新媒體戲劇這個詞匯的出現(xiàn)與特殊時期話劇無法延展的現(xiàn)場性有些許關(guān)系，對于它的概念界定目前在我看來依舊是模糊的，是否所有使用影像的戲劇都可以被統(tǒng)稱為新媒體戲??？對于“新媒體”三個字的理解也眾說紛紜，不可否認(rèn)的是作為21年烏鎮(zhèn)戲劇屆獲獎劇目，《世界旦夕之間》名副其實。

該劇具有跨時空跨形式跨地區(qū)兼具小說、電影改編戲劇的三重性質(zhì)。在觀劇之前，我并未觀看法斯賓德導(dǎo)演的《世界旦夕之間》，當(dāng)去觀看戲劇的時候，如果不刻意強調(diào)它的改編背景，很難想象到這是20世紀(jì)70年代的電影改編而來的。有劇評人將它界定為科幻戲劇，我更偏向這是一場“偽科幻真哲學(xué)”的存在主義的狂歡。 電影《宇宙探索編輯部》兩個藝術(shù)載體在精神表達(dá)上具有一致性，但《宇宙探索編輯部》是一部科幻電影，它的力量是蓬勃向上的，是積極的，也是東方哲學(xué)的展現(xiàn)?！妒澜绲┫χg》更多是戲謔的，以一種調(diào)侃的方式來演繹?！坝螒虻臉穲@”就在于此，它討論的是西方哲學(xué)，兩個作品之間和而不同。 看戲之前如果你要問我這個問題，“你是假的嗎？”我會斬釘截鐵地回答，“不，我是真的?！笨磻蛑?，我會笑鬧著告訴你，“你大爺?shù)模K于被你發(fā)現(xiàn)我是假的了?！蔽蚁矚g這出戲的原因僅僅是因為它的有趣，追尋意義尋找自我，從觀眾角度來看，那種意義于我才是虛無，拋棄掉一切“意義”之后，陷入一場虛無的狂歡，讓自己短暫地陷入到松弛與愉快中。 除了法斯賓德導(dǎo)演本身作品的超時代性和永久性，導(dǎo)演在對舞臺的展現(xiàn)形式上做了許多現(xiàn)代化的處理?！妒澜绲┫χg》采用了RPG游戲、VLOG、3D元宇宙場景構(gòu)建等多種表現(xiàn)形式，將拍攝現(xiàn)場搬到舞臺上，攝像機(jī)、旁白、攝影師和舞臺控制都成為舞臺的一個部分，這無疑是陌生化的間離效果。在虛無與真實之間，主角的親吻面對的是攝像頭，兩位主角之間滑稽的互動引起了現(xiàn)場的笑聲，我不禁想到了當(dāng)下乙游角色與玩家之間的關(guān)系。伊娃認(rèn)為現(xiàn)實中的施蒂勒不像她印象中的施蒂勒，虛擬世界的施蒂勒更像她印象中的施蒂勒，于是即使跨越時空，她還是情不自禁地愛上了虛擬世界由真實施蒂勒創(chuàng)作出來的虛假施蒂勒。兩個人即使親吻，都只能面向屏幕。當(dāng)然，導(dǎo)演本身應(yīng)當(dāng)是無意討論當(dāng)下乙女游戲與現(xiàn)實生活之間的困頓關(guān)系，以及我們應(yīng)當(dāng)如何更深入地思考這種當(dāng)代化的戀愛關(guān)系。如果將這個議題深入挖掘，應(yīng)當(dāng)也會有不錯的戲劇效果。

在演員表演的呈現(xiàn)中，有一個值得討論的議題，劇目是在羅伯特·維納的《控制論》背景下創(chuàng)作的，劇本本身呈現(xiàn)的也是當(dāng)代價值觀體系中，人的精神陷入困頓。演員們在扮演角色的時候需要戴上面具，作為戲劇常用的手段，從古希臘時期的戲劇甚至可以追溯到戲劇未成形之前的大型集聚活動。面具常見，在現(xiàn)代戲劇的展演中，演員全程佩戴面具進(jìn)行表演的情況是罕見的。演員佩戴面具無疑是對演員個人的表演有所限制，當(dāng)《控制論》背景下的戲劇在舞臺呈現(xiàn)的形式上，將演員陷入面具的“控制”之中，究竟是本劇內(nèi)核的再次鞏固，還是打破自己悖論的一次嘲諷？ 導(dǎo)演所傳遞的“管它什么呢，玩就是了”，這種感受對我本人來說十分難能可貴。在戲的開場由演員站在觀眾席介紹他們將要扮演的角色，隨著演員由觀眾席走向舞臺的動線，演員所扮演的角色在舞臺上開啟了第一幕的party，當(dāng)他們在綠幕前喝酒跳舞的時候，我的身體也不自覺地跟隨一起晃動。可惜沉浸式和陌生化效果的南轅北轍，角色沒有走下舞臺進(jìn)入觀眾席一起party。 我認(rèn)為《世界旦夕之間》是小眾戲劇，它更像是商業(yè)化與藝術(shù)之間的一種新的融合方向，賽博朋克但并不小眾。