《熊出沒》是深證深圳華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫有限公司出品的系列動(dòng)畫片，主要講述了在森林生活的熊大熊二，吉吉和毛毛嗎面對(duì)想要砍樹的光頭強(qiáng)，為了阻止森林被破壞，發(fā)生的一系列啼笑皆非的故事。最初熊出沒的動(dòng)畫片版并不像如今，收到如此多的支持，“學(xué)習(xí)熊出沒，女孩從7樓掉落墜亡”等各種負(fù)面消息涌來，熊出沒因?yàn)楸┝Ρ粐覐?qiáng)制要求修改，但動(dòng)畫片的失落并沒有影響動(dòng)畫電影的成績，2012年在央視少兒頻道首播的《熊出沒之過年》在豆瓣上獲得8.4的得分，優(yōu)秀評(píng)價(jià)讓《熊出沒》開始了系列電影的探索之路。2014年《熊出沒之奪寶熊兵》首次進(jìn)入電影院，“首戰(zhàn)”獲得2.47億元的總票房。2015《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》乘勝追擊，累計(jì)票房2.94億。

至此之后，熊出沒以每年一部，只在春節(jié)檔上映的做法，慢慢將熊大熊二這個(gè)國漫ip變成春節(jié)檔合家歡的必備電影。2017年《熊出沒·奇幻空間》累計(jì)票房直接攀升至5.21億，正式迎來了“熊出沒”牢牢占據(jù)低齡兒童觀影市場的時(shí)代。到了2019年，《熊出沒·原始時(shí)代》的累計(jì)票房已經(jīng)達(dá)到7.17億，疫情影響下2020年未上映也沒有影響熊出沒電影的號(hào)召力，2021年《熊出沒狂野大陸》票房5.5億，2022年《熊出沒之狂野大陸》票房超過9億，打破往年記錄，而熊出沒系列電影一直如常勝將軍般，，悶聲做大事，有人調(diào)侃春節(jié)檔作品可以以《熊出沒》為分界線，高于熊出沒的電影才是春節(jié)檔可以觀看的好片子，由此可以看出熊出沒在春節(jié)檔的常青樹角色。筆者將從好萊塢的敘事模式的破局之道。

好萊塢的式的敘事模式

從敘事結(jié)構(gòu)上看，以迪斯尼為代表的早期好萊塢童話電影，如《白雪公主與七個(gè)小矮人》（1937）、《愛麗絲夢游仙境》（1951）、《睡美人》（1959）等，大都十分遵循童話故事母本的敘事框架，并基本采用最為經(jīng)典的線性敘事模式，即故事有完整的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，影片的情節(jié)內(nèi)容簡單而連貫，因果邏輯單一而清晰，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的敘事封閉性與穩(wěn)定性。就敘事定位而言，早期的好萊塢童話電影更加傾向于滿足兒童觀眾的審美訴求與偏好，故事往往架構(gòu)于輕松浪漫、充滿童趣的夢幻世界，其中“王子拯救公主”“善良戰(zhàn)勝邪惡”等單向度的審美價(jià)值選擇、道德倫理判斷是傳統(tǒng)童話電影敘事的核心主題。熊出沒的最初上映之際，目標(biāo)定位就是兒童，一批曾被熊出沒動(dòng)畫吸引的兒童觀眾，憑借對(duì)熊大熊二的喜愛，走進(jìn)影院，因此通俗易懂的線性敘事成為熊出沒敘事方式的首要選擇，即故事有完整的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，因果關(guān)系比較簡答單一。

從熊出沒系列電影的第一次試水就是以該方式進(jìn)行呈現(xiàn)，《熊出沒.過年》講述了在春節(jié)天氣漸漸變冷，森林里的小動(dòng)物都在準(zhǔn)備過年，但是光頭強(qiáng)卻遇上難題，他過年回家的車票并未攢夠，嚴(yán)冬時(shí)節(jié)出去砍樹使得鋸子也斷了，發(fā)明機(jī)器把自己的房屋毀了，這部影片依舊維持之前動(dòng)畫片的人設(shè)，胸大足智多謀，熊二憨厚老實(shí)，搞笑充滿孩子氣，影片的講述方式依舊如動(dòng)畫片一般，在狗熊嶺講述光頭強(qiáng)砍樹，李老板不給工資，而影片的起因線索隱藏在熊大熊二聽到光頭強(qiáng)打電話，他砍樹只是為了賺錢買一張回家的車票。這樣的起因既簡單又符合孩子的認(rèn)知，想回家沒錢對(duì)于孩子而言，就如同他們想買東西沒錢一樣，自然而然的和孩子們講述出光頭強(qiáng)的窘境。

但作為一部合家歡的影片，單單獲取孩子們的支持也不夠，因此在塑造光頭強(qiáng)的形象時(shí)，塑造了一個(gè)報(bào)喜不報(bào)憂的角色形象，在外和父母不說自己的心酸的形象，很容易走進(jìn)每一個(gè)成年人心中，因此故事的起因和發(fā)展就自然而然的開展，故事發(fā)展就開始講述熊大熊二、吉吉毛毛一同送光頭強(qiáng)回到家鄉(xiāng)的故事，幾個(gè)動(dòng)物加人的回家路，一系列啼笑皆非的故事順理成章的被講述，孩子眼中的搞笑、成人眼中的心酸合理的嫁接在一起，讓其獲得了8.4分的評(píng)分，給了公司用熊大熊二、光頭強(qiáng)這個(gè)ip進(jìn)入電影市場的決心。

《熊出沒之奪寶熊兵》故事依舊按照標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢模式，借鑒了香港電影《寶貝回家》，熊大熊二和光頭強(qiáng)的超級(jí)奶爸故事，故事走出狗熊嶺，出現(xiàn)了小女孩嘟嘟的角色。影片的開端綁匪大馬猴和二狗載著嘟嘟路過森林時(shí)，貨箱不小心摔出，嘟嘟意外來到森林，熊大熊二光頭強(qiáng)意外獲得嘟嘟，從而進(jìn)入英雄的旅程，整個(gè)開端部分邏輯非常簡單，對(duì)于孩子而言更多的是嘟嘟突然來到森林后，大家生活被破壞的搞笑，發(fā)展部分就是光頭強(qiáng)送嘟嘟去警察局一系列的誤會(huì)，用各種誤會(huì)制造笑料的方式在喜劇類影片中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)，而對(duì)于孩子而言，但是成年人作品中，總會(huì)有一些笑料不適合兒童，因此一部搞笑又溫情的影片出現(xiàn)，很好的彌補(bǔ)了中國兒童電影市場的不足，加上光頭強(qiáng)溫情奶爸的設(shè)計(jì)，讓很多成年觀眾不由得想起自己照料孩子的過程，生病時(shí)的擔(dān)心被放置在屏幕上，不由得換來觀眾的笑容。

《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》乘勝追擊，為了避免孩子對(duì)于同一角色的視覺疲憊，這次影片特意加入了小光頭強(qiáng)、小熊大熊二，3d術(shù)包裝下，熊出沒帶著慢慢的誠意，熊二偶遇小時(shí)候見過一面的小伙伴白熊，在傳說的趨勢下，他們前往白熊山開啟了一系列的探險(xiǎn)，簡單的開端說明他們必須進(jìn)入探險(xiǎn)地后，白熊山的溫情故事開始講述，歡聲笑語中，影片進(jìn)入最為驚險(xiǎn)的時(shí)刻，熊二被迫成為拯救大家的人，面對(duì)小時(shí)候的伙伴，一路上的伙伴，熊二激發(fā)了自己潛能，最終救大家于危難之中，對(duì)于上次的歡樂結(jié)局而言，這一次顯示給孩子們?cè)O(shè)置了更多的淚點(diǎn)，笑中帶淚的劇情，讓很多成年觀眾也不禁流下感動(dòng)的眼淚。人生總要為朋友拼命，熊出沒用影片像孩子們講述著關(guān)于友情和友誼的故事，不僅留住了兒童觀眾，也留住了家長們的心。

對(duì)于春節(jié)檔而言，孩子們的歡樂似乎是家長矢志不渝的追求，而僅僅幾十塊就能換來孩子的歡樂和對(duì)于孩子溫柔的叮囑，自然獲得家長們的認(rèn)可。隨后幾年，熊出沒以每年一部的速度推出自己電影，定位觀眾為兒童觀眾的他們，從來沒有忘記最初給孩子帶來歡樂的初心?！缎艹鰶]之熊心歸來》講述了熊大在馬戲團(tuán)活的越來越如意之事。面對(duì)明星生活是否選擇站出來對(duì)抗，最終熊二說服熊大，帶領(lǐng)馬戲團(tuán)動(dòng)物們展開一場逃離之旅的故事，影片將選擇這個(gè)命題放在熊大身上，用他的故事交給孩子們關(guān)于選擇的道理?！缎艹鰶]之奇幻空間》第一次嘗試用真人加動(dòng)漫的方式拍攝影片，但高大上的拍攝方式，沒有改變影片的敘事模式，coco進(jìn)入森林，熊大熊二加光頭強(qiáng)被迫展開冒險(xiǎn)之旅，保護(hù)寶物，可愛的coco為影片增色不少，影片最后是眾人的齊心協(xié)力保護(hù)了動(dòng)物世界。

《熊出沒.變形記》開始了對(duì)于父子關(guān)系的討論。光頭強(qiáng)父親的日常直接將很多家庭父子生活的日常搬上了銀幕，外國記者的出現(xiàn)逼迫光頭強(qiáng)、熊大熊二展開微觀世界的冒險(xiǎn)之旅?！缎艹鰶]之原始時(shí)代》講述了光頭強(qiáng)作為導(dǎo)游，突然誤入原始時(shí)代，三人在原始時(shí)代的冒險(xiǎn)之旅。《熊出沒之狂野大陸》講述了熊大熊二去參加狂野大陸，被神秘人了樂天耽誤行程，被迫卷入基因手環(huán)的事件中的故事。從以上幾個(gè)故事可以看出，熊出沒系列的全部以線性故事進(jìn)行講述，尤其是故事的開端，設(shè)置及其簡單，可以讓觀眾直接看出來，他們因一個(gè)怎樣的事件，被迫卷入怎樣的處境。但是故事并沒有簡單的用低幼的方式講故事，而是用笑中帶淚的方式講述故事，給孩子一定的啟發(fā)。

結(jié)語

也許熊出沒獲得孩子的最初方式是線性的講述方式，讓孩子可以看懂電影，但是熊出沒經(jīng)久不衰的秘密在于創(chuàng)新，一次次的新人物出其不意，我們沒有人可以預(yù)測到下一次熊出沒會(huì)給我們帶來怎樣的人物，其次他的秘密在于尊重，他并沒有居高臨下的給孩子講道理，而是用孩子的思維為孩子講了一個(gè)又一個(gè)的故事，每次影片過后，甚至有更多的延伸動(dòng)畫，但從未有相同的人物形象出現(xiàn)在影片中。