lái)自于最初的，面向低齡女孩的魔法少女動(dòng)畫(huà)。自1966年第一部以魔法少女為主角的動(dòng)畫(huà)《魔法使莎莉》誕生開(kāi)始，這個(gè)類型已經(jīng)走過(guò)了五十余年。直至今天，魔法少女在日本女性向兒童動(dòng)畫(huà)里依然占據(jù)了不可動(dòng)搖的主流地位。?

這是一個(gè)具有強(qiáng)烈性別色彩的動(dòng)畫(huà)類型，在女性主義成為社會(huì)的熱門議題的當(dāng)下。陪伴女孩們長(zhǎng)大的魔法少女動(dòng)畫(huà)類型成為了一個(gè)有趣的切入點(diǎn)。

因此，這篇文章我們就基于女性主義的視角，簡(jiǎn)單地討論一下日本的魔法少女動(dòng)畫(huà)類型是如何用類型化的表象，來(lái)挑戰(zhàn)與妥協(xié)性別規(guī)范。讓我們一起來(lái)看看，相比同年齡的男孩向作品，這個(gè)屬于少女的幻想世界究竟又有著什么樣的魅力呢？

我們是普通的女孩子——魔法少女主角們背景設(shè)定

“雖然我們只是普通的女孩子，但一定也有能做到的事”

——電影《光之美少女 ALL STARS 春之嘉年華?》主題曲

在少兒動(dòng)畫(huà)中，主角的形象往往會(huì)成為小觀眾們關(guān)注的焦點(diǎn)。無(wú)論是男性還是女性，許多觀眾在小時(shí)候可能都有過(guò)玩角色扮演游戲的經(jīng)歷，可以看出，動(dòng)畫(huà)角色于低齡觀眾有多么強(qiáng)的代入感。

在《少女與魔法》這本書(shū)中，日本研究者須川亞紀(jì)子，舉出了幾個(gè)魔法少女動(dòng)畫(huà)的類型表象，比如首先提及的，就是魔法少女動(dòng)畫(huà)主角的類型特征。?

雖然在1990年之后，魔法少女動(dòng)畫(huà)的主角有年齡增長(zhǎng)的趨勢(shì)。但總的來(lái)說(shuō)，魔法少女動(dòng)畫(huà)的主角還是主要以8~12歲為主。在近年觀眾的年齡有更小的趨勢(shì)，但基本與主角重合。

但在男孩中流行的動(dòng)畫(huà)類型中，不管是在年齡還是人物形象上主角的年齡都要更偏大。

在《魔神》系列和蓋塔機(jī)器人系列中，男主角的年齡都在16歲以上。而與“魔法少女”的歷史幾乎同時(shí)長(zhǎng)的《奧特曼》《假面騎士》與《超級(jí)戰(zhàn)隊(duì)》系列中，男主角的年齡更是平均20歲以上。?

考慮到女孩和男孩開(kāi)始觀看此類動(dòng)畫(huà)年齡的重合，魔法少女動(dòng)畫(huà)主角的年齡特征或許并不僅是考慮到觀眾的主要年齡。這個(gè)年齡也正好是第二性征開(kāi)始發(fā)育，女孩產(chǎn)生性別認(rèn)知的開(kāi)始。須川指出此時(shí)女孩“身體是處在從孩童向大人的成長(zhǎng)過(guò)渡期，和開(kāi)始直面霸權(quán)下的性別規(guī)范的時(shí)期相重合了。”

國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)幼兒園的兒童的性別認(rèn)知問(wèn)題做出過(guò)調(diào)查，調(diào)查顯示從中班開(kāi)始，兒童可以較明確分辨出性別差異，而學(xué)前班兒童不僅能夠從外部特征行為舉止上區(qū)分男女差異，并且能夠清晰指出男女在媒體消費(fèi)上的差異。比如“男生喜歡看奧特曼，女生喜歡看白雪公主?！??

而另一份針對(duì)小學(xué)高年級(jí)兒童的調(diào)查則顯示，大部分這一時(shí)間段的女性認(rèn)為男性應(yīng)具有堅(jiān)強(qiáng)勇敢的品質(zhì)，女孩應(yīng)該溫柔善良。同時(shí)，僅有5%的受訪者有興趣參與趣味競(jìng)技。?在這一時(shí)期，男孩相比女孩，在身高力量等方面有了更明顯的優(yōu)勢(shì)。相比男孩來(lái)說(shuō)，女孩將會(huì)能更強(qiáng)烈的體會(huì)到生理差異帶來(lái)的挑戰(zhàn)。

在魔法少女動(dòng)畫(huà)中，作為女英雄的主角往往會(huì)以“普通的少女”為主角，表現(xiàn)為“社會(huì)的弱者”。很少像《奧特曼》或《假面騎士》等男性英雄一樣主角出場(chǎng)自帶軍人或科學(xué)家身份。而這些普通的少女獲得了不可思議的魔法，彌補(bǔ)甚至超越了與男性之間的力量差。

這種與女性觀眾發(fā)育特征的聯(lián)系，在最早的魔法少女動(dòng)畫(huà)《魔法使莎莉》中特別顯著。主角莎莉用魔法不是去戰(zhàn)斗，而是去教訓(xùn)班上愛(ài)欺負(fù)人的男孩，同時(shí)也會(huì)幫助被排斥孤立的外國(guó)女孩。?

在《亞子的秘密》中，亞子通過(guò)鏡子變身成年女性，用這個(gè)更優(yōu)越于同年級(jí)男生的身份，也教訓(xùn)了同年級(jí)的男生。

而《美少女戰(zhàn)士》之后，魔法少女們也開(kāi)始擔(dān)負(fù)拯救世界的偉大使命，但依然與男性英雄在戰(zhàn)斗方式上有著本質(zhì)區(qū)別。就算是開(kāi)創(chuàng)了“肉搏”魔法少女的《光之美少女》系列，最終大招還是保留了“魔法光線”等間接的，甚至是散發(fā)著可愛(ài)的星星與色彩攻擊方式。

這種攻擊方式相對(duì)于男性英雄的直接攻擊來(lái)說(shuō)，減少了攻擊性和暴力性（雖然也有《魔法少女奈葉》這種最終將魔法攻擊演變成暴力的“空戰(zhàn)”的例子，但《奈葉》有著相當(dāng)比例的成年男性受眾）同時(shí)，魔法少女面對(duì)敵人很少將她們消滅，而更多是凈化甚至收編為新的伙伴。?

須川亞紀(jì)子認(rèn)為，這是女性母性的體現(xiàn)，同時(shí)也是“擁有力量的女性角色”與社會(huì)現(xiàn)有性別規(guī)范的折衷。筆者以為，這或許是一種刻板印象，但同時(shí)，也是女性的自我覺(jué)醒，女性英雄不必成為另外一個(gè)男性英雄，而是有自己獨(dú)有的魅力與戰(zhàn)斗方式，要求女性也要去做與男性性別特征一致的行為的“花木蘭”式女性英雄，又何嘗不是一種性別霸權(quán)主義的體現(xiàn)呢？

值得一提的是，相比過(guò)去，近年來(lái)的魔法少女動(dòng)畫(huà)，在低齡領(lǐng)域也在性別刻板的領(lǐng)域也作出了大膽的挑戰(zhàn)。在去年的《擁抱！光之美少女》19集中，男性模特安理大膽穿上裙子走上T臺(tái)，完成了他“與眾不同”的時(shí)裝秀。

??同樣在《擁抱！光之美少女》這一作，以工作為主題，倡導(dǎo)女孩們應(yīng)該有自己夢(mèng)想的工作，雖然同時(shí)也有大量主角們照顧嬰兒，做家務(wù)的情節(jié)。但在日本當(dāng)下女性就業(yè)率較低的社會(huì)環(huán)境下，對(duì)于育兒的辛苦，家務(wù)價(jià)值的肯定，也是近年來(lái)社會(huì)所關(guān)注的女性問(wèn)題的正面體現(xiàn)。

為了身邊的人而戰(zhàn)斗——魔法少女動(dòng)畫(huà)故事架構(gòu)與女性的社會(huì)性

“為了像花一樣笑著的大家，我們不斷奔跑、相互依靠、互相支撐。”

——電影《光之美少女 ALL?STARS 春之嘉年華?》主題曲

須川亞紀(jì)子指出，魔法少女動(dòng)畫(huà)另一個(gè)顯著的類型特征，就是在故事構(gòu)造上幾乎圍繞著周邊的日常生活。

正如上文提到的，在早期的魔法少女動(dòng)畫(huà)中，女孩經(jīng)常是用魔法解決欺負(fù)人的男生，成為可愛(ài)的偶像。而我們對(duì)比在男孩子中有著魔法少女之于女孩同等地位的機(jī)器人動(dòng)畫(huà)，這種特性將更加明顯。?

在機(jī)器人動(dòng)畫(huà)中，主角需要抵抗一波一波敵人的攻擊，反抗強(qiáng)權(quán)，甚至脫離地球進(jìn)入宇宙空間。而城市與街道，在這個(gè)過(guò)程中則成為了不斷被毀滅，代表與熱血戰(zhàn)斗的非日常相對(duì)的，符號(hào)化的日常。

雖然在《美少女戰(zhàn)士》等作品之后魔法少女也有了拯救世界的主線任務(wù)，但往往魔法少女動(dòng)畫(huà)中的大部分內(nèi)容，依然是主角是在用力量解決日常生活帶來(lái)的問(wèn)題。同樣以當(dāng)下影響力最大的日本女孩向魔法少女動(dòng)畫(huà)《光之美少女》為例。

在光之美少女中，前期的故事模式往往是反派利用普通人在生活中的負(fù)面情感。這種誰(shuí)都無(wú)法避免的，在內(nèi)心中的小情緒，被邪惡力量放大成為物理的、巨大的怪物。而光之美少女們打倒怪物的同時(shí)，也一定伴隨著這個(gè)負(fù)面情感的解決。?

另一方面，在角色的家庭矛盾的設(shè)置上，也能看出這種社會(huì)性的差異。在以男孩甚至青少年為受眾的作品，都有一個(gè)有趣特點(diǎn)，那就是主角大多“有車有房，父母雙亡”。不管是超級(jí)系機(jī)器人還是緊接其后的元祖高達(dá)，在面向男孩的動(dòng)畫(huà)中，主角往往有著較穩(wěn)定和高階的社會(huì)地位（天才科學(xué)家的后代等，這也可以與前文魔法少女主角的普通性對(duì)應(yīng)），雙親特別是父親，不在甚至死亡。?

而在魔法少女動(dòng)畫(huà)中，主角的一般是雙親健在，家庭和睦。家庭問(wèn)題通常被設(shè)置在配角身上。這顯示了女孩向動(dòng)畫(huà)與男孩向動(dòng)畫(huà)不同的取向。

女孩的世界跟更注重人與人的連結(jié)，解決社會(huì)關(guān)系的問(wèn)題，“家庭和睦”在故事中應(yīng)該是正面的，積極的。關(guān)于這是否又是一種刻板印象和性別規(guī)訓(xùn)的再生產(chǎn)，基于篇幅本文先按下不表，但這確實(shí)是一件相當(dāng)有趣的現(xiàn)象。?

雖然在故事結(jié)構(gòu)上，與現(xiàn)實(shí)世界緊密聯(lián)系的魔法少女動(dòng)畫(huà)，看起來(lái)相對(duì)男孩們的機(jī)器人動(dòng)畫(huà)，要更具社會(huì)參與性，但從深層次看卻并非如此。

日本學(xué)者三宅陽(yáng)一郎在對(duì)比了魔法少女和機(jī)器人動(dòng)畫(huà)的故事構(gòu)造上發(fā)現(xiàn)，魔法少女完成女孩夢(mèng)想的方式，并非是參與社會(huì)，而是以“秘密”這種方式，將少女帶入一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的世界。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，在機(jī)器人動(dòng)畫(huà)中，主角并不需要隱藏自己身份。力量和年齡上劣于成人的少年，通過(guò)巨大機(jī)器人的力量，得以在成人社會(huì)活躍。這是不少機(jī)器人動(dòng)畫(huà)讓男孩子們癡迷的地方。?

可魔法少女的身份自這一類型誕生起，就與“女孩的秘密”緊密相關(guān)。無(wú)論是《魔法使莎莉》、《亞子的秘密》還是后來(lái)的小甜甜，基于魔法的力量一旦被暴露往往是巨大的危機(jī)。?

在后來(lái)的魔法少女中，這個(gè)內(nèi)涵經(jīng)常外化為異世界，《小魔女doremi》與《光之美少女》系列都有類似魔法之國(guó)的表象。通過(guò)在脫離現(xiàn)實(shí)世界的社會(huì)，魔法少女的才得以無(wú)限制的活躍，但回到現(xiàn)實(shí)，她們依舊是普通的女孩。

將這種封閉與隔離，表現(xiàn)得最為突出的莫過(guò)于《少女革命》與《魔法少女小圓》。在《魔法少女小圓》中，魔女空間的設(shè)置則是通過(guò)劇團(tuán)狗咖喱詭異的珂拉琪風(fēng)格，將魔法少女的戰(zhàn)斗局限于（在設(shè)計(jì)風(fēng)格上就很）詭異的魔女空間。并且多次以這種戰(zhàn)斗與犧牲不為人知的秘密性，用來(lái)營(yíng)造悲劇效果。

這種外表的社會(huì)性與內(nèi)在封閉性的反差，也正是女性在男性霸權(quán)社會(huì)中困境的體現(xiàn)，女性參與社會(huì)的方式被局限于處理人際關(guān)系這種天然的職責(zé)中。社會(huì)對(duì)女性擁有超越男性的力量是難以接受的，她們無(wú)法自由地在各個(gè)領(lǐng)域表現(xiàn)自我。因此在魔法少女動(dòng)畫(huà)中，用秘密、溫和的魔法、自我犧牲與母性的主題等各種符合傳統(tǒng)女性要求的要素來(lái)與這種規(guī)訓(xùn)進(jìn)行妥協(xié)。?

《少女革命》是一個(gè)典型的突破這一封閉 的案例，首先通過(guò)類似類似舞臺(tái)劇的音樂(lè)與場(chǎng)景效果，突出故事的非日常與非現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，僅限于學(xué)院的場(chǎng)景也顯示出這個(gè)世界的封閉性。而在劇場(chǎng)版的最后，兩位女主角——天上歐蒂娜最后與安茜突破重重阻礙，沖出了這個(gè)封閉的世界。通過(guò)女性對(duì)自我和社會(huì)規(guī)范的超越完成了“對(duì)世界進(jìn)行革命”的主題的表達(dá)。?

結(jié)語(yǔ)

限于時(shí)間與篇幅，筆者關(guān)于日本魔法少女動(dòng)畫(huà)與性別的討論只能僅限于此，但包括顏色、時(shí)尚、戀愛(ài)，魔法少女的表象中的女性特質(zhì)，確實(shí)是無(wú)處不在的。有許多人批評(píng)其為一種性別刻板印象。

確實(shí)，魔法少女動(dòng)畫(huà)畢竟是一種商業(yè)動(dòng)畫(huà)類型，在女性主義上有其妥協(xié)性。但筆者卻認(rèn)為，正如學(xué)者戴錦華教授所說(shuō)“如果女性只是男性的另一個(gè)版本，而且是在邏輯上沒(méi)有差異的版本，那我覺(jué)得，它就不那么新鮮，也不那么有價(jià)值。”

作為少女英雄的魔法少女們，如果只是完全符合男性英雄的邏輯，真的能代表女孩們的夢(mèng)想和追求嗎？日本魔法少女創(chuàng)造出了一個(gè)有別于傳統(tǒng)男性英雄的，充滿女性特質(zhì)與邏輯的女性英雄范式。這或許，才是半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，這一題材動(dòng)畫(huà)為一代代女孩所癡迷崇拜，為她們?nèi)松砷L(zhǎng)提供養(yǎng)料的奧秘所在吧。

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