說實(shí)話，很久沒有看仙俠劇了，出于某種原因，追了幾集《長月燼明》。

黏著語

若問該如何評(píng)價(jià)這部劇，鬼使神差自創(chuàng)了一個(gè)詞語——黏著劇，靈感源于黏著語。黏著語是最常見的語言類型，包括了日語、朝鮮語、芬蘭語、匈牙利語、土耳其語等等，至于其有什么特征，不妨舉一個(gè)例子。漢語中的“我喝水”，在日語是“私は水を飲みます”，但要是逐字翻譯的話，就變成了“我水喝”。

故而，在很多人看來，黏著語的語法似乎有些顛三倒四。那么不妨設(shè)想一下，讓一個(gè)牙牙學(xué)語的小嬰兒來描述其要喝水，那么小嬰兒大概率會(huì)先指向自己，再去指水，最后才是做出“喝”這個(gè)動(dòng)作。這就是黏著語的邏輯，還是有一定道理的，但相較漢語而言，其表達(dá)的精準(zhǔn)性還是遜色了許多。

黏著劇

《長月燼明》的劇情就非常黏著語，在回到500年之前，黎蘇蘇就知道自己的首要目標(biāo)是保證澹臺(tái)燼不死。但轉(zhuǎn)世為葉夕霧之后，黎蘇蘇還是讓澹臺(tái)燼在冰天雪地里跪了好幾天，差一點(diǎn)害后者被凍死。糾結(jié)了許久，黎蘇蘇才意識(shí)到，一旦澹臺(tái)燼死了，魔神就會(huì)臨世，繼而轉(zhuǎn)變了對(duì)澹臺(tái)燼的態(tài)度。這段劇情充分展現(xiàn)了黏著語的特征，先是黎蘇蘇，再是澹臺(tái)燼，最后是“保證對(duì)方不死”的行為。

可能有人會(huì)疑惑了，這有什么問題嗎？

有沒有問題，捋一下就知道了，黎蘇蘇回到500年前是為了阻止魔神臨世。為此，黎蘇蘇的父親以及眾仙門全軍覆沒，因而對(duì)于黎蘇蘇來說，絕對(duì)不容許失敗。換而言之，當(dāng)黎蘇蘇以葉夕霧的身份見到了澹臺(tái)燼，首先要確保對(duì)方不死，至于澹臺(tái)燼是不是魔神、會(huì)不會(huì)輕易被凍死，那都是后話了。道理很簡單，萬一澹臺(tái)燼正好是魔神，又恰好被凍死了，黎蘇蘇的父親以及眾仙門就白白犧牲了。

《長月燼明》的劇情之所以不按常理出牌，說白了就是在濫竽充數(shù)，用不合理的情節(jié)來注水。這也是國產(chǎn)仙俠劇的通病，明明很簡單的故事，硬是要拍出四、五十集來，導(dǎo)致內(nèi)容又臭又長。說《長月燼明》是黏著劇，不單單因?yàn)閯∏榘l(fā)展極其黏著語，還有著簡單明了的字面意思，故事結(jié)構(gòu)黏黏糊糊的。很多抉擇并非左右為難，但主角偏偏猶豫不決，反反復(fù)復(fù)多次才下定決心，讓觀眾看著異常心力交瘁。

指鹿為馬的伎倆

相信不少人都有過這樣的感受，為什么國外的神話題材影視作品常常會(huì)大放異彩，而同屬神話題材的國產(chǎn)仙俠劇卻頻遭吐槽？

個(gè)人以為，國外大火的神話題材影視作品更注重劇本，將制作水準(zhǔn)放在了首位，演員、篇幅等等次之。國內(nèi)卻截然不同，尤其在流量當(dāng)?shù)赖难巯?，劇本好不好早已不重要了，演員有人氣足矣。此乃“重演員、輕劇本”，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，為了能獲取更多的利益，最大限度拉長篇幅也是必不可少的，多一集就能多賣一集的錢。拍出來的東西不好看不要緊，只要人氣演員的粉絲愿意買單就夠了，再加之水軍拼命刷數(shù)據(jù)，指鹿為馬的伎倆就大功告成了。

結(jié)語

一言以蔽之，在這樣的大環(huán)境之下，國產(chǎn)神話題材的影視作品注定難有作為。

個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴。