芭蕾舞劇《螺栓》（The Bolt）
中文名稱：螺栓
外文名稱：The Bolt（英文）；Болт（俄文）
劇本：弗拉基米爾?斯米爾諾夫（Vladimir Smirnov）
音樂：德米特里?肖斯塔科維奇（Dimitri Shostakovich）
編導(dǎo)：費奧多?瓦西利維奇?洛普霍夫（Fyodor Vasillievich Lopukhov）
布景和服裝：塔蒂亞娜?布魯尼（Tatiana Bruni）和喬治?科?？品颍℅eorgy Korshikov）
指揮：亞歷山大?高克（Alexander Gauk）
首演時間：1931年4月8日
首演地點：列寧格勒歌劇和芭蕾劇院（Academic Theatre of Opera and Ballet， Leningrad）
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演員表：
里昂卡?古爾巴（Lyonka Gulla）…………列昂尼德?列昂捷夫（Leonid Leontiev）
科澤爾科夫（Kozelkov）…………A.A.赫里斯坦森（A.A.Khristanson）
奧爾加（Olga）…………奧爾加?穆加洛娃（Olga Mungalova）（然后是塔蒂亞娜?維切斯洛娃（Tatiana Vecheslova）
鮑里斯（Boris）…………鮑里斯?瓦西里耶維奇?沙夫羅夫（Boris Vasilyevich Shavrov1900-1975）（然后是彼得?古雪夫（Petr Gusev）
戈沙卡（Goshka）…………納德日達(dá)?帕夫洛夫娜?巴扎羅娃（Nadezhda Pavlovna Bazarova，1904年1月28日-1993年3月7日）（然后是安東尼娜?瓦西里耶娃（Antonina Vasilieva）
伊萬?科克斯克魯（Ivan Corkscrew）…………帕維爾?貢恰洛夫（Pavel Goncharov）
費多?皮瓦（Fedor Piva）…………尼古拉?奧薩索夫（Nikolay Iosafov）
高加索人…………費奧多?瓦西利維奇?洛普霍夫
烏茲別克人…………康斯坦丁?米哈伊洛維奇?謝爾蓋耶夫（Konstantin Mikhailovich Sergeev）
酒鬼…………博沙洛夫?亞歷山大?伊里奇（Alexander Ilyich Bocharov，1886年7月24日-1956年1月29日）
廠長…………尼古拉?亞歷山德羅維奇?索良尼科夫（Nikolai Aleksandrovich Solyannikov，1873年10月6日（18）-1958年6月16日）
參與表演的舞蹈學(xué)校的學(xué)生瓦倫蒂娜·杜德科（Valentina Dudko），蓋亞娜·阿納諾娃（Garyane Ananova），加琳娜·基里洛娃（Galina Kirillova），薇拉·索博列娃（Vera Soboleva），馬格達(dá)萊納·加拉茲（Magdalena Galadzh），妮娜·斯特列佐娃（Nina Streltsova），基拉·佩特列列維奇（Kira Petrelevich）
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一. 費奧多?瓦西利維奇?洛普霍夫的版本
1. 劇情簡介：
人物表：
奧爾加（Olga）——共青團小組秘書
鮑里斯（Boris）——青年突擊隊負(fù)責(zé)人，工廠操作工
里昂卡?古爾巴（Lenka Gulla）——懶惰的工人
科澤爾科夫（Kozelkov）——工廠庸俗的辦事員
查爾斯（Charles）——科澤爾科夫的朋友
斯通（Ston）——科澤爾科夫的朋友
普里斯波夫（Prispectov）——科澤爾科夫的朋友
戈沙卡（Goshka）——逃學(xué)的小男孩
伊萬?科克斯克魯（Ivan Corkscrew）——里昂卡?古爾巴的朋友
費多?皮瓦（Fedor Piva）——里昂卡?古爾巴的朋友
曼卡?法特（Manka Fart）——里昂卡?古爾巴的朋友
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三幕七場芭蕾舞劇
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第一幕
工廠的院子。
工廠的院子。做完早操后，工人們走進(jìn)車間。里昂卡?古爾巴是最后一個。由于宿醉，他頭疼，動作遲鈍，難以忍受工作。
新車間正準(zhǔn)備投產(chǎn)。廠長，工程師和操作工對新車間進(jìn)行了最后檢查。一切正常，一切準(zhǔn)備就緒。在工廠院子里舉行隆重的集會時，清潔工正在打掃車間……現(xiàn)在，成排的工人進(jìn)入了新的車間。一起開始工作。
里昂卡?古爾巴與朋友伊萬?科克斯克魯和多?皮瓦一起偷偷喝醉并入睡。他們在機器前停止了工作。鮑里斯發(fā)現(xiàn)了這一點，并試圖叫醒酒鬼。工人們對里昂卡?古爾巴和他的朋友們的行為感到憤慨，將他們趕出了工廠。
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第二幕
示威。由奧爾加領(lǐng)導(dǎo)的先進(jìn)者和共青團團員參加了示威活動。
奧爾加帶領(lǐng)的先進(jìn)者和共青團團員參加了游行。他們帶著一個大娃娃，還有一張海報，面畫著一個拳頭，上面寫著“用拳頭打倒！”與他們一起的還有少數(shù)民族的代表烏茲別克，俄羅斯和高加索人跳起了有趣的舞蹈。共青團青年的樂趣感染了其他人：剛剛接受了神父的祝福，兩名老婦人跳著古老的夏康舞，教堂司事?lián)肀е粋€巨大的“拳頭”娃娃開始跳舞。當(dāng)時牧師正在小酒店的臺階上打瞌睡，被罪惡的思想所征服。鐘聲使他蘇醒過來。牧師去教堂，后面跟著朝圣者。
秘書科澤爾科夫和他的朋友們查爾斯，斯通和普里斯波夫出現(xiàn)。他穿著時髦的西裝。共青團團員取笑他。由里昂卡?古爾巴率領(lǐng)的一群醉漢沖出了酒吧。里昂卡?古爾巴想報仇他被驅(qū)逐出工廠。他說服他的同伙們在機器上插上螺栓，以造成一次事故來毀掉它。鮑里斯經(jīng)過這里時聽到了這一消息，并試圖與陰謀者進(jìn)行講道理，鮑里斯卻被用螺栓當(dāng)頭一擊，倒下了失去了知覺。
牧師從教堂出來。他為一個黑人醉漢祝福。
科澤爾科夫和的朋友們一起來了酒吧。酒吧服務(wù)員急于將啤酒送給尊貴的顧客。
當(dāng)科澤爾科夫喝醉了，看到奧爾加的時候，他開始對那個女孩大獻(xiàn)殷勤騷擾并嘲笑她。
工廠前面的院子。鮑里斯被打了之后醒了，他頭暈?zāi)垦?，搖搖晃晃。他想阻止事故發(fā)生。工廠保安誤以為鮑里斯喝醉了，把他帶走了，這讓科澤爾科夫和他的朋友們很高興。
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第三幕
工廠的車間。一天的工作結(jié)束了，工人們散去了。
里昂卡?古爾巴和他的朋友們派了個小男孩戈沙卡在機器上插上螺絲。
鮑里斯想起了陰謀并預(yù)見了罪惡，回到車間，看到小男孩戈沙卡正在機器上亂搞。他沖向他試圖阻止他，但他成功完成了破壞任務(wù)并逃跑了。
戈沙卡告訴里昂卡?古爾巴發(fā)生了什么事。他鎖住了車間的大門，將鮑里斯困在其中。螺栓使機器發(fā)生了故障。
工廠保衛(wèi)跑來了。里昂卡?古爾巴誹謗鮑里斯，說他在犯罪時抓住了他。
鮑里斯被捕了。然后他們想起了前一天他喝醉了，他們拘留了他的。奧爾加對鮑里斯發(fā)生的事情感到驚訝：她如此相信的鮑里斯竟然是個無賴。里昂卡?古爾巴和他的朋友們?nèi)〉昧藙倮?/p>
戈沙卡感到內(nèi)疚，無法接受這樣的事情。他打電話給工人，告訴他們?nèi)空嫦?。鮑里斯被釋放，里昂卡?古爾巴被拘留。奧爾加請求鮑里斯因?qū)λ牟恍湃味蛩狼?。戈沙卡表現(xiàn)出來的勇氣，決定被接受他為先進(jìn)者。
工廠的文化之家。工人們在這里與紅軍會合。通俗的娛樂，歌曲，集體舞。
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2.舞蹈結(jié)構(gòu)：
編號
幕
名稱（中文）
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序曲
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第一幕
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1
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廣播體操
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工人退場
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里昂卡?古爾巴的場景
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安裝機器的啞劇
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總工程師，技術(shù)員和工人的啞劇
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科澤爾科夫上場
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清潔工人的模擬舞蹈（整理部門）
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供應(yīng)部門（進(jìn)行曲）
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破壞（插曲）
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官僚主義者
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鍛工
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共青團員和少先隊上場
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部門開始工作
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無賴者的模擬舞蹈
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無賴者和工人的啞?。☉嵖墓と藗儯?/p>
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部門的工作
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第二幕
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1
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前奏曲：神父，少年，衣衫襤褸的女人，牧師和少先隊
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牧師的啞劇和舞蹈
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朝圣者上場
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共青團員的舞蹈
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科澤爾科夫的舞蹈
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衣衫襤褸的女人的舞蹈
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小伙子的舞蹈
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共青團團員舞蹈，神父的舞蹈和場景
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無懶的舞蹈
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無懶的舞蹈與里昂卡和牧師場景
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科澤爾科夫啞劇和鮑里斯和奧爾加啞劇
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科澤爾科夫和他的朋友們的舞蹈
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第三幕
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1
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引子
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工人退場
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螺栓的場景
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進(jìn)行曲
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退役海軍的會合
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唯美女人之舞
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調(diào)解人
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紡織工人的舞蹈
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卡特舞
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當(dāng)?shù)鼐用竦奈璧?/p>
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共青團少男和少女的舞蹈
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憤怒地揭露（大地的故事）
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紅軍的舞蹈
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最后的舞蹈和歡樂的慶典
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3. 創(chuàng)作過程：
列寧格勒州立藝術(shù)歌劇和芭蕾舞劇院的《螺栓》結(jié)束了列寧格勒芭蕾舞團的歷史上一個驚人的時期，從20世紀(jì)20年代中期持續(xù)到1931年。在前瑪麗婭劇院的舞臺上，斯特拉文斯基芭蕾舞劇在喬治?巴蘭齊瓦茲（Georges Balanchivadze）的帶領(lǐng)下，在劇院的內(nèi)部孕育了青年芭蕾舞團。我們很難想象這樣一個美好的黃金時代：劇團被革命和移民而流血，觀眾非常奢望觀看演出，劇院里沒有足夠的木柴生火來正常取暖。然而，圍繞著手風(fēng)琴（當(dāng)時被稱為芭蕾舞團）形成的藝術(shù)群體，一種充滿激情、有趣和笨拙的新藝術(shù)創(chuàng)作的氣氛，對這種新藝術(shù)的真誠信仰是非凡的。只有在這種氣氛下，肖斯塔科維奇的芭蕾音樂才能成長，他說：“芭蕾舞萬歲！”它可能是一個有趣的、粗糙的“螺栓”，但只上演過一次，在“生命輕如鴻毛”的時候。（蘇菲亞?帕諾克（Sofia Parnok））
?我們有理由相信，關(guān)于《螺栓》的想法始于1925年左右。就在那時，報紙非常諷刺地嘲笑了在芭蕾舞中展示“沃爾科夫斯特羅” 城（Volkhovstroi）的想法，《螺栓》的最后一幕在“沃爾科夫斯特羅” 城的背景下展開。后來，新芭蕾舞劇想法轉(zhuǎn)向了機械工廠的主題。這樣的情節(jié)在20世紀(jì)20年代和30年代早期的蘇聯(lián)非常流行。20世紀(jì)20年代，汽車是主要的藝術(shù)偶像，工廠車間是最令人垂涎的戲劇空間。人們可以回想起謝爾蓋?愛森斯坦（Sergei Eisenstein，1898年1月23日-1948年2月11日）在莫斯科天然氣廠的戲劇《防毒面具》；亞歷山大?莫索洛夫（Alexander Mosolov ，1900年8月11日-1973年7月12日）尚未實現(xiàn)的芭蕾舞劇《鑄鋼廠》（The Iron Foundry）；和阿森尼?阿夫拉莫夫（Arseny Avraamov）作曲的《工廠警報器交響樂》（Symphonyof factory sirens）；弗拉基米爾?米哈伊洛維奇?德謝沃夫（Vladimir Mikha?lovitch Deshevov，1889年1月30日-1955年10月27日））的歌劇《冰與鋼》的第二幕《冶金廠》； 在西方呼應(yīng)的是佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團的《鋼鐵步伐》（（Pas d'acier））?！跋驒C器學(xué)習(xí)！”創(chuàng)作！ 拜訪超級流行的“機器舞”的發(fā)明者編舞家尼古拉?福雷格（Nikolay Foregger）。
肖斯塔科維奇收到了一份邀請，根據(jù)由莫斯科藝術(shù)劇院的導(dǎo)演維克托?斯米爾諾夫（Viktor Smirnov）的劇本創(chuàng)作一部芭蕾舞?。ó?dāng)時劇本的名字有點像《新機器周圍》（Around the new machine）。維克多?斯米爾諾夫是一名受過培訓(xùn)的經(jīng)濟學(xué)家，內(nèi)戰(zhàn)時期的一名師政委，到1931年，他已是聯(lián)盟工廠的廠長，一位才華橫溢的經(jīng)理和勤奮的作家，對文學(xué)作品毫無經(jīng)驗。斯米爾諾夫自己承認(rèn)，參觀紅色博加特耶爾（Krasny Bogatyr）工廠是鼓勵他創(chuàng)作《螺栓》的原因。即將到來的工業(yè)化和工業(yè)破壞的威脅的主題在當(dāng)時是相關(guān)的，逃學(xué)者、官僚、妥協(xié)者的類型在藝術(shù)和新聞中是非常流行的。所有這一切，《螺栓》是一個諷刺的故事，講的是蘇聯(lián)工廠里一位懶惰的工人倫卡?古爾巴，在工作時的馬馬虎虎，討厭工作，和一個當(dāng)?shù)氐哪翈熀头刺K聯(lián)的策劃者一起，他計劃通過把一棵螺栓放進(jìn)機器里，破壞了新車間的工作。他們的計劃被青年突擊隊負(fù)責(zé)人鮑里斯挫敗了，但他誣陷鮑里斯，后來被證明是荒謬和毫無用處的。
作曲家對主題和劇本都沒有熱情。肖斯塔科維奇在給朋友的信中寫道：“讀到斯米爾諾夫同志他的劇本，這是非常典型的主題：有一臺機器發(fā)生故障（材料疲勞問題），然后被修理（設(shè)備更新問題），同時他們又買了一臺機器，然后，每個人都在新機器旁跳舞。”被修改了很多次，但并沒有變得更豐富，正如每個人都可以在上面看到的那樣。所有這一切需要三幕。
《螺栓》是肖斯塔科維奇的第二部全本芭蕾舞劇，緊隨他的第一部《黃金時代》之后。盡管肖斯塔科維奇曾發(fā)誓不會再接其它他覺得美學(xué)上無趣的作品，不過，他還是接受了創(chuàng)作《螺栓》這份工作。也許這位25歲的作曲家想解決幾乎無法解決的形式問題的愿望起了作用，但最有可能的是，簡單的日?？紤]贏得了勝利：藝術(shù)劇院答應(yīng)了一筆可觀的費用。肖斯塔科維奇在1930-1931年之間所寫，這部幽默諷刺的全本芭蕾舞劇分為三幕七場。雖然創(chuàng)作關(guān)于重工業(yè)和工業(yè)破壞的音樂并沒有吸引到現(xiàn)代主義的肖斯塔科維奇，但他還是覺得當(dāng)時的政治形勢迫使他為《螺栓》創(chuàng)作音樂。然而，幾乎每個酒吧的音樂他都明顯缺乏激情。在大多數(shù)情況下，音樂由曲折的旋律和簡單的和聲伴奏組成。甚至連節(jié)奏都是四平八方而平淡的。
芭蕾舞團團長費奧多爾?洛普霍夫負(fù)責(zé)編舞導(dǎo)，因重新編排經(jīng)典芭蕾舞劇而聞名，他是一位深刻的理論家，也是一位發(fā)明家，他的冒險在今天看來似乎有點瘋狂：以貝多芬交響樂為創(chuàng)作的芭蕾舞劇，以猿人為主題的節(jié)目，以雪花姑娘為主題的《胡桃夾子》，以及以聯(lián)覺精神為理念的設(shè)計等等。在這個時期最著名的是他的前衛(wèi)作品《螺栓》，他在其中幾乎想要將 “在帝國貴族芭蕾的美學(xué)之下埋下一個巨大的地雷”。為了達(dá)到這個目的，各種各樣的方法都是合適的：在尼古拉?福雷格的精神為原型的多種形式的“機器舞”， 讓舞者模仿機器的工作，雜技和馬戲，有節(jié)奏的啞劇。
劇院宣布了一場布景和服裝設(shè)計競賽，年輕的藝術(shù)家塔蒂亞娜?布魯尼（Tatiana Bruni）和喬治?科希科夫（Georgy Korshikov）贏得了比賽。塔蒂亞娜?布魯尼對工廠內(nèi)部華麗的設(shè)計更增加了這種效果。根據(jù)布魯尼的回憶，科爾?？品颉暗拇_聰明伶俐，但很懶，不喜歡畫草圖?！爆F(xiàn)在，在我看來，他應(yīng)該是一名導(dǎo)演了。這部芭蕾舞劇的服裝設(shè)計系列的靈感來自于編導(dǎo)：許多設(shè)計都預(yù)測了角色的舞蹈特點，并在場景中向他展示。有時，一套服裝包含了一些道具，在極度破損的情況下，它本身就變成了一種裝飾。 但問題是，《螺栓》和我來晚了遲到了。我們被洛普霍夫的表演海報毫無節(jié)制地吸引住了，沒有注意到任何東西，而在那個時候藝術(shù)向現(xiàn)實主義傾斜……”。
列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院藝術(shù)總監(jiān)謝爾蓋?拉德洛夫（Sergei Radlov）當(dāng)時指出：“與《螺栓》相比，《雷蒙達(dá) 》（Raymonda）或《葛佩莉婭》（Coppelia）的劇本更像是莎士比亞的戲劇。這部芭蕾舞劇的大部分內(nèi)容都是對那些年負(fù)面人物的諷刺和評論，它們被穿插著大量的舞蹈和啞劇場景所取代。”
《螺栓》于1931年4月8日由列寧格勒國立藝術(shù)歌劇和芭蕾舞院上演，觀眾們嘲笑它，評論家們譴責(zé)它的非蘇聯(lián)意圖。首演是唯一一次的表演；首演后已經(jīng)宣布表演被《堂?吉訶德》所取代。兩個星期后，也就是1931年4月21日，報紙報道說，由于劇院領(lǐng)導(dǎo)層的決定，《螺栓》被從保留劇目中刪除（主要是不被前蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人斯大林所認(rèn)可），作曲家和編舞準(zhǔn)備從根本上進(jìn)行修改芭蕾。然而，沒有人能解決這個問題。洛普霍夫被免去了前瑪麗婭劇院的團長職務(wù)。作為補償，他被要求在小歌劇院成立一個新的芭蕾舞團。
1933年，《螺栓》組曲首演。隨著他的其它芭蕾舞劇《清澈的溪流》和《黃金時代》的上演，肖斯塔科維奇這部作品在1936年第一次遭到公開譴責(zé)后被當(dāng)局禁止上演。隨后，他又將其中的一部分加入到他的其他音樂作品中。30年后，當(dāng)他早年的杰作《第四交響曲》（Symphony，No4），《鼻子》（The Nose）和《姆茨森克地區(qū)的麥克白夫人》（Lady Macbeth of the Mtsensk District）新創(chuàng)作時，肖斯塔科維奇阻止了《螺栓》重返舞臺。
什么是《螺栓》現(xiàn)象？荒謬芭蕾舞劇的一個例子。它承載著破壞全面思想的觀念，包括對芭蕾的傳統(tǒng)觀念的破壞：“畢竟，芭蕾應(yīng)該被稱為《睡美人》、《天鵝湖》、《希爾維婭》，這里是《螺栓》”。或者，恰恰相反，這是一種植根于傳統(tǒng)的機智的芭蕾游戲： 洛普霍夫編導(dǎo)的“共青團四人舞”與伊萬?弗謝沃洛日斯基（Ivan Vscvolojsky）的《睡美人》中的“四人舞”和紅軍所有的舞蹈與馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa）的《魔藥》（Les Pilules magiques）中的“娛樂性插舞”有本質(zhì)上的區(qū)別嗎？
《螺栓》被指責(zé)為娛樂，缺少完整的戲劇性動作。他們絕望地、一致地斥責(zé)芭蕾舞劇。不過，主要從“階級立場”上看。然而，人們很容易認(rèn)為肖斯塔科維奇和洛普霍夫在創(chuàng)作一種非敘事的大型形式前就停下了腳步，在這種形式中，異類的情節(jié)，有時缺乏任何邏輯，與傲慢的歡樂情節(jié)上演（這里是紅軍戰(zhàn)士椅子上跳躍?。]有文學(xué)情節(jié)的幫助，它們并不是線性地聯(lián)系在一起的，而是通過間接聯(lián)系圍繞傳統(tǒng)給定的主題而出現(xiàn)。
一部大型的三幕芭蕾舞劇《螺栓》的上演，也是一部杰出的無產(chǎn)階級的諷刺戲劇，和對機器的贊美詩，愛的宣言， 戲劇性和強烈的游戲元素，不是巧合，就像它的失敗不是偶然的：1931年，當(dāng)芭蕾舞登上舞臺時，劇院工廠的時代已經(jīng)結(jié)束了。
用今天的眼光看《螺栓》，只能驚嘆于1931年這樣一個“工業(yè)主題”的芭蕾舞團是如何出現(xiàn)在這輝煌的舞臺上的。同時，作者非常嚴(yán)肅地想要“把劇院融入到與那些反對國家工業(yè)化的斗爭中來，把從來沒有出現(xiàn)在芭蕾舞劇表演中的勞動人民展現(xiàn)在舞臺上”等等。肖斯塔科維奇積極地與劇院合作。無論是自愿還是非自愿，表演都帶有諷刺性，不僅僅是對消極角色的諷刺。前兩幕是一種諷刺劇。一方面，譴責(zé)逃學(xué)者、懶惰的工人、妥協(xié)者，另一方面，集體舞和啞劇場景：“檢查安裝機器”，“新車間啟動”。然而，在工人和紅軍士兵的集體舞中，卻有不容置疑的成功，經(jīng)常被后世的編舞家所使用。一些生產(chǎn)舞蹈也脫穎而出——“織布機舞蹈”、“紡織工人舞蹈”，在塑造上的獨創(chuàng)性不亞于所謂的“機器舞”。
塔蒂亞娜?布魯尼回憶道：“正如現(xiàn)在被官方承認(rèn)的那樣，這部芭蕾舞劇失敗了，這不是真的。 隨后，向普通觀眾開放。劇院里擠滿了人。當(dāng)大幕拉開時，當(dāng)工廠布景移動時，掌聲響起，鼓掌持續(xù)到演出結(jié)束……我對所有的圣人發(fā)誓，就是這樣……”
雖然評論家們注意到洛普霍夫的獨創(chuàng)性（《織布機的舞蹈》這個片段尤其令人印象深刻），但他也被指責(zé)詆毀了積極的正面人物：洛普霍夫太沉迷于展示新蘇聯(lián)生活的消極方面?！半A級權(quán)力組合已經(jīng)被所有行動者的善與惡的簡化劃分所取代”。
盡管《真理報》沒有像對待《明亮的小溪》那樣，對這場演出的芭蕾舞劇發(fā)表毀滅性的評論，但這部芭蕾舞劇卻得到了新聞界毀滅性的評論。新聞界的反應(yīng)是立竿見影并消極的，即使是與30年代早期有關(guān)的情節(jié)，關(guān)于一個壞人把螺栓放進(jìn)機器的情節(jié)的相關(guān)報道，也無助于對作曲家和編舞費奧多爾?洛普霍夫有任何幫助。人們僅從意識形態(tài)的角度考慮芭蕾舞劇。他創(chuàng)作的“機器舞”似乎是對勞動過程的一種嘲弄，積極的工人和共青團成員激起了“看起來不像”憤怒的斥責(zé)，對怪誕類型的諷刺評論似乎太過豐富：他們建設(shè)性的批評在哪里？
多布羅沃利斯卡雅?羅加琳娜?尼古拉耶夫娜（Galina Nikolaevna Dobrovolskaya）寫道：“可以假設(shè)洛普霍夫許多諷刺場景都是成功的，因為媒體一致指責(zé)編導(dǎo)陶醉于肆無忌憚的狂歡之中，盡管在此過程中，人們注意到某些事情是經(jīng)過深思熟慮的，一位評論家引用一個例子是官僚的舞蹈， 另一個是與妥協(xié)者的插曲。她引用了那些年的批評文章：“一個鐵匠拿著兩把錘子的驚人舞蹈就像是一種鬧劇?！凹t軍舞（在椅子上的跳躍）是對紅色騎兵的嘲弄，所有紅軍舞都是對紅軍的侮辱。”官僚和游手好閑的人被證明是過于浮華和迷人的，對于共青團成員和青年突擊隊工人沒有如此豐富的塑造。難道在一部諷刺劇的表演中，一切都受制于滑稽的邏輯，完全的狂歡式笑聲嗎？
《螺栓》的音樂受到了贊揚。伊凡?索勒汀斯科伊（Ivan Sollertinskoy）將新表演的音樂與肖斯塔科維奇之前的作品（《黃金時代》）進(jìn)行了比較，他寫道：“《螺栓》的音樂在結(jié)構(gòu)上更原始，更豐富多彩，更突出，更有張力。 它有更多的技巧，更有效的音效組合，更多的惡搞。”在這里肖斯塔科維奇以一個音樂小冊子作者的形象出現(xiàn)，一個尖刻的情感主義者，一個邪惡而敏銳的諷刺作家。顯然，這位作曲家顯然在被擊敗的《螺栓》中很珍惜很多東西。許多音樂片段被他移植到他的下一部芭蕾舞劇《清澈的小溪》中。肖斯塔科維奇能猜到震耳欲聾的“批評”也會降臨到他頭上嗎？
音樂學(xué)家和作曲家西蒙?莫里森（Simon Morrison）說：“肖斯塔科維奇的芭蕾音樂向我們證明，音樂和舞蹈不能被簡化為口號形式?！弊髑液途幬杓乙槐橛忠槐榈刂貜?fù)這個想法，不斷地重復(fù)。他們的芭蕾被刻意表達(dá)為“壞”，因為它的本質(zhì)是用修辭來表達(dá)的。這個拙劣的模仿者反對蘇聯(lián)的政策，蘇聯(lián)的政策宣稱絕對真理。
杰拉德?麥克伯尼（Gerard McBurney）說：“尖銳而令人愉快的色彩豐富的音樂像一部兒童電影動畫片一樣，每一個音樂片段都充滿了戲劇性和滑稽模仿，以及對各種嚴(yán)肅和流行音樂的精彩模仿。芭蕾舞劇最精彩的部分是開始的一幕：工人們上午聚集在一起做廣播體操、然后去皮帶傳送帶前上班，自負(fù)和固執(zhí)己見的官員和官僚的出現(xiàn)，可笑的一個虔誠的教徒在中間的插曲，以及令人發(fā)指的破壞活動，陰謀幾乎成功，直到最后一刻才被挫敗。還有許多音樂片段模擬了現(xiàn)代工廠機械的旋轉(zhuǎn)聲和錘擊聲?！?/p>
肖斯塔科維奇在這部舞劇中寫出令人“開心和滿足的音樂”，同時又突出了漫畫式的筆法，勾勒出各種反面人物的臉譜。為此他運用夸張的配器手法，以少見的樂器，俚俗的小調(diào)、甚至爵士的風(fēng)格……將音樂寫得生動、幽默、辛辣、刺激，妙趣橫生，而又不落俗套。他曾把他的芭蕾舞想象成無產(chǎn)階級戲劇的歡樂諷刺。他的意圖是強調(diào)無產(chǎn)階級經(jīng)驗與蘇聯(lián)先鋒隊所提供的代表之間存在的多變和含混不清的關(guān)系。但當(dāng)時的蘇聯(lián)官方認(rèn)為 “丑化蘇維埃人”；“旋律貧乏，節(jié)奏、音色、和聲的效果過分夸張，怪誕。”
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二. 評論家對《螺栓》的評論
1. 多布羅沃利斯卡雅?羅加琳娜?尼古拉耶夫娜評論《螺栓》
我們有理由相信，《螺栓》的概念產(chǎn)生于1925年前后。就在那時，報紙非常尖刻地嘲笑了在芭蕾舞劇中展示“沃爾霍夫斯特羅伊”（Volkhovstroy）城的想法，而《螺栓》的最后一幕是在“沃爾霍夫斯特羅伊”城系列風(fēng)光背景下展開的。但是，這并不是原始計劃的唯一保留下來的內(nèi)容。在《螺栓》的作品中，有可能從整體上反映出這兩個場景之一的某些動機——“城市”和“村莊”。然而，這些變化也是戲劇性的，因為“城市”中提出的港口生活被《螺栓》中的工廠主題所取代。音樂的作者是一名1925年在列寧格勒音樂學(xué)院畢業(yè)生。
1931年4月8日首演的《《螺栓》》是肖斯塔科維奇的第二部芭蕾舞劇。第一部是《黃金時代》 （1930年）?！饵S金時代》評論被認(rèn)為是一部將資產(chǎn)階級世界的代表（故事發(fā)生在國外，在一個工業(yè)展覽上）和蘇聯(lián)人（運動隊的隊員）的參與進(jìn)行了對比的芭蕾舞劇。
新聞界一致譴責(zé)《螺栓》在舞臺表演和音樂之間的矛盾。每個人都斥責(zé)這部作品的故事的情節(jié)。大家都稱贊這部作品的音樂。當(dāng)然，值得稱贊。他們注意到它的舞蹈、戲劇性、旋律性、情感性、出色的配器等。但沒有一篇文章指出肖斯塔科維奇的《《螺栓》》是一部諷刺芭蕾。作曲家以一種反諷意味的扭曲手法-輕歌劇，尤其是埃梅里希?卡爾曼（Emmerich Kalman）的音樂，流行和音樂廳的音樂，用“大眾”的音樂揭示了芭蕾中的反面人物。這種反諷的態(tài)度，作為這一體裁完整性的必然結(jié)果，表現(xiàn)在正面人物的揭露上。熟悉的節(jié)奏、和聲，有時還有幾段旋律，肖斯塔科維奇有時會開玩笑，有時甚至完全赤裸裸的嘲笑，這些都有助于人們理解，但正如新聞材料所示的那樣，即使是芭蕾評論家也不會被視為諷刺?？偠灾?，肖斯塔科維奇的音樂還沒有得到充分的理解。
與此同時，無論是制作還是劇本，盡管都有其弱點，但都只能被視為諷刺。劇本的沖突是極其天真的，舞蹈是無法傳達(dá)的。她講述了一個名叫里昂卡?古爾巴的懶漢和酒鬼被工廠開除的故事，他為了報復(fù)，用一個未成年人在機器上放了一個螺栓，毀壞了工廠的機器。巧合的是，對破壞的懷疑落在了突擊隊的工頭鮑里斯身上。這樣的不公不能容忍一個青少年的純潔靈魂，他公開說出了真相。正義戰(zhàn)勝了罪惡，罪惡受到懲罰。
《螺栓》的主題直接受到了當(dāng)代現(xiàn)實的啟發(fā)。例如，這里有一些1931年《消費者報》文章的標(biāo)題和注釋：“熟練的醉漢和逃學(xué)者是生產(chǎn)的破壞者”，“逃學(xué)者和游手好閑者”，“被流氓包圍”。在一篇名為《流氓破壞文化工作》的文章指出：“沒有流氓——‘血戰(zhàn)的年輕人’，但是有一些人用普通的流氓行為掩蓋階級敵人的行為?！彼羞@些文章的語調(diào)都非常嚴(yán)肅，而肖斯塔科維奇和洛普霍夫構(gòu)思了一部滑稽的芭蕾舞劇——諷刺與喜劇同時進(jìn)行。
然而，以諷刺為主題的劇本并沒有被重新定義。伊萬·索勒丁斯基（Ivan Sollertinsky）在《螺栓》首映時發(fā)行的節(jié)目小冊子文章“《螺栓》和蘇聯(lián)芭蕾” 中指出，與以往的現(xiàn)代主題的芭蕾舞?。ㄈ纭都t色旋風(fēng)》和《紅罌粟花》）不同，所謂的“紅色” 是機械地附著在殘破的“古典”形式的芭蕾的表演形式上，《螺栓》中的作者則專注于“情節(jié)有意義的，主題生動的舞蹈劇” 。與此同時，幾乎整個“劇情”都是在第三幕才展開。前兩幕是一種闡述——一種對這些年來藝術(shù)特色的諷刺性人物的回顧：逃學(xué)者、機會主義者、官僚主義者、折中主義者、投機倒把者等等。諷刺的“肖像”穿插著集體舞和啞劇場景中，如“做體操”、“檢查機器的安裝”、“共青團團員的四人舞”、“車間啟動”等。
它可以假設(shè)洛普霍夫許多諷刺的肖像成功了，因為媒體一致指責(zé)導(dǎo)演陶醉于醉酒和肆無忌憚的狂亂之中，盡管有人注意到這是一個好主意，一位評論家稱這是官僚的舞蹈，另一位則說是妥協(xié)者的情節(jié)。
現(xiàn)在，多少年過去了，很難確定洛普霍夫在《螺栓》上的成功和失敗。毫無疑問只有列昂尼德?雅科布森（Leonid Yakobson）編導(dǎo)的《臭蟲》（Bedbug，1962）中劫持的別頓諾夫斯克（Budyonnovsk），暗示了出色的紅軍男人形象，而《螺栓》的負(fù)面人物則成為蘇聯(lián)芭蕾的許多縮影和場景的典范，特別是瓦西里?伊瓦諾維奇?瓦伊諾年（Vasily Ivanovich Vainonen）《游擊隊員》（Partisan Days，1937），同樣的雅科布森的《臭蟲》和《十二》（Twelve，1964年）等等。
所謂的工業(yè)舞蹈在《螺栓》中占有特殊的地位。對城市藝術(shù)的熱情始于于20世紀(jì)30年代初的西方。許多藝術(shù)家向這種藝術(shù)致敬。弗爾南多?萊格（Fernand Leger）的《機械芭蕾》（Mechanical ballet， 1923年） 中，城市主義在芭蕾舞中的表現(xiàn)最為明顯。在蘇聯(lián)三十年早期， “機器舞”的想法也得到了“發(fā)展”，屬于尼古拉?福雷格（Nikolay Foregger）倡議發(fā)起的，每位《螺栓》的評論家都急于提醒洛普霍夫這一點。
尼古拉?福雷格再現(xiàn)了“機器舞”的形象；《螺栓》編導(dǎo)的舞蹈基本上都是按照同樣的原理創(chuàng)作的。“吊車”、“拖拉機”、“織布機”等都是不同程度的別出心裁創(chuàng)作的。然而，其中之一——“織布機”——即使與尼古拉?福雷格的發(fā)現(xiàn)相比，也給人留下了深刻的印象。這個片段大家都注意到了。莫西·奧西波維奇·揚科夫斯基（Moisey Osipovich Yankovsky）稱之為“真正的發(fā)現(xiàn)”， “巧妙地擺好姿勢”——B.羅德（B.Rod），等等。24名舞者排成兩列，他們在前排的舞者面前跪下，然后站起來，幾乎是站直了，雙手移動，描繪了紡紗機的梭子和線的搖擺。
尼古拉?福雷格和洛普霍夫的發(fā)現(xiàn)的主要區(qū)別在于，“機器舞”在很大程度上是音樂會曲目，而《螺栓》中的“生產(chǎn)舞”是整個芭蕾舞劇的一部分。1931年，工業(yè)化的思想在蘇聯(lián)比在20世紀(jì)20年代初更受歡迎，因為尼古拉?福雷格反映藝術(shù)技術(shù)進(jìn)步的目標(biāo)仍然是洛普霍夫的目標(biāo)。但除此之外，還有一種愿望，即把創(chuàng)作過程作為一個整體，與那些表演這些過程的人一起展示出來。工業(yè)舞蹈是由同一位共青團團成員表演的，后者或多或少地跳過共青團的四人舞，與醉漢、朝圣者和其他人發(fā)生沖突。如果洛普霍夫沒有發(fā)現(xiàn)主要人物的正面形象，那么情況與大眾有所不同。盡管她多才多藝的角色塑造在《螺栓》中仍然沒有出現(xiàn)：對于“正面角色，只有下蹲才合理，而共青團團員，紅海軍的男人和水手們著名的“特雷帕克舞”（Trepak）。水手的一些特色，已經(jīng)在《紅罌粟花》中進(jìn)行了可塑性地概述開發(fā)并轉(zhuǎn)移給《螺栓》中那些共青團團員，他們向蘇聯(lián)人民表達(dá)了樂觀，活力和團結(jié)感。這可能就是《螺栓》最激烈的對手之一的原因。喬治?古斯塔夫維奇?布羅德森（Georgy Gustavovich Brodersen ，1903年11月23日-1942年3月）把共青團團員的舞蹈和他所認(rèn)識的紡織工人的舞蹈，以及肖斯塔科維奇的音樂相提并論。
1931年5月，根據(jù)針對《螺栓》提出的指責(zé)，提出了處理《螺栓》的問題。在這方面，擔(dān)任列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院藝術(shù)總監(jiān)的謝爾蓋?拉德洛夫說：“到目前為止，更新芭蕾舞的方式是如此困難和痛苦，以至于應(yīng)盡可能多地對待每一種經(jīng)驗，而不是用來涂抹失敗，但權(quán)衡是否可能有機會保存并給觀眾傳達(dá)芭蕾作品中最好的管弦樂部分。但是，《螺栓》再也沒有出現(xiàn)在現(xiàn)場。
《螺栓》原來是洛普霍夫在1920年代和1930年代在歌劇院和芭蕾舞劇院的最后一部作品：他與該劇團的下一次會面是在1940年，以芭蕾舞劇《塔拉斯?布爾巴》（Taras Bulba）為標(biāo)志。在二十世紀(jì)二三十年代初，公眾認(rèn)為洛普霍夫的實驗是正確的，但與時代的愿望是背道而馳的。
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2. 尤里·伊索福維奇·斯洛尼姆斯基（Yuri Iosifovich Slonimsky， 1902年3月13日-1978年4月23日）評論《螺栓》
1931年，列寧格勒歌劇院和芭蕾舞劇院的領(lǐng)導(dǎo)安排觀眾觀看了第一部“工業(yè)”題材的芭蕾舞劇《螺栓》。
劇院的作品集里還有其它幾部類似的作品，如果《螺栓》獲得成功，它們就會被進(jìn)行上演。在那一刻，劇院的領(lǐng)導(dǎo)們顯然確信他所描述的更新編舞的路線是正確的。
首演的宣傳冊上的介紹性文章對這部芭蕾舞劇進(jìn)行了初步評論：“劇本講述了日常的腐敗，工人的酗酒，導(dǎo)致馬虎，直接的破壞。業(yè)余芭蕾舞劇、舞臺劇、政治插曲、舞蹈海報和廣播”都被引入芭蕾舞劇中。在《螺栓》中，古典舞蹈的“替代品”再次呈現(xiàn)在觀眾面前。這里表演的“舞蹈”動作——一種“紡織舞”，一群表演者模仿紡紗機的動作。以同樣的方式，再現(xiàn)了紅軍各兵種的軍事演習(xí)和舞蹈。
蘇聯(lián)新聞界對芭蕾舞劇院的實驗抱著善意的態(tài)度，蘇聯(lián)新聞界一致反對擬議中的演出的提議。她憤怒地說：“這是對我們現(xiàn)實的誹謗，是對蘇聯(lián)工人階級的誹謗，他們代表所展示的是愚蠢的“機器人，賦予給消極角色的自然主義情節(jié)，給人留下了令人作嘔的印象。對工人俱樂部活動的拙劣展示，理所當(dāng)然地被視為一種拙劣的模仿。在椅子上，高加索地區(qū)人民舞蹈扭曲的再現(xiàn)，滑稽的飛行員舞蹈——所有這一切都證明了對現(xiàn)實中社會主義偉大的事件完全的誤解。該劇以改編、庸俗和無知相結(jié)合，在表演中占主導(dǎo)地位?！?/p>
作者的意圖是“鞭笞罪惡”，用“諷刺”打擊落后的因素，與蘇聯(lián)的道德觀念格格不入的工人個人的行為。但是劇中沒有一個人，至少是部分地，具有革命工人群眾的先進(jìn)品質(zhì)。因此，這出戲的邪惡思想注定要失敗。
阿納托利?盧納恰爾斯基（Anatoly Lunacharsky）曾寫過這類錯誤的性質(zhì)：“他們會創(chuàng)造出什么樣的藝術(shù)？”他們會為我們革命的后劇創(chuàng)造“藝術(shù)規(guī)約，藝術(shù)照片”，他們會像克里洛夫寓言里的豬一樣，他們“挖遍了整個后院”，卻沒有發(fā)現(xiàn)任何好東西。在極其激烈的斗爭中，在建設(shè)不完善的時刻，革命的后院被“現(xiàn)實”撕毀了……對于資產(chǎn)階級現(xiàn)實主義者來說，這是一個感恩的時刻……一個不了解發(fā)展的人永遠(yuǎn)不會看到真理，因為真理……就是發(fā)展，真相是一場斗爭。”他得出了正確的結(jié)論，“藝術(shù)規(guī)約”的真實性“這是不正確的，它是不真實的，是謊言，用死亡代替生活”。
后來《真理報》在《混亂代替音樂》（1936年1月28日）和《舞劇的虛偽》（1936年2月6日）兩篇文章中嚴(yán)厲譴責(zé)了這部芭蕾舞劇的音樂——作曲家對作品的意識形態(tài)意義漠不關(guān)心，形式主義的詭辯，丑陋的怪誕和自然主義的效果。芭蕾的音樂語言，甚至比《黃金時代》還要多，結(jié)果卻被堵塞了。只有偶爾出現(xiàn)的消極的人物才具有個人特征：官僚主義、女仆、年輕的小姐、逃學(xué)者等等。為了表明這些人物屬于一個階級異化的世界，作曲家通過其庸俗的音樂特征的語調(diào)內(nèi)容“暴露”了這些人物。尼普曼（Nepman，是20世紀(jì)初期出現(xiàn)在俄羅斯的一個新名詞，在新經(jīng)濟政策實施后產(chǎn)生的新興小資產(chǎn)階級，通常為企業(yè)主或商人，它指“能雇傭勞力，并能保留他們在經(jīng)營中獲得的利潤的農(nóng)民和新商人）街的動機轉(zhuǎn)移到芭蕾舞劇中。這一切都讓蘇聯(lián)觀眾感到厭煩，在戲劇中既沒有發(fā)現(xiàn)真正的負(fù)面人物形象，也沒有發(fā)現(xiàn)真正的正面人物形象，我們的觀眾聽到了他非常邪惡的想法，因為在提供自己發(fā)明的旋律并忽略民間旋律的同時，這位作曲家無視俄國古典遺產(chǎn)的原則，在《螺栓》中，一切都是虛假的和欺騙性的，以至于工作人員一致認(rèn)為這是資產(chǎn)階級藝術(shù)，要求刪除這部芭蕾舞劇。
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三.《螺栓》如何改變了芭蕾的歷史
斯大林殘酷鎮(zhèn)壓任何與政權(quán)不一致的事物，改變了許多人的生活軌跡，包括一些芭蕾界最重要的人物
1930年的蘇維埃俄羅斯，革命的文化力量-爵士樂，建構(gòu)主義藝術(shù)，弗謝沃洛德?梅耶霍爾德（Vsevolod Meyerhold，蘇聯(lián)著名戲劇導(dǎo)演，1940年被斯大林處決）在劇院的實驗-仍然活躍且充滿活力。但是斯大林已經(jīng)把革命變成了殘酷的正統(tǒng)觀念。隨著他1928年的五年計劃的推出以及隨之而來的政治迫害，如果藝術(shù)家被認(rèn)為違反了官方文化路線，他們就會面臨嚴(yán)重的危險。這段嚴(yán)酷時期的早期犧牲品之一是《螺栓》。
由塔蒂阿娜?布魯尼設(shè)計的服裝，這些設(shè)計具有生動的活力。在明亮的色彩塊、充滿活力的圖案和幾何線條上，明顯受到了“構(gòu)成主義”和蘇聯(lián)海報藝術(shù)的影響，但也有一點“未來主義”，甚至可能與畢加索（Parade） （于1917年設(shè)計的“立體主義芭蕾”）有關(guān)，舞蹈演員穿著它代表“美國和日本海軍”滑稽刻板的服裝。
然而，對于一個迅速接受“社會主義現(xiàn)實主義”的偽傳統(tǒng)主義的國家來說，這種混合已經(jīng)太“前衛(wèi)”了，而芭蕾舞劇作為一個整體也太嬉戲了。盡管它似乎完美地講述了工廠破壞者被英勇的工廠工人擊垮的故事，但它的創(chuàng)造者太想從壞人身上取樂。他們顯然對體面的工人、當(dāng)?shù)毓睬鄨F成員（年輕的共產(chǎn)主義聯(lián)盟）的認(rèn)真感到厭煩。
人們認(rèn)為，《螺栓》在處理嚴(yán)重問題時表現(xiàn)出了危險的輕浮態(tài)度；肖斯塔科維奇“輕率”的配樂與西方舞曲過于接近，而洛普霍夫編舞的創(chuàng)新智慧則被譴責(zé)為“怪誕”。
《螺栓》在首演出后就被禁止了，洛普霍夫也從瑪麗婭芭蕾舞團藝術(shù)總監(jiān)的職位上被解雇了。然而，正如這部芭蕾舞劇證明的那樣，洛普霍夫和肖斯塔科維奇在1935年試圖再次合作——一部以集體農(nóng)場為背景的喜劇芭蕾舞劇《清澈的小溪》在列寧格勒的小劇院的早期演出受到了好評，但當(dāng)它被搬到莫斯科時，卻受到了斯大林文化警察的嚴(yán)密監(jiān)視。在《真理報》發(fā)表《舞劇的虛偽》譴責(zé)這部作品為“謊言的芭蕾”后，劇作家阿德里安?皮奧特洛夫斯基（Adrian Piotrovsky）被送進(jìn)了古拉格監(jiān)獄，而擔(dān)驚受怕的肖斯塔科維奇也取消了他新創(chuàng)作的《第四交響曲》（Symphony No 4）的首演。
洛普霍夫本來有望成為莫斯科大劇院的院長，但他不得不迅速辭職，在接下來的八年里，他作為巡回芭蕾舞團的大師，遠(yuǎn)行到塔什干。盡管在戰(zhàn)爭年代，他短暫地重新掌管了瑪麗婭芭蕾舞團，并繼續(xù)在芭蕾舞團擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，但他的編舞生涯基本上已經(jīng)結(jié)束了。
蘇聯(lián)芭蕾舞史上最具質(zhì)疑力的天才之一因此或多或少地成為了歷史的一個腳注，他的大部分編舞也被遺失了——包括這兩部令人不安的芭蕾舞劇，盡管最近阿列克謝?拉特曼斯基為莫斯科大劇院芭蕾舞團成功地重新創(chuàng)作了這兩部芭蕾舞劇。
但與洛普霍夫的故事可能完全不同。他有一個妹妹，莉迪亞?洛波科娃（Lydia Lopokova），她在革命前很久就離開了俄羅斯，以明星的身份隨佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團在世界各地巡演，最終在倫敦定居，嫁給了經(jīng)濟學(xué)家約翰?梅納德?凱恩斯（John Maynard Keynes）。20世紀(jì)30年代早期，洛波科娃是卡馬戈（Camargo）協(xié)會的主要成員之一，該協(xié)會由一群舞者和編舞（包括尼內(nèi)特?德?瓦洛娃（Ninette de Valois）和弗雷德里克?阿什頓（Frederick Ashton））組成，他們?yōu)楹髞淼幕始野爬傥鑸F奠定了基礎(chǔ)。
該協(xié)會缺少劇目，而洛波科娃渴望帶她的哥哥到倫敦和他們一起工作。如果凱恩斯成設(shè)法功地操縱了必要的關(guān)系，如果洛普霍夫愿意放棄他仍然熱愛的俄羅斯，這位編舞家可能已經(jīng)開始了他職業(yè)生涯的一個新的、富有成果的階段。
這些“如果”實在是太誘人了。因為如果洛普霍夫來了倫敦，改變的不僅僅是他的生活。他的知識、才華和個性的影響也可能影響了羽翼未豐的英國芭蕾的發(fā)展方向。阿什頓在舞臺上會有一個更重要的編舞對手，而今天的舞者可能正在表演一個略微不同的劇目……
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四. 阿列克謝?拉特曼斯基（Alexei Ratmansky）版本
劇本：弗拉基米爾?斯米爾諾夫和阿列克謝?拉特曼斯基
音樂：德米特里?肖斯塔科維奇
編導(dǎo)：阿列克謝?拉特曼斯基
布景：謝苗?帕斯圖赫（Semen Pastuh）
服裝：加琳娜?索洛維娃（Galina Solovyeva）
指揮：亞歷山大?高克（Alexander Gauk）
首演時間：2005年2月25日
首演地點：莫斯科大劇院
演員表：
娜斯蒂婭…………阿納斯塔西婭?雅特珊科（Anastasia Yatsenko）Anastasia Yatsenko
揚…………安德雷維?梅庫里埃夫（Andrew Merkuriev）
丹尼斯…………薩維恩（Denis Savin）
伊瓦什卡…………莫里希羅?伊維特（Morihiro Iwata）
科澤爾科夫…………根納迪?亞寧（Gennady Yanin）
三名打字員…………葉卡捷琳娜?克雷薩諾娃（Ekaterina Krysanova），安娜?瑞貝茨卡婭（Anna Rebetskaya），維多利亞?奧西波娃（Victoria Osipova）
制圖員…………埃戈爾?赫羅穆申（Egor Khromouchine）
操作技術(shù)員…………維亞切斯拉夫?洛帕?。╒yacheslav Lopatin）
總工程師…………安德烈?梅拉寧（Andrei Melanin）
廠長…………弗拉基米爾?莫伊謝耶夫（Vladimir Moiseev）
列武雷…………娜塔莉亞?維斯庫本科（Natalia Vyskubenko）
曼卡?法爾特…………娜塔莉亞?奧西波娃（Natalia Osipova）
費奧多爾?貝爾…………亞歷山大?伏秋克Alexander Voytyuk
伊萬?科克斯克魯…………帕維爾?德米特里琴科（Pavel Dmitrichenko）
榕樹…………加琳娜?馬來亞（Galina Malaya）
廣藿香…………葉夫根尼亞?沃洛奇科娃（Evgenia Volochkova）
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1. 劇情簡介：
人物表：
丹尼斯（Denis）——懶惰的工人
娜斯蒂婭（Nastya）——青年女工，丹尼斯的前女友
揚（Jan）——工廠青年突擊手，娜斯蒂婭的男友
奧爾加（Olga）——共青團小組秘書
鮑里斯（Boris）——工廠工作人員
科澤爾科夫（Kozelkov）——生產(chǎn)部經(jīng)理，官僚主義者
伊瓦什卡（Ivashka）——無家可歸的孩子
曼卡?法爾特（Manka Fart）——游蕩的女人
伊萬?科克斯克魯（Ivan Corkscrew）——游蕩的男人
費奧多爾?貝爾（Foydor Beer）——游蕩的男人
列武雷（Levure）——酒吧老板
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第一幕
第一場
清晨，工廠的工人們開始在做廣播體操。一個名叫丹尼斯的工人，在這這個時候不做廣播體操，而陷入了胡思亂想之中，所有的想法都充滿了他的腦子，因為他的女朋友娜斯蒂婭要和他分手，他們之間的關(guān)系相處得困難重重。
工人們正在為新車間的啟用而做準(zhǔn)備工作。設(shè)計師、修理技術(shù)員和操作者正在檢查安裝的機器是否正確以及一塵不染。在此之后，工廠經(jīng)理，總工程師和官僚主義者科澤爾科夫他們最后一次正式檢查工作。
在車間莊嚴(yán)的剪彩現(xiàn)場，清潔女工們正在車間打掃衛(wèi)生。工廠經(jīng)理，總工程師在剪彩宣布新車間的啟用。
丹尼斯在機器前停下來，抽煙休息。青年突擊手揚打電話給董事會報告了這個情況。他們開除了丹尼斯工作。娜斯蒂婭得到了開機器的工作，激動萬分。
第二場
失落的丹尼斯來到酒巴喝酒，在哪里是富有的老板聚會的場所，其中有不在工廠上班、到處游蕩的曼卡?法爾特，伊萬?科克斯克魯和費奧多爾?貝爾，因為丹尼斯與女朋友分手而情緒強烈不滿，在此釋放情緒。娜斯蒂婭和現(xiàn)在的男朋友揚也來到這里喝酒，在此遇到丹尼斯，她非常的尷尬，丹尼斯準(zhǔn)備與娜斯蒂婭和現(xiàn)在年輕的男朋友好好對話，但丹尼斯說話方式粗魯，沒有得到一個好的結(jié)果，揚過來，希望他們之間采取一種“男子漢的方式”來進(jìn)行對話，但他們最終還是在地板上打成一團。最后，丹尼斯感覺到自己無趣從而離開了。
不知不覺已到了深夜，丹尼斯增恨原來車間的工作，想把螺栓放到機器里，讓機器停止工作。他把這個想法告訴了無家可歸的孩子伊瓦什卡，他是酒巴里的?？停浅８吲d地歡迎這個想法。
第二幕
第三場
車間里的設(shè)備已安裝完畢，工人們離開了車間。丹尼斯和伊瓦什卡他們偷偷來到工廠大門口。但他們倆人的破壞計劃被在外的揚發(fā)覺。這時有個年輕的身影閃進(jìn)了車間，瞬間機器停止了工作。丹尼斯造成了機器停止工作，反而污告是揚放置了螺栓，這時娜斯蒂婭跑進(jìn)車間，混亂中人們拘捕了揚。她很茫然。
伊瓦什卡認(rèn)識了自已的錯誤，從而使得事情發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，他站了出來，說出了事情的真相，人們帶走了丹尼斯，娜斯蒂婭請求揚原諒對他的懷疑，現(xiàn)在伊瓦什卡在揚的指導(dǎo)下可以操作機器。他們開始了新生活。
第四場
接下來的所發(fā)生的一切都是在夢幻中發(fā)生的，認(rèn)為自己從破壞者手中拯救了海軍艦隊，人們歡聚一堂，其中包括水兵，紅軍和工人們。
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2. 舞蹈結(jié)構(gòu)
編號
幕/場
名稱（中文）
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第1幕
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第1場
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1
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序曲
2
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體操。廣播體操場景
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檢查機器
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繪圖員，技術(shù)員和打字員的舞蹈
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開工儀式和清潔工的舞蹈
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新車間投產(chǎn)了
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丹尼斯的場景
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車間恢復(fù)運轉(zhuǎn)
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第2場
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在酒吧
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性格舞：
曼卡?法爾特
伊萬?科克斯克魯和費奧多爾?貝爾
科澤爾科夫（官僚）
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娜斯蒂婭，丹尼斯和揚的場景
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丹尼斯之舞
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伊瓦什卡的出現(xiàn)和探戈
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第2幕
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第3場
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幕間曲
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離開工作崗位
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場景和螺栓
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“新家庭”-娜斯蒂婭，科澤爾科夫和伊瓦什卡的三人舞
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第4場
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海上會合
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娜斯蒂婭的炫示部舞（審美家）
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伊瓦什卡的炫示部舞（妥協(xié)者）
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揚的炫示部舞（鐵匠）
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紅軍舞：防御援助協(xié)會人員，炮兵，步兵，紅軍和紅海軍男子，飛行員，布瓊尼騎兵
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6.歡樂的慶典
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注：
布瓊尼騎兵-由謝苗?米哈伊洛維奇?布瓊尼（Semyon Mikhailovich Budyonny，1883年4月25日-1973年10月26日，出生于羅斯托夫州科久林村的貧農(nóng)家庭，蘇聯(lián)軍事將領(lǐng)，騎兵統(tǒng)帥）領(lǐng)導(dǎo)的騎兵
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3．創(chuàng)作過程：
曾經(jīng)的《螺栓》已經(jīng)變成了一場幻影表演，激發(fā)了想象力，但不適合復(fù)活。從那以后，直到作曲家百年誕辰前夕，人們才決定再次轉(zhuǎn)向這位作曲家的恥辱作品《螺栓》。2005年2月，時任莫斯科大劇院芭蕾舞團藝術(shù)總監(jiān)阿列克謝?拉特曼斯基重新編排了這部芭蕾舞劇，改為2幕4場，并于同年2月25日在莫斯科大劇院上演。這是莫斯科大劇院唯一一次嘗試接近《螺栓》的音樂，但沒有取得太大成功。
拉特曼斯基如在《明亮的小溪》中一樣，在新的演出中再次毫不畏懼地轉(zhuǎn)向了原來的劇本。從一開始，這個劇本就被說成是“不可思議的白癡”，強調(diào)的是《螺栓》的劇本與《雷蒙達(dá)》和《葛蓓莉婭》的劇本相比，它是莎士比亞的劇本。但拉特曼斯基確信：既然肖斯塔科維奇毫不猶豫地為這種愚蠢的情節(jié)創(chuàng)作音樂，那么他嘗試并不是一種罪過。
然而，在制作過程中有很大的困難。關(guān)于正面的青年突擊隊負(fù)責(zé)人鮑里斯的故事，他被不公平地懷疑破壞了工廠，以及最后社會主義合法性的勝利，都建立在對斯大林時代大眾社會歇斯底里的真誠同情之上——獵殺害蟲。今天，它能激勵很少人?！肮倭拧焙汀巴讌f(xié)者”的舞蹈將繼續(xù)留在芭蕾舞劇中，但酒鬼里昂卡?古爾巴和類似的人物消失了，已經(jīng)從角色名單中刪除了：對抗“宗教毒品”的斗爭如今已不再流行。在新《螺栓》中，以前的消極人物里昂卡?古爾巴并不像那個時代以前的優(yōu)秀的鮑里斯和他的他的未婚妻奧爾加共青團秘書那樣糟糕。
阿列克謝?拉特曼斯基修改了情節(jié)。主角不是一個里昂卡?古爾巴酒鬼和逃學(xué)的人戈沙卡，而是一個被心愛的女孩拋棄的普通工人丹尼斯，其中還引入了一個三角戀： 丹尼斯和娜斯蒂婭有過一段戀情，但娜斯蒂婭一開始并不是沒有關(guān)聯(lián)的，她是丹尼斯的主要迫害者之一（主要是不思進(jìn)?。?，因為工廠的青年突擊隊負(fù)責(zé)人揚是一個更有前途的新郎。她背叛了他和共青團以及工業(yè)化計劃。整個情節(jié)與第一幕和第二幕相吻合——一場來自街頭孩子伊瓦什卡夢想的“光明未來”的游行。整個故事以現(xiàn)代的方式剖析，就像人與機器之間的沖突。丹尼斯被不公平地趕出了工作崗位：正如舞蹈指導(dǎo)所說，當(dāng)他在機器前停下休息和喝酒時，他被人夾在胳膊下。“破壞”行為被解釋為一種絕望的姿態(tài)，一種由社會激起的不充分的激情反應(yīng)。拉特曼斯基創(chuàng)作了一個關(guān)于個人主義者孤獨地度過一般“勞動假日”的戲劇。
阿列克謝?拉特曼斯基的編舞發(fā)展成一個真正的奇跡，以一場巨型機器人芭蕾舞開場，以一場血紅色的瘋狂大游行結(jié)束。
這部芭蕾劇中有四個場景——車間，酒吧，工廠故障和一個紅軍的娛樂，這是在原劇本里的。鮑里斯和朋友們聚集在酒吧里，這些人不適應(yīng)社會體制，是他無意中產(chǎn)生的不同政見者。拉特曼斯基希望在很大程度上消除原版本《螺栓》的“壞”角色所帶來的赤裸裸的黑暗。即使是一個叫曼卡?法特的游蕩的女人，他也不會炫耀自己的綽號，但拉特曼斯基聲稱，他只有一個名字：她的父母是幸運的。
編舞的主要思想很難用直白的諷刺音樂來實現(xiàn)。然而，拉特曼斯基承認(rèn)，他喜歡在實踐中克服的正是不可克服的困難。根據(jù)編舞家的說法，在20世紀(jì)20年代，藝術(shù)工作者不斷地給自己設(shè)定難以承受的任務(wù)，這就是為什么在藝術(shù)中出現(xiàn)了如此多的形式發(fā)現(xiàn)，直到今天我們還在使用。
?“建構(gòu)主義”時代是在謝苗?帕斯圖赫的布景中得以中得以展開。創(chuàng)造的車間透視法：這是一臺由技術(shù)人員、操作者、工程師以及工人和工人組成的機器，是一種無盡的禮拜儀式。高大的無線電控制的巨型機器人焊工（4到8米高）在這里占主導(dǎo)地位和“跳舞”裝飾品將出現(xiàn)在舞臺上，在其它時候會與舞者同時移動。一些人在舞臺上開車，另一些人坐在那里，像神話中的怪物一樣睡著了。在它們的背景下的人看起來特別脆弱，也許不再需要了。在很多方面，明亮的音樂已經(jīng)成為新的情節(jié)和表演的背景。
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