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何為中式想象力？

半世紀(jì)前，上海美術(shù)電影制片廠曾向我們展示過(guò)中式想象力的巔峰，《大鬧天宮》《天書奇譚》《哪吒鬧?！返冉?jīng)典之作，塑造了數(shù)代人對(duì)中式動(dòng)畫的審美。

最近，上美影與B站聯(lián)合出品的最新動(dòng)畫《中國(guó)奇譚》上線，在B站一開(kāi)播，豆瓣評(píng)分就飚至9.6。

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，這才是中式動(dòng)畫所獨(dú)有的想象力與故事美學(xué)。

《中國(guó)奇譚》由八個(gè)獨(dú)立的動(dòng)畫短片組成，故事根植于中國(guó)古代志怪小說(shuō)，融合當(dāng)下語(yǔ)境，進(jìn)行再解釋與再創(chuàng)造。

第一集《小妖怪的夏天》，就以《西游記》為殼，包裹了一個(gè)小人物的故事。

小豬妖是一個(gè)寂寂無(wú)名妖怪團(tuán)伙中最底層的小兵。

它沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)唐僧是誰(shuí)，也對(duì)唐僧肉不太感興趣。作為打工人，它每日忙碌奔波于大王交待的任務(wù)，偶爾在巡山時(shí)偷懶睡個(gè)午覺(jué)。

但小豬妖也有表現(xiàn)出創(chuàng)造力的時(shí)候。

大王吩咐小妖們?cè)旒?，小豬妖卻發(fā)現(xiàn)，用竹子削出來(lái)的箭軟綿綿的，毫無(wú)殺傷力。于是，它嘗試在箭末插上羽毛，大大提高了命中率。

沒(méi)想到，小豬妖做出的額外努力，卻遭到領(lǐng)導(dǎo)熊教頭一頓劈頭蓋臉的訓(xùn)斥：“你在教我做事？”

它命令小豬妖立刻重新造箭，而且只能按照它的方式做。

不只如此，小豬妖接二連三地遭到壓榨，被領(lǐng)導(dǎo)“穿小鞋”。

先是自己被當(dāng)作豬鬃毛刷，用來(lái)洗刷鐵鍋里的陳年油脂；而后辛辛苦苦收集來(lái)一千斤柴火，又被領(lǐng)導(dǎo)隨手一把火燒個(gè)精光，一切辛勞付諸東流。

最破防的時(shí)刻來(lái)自小豬妖回家看望媽媽。

媽媽看見(jiàn)小豬妖毛都掉光了，心疼極了，囑咐它工作不要太拼，平時(shí)要注意身體、多喝水。

這其實(shí)是本集導(dǎo)演於水夾帶的私貨。小時(shí)候，他的媽媽就經(jīng)常嘮叨他要多喝水，長(zhǎng)大后，他把這個(gè)情節(jié)寫進(jìn)動(dòng)畫里，引起無(wú)數(shù)人的共鳴。

除了映射職場(chǎng)之外，動(dòng)畫還對(duì)“妖怪”進(jìn)行了再定義。

通過(guò)聚焦一只小豬妖具體的生命故事，導(dǎo)演讓妖怪有了人味，與觀眾產(chǎn)生了情感連接。

動(dòng)畫里還有一個(gè)伏筆：世人口中懲惡揚(yáng)善的齊天大圣孫悟空，其實(shí)也是一只妖怪，是從石頭里蹦出的猴子；二師兄豬八戒也是一只豬妖。

這其實(shí)是把高高在上的英雄拉回凡間。

妖怪也有善惡，而善惡是流動(dòng)的。小豬妖曾搶劫樵夫的柴火，但也在最后關(guān)頭倒戈，提醒師徒四人前方有埋伏，最后被孫悟空從妖怪團(tuán)伙中救下。

正如導(dǎo)演於水@ysfw972所說(shuō)，小妖怪也有自己的人生、自己的故事。

如果說(shuō)第一集講述的是非常明確的故事，那么第二集《鵝鵝鵝》則抽象、玄幻得多。

這部動(dòng)畫沒(méi)有對(duì)白，只有簡(jiǎn)潔的段落式字幕，一切靠視覺(jué)敘事。

而視覺(jué)上，《鵝鵝鵝》的中式水墨畫美學(xué)，讓人一眼驚艷，不禁聯(lián)想到上美影早期的水墨動(dòng)畫代表作《小蝌蚪找媽媽》和《鷸蚌相爭(zhēng)》。

但《鵝鵝鵝》所傳達(dá)的氛圍是詭異、神秘的。

模仿膠片電影的抖動(dòng)畫面、主人公哥特式的濃重黑眼圈，配以陰森的音樂(lè)，難怪有網(wǎng)友說(shuō)，差點(diǎn)被上美影嚇出“成年陰影”。

動(dòng)畫所講述的故事脫胎于南朝時(shí)期的志怪小品《陽(yáng)羨書生》。

背著鵝籠的貨郎行走于山間，偶遇受傷的書生，便將他背入籠中。行到樹下休息時(shí)，書生從口中吐出佳肴美酒，兩人對(duì)飲。接著又吐出一貌美女子，三人共飲。

不久，書生酒醉睡去，女子吐出一心上男子相見(jiàn)，請(qǐng)貨郎不要泄露機(jī)密，然后與書生一同睡去。男子復(fù)又吐出一女子相見(jiàn)，也請(qǐng)貨郎保密。

待到書生酒醒之際，各人次第吞回情人，層層套嵌。

這個(gè)流傳了上千年的民間故事，有著極為奇詭的想象力，同時(shí)暗含著中國(guó)人隱晦的情感線索。這深深地吸引了導(dǎo)演胡睿。

他用四個(gè)字來(lái)解讀這個(gè)故事：“人心似水”。

人的心思如同深海般變幻莫測(cè)，人人皆有秘密，酒醉方吐，醒來(lái)吞回。

除了敘事上的細(xì)微深刻，導(dǎo)演胡睿對(duì)畫面的處理，也極盡視覺(jué)奇觀。

比如，當(dāng)貨郎喝醉的時(shí)候，他就像駕船游于波浪之上，又似乎頭變得無(wú)限大，幾乎與山峰同高。

這種將幻象視覺(jué)化的處理手法，為動(dòng)畫增添了東方式的奇幻氛圍。
以中式動(dòng)畫形式為核，又在敘事風(fēng)格、視聽(tīng)語(yǔ)言上玩出新意，這正是當(dāng)下國(guó)漫一直在追求的東西。

難怪總導(dǎo)演陳廖宇評(píng)價(jià)，《鵝鵝鵝》是教科書式的藝術(shù)短片。

雖然只播出了兩集，但《中國(guó)奇譚》已經(jīng)帶來(lái)了足夠的驚喜。

原來(lái)，曾經(jīng)代表了中國(guó)動(dòng)畫最高水平的上美影并沒(méi)有消失，事實(shí)上，他們一直在進(jìn)步、在創(chuàng)新。

這次的動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚》，總共有八部作品，由十一名青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，他們的童年都曾深受上美影的影響。

《中國(guó)奇譚》雖是短片合集，講述的故事也非常簡(jiǎn)單。

但它勝在沒(méi)有丟失掉中國(guó)傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)核，并在此基礎(chǔ)上將劇情與現(xiàn)代性進(jìn)行無(wú)縫融合，讓每一位觀眾都能共情。

這才是真正的講好屬于中國(guó)人自己的故事，也是我們希望在中式動(dòng)畫中看到的探索與進(jìn)步。

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