“強有力的外部形式”主要表現(xiàn)于畫面構(gòu)圖。城市／現(xiàn)代化的標志是什么？首先是工業(yè)和機器。影片中多次出現(xiàn)的安裝工地，巨大的載重機、龍門吊、 集裝箱、ＷＤ機件、電鏟、抓斗機、火車、鐵軌等，堅硬質(zhì)地的鋼鐵機器成為構(gòu)圖主體、陪體，并且其巨大的形體、艷麗的橘黃色調(diào)、占據(jù)大幅畫面的構(gòu)圖方式， 與日常經(jīng)驗中臟污、笨重、冷硬的工業(yè)機器形成差異。其二是廠領(lǐng)導(dǎo)們乘坐的紅色轎車，或者行駛在塵土飛揚的工地上，或者駛離巨大巍峨的辦公大樓， 但是，其僵化、傳統(tǒng)、保守的思維方式卻與這隆隆前進的現(xiàn)代化進程極不協(xié)調(diào)。如兩次黨委會開會研究趙書信的問題。狹長的會議室里，一切都是白色的： 白桌，白椅，白墻壁，白衣服，白開水，背景還有占據(jù)一面墻的白色大鐘，黑色的指針格外突兀。所有這一切，都隱喻著會議的空洞無聊，僵化呆板，無意義， 低效率。會議室的表現(xiàn)性造型在兩次會議中完全一樣，但又有所差別：第一次冗長的會議僅用兩個長鏡頭，造成會議的停滯感和凝固感；第二次則使用25個景別相同的鏡頭，形態(tài)變化之中又有重復(fù)。此外， 阿里巴巴歌舞中對比鮮明、線條生硬的布景，趙書信扔掉棋子黑炮時混亂的礦石堆，圣母像和小女孩構(gòu)成的教堂，兩個小男孩用磚排列多米諾等場景，無不顯現(xiàn)了豐富多義的形式性。黃建新這樣解說自己的創(chuàng)作理念：“它是什么？情緒、隱喻、象征？什么都是又什么都不是。這是利用情節(jié)，情緒，想象的三度重疊構(gòu)成一個團狀的、模糊的、可以多面理解的團，希望觸發(fā)聯(lián)想，讓觀眾去發(fā)散擴大?！秉S建新憑借著藝術(shù)直覺，設(shè)計了許多極具形式感的能指符號， 也許很多奇異的構(gòu)圖并沒有意旨清晰的所指，但無疑超越了原著的清晰流暢，更具有形象的不明確性、 曖昧性。正如黃建新所說：“有些事情和感受是說不出的”，卻在“妙不可言”中“入木三分”。如果這件事情是發(fā)生在某個期間，也許不會這樣沉重， 但是故事的背景是工業(yè)現(xiàn)代化建設(shè)，與之相應(yīng)的概念應(yīng)該是科學(xué)、效率、民主、獨立等，但是當下人，而且是現(xiàn)代化建設(shè)領(lǐng)導(dǎo)者們的思維卻是如此僵化、保守、獨斷，這就在方法與目標、人的意識與時代要求的巨大差距之中凸現(xiàn)出了荒誕的《黑炮事件》的現(xiàn)實批判性。

黃建新就是這樣以清醒理性的目光注視非理性的人物，以平淡自然的口吻講述荒謬混亂的事件，以正直果敢的勇氣對社會轉(zhuǎn)型中不合理、不合邏輯的反常現(xiàn)象進行批判。這種精神在今天尤其可貴。