有關(guān)《叛逆者》這部劇的評(píng)價(jià)，網(wǎng)上呈現(xiàn)出了兩極分化的態(tài)勢(shì)。有的人將之奉為經(jīng)典，認(rèn)為其完全可以與《潛伏》、《風(fēng)箏》相提并論，甚至是有過(guò)之而無(wú)不及。也有的人對(duì)《叛逆者》嗤之以鼻，直接定義其為爛劇一部。

《叛逆者》雖平庸，也不乏可取之處

實(shí)話實(shí)說(shuō)，雖然不完全認(rèn)同，但個(gè)人更傾向于后者。客觀而言，《叛逆者》也是有可取之處。從劇情結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，《叛逆者》與《潛伏》如出一轍。林楠笙和余則成原本都是國(guó)軍的特工，在經(jīng)歷了一系列事件之后，決定棄暗投明加入我黨。

不過(guò)不得不承認(rèn)余則成的轉(zhuǎn)變稍顯草率，如今再來(lái)回顧《潛伏》的劇情，無(wú)疑會(huì)讓人覺(jué)著有些突兀。恰恰在這一點(diǎn)上，《叛逆者》是下足了功夫。全劇共43集，林楠笙在第34集時(shí)才正式加入我黨，從而繼承了“郵差”這個(gè)代號(hào)?；蛟S在某些人看來(lái)，這個(gè)過(guò)程過(guò)于漫長(zhǎng)了，實(shí)則是合情合理的。

鑒于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，毫無(wú)疑問(wèn)是國(guó)軍掌握著國(guó)內(nèi)的輿論的話語(yǔ)權(quán)，那么其的自我美化和妖魔化我黨都是必然的。即便時(shí)至今日，這種現(xiàn)象依然普遍存在的。記得在2008年北京奧運(yùn)會(huì)之前，一些外國(guó)人居然詢問(wèn)國(guó)內(nèi)是否有空調(diào)。在國(guó)人看了，這個(gè)問(wèn)題無(wú)疑是無(wú)知可笑的，未免也太瞧不起人了。實(shí)則不然，外國(guó)老百姓是通過(guò)外媒了解我們的，而不少外媒往往存在著根深蒂固的偏見(jiàn)。于是便會(huì)進(jìn)行選擇性報(bào)道，好的方面只字不提，不好的一面就無(wú)限放大。如此一來(lái)，外國(guó)老百姓自然對(duì)我們存在認(rèn)知上的誤區(qū)了，產(chǎn)生敵視的情緒也是有可能的。

可以想象一下，林楠笙身處在那個(gè)時(shí)代，或許根本就沒(méi)有渠道了解我黨。值得慶幸的是，林楠笙在加入復(fù)興社之后，接觸到了朱怡貞。通過(guò)朱怡貞，知曉了我黨的理念，讓日后的加入有了可能。在經(jīng)歷了陳默群的叛變、王世安的唯利是圖、顧慎言和左秋明的犧牲之后，讓林楠笙徹底意識(shí)到了國(guó)軍的腐朽，這才促成了其重新選擇自己的信仰。

單憑這一點(diǎn)，《叛逆者》確實(shí)做到了“空前”，也避免了淪為爛劇的命運(yùn)。當(dāng)然了，那些痛斥《叛逆者》為爛劇的人也不是無(wú)的放矢，還是有一定道理的。

從三個(gè)維度去看，《叛逆者》是如何垮掉的

作為一名娛樂(lè)領(lǐng)域的自媒體人，個(gè)人對(duì)影視劇的評(píng)價(jià)有自己的一套標(biāo)準(zhǔn)。主要由三個(gè)維度構(gòu)成，劇情邏輯、細(xì)節(jié)以及演員與角色的契合度。

從劇情邏輯上來(lái)說(shuō)，《叛逆者》可謂是一塌糊涂，以林楠笙跟榮將軍接頭為例好了。林楠笙為了能夠進(jìn)入駐地，居然直接打了衛(wèi)兵一耳光?？此瓢詺馐?，實(shí)則是極其業(yè)余的行為，等于告訴了所有人林楠笙來(lái)過(guò)駐地。一旦林楠笙暴露了，那么榮將軍必然會(huì)進(jìn)入敵人的視線。畢竟這次的情報(bào)涉及軍事部署，只有高級(jí)將領(lǐng)才能夠參與其中。情報(bào)外泄的話，再加上林楠笙硬闖駐地，情報(bào)源基本上就是呼之欲出了。用當(dāng)下的話來(lái)說(shuō)，林楠笙這波操作就是典型的“豬隊(duì)友”。既然與榮將軍是見(jiàn)面時(shí)能夠喬裝，為什么不能利用喬裝混入駐地呢？

類似的例子還有很多，比如說(shuō)當(dāng)紀(jì)中原得知林楠笙是復(fù)興社的特務(wù)時(shí)，安排朱怡貞撤離那段戲。紀(jì)中原完全可以安排朱怡貞在不引起林楠笙注意的情況下撤離，比如說(shuō)朱怡貞回家之后，為什么一定要讓朱怡貞在與林楠笙見(jiàn)面的中途突然離去呢？實(shí)在是此地?zé)o銀三百兩，林楠笙刻意接近朱怡貞是為了放長(zhǎng)線釣大魚，很明顯暫時(shí)還不會(huì)采取行動(dòng)。換而言之，根本沒(méi)有必要撤離的如此匆忙，有充裕的時(shí)間策劃一個(gè)更為穩(wěn)妥的計(jì)劃。這也就算了，為什么不在同一時(shí)間通知張記制衣的同志離開(kāi)呢？正因如此才導(dǎo)致一名同志被捕，最終慘死在朱怡貞面前，這應(yīng)該算是賣隊(duì)友了吧？

再來(lái)說(shuō)細(xì)節(jié)，《叛逆者》的細(xì)節(jié)只能用腦殘來(lái)形容了，完全是把觀眾當(dāng)成了傻子。在林楠笙與孟安南搏斗的過(guò)程中，林楠笙本有機(jī)會(huì)擊斃孟安南的。之所以沒(méi)有這么做，居然是因?yàn)轭櫦蓸屄晻?huì)招致鄰居的報(bào)警。要知道孟安南已經(jīng)給王世安打過(guò)電話了，而當(dāng)時(shí)林楠笙正站在孟安南身后。既然已經(jīng)暴露了，還有什么可顧忌的呢？

諸如此類的細(xì)節(jié)不勝枚舉，這邊林楠笙剛剛解決了孟安南，警察就將林楠笙和朱怡貞給包圍了。林楠笙跟孟安南搏斗也就是幾分鐘的事情，這么短的時(shí)間內(nèi)警察就到位了，這也未免太迅速了吧？莫非朱怡貞是住在了警察局隔壁嗎？

在三個(gè)維度中，只有演員與角色的契合度這方面比較靠譜，起碼沒(méi)有出現(xiàn)重大的失誤。當(dāng)然了，有為數(shù)不少的觀眾對(duì)童瑤飾演的朱怡貞表達(dá)了不滿。個(gè)人認(rèn)為朱怡貞這個(gè)角色不被認(rèn)可不是演員的問(wèn)題，實(shí)事求是而言，問(wèn)題的根源是角色的人設(shè)。

盡管朱怡貞頂著《叛逆者》女一號(hào)的名頭，但實(shí)際上并非該劇的絕對(duì)主角。《叛逆者》是一部大男主的戲，真正主角只有一個(gè)，那就是林楠笙。如果不考慮性別的話，朱怡貞與顧慎言、陳默群、王世安一樣都是配角，存在的最大意義就是為了襯托林楠笙。從人物塑造的角度而言，就注定了劇本不會(huì)給童瑤太多發(fā)揮的空間。那么相對(duì)林楠笙而言，朱怡貞這個(gè)角色就會(huì)顯得比較單薄，乃至于會(huì)讓觀眾覺(jué)著有些過(guò)于臉譜化了。

不過(guò)這也是沒(méi)有辦法的事情，《叛逆者》的基調(diào)就是如此，哪怕?lián)Q個(gè)劇名叫《林楠笙傳》也是可以的。觀眾失望源于對(duì)童瑤的高期待，期待其能如同在《三十而已》中一樣，有著強(qiáng)勢(shì)女主角式的表演。雖說(shuō)理想很豐滿，但現(xiàn)實(shí)很骨感，《叛逆者》中朱怡貞的存在就是為了服務(wù)于林楠笙的。要是能夠調(diào)整心態(tài)，不把朱怡貞視為主角，也許就不會(huì)如此失望了。

由此可見(jiàn)，在劇情邏輯、細(xì)節(jié)以及演員與角色的契合度三個(gè)維度上，《叛逆者》都做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，何以稱之為經(jīng)典呢？

講故事也需要技巧，《叛逆者》完全可以加入懸疑元素

退一步來(lái)說(shuō)，即便《叛逆者》在劇情邏輯、細(xì)節(jié)以及演員與角色的契合度三個(gè)維度上都達(dá)標(biāo)了，還是難以稱之為經(jīng)典。究其原因的話，其實(shí)也非常簡(jiǎn)單。同樣的故事，從普通人口中說(shuō)出來(lái)，多半會(huì)讓聽(tīng)者覺(jué)著乏善可陳。要是換成說(shuō)書人的話，呈現(xiàn)出來(lái)的效果就會(huì)截然不同了，情節(jié)跌宕起伏引人入勝。說(shuō)白了，講故事也是有技巧的，影視作品也是如此。

《叛逆者》中有不少情節(jié)都是可以做懸疑化處理的，例如王世安向日本人告密陳默群的行蹤、孟安南的真實(shí)身份等等。如果這些情節(jié)的真相，劇中并沒(méi)有直接交代出來(lái)，只是留下了一些蛛絲馬跡。任由觀眾自己去進(jìn)行分析、推理，《叛逆者》會(huì)不會(huì)更有吸引力呢？

答案無(wú)疑是肯定的，這樣起碼會(huì)讓觀眾有了參與感、代入感，這就是影視劇的技巧。即便是非專業(yè)人士都明白的道理，但《叛逆者》的導(dǎo)演和編劇就是不去做。說(shuō)的直白一點(diǎn)，就是太懶惰了。對(duì)情節(jié)進(jìn)行懸疑化處理的話，勢(shì)必要對(duì)原劇情進(jìn)行一定幅度的調(diào)整，如此一來(lái)難免要耗費(fèi)時(shí)間和精力。對(duì)于那些已經(jīng)習(xí)慣了得過(guò)且過(guò)的人來(lái)說(shuō)，這完全就是吃飽了撐的。正如帶領(lǐng)國(guó)足挺進(jìn)2002年韓日世界杯的米盧所說(shuō)，做與不做是態(tài)度的問(wèn)題，如今國(guó)內(nèi)很多影視劇從業(yè)者就是擺不正自己的態(tài)度。

態(tài)度決定一切

估計(jì)有人要問(wèn)了，影視劇從業(yè)者為什么會(huì)擺不正態(tài)度呢？道理很簡(jiǎn)單，拿《叛逆者》來(lái)說(shuō)吧。題材正能量，又有朱一龍這樣高流量的演員擔(dān)綱主演，顯而易見(jiàn)就是一筆穩(wěn)賺不賠買賣。哪怕最終演成了一部“神劇”，還是會(huì)有一大批人站出來(lái)全力力挺，將之捧為諜戰(zhàn)劇中的翹楚。果不其然，《叛逆者》不僅擁有極高的關(guān)注度，而且在豆瓣上拿下了8.3分的高分評(píng)價(jià)。

可以肯定的是，朱一龍的粉絲必然貢獻(xiàn)了大量的五星好評(píng)。因此在某種意義上來(lái)說(shuō)，朱一龍也算是功不可沒(méi)了?？陀^而言，不僅僅是朱一龍，幾乎所有的高流量明星皆是如此。人氣也好、口碑也罷，都是依靠粉絲們?cè)诒澈罂嗫嘀巍７劢z們的苦苦支撐不單單是讓明星們光鮮靚麗了，也間接影響到了影視劇的從業(yè)者。大家都在挖空心思邀請(qǐng)高流量的演員，反而忽視了影視劇本身，不再愿意花心思去提升作品的質(zhì)量。這既是本末倒置，也是不思進(jìn)取，更是誤入歧途。

長(zhǎng)此以往的話，國(guó)產(chǎn)劇的沒(méi)落恐怕只是時(shí)間的問(wèn)題了。因此國(guó)內(nèi)影視行業(yè)必須要改變以高流量明星為導(dǎo)向的市場(chǎng)模式，積極主動(dòng)提高影視劇的質(zhì)量，讓作品成為市場(chǎng)的主體。

個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴。