《新聞女王》摔碎新聞理想。

2023-11-29 12:59 作者:禿頭研究所新傳考研 0人讀過(guò) | 我要投稿

???新聞節(jié)目應(yīng)該優(yōu)先考量需求者，而非供應(yīng)者。（丁哲云《孫石熙的脈絡(luò)新聞學(xué)》）

???「真實(shí)」有許多不同版本，新聞沒(méi)有能力記錄所有，只能聚焦某一處，塑造出選擇性的「真實(shí)」。（阿蘭·德波頓《新聞的騷動(dòng)》）

???記者的責(zé)任是牢牢地守住一個(gè)核心原則，審視社會(huì)不為人察覺(jué)的角落。（比爾·科瓦齊湯姆·羅森斯蒂爾《新聞的十大基本原則》）

???瞬間或大或小，都是我們歷史的一部分，假如機(jī)遇來(lái)臨時(shí)你措手不及，那就只能抱怨。（蘇珊·桑塔格《論攝影》）

???矯情之所以可怕，原因是它平庸卻偏要冒充獨(dú)特，因而是不老實(shí)的平庸。（中國(guó)當(dāng)代哲學(xué)學(xué)者周?chē)?guó)平）

???流言這東西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蘊(yùn)含的能量更巨大，比流氓更具有惡意，比流產(chǎn)更能讓人心力憔悴。（錢(qián)鐘書(shū)）

???當(dāng)整個(gè)世界無(wú)聲，你只要勇敢發(fā)聲，就會(huì)成為無(wú)懼的力量。（最年輕諾貝爾和平獎(jiǎng)得主馬拉拉）

???報(bào)紙不應(yīng)該有朋友。（普利策獎(jiǎng)創(chuàng)辦人約瑟夫·普利策）

???以上節(jié)選自TVB電視劇《新聞女王》每集片頭語(yǔ)錄，是劇情的提煉，也是今天新聞界的自省，當(dāng)社會(huì)都在唱衰新聞業(yè)時(shí)，《新聞女王》并不是像《華盛頓郵報(bào)》或者《新聞編輯室》那樣的理想主義光環(huán)籠罩，試圖用一些振奮的精神去喚醒新聞人的社會(huì)責(zé)任，反倒是赤裸的、直白的揭開(kāi)這個(gè)行業(yè)的困境——當(dāng)褪去了理想和責(zé)任之后，真實(shí)的新聞業(yè)和新聞工作，是什么樣的？

??
11/28/Tues.

新聞宮斗劇

在新聞場(chǎng)域里宮斗

@TuTouSuo???

我們?cè)趯W(xué)新聞學(xué)時(shí)繞不過(guò)「新聞控制」，談控制又繞不過(guò)「場(chǎng)域」和「框架」這兩大理論——尤其是布爾迪厄的場(chǎng)域理論，他用一種相當(dāng)抽象的方式，向我們展示了「任何的結(jié)果都并非偶然，而是多種結(jié)構(gòu)性力量相互交織、作用之下的必然」。用布爾迪厄的話(huà)來(lái)說(shuō)，任何的社會(huì)行為都是慣習(xí)（個(gè)人行為處事的習(xí)慣）、資本（個(gè)人擁有的經(jīng)濟(jì)、文化與社會(huì)資本）以及場(chǎng)域（社會(huì)制度、市場(chǎng)環(huán)境等宏觀結(jié)構(gòu)）之間關(guān)系的結(jié)果。

羅德尼·本森在個(gè)人慣習(xí)、資本與場(chǎng)域基礎(chǔ)上以新聞實(shí)踐為對(duì)象，進(jìn)一步闡釋了新聞活動(dòng)背后的結(jié)構(gòu)性互動(dòng)——即新聞場(chǎng)域包含組織內(nèi)部場(chǎng)域與社會(huì)外部場(chǎng)域兩大場(chǎng)域，其中內(nèi)部自治受制于外部政治、經(jīng)濟(jì)場(chǎng)域的權(quán)力資本，但內(nèi)部場(chǎng)域具有決策權(quán)和直接影響力——如果我們進(jìn)一步用一則新聞報(bào)道來(lái)舉例的話(huà)，那就是一則新聞報(bào)道的產(chǎn)生會(huì)受到社會(huì)宏觀環(huán)境，與組織內(nèi)部立場(chǎng)與要求的雙重影響，社會(huì)的體制、經(jīng)濟(jì)目標(biāo)與文化訴求從整體了影響了新聞的性質(zhì)與報(bào)道方向，但新聞媒介機(jī)構(gòu)內(nèi)部的辦公室斗爭(zhēng)、新聞人的新聞立場(chǎng)，則直接決定了新聞的表達(dá)與呈現(xiàn)。

因此，羅德尼·本森構(gòu)建了構(gòu)建了三大影響新聞報(bào)道的場(chǎng)域體系：其一，是新聞需要對(duì)政治體制與經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)負(fù)責(zé)，需要兼顧政治性與市場(chǎng)性；其二，是傳媒組織需要對(duì)公眾與資本負(fù)責(zé)，需要兼顧社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益；其三，是傳媒組織中的新聞?dòng)浾邥?huì)受到來(lái)自外部社會(huì)環(huán)境、政治、民眾訴求與組織內(nèi)部的雙重壓力，而真正作為新聞執(zhí)行者的新聞?dòng)浾撸ㄖ鞑ィ?，則需要協(xié)調(diào)好上述所有的關(guān)系，真正做到為公、為民、為組織、為自己。

新聞場(chǎng)域以理論呈現(xiàn)的時(shí)候，不過(guò)就是三個(gè)三角構(gòu)圖，一些文字說(shuō)而已，但在真正的新聞組織內(nèi)部，在新聞報(bào)道的生產(chǎn)式中，場(chǎng)域也就變成了多重力量的博弈，變成了新聞組織偶爾的騎虎難下，大部分時(shí)候的圓滑世故，和總是發(fā)生的難以?xún)扇?br>

一面要對(duì)幾十萬(wàn)甚至上億的觀眾負(fù)責(zé)，傳遞真相和真實(shí)；一面要對(duì)政府和相關(guān)廣告商與贊助商負(fù)責(zé)，維系組織的運(yùn)作；一面要和其他的新聞機(jī)構(gòu)競(jìng)爭(zhēng)，搶新聞?chuàng)寱r(shí)間搶話(huà)題搶眼球；一面還要維護(hù)好新聞媒體的公信力和專(zhuān)業(yè)形象——

所以《新聞女王》它所展現(xiàn)的并不是諸如《華盛頓郵報(bào)》一般，編輯部上下一致對(duì)外的理想主義情懷，而是新聞人在政治、資本、個(gè)人前程等結(jié)構(gòu)性力量之中的博弈——是今天為什么“新聞已死”，又為什么“新聞始終沒(méi)死”的根本緣故。

因?yàn)樾侣劜患兇饬?，但也因?yàn)樾侣剰膩?lái)不純粹。

?????新聞劇不是非要談理想

??? / TuTouSuo / 《新聞女王》

和大家分享幾個(gè)我覺(jué)得戲劇與現(xiàn)實(shí)張力極強(qiáng)的幾個(gè)片段：

整個(gè)劇情圍繞著SNK電視臺(tái)里的兩大主播，佘詩(shī)曼扮演的文慧心和馬國(guó)明扮演的梁景仁之間的爭(zhēng)斗展開(kāi)，兩大主播都想擁有更高的權(quán)力和更穩(wěn)固的身份，因此他們必須要做出最好的新聞，獲得最高的收視率，并且在此過(guò)程中不能出現(xiàn)任何的商業(yè)或者聲譽(yù)的損失。

第一個(gè)小故事，只是這部劇里的小小插曲。

兩位主播同時(shí)接到匿名信源的線(xiàn)人來(lái)報(bào)，說(shuō)香港首富，世界第七富豪去世。但因?yàn)槭悄涿旁?，所以他們采用交叉事?shí)核查的方法進(jìn)行事實(shí)核對(duì)，但最終兩位主播的團(tuán)隊(duì)誰(shuí)都能獲得最確切的事實(shí)，以證實(shí)首富去世，但也的確存在種種跡象證明首富似乎真的去世了。于是一個(gè)新的問(wèn)題就產(chǎn)生了——報(bào)，還是不報(bào)？如果報(bào)道了該消息，且首富確實(shí)去世，那么作為第一獨(dú)家消息的報(bào)道者，SNK將會(huì)成為世界所有新聞媒體報(bào)道的消息來(lái)源，無(wú)論是公信力還是影響力都會(huì)大幅上漲；但如果報(bào)道之后卻發(fā)現(xiàn)首富并未去世，那么SNK會(huì)被首富的律師團(tuán)隊(duì)告到倒閉（且已經(jīng)有別家電視臺(tái)的先例），并且整個(gè)新聞媒體的公信力也就蕩然無(wú)存。

在此復(fù)雜的背景下，有人搬出了那句著名的：“記者不能宣布人的死亡，只有醫(yī)生才能，所以不報(bào)”，而文慧心則作為整個(gè)新聞部的負(fù)責(zé)人，在信源、事實(shí)核查結(jié)果、可能為電視臺(tái)帶來(lái)的榮譽(yù)、個(gè)人的前途之下決定搏一把，選擇了報(bào)道。最終證實(shí)，首富的確去世，文慧心贏得漂亮——也就沒(méi)有人再去追究這背后不足道的新聞倫理問(wèn)題。

這個(gè)故事很小，是整個(gè)劇里作為插曲和過(guò)渡式的故事，但偏偏也就是這個(gè)故事，映射了這些年不少的媒體錯(cuò)報(bào)，又在“記者不能宣布人的死亡，只有醫(yī)生才能”這句經(jīng)典臺(tái)詞的引導(dǎo)下，從側(cè)面展現(xiàn)了在真正的新聞實(shí)踐中，倫理與真相也不過(guò)是利益天平上的一個(gè)砝碼，新聞報(bào)道的考量遠(yuǎn)比我們所學(xué)習(xí)的“真實(shí)、客觀、價(jià)值、專(zhuān)業(yè)主義”來(lái)的復(fù)雜得多。

這也是這部劇的第一個(gè)立意，以職場(chǎng)斗爭(zhēng)影射新聞場(chǎng)域，將理想主義的新聞業(yè)還原以真實(shí)和殘酷——博弈，社會(huì)運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)、新聞活動(dòng)的關(guān)鍵，不一定是理想的熊熊烈火，但一定是力量博弈的暗潮洶涌。

第二個(gè)小故事，是文慧心靠自己超強(qiáng)的業(yè)務(wù)水平和職場(chǎng)情商逆轉(zhuǎn)不利局面，戰(zhàn)勝了梁景仁成為管理層的一員之后的第一次高層例會(huì)。

沒(méi)有任何一個(gè)高層通知她例會(huì)會(huì)在高爾夫球場(chǎng)進(jìn)行，而在她因不知曉地點(diǎn)而遲到之后，在場(chǎng)所有的男性高層則紛紛對(duì)她格格不入的穿著、戴著女性才佩戴的時(shí)裝表而非男性喜愛(ài)的機(jī)械表評(píng)頭論足，更是用一語(yǔ)雙關(guān)式的黃色笑話(huà)給出了下馬威。權(quán)威男性用說(shuō)黃色笑話(huà)、談?wù)撃行愿信d趣的話(huà)題等方式，將女性排擠在他們的小團(tuán)體之外，營(yíng)造出一種「你和我們不一樣」的氛圍，以此區(qū)分自己人和外人，本質(zhì)上，這也是權(quán)威男性為了維護(hù)父權(quán)制的正常運(yùn)轉(zhuǎn)所行使的手段，也是他們內(nèi)部格外團(tuán)結(jié)的原因。

“你看，一心要去往更高處的文慧心在不利的局面下突圍成功戰(zhàn)勝了梁景仁，一扇更大的門(mén)向她敞開(kāi)了，她迫不及待地走進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)里面還有幾十個(gè)面目各異的「梁景仁」”——而他們的背后，則是整個(gè)以男性為代表的父權(quán)體系，在職場(chǎng)和社會(huì)的根深蒂固。

如此諷刺。

如果說(shuō)性別歧視和父權(quán)是隱性而不可見(jiàn)的，是隱藏在一個(gè)又一個(gè)黃色笑話(huà)、沉默的女性與刻意的排擠之中的，那么這部劇便在用顯性的手法，赤裸的展現(xiàn)一切：文慧心的英文名為“man”，所有的人也都稱(chēng)她為man姐——言下之意，只有將自己活成男性一般的女性，只有如文慧心這般果敢精明的女性，才能

于是這部劇的第二個(gè)立意也隨之凸顯出了，場(chǎng)域又何止是存在于政治、市場(chǎng)、組織之中，更是存在于性別之中。只是比起顯性的政治意識(shí)、市場(chǎng)流量數(shù)據(jù)與社會(huì)民眾的呼聲，這種來(lái)自于性別的力量博弈則更隱蔽、更深刻，甚至以“馴化”和“合理化”的方式，存在于社會(huì)的每一個(gè)角落。

第三個(gè)小故事，則是關(guān)于文慧心是如何成為第一主播，成為新聞女王的一次辦公室八卦。

文慧心還是剛?cè)肱_(tái)的新人記者時(shí)，因?yàn)閳?bào)道了轟動(dòng)香港的“賊/王“案，且拍下了賊/王搶劫、開(kāi)槍的第一現(xiàn)場(chǎng)而一舉成名，直接成為了晚間黃金時(shí)段新聞主播。電視臺(tái)上下并沒(méi)有太多人知道文慧心是如何準(zhǔn)確的預(yù)測(cè)到賊王的出現(xiàn)時(shí)間和地點(diǎn)，而兩位臺(tái)里的老人，則言之鑿鑿地講述了兩個(gè)不同版本的故事。

第一位是文慧心身邊的得力干將，她說(shuō)文慧心在做新人記者期間會(huì)非常認(rèn)真的維護(hù)和警察等重要新聞源的關(guān)系，比如在賊/王案發(fā)生的第二天，她就主動(dòng)邀約相識(shí)的阿sir一起吃早茶，雖說(shuō)是“絕不提工作”，但依然在字里行間的交談中讓她知道了賊/王下一次可能的作案地點(diǎn)。當(dāng)時(shí)臺(tái)里的主播和制片都不讓她繼續(xù)這個(gè)報(bào)道，因?yàn)椤斑€未發(fā)生”就不足以構(gòu)成新聞。但她和攝影師在可能的作案地點(diǎn)蹲守了七天七夜，最終蹲守到了賊/王，拍下了珍貴的畫(huà)面，一舉成名。

第二位則是電視臺(tái)資歷最老的編導(dǎo)，也是一路看著文慧心成長(zhǎng)的“叔叔”一般的角色。他說(shuō)文慧心并不是和阿sir搞好關(guān)系，而是在賊/王案發(fā)生后只身去找了和賊/王關(guān)系很好的、道上有名的“飛龍哥”，并直接說(shuō)想要為賊王做一次專(zhuān)訪(fǎng)。而“飛龍哥”讓她一口氣喝掉一瓶烈酒，她二話(huà)沒(méi)說(shuō)直接喝掉，并被蒙著眼睛帶到了賊/王的地方。在面對(duì)賊/王的手//槍指頭的威脅時(shí)，她大聲說(shuō)即使是賊/王，想要?dú)v史留名，也需要傳媒的力量。于是賊/王被她說(shuō)服，告訴了她下一次作//案的地點(diǎn)，她一邊蹲守一邊通知了阿sir，最后制服了賊/王，也拍下了珍貴的畫(huà)面。

兩段截然不同的故事都指向了同一個(gè)相似的形象：固執(zhí)、果敢、勇氣、是所有人想象中的新聞女王和文慧心的形象。但只有文慧心自己知道，在圣誕節(jié)的晚上她獨(dú)自回憶起過(guò)往，回憶起她和搭檔在樓頂上蹲守賊/王幾天幾夜卻沒(méi)有任何收獲，在他們準(zhǔn)備收工回公司遞交辭職信的那一刻，賊/王與他們擦肩而過(guò)。

沒(méi)有刻意、沒(méi)有執(zhí)著、沒(méi)有勇氣和果敢，就是普普通通的某一天，普普通通做著新聞的某一天，命運(yùn)和他們開(kāi)了個(gè)玩笑——賊/王出現(xiàn)，文慧心抱著攝像機(jī)在槍林彈雨中害怕的顫抖，甚至站都站不起來(lái)，但卻意外的促成了一次最經(jīng)典的直播，也意外的讓自己成為了新聞女王，走到了今天。

于是另一層立意緩緩地鋪展開(kāi)來(lái)：新聞從來(lái)都不是驚心動(dòng)魄的故事，也不是高舉理想主義的揭露，新聞是最平常不過(guò)的生活，但又是生活的每一個(gè)擦肩而過(guò)的瞬間，可能產(chǎn)生的變故。

而新聞?dòng)浾叩呢?zé)任，不過(guò)就是守好每一個(gè)日常的瞬間，不管是平淡的，還是槍林彈雨的，都視為工作和使命一般，沖上去，呈現(xiàn)真相。

新聞，便鑄刻在普通但雋永的日常中。