推理圈子存在著不少獎項。江戶川亂步獎，日本推理作家協(xié)會獎，鮎川哲也獎等等都是推理愛好者耳熟能詳?shù)摹＊勴棇ν馄鸬揭粋€宣傳的作用，一本得了獎的書給人的印象就是強過無獎的書。但是，在諸多推理獎項里，有一位生來就與眾不同。這獎項的諸多作品都被大家冠有了《雷作》甚至是《屎作》的稱呼。雖然背負著眾多的批評，但它無疑帶給了推理界一次又一次的震撼和提拔了許多重要的作家。這是新本格與梅菲斯特獎的故事。

說起新本格，那就得先解釋什么是本格？本格在日語稱作honkaku, 意思是“真正的”，在推理界里，本格代表著傳統(tǒng)的推理小說，對應著歐美的whodunit，講求的就是個公平與邏輯的推理。這些小說往往包含著密室，名氣偵探，豪宅，偉大詭計等等較為常見的推理設定。新本格本身是本格的一個支線，代表著新一代的本格推理。新本格擴展了本格狹義的框架，融入其他文學類的設定以及后現(xiàn)代文化的世界觀同時保留著本格的設定。這也是為什么新本格的作品往往較為奇特，有著強烈的個人風格。當然，也有部分原因是因為大部分帶著新本格的作品都屬于新本格運動高潮期間的作品，其中就包含了許多梅賞作品，之后的新本格作品也都深受這些作品影響。

新本格的運動起源于1981年，島田莊司的《占星術(shù)殺人事件》。當時的島田帶著占星的原稿參加了江戶川亂步獎，雖然最后落選，但他就此出道成為了一名推理作家。他一直都對本格推理抱有一個執(zhí)著的心，堅定地認為本格是推理的魂魄。為此，他提拔了許多與他關(guān)系密切的京都大學推理小說研究會的成員的本格作品，其中就包含了綾辻行人和他的《殺人十角館》。十角館的推出讓大家開始意識到了新本格的運動，把新本格推上了推理舞臺的正中央。

短短的2年后，1989年，北村薰帶著《空中飛馬》開始了他的推理作家生涯。他的寫作方式開始了現(xiàn)在大家認知為的“日常推理”?！侗憽繁闶沁@一類推理最具有代表性的作品。推理界在世紀末將迎來的革命，不知道有誰在這時看到？

可惜的是，一年后，日本發(fā)生了著名的“失去的十年“。經(jīng)濟的蕭條意味著眾多的人不是失去了事業(yè)，就是事業(yè)不景氣。一位出生在小樽市的設計師也不例外。他的公司才剛剛開始不久就遇上了這種事情，真是倒霉到家了。因為沒單子的緣故，他每日在公司里閑得很，于是便開始寫作打發(fā)時間。想必他當時自己也沒想到，用來打發(fā)時間的稿子會興起一次革命。這位設計師的名字是大江勝彥，但大家對他的筆名更熟悉，京極夏彥.

四年后，夏彥因為黃金周沒錢去旅行，帶著了剛寫好的《姑獲鳥之夏》的原稿拜訪了講談社。他期望著原稿能立馬為他帶來一定的稿費，好讓他去旅行，書之后的銷量怎么樣，他并不在乎?？上?，當時接收他稿件的編輯，唐木厚，告知一個稿件得到批準所需的時間通常是好幾個月，甚至是一年。夏彥有些失望，但還是把原稿交了上去。出于禮節(jié)，唐木當天略過了收到的原稿，并把夏彥的《姑獲鳥之夏》一個晚上讀完。夏彥的妖怪與推理的結(jié)合震撼了當時的唐木，他意識到這是一部非凡的作品，并立馬把原稿分享給其他的編輯。兩天后，夏彥正式以一名推理作家出道。

1994年已有不少推理小說帶著“新本格”這個詞騰空出世，但在看到《姑獲鳥之夏》之后，講談社的編輯，宇山日出臣意識到了即將發(fā)生的革命。未來會不斷出現(xiàn)越來越多，日本從未見過的作品。這些作品需要被記載下來，作家也需要被提拔。帶著這樣的理念，他利用了當時才剛出世的梅菲斯特雜志，設了梅菲斯特獎。

帶著《究極的娛樂》和《只要有趣，什么都可以》，梅賞就此誕生了。不少人誤會了梅賞是一個推理獎項，但實際上，梅賞一開始就沒限制自己在推理這個文學類里，只是贏得此獎的作品大多都是推理作品而已。猶如它口號，凡是有趣的作品，都有機會贏得梅賞。梅賞在當時的文學賞也標新立異。普遍來說，不管是什么獎項，都會經(jīng)過一個原稿的篩選過程，以排除不符合獎項需求的作品或是問題作。只有通過篩選的稿件會被獎項的編輯閱讀，但是梅賞沒有。如果收到了100份稿件，梅賞的編輯就閱讀100份稿件，完全不經(jīng)過篩選這個過程。這意味著不管是多么雷，多么極端的作品，都有機會贏得梅賞。梅賞的編輯在閱讀完收到的稿件之后，會展開一輪的圓桌討論。在這討論里，他們會分享這次收到的各個作品。如果只是平凡之作，那編輯只會給予一句評論。如果是非凡之作，那么他們就會展開一個深入的討論。在經(jīng)過一系列的討論之后，編輯們會宣布他們覺得值得獲獎的作品，并通知作者。每一輪的討論都會被記載在梅菲斯特雜志里。每輪的討論也不一定需要宣布獲獎作品，不少的討論都沒宣布任何作品獲賞，也有的討論宣布兩部作品，甚至三部作品獲賞。

1995年8月，第一輪的圓桌討論宣布了梅賞正式開始募集原稿。當時一位助理博士在書店注意到了梅賞，并得知他們并不限制原稿的頁數(shù)，也不限制橫向排列。想要從寫作賺點小錢的他，把作品寄給了梅賞。這位博士名叫森博嗣，他寄去的原稿《冰冷博士與密室們》之后成為了他S&M系列的第二部作品。在第二輪的圓桌討論里，只收到了三部原稿，但是編輯們都提名了森博嗣和《冰冷博士與密室們》，并宣布會通知他。在一系列的交流和編輯的推薦下，決定了第一部梅賞作品會是森博嗣的第四部小說，《全部成為F》。當時梅賞因為沒什么做宣傳，所以收到的稿件并不多，全部成為F很早就被內(nèi)部定下獲獎。主要目的還是為了宣傳梅賞和定下一個標準，以確保未來收到的原稿符合梅賞的方向。在第三輪的討論里，他們宣布了《全部成為F》獲賞，第一部梅賞作品就此誕生。但是，這輪討論還有一個，較為革命的宣布。當時收到了7部原稿，而其中一部，立下了梅賞未來非凡生涯。這部原稿的作者出自于京都大學推理小說研究會，當時他分享了此原稿的前作給成員們，卻因為過于極端與違背常理的劇情，收到了許多批評。他最終還因此退出了研究會。1995年的阪(神-淡路大震災摧毀了他父母的家。在此影響下，他開始創(chuàng)作這部作品并在完成之后寄給了梅賞。1400頁的原稿嚇到了當時的編輯們，但它出奇的思路，不符合常理的詭計和前所未見的寫作手法得到了編輯們的認可，并宣布會通知作者。這部原稿叫做《1200年密室傳說》，也正是后來的第二梅賞作品，清涼院流水的出道作，《COSMIC世紀末偵探神話》，又稱《密室傳說》，又稱《密室物語》。分享給京都推理小說研究會的前作則之后成為《JOKER舊約偵探神話》

當時《全部成為F》推出的時候，雖然森博嗣定位它為一本推理小說，絕大多數(shù)的讀者卻都把它當成一本科幻小說來閱讀。銷量也馬馬虎虎，爭議不大，后來S&M系列火了之后，全部成為F也才得到更多人的注意。COSMIC可就不一樣了，剛推出就伴隨著兩極分化的意見。保守的推理愛好者都無法接受此書的謎底，反轉(zhuǎn)更是莫名其妙。流水的文字謎語連當時的高手都難以解開。但也有一部分的推理愛好者認為流水寫出了”十年一見“的神作，真真意義的突破了推理類文學一直以來的狹義框架。流水本身叫自己的作品”流水大說“，一種結(jié)合了諸多不同文學種類，關(guān)于世界的故事。這書火出了推理的圈子，不少的文學評論家都給予COSMIC評價。從此，流水也就被冠上了“問題作家”這個稱，。未來的作品也都飽受爭議。

不管大家對流水與他的作品的意見如何，無法否認的事實是他的影響力。COSMIC的推出不止給予了梅賞熱度，也給予了梅賞一個符合它初衷的方向，試驗田。從此，梅賞收到的諸多作品都是利用了推理框架的實驗作品。這些作品里都存在著COSMIC的影子。流水啟發(fā)了許多的作家開始創(chuàng)作，值得提名的就有西尾維新，舞城王太郎和佐藤友哉。大家肯定對維新不陌生，畢竟他的物語系列真的很火，但不知道多少觀眾知道他出道于梅賞？2002年，20歲的維新把他的第一部小說，《并肩而行》，寄給了梅賞并在一年后，作品在改名為《斬首循環(huán) 藍色學者與戲言玩家》后，獲獎出道。在西尾的心里，有五位文學“神”，其中兩位是清涼院流水和森博嗣，其余的三位則是京極夏彥，笠井潔和上遠野浩平?？梢娝蚜魉吹枚喔?。后來的化物語一開始也連載于梅菲斯特雜志。剩下的兩位可能大家不熟悉。舞城王太郎，認識他的可能是因為2020年的ID:INVADER動漫，但他在日本的文學界名氣并不小。2001年憑借著《煙，土或食物》成為了第19界梅賞獲獎者的他，后續(xù)拿過芥川龍之介獎和三島由紀夫獎。2008年創(chuàng)作的《迪斯科星期三》更是在眾多讀者心里榮獲奇書的地位，成為了第五本推理奇書。維新與舞城也曾為流水的JDC系列寫了致敬作品。佐藤友哉則以《電影般風格 鏡公彥理想的殺人方式》拿下了第21界梅賞，后來涉足了不少文學作品，其中最出名的是《DENDERA》。提名的這幾位作家后來也成為了講談社創(chuàng)辦的《FAUST》文學雜志的主力作家，讓《FAUST》一度成為了當時日本最暢銷的文學雜志。他們也就此成為了新本格運動的代表作家。

但是所有的運動都會迎來它的退潮，新本格的熱度在新世紀開始不久之后，就開始消散。梅賞雖然自清涼院流水獲賞之后，陸陸續(xù)續(xù)收到了許多強力的作品，但在維新那幫人之后，就再也沒有像他們?nèi)绱顺錾淖骷页霈F(xiàn)。這也不是說梅賞就此沒了好作家誕生，第50界的獲獎者早坂吝算是個出色的作家，但遠不及維新那幫人的影響力。梅賞也更換了很多的編輯，審核標準難免改變了，加上社會的改變，梅賞的作品也逐漸走上了稍微平凡的路。

轉(zhuǎn)眼我們來到了2023，流水成為了上帝的崇拜者，維新剛寫好新的物語系列，舞城正在制作新一部動漫，佐藤做起社長的同時玩起了樂器，新本格的運動早已失去了熱度而梅賞則屹立不倒的提拔著新人和給予試驗作品機會。很多意義上，梅賞延續(xù)了新本格的精神。雖然梅賞失去了以前的輝煌，也沒什么作品帶著新本格的旗號推出了，但它們對推理界，整個文學界的貢獻仍然可以被感受到。未來說不定還會有革命發(fā)生，到時候，會不會有一個新“梅賞”出現(xiàn)？這我們不知道，但可以期待。

新本格與梅菲斯特獎的故事，也就在此畫上一個句號。