《法蘭西特派》是一部任性可愛的小電影，完全不顧想看故事的人的感受。高度過載的私人美學(xué)，極具張力的個性敘事，藝術(shù)的珍品。放下結(jié)構(gòu)化不談，僅僅是每個分章中的影像魅力就極具張力，完美的抒情和完美的克制造成了敘述上的無上突破，簡單的短點敘事引起波動的靈感和情緒飽滿的共鳴，最后一幕在一個溫暖的黃色房間里討論死去的報刊老板的訃告真好。

該片講述了在20世紀(jì)巴黎的一個美國報社的三個故事。20世紀(jì)，在法國一個叫“無聊至極”的小鎮(zhèn)上，雜志編輯小阿瑟·霍維茨將旅行系列專欄轉(zhuǎn)型為《法蘭西特派》，他集結(jié)了當(dāng)時最優(yōu)秀的駐外記者，組成自己的團隊，每周報道國際政治時事、通俗藝術(shù)，以及各種人們感興趣的故事...

整個電影在黑白和彩色畫面之間來回切換，用這個手法來表現(xiàn)過去和現(xiàn)在，雖然是一個被人用爛的表現(xiàn)形式但是韋斯安德森就可以拍出一種新穎又奇怪、相當(dāng)細節(jié)又有些做作的感覺。最喜歡第一章故事，男囚犯愛上女獄警因而創(chuàng)作的每幅畫都以她為原型這聽起來就是很浪漫的事；第二章的兩個小孩各持己見各領(lǐng)著一幫人鬧革命最后又開著摩托車去“放縱”就很幽默。在韋斯安德森的電影里死亡不是什么可怕的事，里面的人就算是突然死掉他也總是讓人想笑或者沉默，但是不會悲傷。第三章里面還有現(xiàn)實和漫畫的交錯，漫畫里的人物很形象，就算你犯困了不知道現(xiàn)實里這個人叫什么名字你一看漫畫里的臉都會驚嘆哇塞這個不是剛剛那個嗎？

怪誕的三個故事，因為一家報社而串在一起，每個故事都是這么荒唐但是又感覺很真實，確實像致敬的《紐約客》一樣，看著可能光怪陸離的故事有可能真實地發(fā)生在遠方或者身邊。敘事上倒是符合雜志主編“寫得像你故意這么說的”方式，第一章故意地用各種現(xiàn)代藝術(shù)感的特寫，學(xué)運故事用了舞臺劇感的表演和真的舞臺劇敘事，綁架故事用上了漫畫和情景喜劇感的穿過墻壁的運鏡。藝術(shù)家的故事很具有風(fēng)格，很多記憶深刻的畫面比如監(jiān)獄電刑的房間左中右的結(jié)構(gòu)。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的影評中寫道，《法蘭西特派》電影給我的第一感就是美，大量的馬卡龍配色與復(fù)古裝扮場景布置讓我一下子就沉溺了進去，很多畫面就像看一本精裝海報雜志，對安德森美學(xué)沒有抵抗力。整體下來個人如果對比《布達佩斯大飯店》我可能更喜歡這部，這部的導(dǎo)演個人特點更加濃烈，所以相對觀影門檻也更高，相比《布達佩斯大飯店》的故事完整性與影片深度，這部涉獵廣泛討論的東西也更大，采用文本的章節(jié)式敘事三個短篇故事，而每一個都大相徑庭，各有所喻。

《法蘭西特派》恐怕是韋斯·安德森在視覺上釋放出最多天馬行空的創(chuàng)意的作品，熟悉的對稱構(gòu)圖自不必說，經(jīng)典的馬卡龍配色隨處可見，各種各樣精巧的機關(guān)裝置、角色們經(jīng)典而前衛(wèi)的裝束、鏡頭隨著畫面中的某一個細節(jié)運動從而改變整個畫面的設(shè)計…無一不是熟悉的韋斯·安德森配方。這是一部韋氏美學(xué)的百科全書，也是一次匠心獨具的敘事實驗，在完整與碎裂、動態(tài)與靜態(tài)、輕快與沉重、繁復(fù)與簡約之間達到了優(yōu)雅而完美的平衡。真的不需要什么“共情”，且不說幽默感還在，單是愉悅眼睛已經(jīng)足夠了。