1、現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)重新定義國(guó)產(chǎn)情感劇創(chuàng)作

當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材已成為電視劇創(chuàng)作主流，創(chuàng)作規(guī)模和收視規(guī)模位居前列，優(yōu)秀作品接續(xù)涌現(xiàn)，影響力、競(jìng)爭(zhēng)力不斷增強(qiáng)，記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代成為現(xiàn)實(shí)題材的重要主題。

情感劇作為現(xiàn)實(shí)題材主要載體之一，深刻的反映了創(chuàng)作者深入社會(huì)、深入生活的創(chuàng)作態(tài)度和反映現(xiàn)實(shí)、照亮現(xiàn)實(shí)的社會(huì)責(zé)任感。

諸如《溫暖的甜蜜的》中用真實(shí)的情感、精彩的故事、鮮活的人物展現(xiàn)出新時(shí)代青年人生觀、婚戀觀和價(jià)值觀的變化，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾情感和價(jià)值的正向引領(lǐng)，為當(dāng)代中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值賦予了時(shí)代和生活的現(xiàn)實(shí)意義，這也是一種歷史擔(dān)當(dāng)和文明創(chuàng)造。

該劇還用歡笑與眼淚交織的豐富劇情，交織呈現(xiàn)都市人每天面對(duì)的親情、友情、愛情、事業(yè)、職場(chǎng)等話題，觀眾在每個(gè)角色細(xì)節(jié)中看到自己的身影，在深度共情中實(shí)現(xiàn)了心靈的安慰和自我的療愈。

以及《小敏家》也加入了諸多當(dāng)下年輕人喜愛的元素，以輕松詼諧的表達(dá)方式探究了中年人如何打開心扉接受新感情的過程。在上有老下有小的年紀(jì)里，殘酷的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、瑣碎的日常生活與女教育時(shí)刻牽動(dòng)著中年人的神經(jīng)，陳卓與劉小敏的戀愛過程，充滿人間煙火也兼顧了細(xì)膩溫情。《小敏家》讓中年人的戀愛走出了柴米油鹽圍繞的瑣碎氛圍，甜蜜的儀式感與溫馨雋永的氛圍，治愈了無數(shù)中年觀眾。

而《他其實(shí)沒有那么愛你》則更聚焦于當(dāng)代女性的情感現(xiàn)狀，這或許會(huì)成為該類型現(xiàn)實(shí)化探索的一個(gè)新節(jié)點(diǎn)。一方面，該劇揭露了女性在愛情中的困境，并從人文關(guān)切的角度嘗試給出解決之道；另一方面，也完成了對(duì)30+女性題材的縱深開拓。

2、生活流的情感敘事重新定義情感劇的情感濃度

從受眾層面來看，隨著80后、90后甚至00后成長(zhǎng)，表現(xiàn)父母那個(gè)時(shí)代人們的愛情、婚姻生活的電視劇，顯然已經(jīng)不適合新觀眾了。

因此當(dāng)下的都市情感劇的內(nèi)容明顯向年輕一代情感生活靠攏，在人生縫隙中展現(xiàn)隨著生活和社會(huì)變化而帶來的新社會(huì)形態(tài)、人生形態(tài)，反映生活的深度、廣度和寬度。

例如《溫暖的甜蜜的》就給予了很好的思辨性呈現(xiàn)，劇中既有父母的不易，也有子女的難處，既有生活的酸甜苦辣，也有一笑而過的樂觀豁達(dá)，蕓蕓眾生的不同遭遇，破鏡重圓時(shí)的悲喜交加，還有如釋重負(fù)后的輕松自如都構(gòu)成了該劇的戲劇看點(diǎn)和藝術(shù)造詣。

這點(diǎn)在《向風(fēng)而行》的人物情感的塑造上也有明顯的體現(xiàn)，劇中并未一開始就追求當(dāng)下流行的“拉扯感”，而是先從人物工作上的“默契度”著手。顧南亭和李語珩都是規(guī)章制度內(nèi)的頂級(jí)優(yōu)秀者，程霄和夏至則偶爾會(huì)采用規(guī)章制度外的本能處理意外事件。通過合作，這兩類從業(yè)者都得到了成長(zhǎng)。如此一來，嚴(yán)苛的規(guī)章制度多了層溫暖底色，天性活躍的從業(yè)者也學(xué)會(huì)了敬畏，領(lǐng)會(huì)到身為民航人所肩負(fù)的責(zé)任。

在國(guó)產(chǎn)都市情感劇這一單個(gè)類型劇集的流變過程就能發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)質(zhì)感強(qiáng)烈接地氣、反映普通人生活的劇集越來越成為市場(chǎng)主流。從偶像劇接地氣、中年人成為熒屏主角這一現(xiàn)象便可窺探，整個(gè)行業(yè)在對(duì)全新劇集類型與全新故事講述方式進(jìn)行積極的嘗試與探索。

標(biāo)簽：最幕影業(yè)