和樊勝美或蘇明玉不同，在我的成長經(jīng)歷中，愛和重男輕女往往同時安放在女人的兩肩，左邊是始于出生、厚重溫暖的愛，右邊是終于死亡、真實持久的厭，而中間則是猶疑、留戀，每次掙扎都會被另一半扯得生疼的我們。為什么疼呢？因為點燈熬油為我縫身上衣的和指責(zé)我不會做飯、嫁不出去的是同一個人，在我書包里偷放200塊，鼓勵我好好學(xué)習(xí)的和打擊女孩心氣不要太高的是同一個人，心疼我太累了和暗示我以后要幫助弟弟的是同一個人。他們愛我，但又不夠愛，他們的愛剛好能讓我學(xué)會擺好被愛的姿態(tài)；他們討厭我，但又不夠討厭，他們的討厭剛好夠我在清醒的痛苦和自覺的麻木中搖搖擺擺。就這樣重男輕女的牢籠被尺枉尋直的愛緊緊鎖著，我得在里邊反復(fù)受傷反復(fù)心碎，才能確認(rèn)他們的愛是有代價的，我才有勇氣積攢力量去以身開鎖，我得剝開這層迷霧，審視以前的幸福，離開熟悉的故土，我才能停止質(zhì)疑自己、反思自己、改造自己。因此很多人言之輕松的那場與原生家庭割席的儀式，我沒辦法果斷且冷靜地完成，這就是我對于重男輕女從感知到確認(rèn)再到逃離的真實困境。

為什么我執(zhí)著于影視劇中的性別視角呢？因為如果，我是市場的消費者，那我就能是性別視角下的觀看者，因為我的性別注定我，會遭遇一些困境，而這些困境，我想講給妹妹聽，因為我從小聽過太多女人的哭聲，因為我是父母planB的第二性，因為兒子從來都不是剛好，而是正好，影視劇作為文化傳播的重要載體，所以我想在這里找到一種應(yīng)然和實然之間的錯位，試探一下戲劇張力和現(xiàn)實真相之間的平衡，以此去解答她力量成長的現(xiàn)實途徑，觸碰女性的反抗邊界，開拓全新的女性形象，去告訴所有女生，“別再執(zhí)著于為什么了，這不怪你”，如果女權(quán)飯真的好吃，那我支持每個人都來吃，因為你們吃飯之前至少還會仔細(xì)檢查一下食材和過敏原，不過，在本站女權(quán)飯好吃就是一個騙局，不然也不會有那么多開黃腔講葷段子，一到男女性事就裝模作樣，嗯嗯啊啊的UP主們。

關(guān)于影視劇中的性別視角，不是我的本領(lǐng)，而是我的本能。女權(quán)男和女權(quán)女的根本區(qū)別并不在于男人無法對女人的處境感同身受，而在于他們的觀點總有種“讓我教教你什么是女權(quán)”的凌駕感，他們擅長于將女人內(nèi)部分裂為幾個陣營，以用這一批女人壓倒另一批女人的方式，刮起一陣陽剛之風(fēng)。而女人口中的女性主義，底色是對女人的憐惜、悲憫與同情，因性別構(gòu)建的命運共同體將我和她一同托舉，所以她呼吸的痛苦中理應(yīng)也有我一份嘆息，很多女人的覺醒都不是從書本中習(xí)得的，而是從傷害中迸發(fā)的，要想涅槃重生，就得尋找一股新的啟蒙。

女性主義是男人手中單向的警鈴，一旦拉響，你就得對女人發(fā)起進攻；女性主義是女人之間生生不息的火種，只要聯(lián)結(jié)，就能野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

如果你問我為什么每部劇都要扯男女對立，那我問問你，為什么一部口碑佳劇的唯一缺點是過于陽剛主義？為什么一部爆劇最大的缺點是女性視角缺失？為什么連《不完美受害人》這種為女性發(fā)聲的電視劇，還存在美化加害者的嫌疑？

最后為什么你們不執(zhí)著于影視劇中的男性視角？因為夠多了，是嗎？