創(chuàng)作時(shí)間：2023年寒假（一月）

曲式：常規(guī)奏鳴曲式。呈示部（第1～108小節(jié)）發(fā)展部（第109～第149小節(jié)）再現(xiàn)部（第150～253小節(jié)）

調(diào)性：A大調(diào)??節(jié)拍：2/4拍

速度：行板 ? 音樂氣氛：優(yōu)雅如歌的，舒緩優(yōu)美的

風(fēng)格：95%莫扎特+5%貝多芬。

前幾天剛做了第一鋼琴奏鳴曲第一樂章的專欄，在第一樂章活潑的旋律結(jié)束以后迎來了第二樂章的緩慢優(yōu)美，（這個(gè)樂章我在行板后面加了兩個(gè)修飾語：優(yōu)雅如歌的，所以我希望演奏者能夠按照我的要求來）其實(shí)第二樂章也是一個(gè)奏鳴曲式，不過感覺有點(diǎn)像三段式ABA，這個(gè)樂章有點(diǎn)模仿莫扎特第39交響曲的第二樂章和他的第二小提琴協(xié)奏曲的第二樂章的主題。不管怎么樣，下面我們來進(jìn)入主題吧。

?首先是呈示部（第1～第108小節(jié)）首先是第一主題（第1～39小節(jié)），主題是在A大調(diào)的三和弦上，在幾個(gè)小節(jié)后不久就出現(xiàn)了回旋音，這個(gè)主題一共重復(fù)了三次，隨后便進(jìn)入一個(gè)比較長的過渡段。

過渡段首先以主調(diào)的關(guān)系小調(diào)升F小調(diào)開始，再通過一些轉(zhuǎn)調(diào)手法一直把調(diào)性往下挪，先用升f小調(diào)移到D大調(diào)，再通過關(guān)系大小調(diào)的轉(zhuǎn)變移到b小調(diào)，后面用同樣的修辭手法，先用b小調(diào)移到G大調(diào)，再用剛才同樣的方式移到e小調(diào)，隨后就以e小調(diào)展開過渡的部分，當(dāng)下行了八度迎接即將結(jié)束后，呈示部第一主題結(jié)束。

接著是第二主題（第40～第108小節(jié)）第二主題在屬調(diào)E大調(diào)上，第40小節(jié)出現(xiàn)了巴赫這個(gè)牌子的波音，第43小節(jié)～第44小節(jié)也是一樣，只不過音區(qū)往上移了一個(gè)八度，46小節(jié)和第47小節(jié)也是莫扎特的一個(gè)招牌風(fēng)格，第46小節(jié)的E-Sharp音和附點(diǎn)十六分音符和三十二分音符組成的小切分節(jié)奏，讓人感覺似乎有點(diǎn)詼諧又不失去典雅，第47小節(jié)似乎出現(xiàn)了莫扎特小提琴協(xié)奏曲慢樂章中的一些元素，在第49～第51小節(jié)中又出現(xiàn)了附點(diǎn)三十二分音符和六十四分音符的小切分節(jié)奏，讓人感覺更加活潑和典雅，不過既然是緩慢樂章，這種短暫的活潑和典雅并不會(huì)影響太大這種緩慢優(yōu)美的氣氛，第52小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)非常優(yōu)美的旋律，第53小節(jié)又出現(xiàn)了莫扎特小提琴協(xié)奏曲緩慢樂章的因素，因此，我還特意在那個(gè)小切分節(jié)奏上面特意寫了一個(gè)Violin（表示要求演奏者必須演奏出小提琴的優(yōu)美）第54小節(jié)～57小節(jié)突然來了一些G大調(diào)的強(qiáng)奏，但很快就變成了e小調(diào)，隨后就是一段下行的三度分解和弦半音階，一直營造著較為緊張的氣氛，但是這種緊張的氣氛一會(huì)兒就沒有了，之后又變回了E大調(diào)優(yōu)美的旋律，之后，在第71小節(jié)中出現(xiàn)了上行的分解三度半音階，第72小節(jié)又出現(xiàn)了小切分節(jié)奏，第73小節(jié)你快速的分解三度音的上行跑動(dòng)，讓人感覺既典雅，又不失旋律的優(yōu)美，第74小節(jié)中出現(xiàn)了演奏非?？斓牧姆忠舴?，考驗(yàn)演奏家手指的快速跑動(dòng)和演奏家的手指獨(dú)立性，隨后便是一些非常優(yōu)雅地裝飾音啊，顫音啊，無處都顯示著莫扎特的風(fēng)格，第84小節(jié)出現(xiàn)了下行的大小七和弦的分解下行琶音，第86～88小節(jié)演奏三十二分音符快速的上行跑動(dòng)半音階，逐漸緊張起來，不過和前面說的一樣，并沒有緊張到那種讓人害怕的感覺，第89小節(jié)是下行的E大調(diào)分解和弦琶音，第90小節(jié)非常具有特色，竟然從大字組的八分音符B，直接跳到了小字二組的b的附點(diǎn)八分音符，隨后一串下行的六個(gè)三十二分音符，最后第91小節(jié)一個(gè)顫音解決所有問題（這個(gè)顫音演奏難度比較大，因?yàn)槭且粋€(gè)三度的顫音，也就是這個(gè)小節(jié)一共要演奏64個(gè)64分音符的三度顫音）之后是結(jié)尾主題1（第92～第95小節(jié)）第94小節(jié)和第?95小節(jié)到處都是顫音，這個(gè)樂章似乎沒有貝多芬的味道了，之后是結(jié)尾主題2（第96～第107小節(jié)）出現(xiàn)了另一個(gè)技巧：左手超過兩個(gè)八度的跨越，先是一個(gè)跳躍的音，再直接跳到比他高兩個(gè)八度的音，必須保持手指跳躍的敏捷性，而右手的旋律是一些和弦，用手一些非常優(yōu)美的八度旋律音，這優(yōu)美的旋律底下藏著不怎么令人顯眼的左手伴奏，分解和弦和三度上行音階，而右手是優(yōu)美的小切分節(jié)奏的音，當(dāng)右手的應(yīng)停留在E大調(diào)的六和弦上，呈示部就結(jié)束了，只是在結(jié)束的時(shí)候還有一穿上行的半音階，然后再反復(fù)一段，之后呈示部就結(jié)束了。

接下來是展開部（第109～149小節(jié)）這個(gè)展開部比較短（相比較于第一樂章）展開部開始于e小調(diào)，但是開始九小節(jié)后就通過他自己變成了b小調(diào)，再通過b小調(diào)變成了A大調(diào)，但是A大調(diào)有點(diǎn)崩不住了，用了一個(gè)降低第六個(gè)音的方法變成一個(gè)和聲大調(diào)，在通過和聲大調(diào)變成a小調(diào)，之后這段有一個(gè)非常長的華彩，這些花材基本上都是前面是附點(diǎn)八分音符，后面是30二分音符的顫音，要么就是一些類似于蕭邦的琶音，所以這一段非常好，這段演奏下來的話，基本上要一分半，在第145～ 到第149小節(jié)中出現(xiàn)了上行的十六分音符半音階，其實(shí)這些半音階的作用就是為了結(jié)束展開部，過渡到再現(xiàn)部，展開部到此結(jié)束。

最后是再現(xiàn)部（第150～253小節(jié)）再現(xiàn)部和呈示部基本上是一樣的，只不過再現(xiàn)部中，第一主題變成D大調(diào)的地方，之后變成了d小調(diào)，再通過d小調(diào)轉(zhuǎn)到a小調(diào)，調(diào)性的轉(zhuǎn)變方法出現(xiàn)了改變，而且學(xué)過奏鳴曲式的應(yīng)該知道，如果是大調(diào)奏鳴曲，在呈示部中，第二主題是屬調(diào)，但是在再現(xiàn)部中，第二主題是主調(diào)，也就是說在這里的第二主題是A大調(diào)，基本的和聲進(jìn)行都是一樣的，只不過變了個(gè)調(diào)，中間一些裝飾音，左手伴奏的細(xì)微變化，其他都沒有什么改變，但是在最后一些非常弱的琶音，讓人感覺意猶未盡，最后的琶音是A大調(diào)的三和弦and d小調(diào)的三和弦，在琶音中，音樂的聲音越來越弱，最后停在了A大調(diào)了三和弦上上面有個(gè)無限延長記號(hào)？，在最后一個(gè)小節(jié)有五個(gè)p，意思是超級(jí)超級(jí)的弱，最后以非常弱，結(jié)束了整首曲子。

好啦，今天的內(nèi)容就分享到這兒了，希望大家也能創(chuàng)造出屬于自己的古典音樂，那么我們下期再見了，拜拜！

（大家可以猜猜第三樂章是什么曲式）