自考00539 中國古代文學史（二） 簡答論述真題整理
自考00539?中國古代文學史（二）簡答論述真題整理（1001-2210）?
宋代文學
一、北宋初期文學
1.王禹偁1710、1301與宋初文風和詩風
2.楊億和西昆體1810/1310、晚唐體
3.晏殊的令詞2008、1404
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二、歐陽修與北宋詩文革新
1.歐陽修的文學貢獻2110、2010、1704、1604、1404、1010
?歐陽修的文
?歐陽修的詩
?歐陽修的詞
2.梅堯臣和蘇舜欽
3.王安石的文學成就及其他2110、1110
??王安石的文
??王安石的詩詞
??王令
4.曾鞏、蘇洵和蘇轍
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三、蘇軾的文學成就
1.蘇軾的散文成就2010
議論文
記敘文1804、1510
2.蘇軾的詩歌創(chuàng)作2204、1710、1410、1301
①蘇軾詩歌的創(chuàng)作概括
②蘇軾詩歌的創(chuàng)作特色
3.蘇軾詞的革新意義 ?
①蘇詞的超曠高遠襟懷
②蘇詞對題材的拓展1910
③蘇詞豪放曠達的風格
?
四、黃庭堅與江西詩派
1.黃庭堅的詩與詞
?黃庭堅詩歌的題材內容
?黃庭堅詩歌的特色1810、1310、1010、1001
?黃庭堅的詞
2.陳師道1101/1001和陳與義
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五、柳永和北宋詞壇
1.柳永的慢詞1201
?柳永詞的題材內容
?柳永對詞體的貢獻1804
2.秦觀、晏幾道和賀鑄
3.周邦彥及其清真詞2210、1610、1504、1410、1101
4.李清照和朱敦儒1910
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六、辛棄疾與辛派詞人
?1.辛詞的題材內容
?2.辛詞的藝術成就1704、1210
?3.辛派詞人
???①張元幹和張孝祥
???②陳亮、劉過等
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七、陸游與南宋中期詩文
?1.偉大的愛國詩人陸游
陸游的詩歌創(chuàng)作
陸游詩歌的藝術成就1904
陸游的詞和散文
?2.楊萬里2104和范成大1904
?3.朱熹與南宋散文
???朱熹的詩文
???南宋其他散文
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八、姜夔1110與南宋清雅詞派
??1.白石詞2008、1510
???白石詞的情思內涵
???白石詞的藝術成就
??2.夢窗詞2204
???夢窗詞的情感內涵
???夢窗詞的藝術成就
??3.史達祖、周密、王沂孫、張炎等
?
九、南宋后期文學
1.永嘉四靈?2210、1610、1504
2.劉克莊與江湖詩派2104、1604
劉克莊的詩詞
江湖詩派
3.文天祥與遺民作家
文天祥
汪元量、劉辰翁和鄭思肖
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遼金元文學
一、遼金文學
1.遼代文學
2.金代文學的發(fā)展
3.元好問
4.董解元《西廂記諸宮調》
二、元雜劇的興盛和代表作家
1.元雜劇的興盛及其基本面貌
①元雜劇的興盛
②元雜劇的作家作品和發(fā)展分期
③元雜劇的門類和內容
④元雜劇的體制
2.前期作家白樸1910/1301/1001、馬致遠1210等
3.元代后期雜劇作家1904
?鄭光祖1404
?宮天挺
?喬吉
?秦簡夫1410
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三、杰出的戲劇家關漢卿和王實甫
1.偉大的戲劇家關漢卿1810、1804、1310
關漢卿的生平與創(chuàng)作
《竇娥冤》1510
2.王實甫和《西廂記》1710
王實甫的生平與創(chuàng)作
從《鶯鶯傳》到《西廂記》
《西廂記》的情節(jié)和戲劇沖突
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四、元代散曲
1.元散曲的創(chuàng)作情況和基本特點
2.前期散曲作家作品
?關漢卿2104
?王和卿
?馬致遠1504
3.后期散曲作家作品
?張養(yǎng)浩1201
?喬吉
?張可久2204
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五、宋元南戲和話本
1.南戲和“四大傳奇”2010、1704、1610、1010
2.高明和《琵琶記》1604、1101
3.宋元話本
話本小說2110、2008、1110
講史話本
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六、元代詩文
1.元代前期詩文
2.元代中期詩文
3.元代后期詩文2210
明代文學
一、《三國演義》和《水滸傳》
1.《三國演義》2210、1604、1110、1101
《三國演義》的成書、作者和版本
《三國演義》的內容和思想傾向1904、1704
《三國演義》的藝術成就
2.《水滸傳》1810、1201、1001
《水滸傳》的成書、作者和版本
《水滸傳》的內容和思想傾向
《水滸傳》的藝術成就
《水滸傳》的影響
二、《西游記》和《金瓶梅》
1.《西游記》2210、1610、1310
《西游記》的成書、作者和版本
《西游記》的內容和主旨
《西游記》的藝術特色
《西游記》的影響
2.《金瓶梅》2110、2010、1710、1301
《金瓶梅》的作年、作者和版本
《金瓶梅》的內容與時代特征
《金瓶梅》的藝術成就及其對中國小說發(fā)展的貢獻
《金瓶梅》的影響
三、明代白話短篇小說
1.馮夢龍的“三言”2204、2104、1510、1410、1210
“三言”之前的話本小說
馮夢龍的生平、思想和著作
“三言”反映的人情世態(tài)
“三言”的藝術特色
2.“二拍”及其他擬話本
凌蒙初和“二拍”
“三言”、“二拍”的影響和其他擬話本
四、湯顯祖與明代戲劇1201、1010
1.徐渭與明代雜劇
明初雜劇
明代中后期的雜劇
徐渭和《四聲猿》
2.明代的傳奇
明前期的傳奇
明中期的三大傳奇
明后期傳奇的繁榮局面
3.湯顯祖和《牡丹亭》1910、1804、1404
湯顯祖的生平和思想
《牡丹亭》
湯顯祖的其他傳奇
“臨川派”其他傳奇作家
五、明代散文
1.宋濂、劉基與明初散文
明前期散文概況
宋濂
劉基
2.歸有光與唐宋派散文
唐宋派的興起及其文學主張
歸有光
3.公安派與晚明時期的小品文2008
李贄與“童子說”2110
公安派與“性靈說”
袁宏道的小品文
竟陵派的文學主張和小品文
張岱的小品文1504
六、明代詩歌
1.高啟與明前期詩
高啟2104
明前期的詩壇
2.明中期的詩壇盛況
李夢陽和前七子2204
唐寅和吳中詩人
王世貞與“后七子”
3.晚明詩歌
公安派與竟陵派的詩歌
陳子龍1210與明末黨社文學
4.明代散曲
明代前、中期的歌曲
明代后期的散曲
5.明代民歌
明代民歌的繁榮
《掛枝兒》和《山歌》
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清代文學
一、清代詩歌
1.清初詩歌2008、1610
2.遺民詩
3.王士禛1604與康熙詩壇
4.乾嘉詩風1710
二、清代文章
1.學者之文與文人之文
2.桐城派古文2010、1810、1504
3.乾嘉學者之文
4.汪中與清代駢文的復興
三、清詞
1.清初詞壇1904、1810、1510、1410
2.常州詞派1710
四、清代小說
1.清代小說家的文體意識和主體意識
2.清代小說創(chuàng)作的繁榮
?①歷史演義與英雄傳奇
?②世情小說和才子佳人小說
?③才學小說1804
?④神怪小說
?⑤話本小說1704
?⑥講唱文學的興盛
3.蒲松齡與《聊齋志異》2210、 2110、1910、1410、1301
?蒲松齡的生平與《聊齋志異》的成書
《聊齋志異》的思想意蘊
《聊齋志異》的藝術成就
4.吳敬梓與《儒林外史》2204、1904、1404、1301、1001
?吳敬梓的生平和思想
?封建末世的儒林群相2010
?諷刺小說的典范
五、曹雪芹與《紅樓夢》2104、2008、1704、1504、1310、1101
1.曹雪芹的家世、思想與《紅樓夢》的成書
2.《紅樓夢》的思想意蘊
3.《紅樓夢》的藝術成就
六、清代戲劇
1.清初戲劇1804、1610、1110
2.李漁的戲劇理論與創(chuàng)作1604
3.洪昇與《長生殿》1510、1404、1201、1101、1010
4.孔尚任與《桃花扇》1910、1310
5.清中期戲劇
七、清代彈詞
1.可觀的創(chuàng)作成就
2.獨特的女性文學色彩1210
3.《天雨花》與《再生緣》
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近代文學
一、近代詩詞
1.龔自珍與詩風新變
2.宋詩派和同光體
3.詩界革命與清末詩壇1201、1110、1010
4.近代詞的嬗變
二、近代文的新生面
1.經(jīng)世文風的興起
2.后期桐城派及湘鄉(xiāng)派
3.從時務文到政論文
三、近代小說與戲劇
1.俠義小說1210與狹邪小說
2.清末小說諸派1001
3.清末翻譯小說
4.清末戲劇演變與話劇誕生
2210
簡述“永嘉四靈”詩歌的藝術特點。
參考答案:
（1）取法賈島、姚合的苦吟詩風。
（2）專攻格律詩，意平語詭 。因刻畫太甚而流于纖仄，也有自然清新的作品。（3）不用典故，詩風沖淡平和。
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簡述“鐵崖體”詩歌的藝術特點。
參考答案:
（1）指楊維楨的詩。
（2）宗尚漢魏古詩及李白、杜甫、李賀詩歌，以樂府詩為主要形式。
（3）古樂府絢麗詭幻，具有瑰奇的風格。
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簡述《三國演義》人物形象塑造的特點。
參考答案:
（1）運用層層皴染手法，在反復出現(xiàn)的不同事件中強化人物主要性格。
（2）善于用傳奇故事及細節(jié)塑造人物。
（3）善于用對比烘托手法塑造人物。
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簡述《西游記》的藝術特色。
參考答案：
（1）具有奇幻色彩。
（2）幽默詼諧，寓莊于諧。
（3）采用單線發(fā)展的結構形式。
（4）語言輕松活潑，明快洗練。
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試論周邦彥詞在章法結構方面的特點。
參考答案：
（1）章法布局開闔回旋，避免直露無余。
（2）經(jīng)常使用不同感情的相互襯托的手法。
（3）以景語結尾。
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論述《聊齋志異》的思想意蘊。
參考答案：
（1）寫人鬼之戀，歌頌愛情。作者突破了傳統(tǒng)小說中的才子佳人、郎才女貌的模式，強調一種心靈契合的知己之愛。
（2）揭露科舉的腐敗和弊端。
（3）揭露當時社會政治黑暗和吏治腐敗。
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2204
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簡述吳文英詞的藝術特色。
參考答案：
（1）詞風超逸沉博，濃艷密麗。
（2）詞旨晦澀但有脈絡可循。
（3）章法結構獨特，使用時間與空間交錯雜糅的敘述方式。
（4）轉折提頓處多用實字。
（5）煉字煉句，運用冷僻、怪異的字詞。
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簡述張可久散曲的藝術特色。
參考答案：
（1）詠物寫景、閑適游冶之作較多，多清麗可喜。
（2）注重形式格律，喜歡雕琢字句，追求典雅，而又不失清新、自然的本色。
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簡述“三言”的思想傾向。
參考答案：
（1）塑造大量誠實守信、善良重義的正面商人形象，突破傳統(tǒng)重農(nóng)抑商、重義輕利觀念。
（2）贊美自由結合的愛情與婚姻，擺脫封建禮教束縛。
（3）從市民階層立場和價值觀念出發(fā)，揭露和抨擊社會黑暗和官場腐敗。
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?
簡述李夢陽的詩歌主張與創(chuàng)作。
參考答案：
（1）批評宋詩“主理不主調”，提倡比興，認為“真詩乃在民間”，詩應“以我之情，述今之事。尺寸法古，無襲其辭”。
（2）為詩主要學杜甫，感情激越，氣勢充沛。以七言歌行擅長，雄渾悲壯。
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試論蘇軾詩歌的藝術特色。
參考答案：
（1）以文為詩，運用博喻。
（2）有敏銳細致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力，有才氣。
（3）以才學為詩，好議論，好使事用典。將對事物的形象感受與哲理思考結合起來。
（4）兼?zhèn)涓黧w而以七言為擅長，且風格多樣。其七絕吐語清麗精美；七古氣格雄健豪放。其基本風格有二：一是剛健婀娜的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸。高風絕塵是其詩風的主導傾向。
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論述《儒林外史》的主要內容和思想意蘊。
參考答案：
（1）主要內容是寫“功名富貴”，描寫封建末世的儒林群相；刻畫了追求功名富貴與講究文行出處的兩組人物。否定富貴功名，批判科舉制度。
（2）思想意蘊：首先對因追求“功名富貴”而導致人性扭曲、人格墮落者的刻畫，揭露科舉制度對士人身心的摧殘和毒害，將矛頭直指科舉制度本身，同時，對假名士及寄生于舉業(yè)文事一類人的刻畫，揭露了封建禮教的虛偽和殘酷。其次作者塑造了一批鄙棄功名、自由獨立的人物群像。一類是真儒明賢，寄托作者以原始儒家德治仁政的社會理想拯救社會的良好愿望。一類是遠離功名利場的市井平民，寄托著作者以淳樸的古風挽救社會的政治理想。
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2110
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簡述“王荊公體”詩歌的創(chuàng)作特色。
參考答案：
王安石作詩，有骨鯁傲氣而又清新雋逸，不失拗相公本色，他的 七絕賡續(xù)唐音而雅麗精絕，人稱“王荊公體” 。
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簡述話本小說的藝術特點。
參考答案：
(1)話本小說的體制形式是結合市民聽眾的需要創(chuàng)造出來的，其結構一般由題目、篇首、入話、 頭回、正話和篇尾六個部分組成。篇首或篇 尾多采用詩詞，起到點名大意、烘托氣氛，或概括主旨、總結全篇的作用。人話起由開場 詩詞導入本事的作用。有的在入話之后插入一段與正話相同或相反的故事，稱為“得勝頭回”“笑?；仡^”，然后過渡到主要故事。（2）話本小說的敘述方式符合一般大眾的欣賞習慣，即連貫敘述，故事性強，情節(jié)曲折生動，帶有懸念和巧合，所謂“無巧不成書”。(3)話本小說使用大眾能夠理解的白話進行演 說，以生活化的語言代替書面語言，這是小說 文體上的重大變革。
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簡述《金瓶梅》的語言特點。
參考答案：
《金瓶梅》的語言比之前的通俗小說更加口語化、通俗化，它運用北方尤其是山東地區(qū)的方言俗語,經(jīng)過加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學語言,“只是家?？陬^語,說來偏妙”(張竹坡第28回批語),又大量吸取了市民中流行的方言、行話、諺語、后語、俏皮話等等,熔鑄成“一篇市井的文字”(張竹坡《金瓶梅讀法》)。它的敘述語言細密、豐富,時而平淡無奇,時而酣暢淋漓,人物語言則生動活潑、妙趣橫生,隨人物身份不同而呈現(xiàn)出鮮明差異。
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簡述李贄散文的創(chuàng)作個性。
參考答案：
李贄的散文見解獨特,隨意揮灑,語言潑辣犀利,具有鮮明的個性。
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試論歐陽修詩歌的藝術特點及其開拓性。
參考答案：
歐陽修詩歌創(chuàng)作的散文化傾向在古體詩中表現(xiàn)得很明顯,他用古文的章法寫詩講究轉折頓挫,句子徹底散行,長短句雜出,少用偶句,故意作得似對非對,造成散文調而非詩調,在詩中常用語助詞。歐陽修的詩開創(chuàng)了取材廣泛、命意新穎、以文為詩和以議論為詩的一代詩風。他的詩歌創(chuàng)作,于命意上追求深刻創(chuàng)新,透過事物的表象進一步表達他對事物的認識,在描述中雜以議論。
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試述《聊齋志異》的藝術成就。
參考答案：
（1）一書而兼眾體。結合傳奇和志怪，吸取白話小說長處，受先秦兩漢和唐宋古文影響，體式多樣。 （2）奇幻奇異，想象豐富，具有蘊意美。 1）就想象奇特而言： ①一寫奇幻之事，如《羅剎海市》整篇都是想象的世界。 ②二是情節(jié)曲折奇峭，如《王桂庵》寫世家子王桂庵與榜人女蕓娘的愛情故事。 2）就詩意之蘊藉而言，作者將其所熱愛和歌頌的人和事物加以美化，賦予花妖狐魅詩的氣質，代表是《嬰寧》 。（3）創(chuàng)造性地運用古典文學語言，又從口語方言中提煉，取得很好的藝術效果。
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2104:
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簡述劉克莊詩歌的藝術特點。
參考答案：
(1)早年從晚唐體、四靈體入手，刻琢精麗，風格清輕簡淡。
(2)后摒棄四靈詩風，轉而尚古體，尊韓愈詩，追求一種抑揚開闔、悲憤慷慨的作風。
(3)六十歲之后的詩作感情更為沉痛，沉郁低回，悲涼疏放。
(4)融會眾作而自為一家。
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簡述關漢卿散曲的創(chuàng)作特點。
參考答案：
貫云石說關漢卿的散曲“造語妖嬌,卻如小女臨杯,使人不忍對嵽”。其散曲豪爽而帶老辣,富有熱愛人生，熱愛生活的激情,對世事具有深刻的洞察力,常表現(xiàn)出詼諧的個性。語言以質樸為主,但也活潑靈動,豪放風趣。寫男女戀情的作品,則尖新流麗。
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簡述“三言”的藝術特色。
參考答案：
(1)貼近日常生活，善于從平淡無奇的日常生活中抓住一些偶然的巧合構成故事，情節(jié)曲折，引人入勝。
(2)通過人物的行動、心理及其與外部世界的矛盾刻畫人物，形象生動。
(3)語言通俗曉暢，雅俗共賞，生活氣息濃郁。
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簡述高啟詩歌的創(chuàng)作成就。
參考答案：
高啟的詩各體兼工,尤以筆力矯健、氣勢縱肆的七言歌行最勝。他不但是明初最杰出的詩人,也是有明一代詩人之翹楚。明清時期許多人對他推崇備至。
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試論楊萬里“誠齋體”詩歌的藝術特色。
參考答案：
（1）楊萬里創(chuàng)作的“誠齋體”詩,以日常生活中的小情趣為題,寫得活潑自然,風趣詼諧,是他超越了江西體詩的最好證明。如《閑居初夏午睡起》《小池》具有想象新奇風趣、語言通俗明快、風格流轉圓活的特點,創(chuàng)造了一種新鮮活潑的寫法,改變了以往宋詩瘦硬生澀的舊格,開辟了新的詩風。
（2）“誠齋體”詩以絕句最為出色,在這方面,楊萬里主要學習借鑒了王安石的半山體和唐人的晚唐體。楊萬里把空靈輕快的晚唐體絕句,作為醫(yī)救江西體以學問為詩的良藥,他改變了宋代以人文景象為主的作詩習慣,變成以自然意象為主,恢復詩人感官的天真自然狀態(tài),于是活潑潑地寫出別具一格的“活法”詩。例如《曉出凈慈寺送林子方》。
（3）作為南宋詩風轉變的關鍵,楊萬里“誠齋體”成功來自對江西詩派詩法的背離,以及對晚唐體詩歌所體現(xiàn)的藝術規(guī)律的把握。他在詩歌創(chuàng)作中,重自然機趣,變深刻為淺近,理趣減少了,感受敏銳了,生活的情趣增加了,所以狀物寫情無不入妙。這成為南宋后期四靈詩風和江湖詩風的先導。
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試述《紅樓夢》人物形象塑造的成就。
參考答案：
《紅樓夢》最值得稱道的是人物形象的塑造。小說塑造了上百個不同身份、不同個性的人物，無不傳神，各具光彩。作者善于寫出人物的不同性格，更能將同一階層或同一類人物，對比寫照，寫出不同的性格特征，更可貴的是，作者能將人物置于廣闊的社會環(huán)境中，從各個層面反復渲染，寫出人物的復雜性，達到了典型化的藝術高度。作者善于處理小說情節(jié)，往往能夠把日常生活事件寫得意味深長。中國古典小說向來不大重視人物心理描寫，但在《紅樓夢》中許多地方寫得極其深入而細膩，尤其是寫青年男女那種富有靈性的微妙變化。
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2010:
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簡述蘇軾山水游記的藝術特點。
參考答案：
(1)記敘文是蘇軾散文中文學價值最高、最具獨創(chuàng)性的部分，包括碑傳文、敘記文及文賦等，而以山水游記和亭臺堂閣記為代表。
(2)山水游記記敘、描寫、議論并重，其中議論往往為文章辟出新的境界。
(3)蘇軾的記敘文多為文學性散文，詩情畫意，觸處皆是；覃思妙理，一出自然。
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簡述南戲的體制特點。
參考答案：
（1）南戲沒有固定出數(shù)，長短自由。
（2）南戲場上角色都可以唱，還可以對唱、合唱。
（3）南戲一出之中可以用不同宮調，可以換韻。
（4）南戲有開場，在正戲之前先由副末報告劇情和創(chuàng)作意圖，開場一般用兩闕詞。
（5）南戲角色分生、旦、外、貼、丑、凈、末。
（6）南戲是在東南沿海一帶的民歌基礎上形成的，另外吸收了宋代以來流行的詞體歌曲。
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簡述劉大櫆古文創(chuàng)作的藝術特色。
參考答案：
（1）思想上與方苞、姚鼐不一樣，表現(xiàn)為對程朱理學的反動。（2）有“神氣”說。（3）就古文而言，堅持古文的文藝性，較為集中描寫底層人物，吸收小說刻畫人物的方法，推崇歸有光，善于轉折跌宕，層層深入，一唱三嘆，散文有詩化的傾向，如《張復齋傳》，又如《章大家行略》寫人倫親情被姚鼐評為“真氣淋漓”。
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簡述《儒林外史》中刻畫的儒林群相。
參考答案：
（1）《儒林外史》描寫了許多因躋身科考而人性為之扭曲、人格墮落者。如匡超人，小說用了五回的篇章寫其人品的墮落。
（2）科舉制度下的另一類人物是假名士，他們是科舉制度孕育出來的社會畸形兒。如杜慎卿。
（3）《儒林外史》，也塑造了一批為作者所贊頌和肯定的人物。他們注重“文行出處”，鄙棄功名，自由獨立，可分為兩類：一類是真儒名賢，一類是普通市民。
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試論歐陽修散文的藝術成就。
參考答案：
學習韓愈，但其摒棄了艱澀怪奇，發(fā)展了其“文從字順”的一面，建立起平易流暢、委屈婉轉的文章風格。（1）議論文。歐陽修的議論文條達舒暢，以理取勝。如《與高司諫書》、《朋黨論》；（2）賦。歐陽修開創(chuàng)了宋代文賦的先河，變舊賦的駢偶對仗為駢散相間。如《秋聲賦》；（3）平易流暢中富于變化，看似散漫不經(jīng)的安排中，使讀者慢慢地從尋常的敘說中體會難以言傳的高遠境界；（4）注意語氣的輕重與聲調的和諧。記敘簡潔有法，行文紆徐有致，多用帶感情色彩的語助詞，含蓄蘊藉而又平易自然，富有詩味，如《醉翁亭記》。
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試述《金瓶梅》的藝術成就。
參考答案：
所寫的題材和人物都有所不同?！督鹌棵贰访鑼懙氖乾嵭嫉募彝ド钍浪浊閼B(tài)，處處以平淡無奇的手法如實寫來，雖然節(jié)奏緩慢，卻能夠把各色人物寫得活靈活現(xiàn)，標志著中國小說的描寫對象的轉換，為世情小說的規(guī)模涌現(xiàn)打出了一面自張一軍的旗幟。（1）人物塑造：《金瓶梅》塑造人物，擺脫了以往小說人物類型化的缺陷，既能突出人物性格的主要的方面，又能在生活和復雜的人際關系中表現(xiàn)出人物性格的變化，并且能夠寫出人物性格的復雜性。（2）藝術手法：用不加夸張和雕飾的白描手法寫世俗人情，直書其事，不加任何評論，而是非美丑自見。特別善于運用對比和諷刺手法。（3）藝術結構：將各色人物交織在一起加以描寫，不再注重情節(jié)的曲折，而是突出人物之間的相互關系和相互作用，形成了一種網(wǎng)狀的藝術結構。（4）語言特色：更加口語化、通俗化。它運用北方尤其是山東地區(qū)的方言俗語，經(jīng)過加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學語言，又大量吸取市民中流行的方言、行活、諺語、歇后語、俏皮話等。
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2008:
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簡述晏殊詞的創(chuàng)作特色。
參考答案：
(1)受南唐詞影響，尤近馮延巳。 (2)其詞風流閑雅，溫潤秀潔。 (3)語言明凈致雅，構思曲折精巧。
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簡述宋元話本小說的藝術特點。
參考答案：
話本是市民文學,源于“說話”。由其原始的接受對象和藝術形式所決定,話本小說在體制敘述方式和語言運用等方面形成了明顯的藝術特點。
首先，話本小說的體制形式是結合市民聽眾的需要而創(chuàng)造出來的,其結構一般由題目、篇首、入話、頭回、正話和篇尾六個部分組成。篇首或篇尾多采用詩詞,起到點名大意、烘托氣氛,或概括主旨、總結全篇的作用。入話起由開場詩詞導入本事的作用。有的在入話之后插入一段與正話相同或相反的故事,稱為“得勝回頭”或“笑耍頭回”,然后過渡到主要故事。
其次，話本小說的敘述方式符合一般大眾的欣賞習慣,即連貫敘述,故事性強,情節(jié)曲折生動,帶有懸念和巧合，所謂“無巧不成書”。因為話本小說最初是講給人聽的,故每說一段,必須善于掌握故事的相對完整性,必須揣摩聽眾心理故作驚人之筆或善于賣關子,有意制造懸念和巧合。
再次，使用大眾能夠理解的白話進行演說,以生活化的語言代替書面語言,這是小說文體的重大變革。
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簡述“梅村體”的藝術特征。
參考答案：
“梅村體”把李商隱詩色澤濃麗的特色,元白長篇敘事詩善于鋪排、流麗婉轉的風格和初唐四杰抒情歌行的結構方式結合起來,以人物命運為中心,注重情節(jié),騰挪跳躍,挾以滄桑浮沉之感,極盡俯仰變幻之能事。
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簡述《紅樓夢》的思想意蘊。
參考答案：
(1)情的世界，指的是賈寶玉與紅樓女子的情感世界。 (2)禮的世界，指的是封建家庭的價值體系和規(guī)則秩序。 (3)理的世界，即作者對于歷史和人物命運的思考。
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試論白石詞的藝術風格及其在詞史上的貢獻。
參考答案：
(1)白石詞風格“清空”、“騷雅”。 (2)白石詞意境清幽空靈。 (3)虛字的使用是構成清空風格的重要手法。 (4)白石詞以健筆寫柔情，褪盡鉛華，更見清剛。 (5)白石詞音律精嚴，以雅樂注入詞體，為清雅詞風提供了基礎。 (6)白石清雅詞風在婉麗、豪放之外別立一宗，蔚然成派，豐富了詞體風格的內涵。
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試述晚明小品文的藝術成就及特色。
參考答案：
1. 對個人游賞生活的投入和樂于在作品中給予表現(xiàn)，從另一個方面增強了晚明文人在日常生活中捕捉美、鑒賞美的能力，提高了游賞小品的藝術價值，特別是一些描繪自然美景與寫賞玩情懷的作品在表現(xiàn)手法上更趨雅潔、精致、自然。在表現(xiàn)生活化、個人化情調的游賞之作中，張岱的一些小品尤顯出色。他的《西湖七月半》屬追憶之作，借摹繪西湖游人情態(tài)，烘托繁麗熱鬧的生活氣氛，刻畫可謂生動傳神，細致入微，層層的白描文字，得自作者真切的體驗、細心的觀察，也夾雜著他醉戀于昔日“繁華靡麗”生活的懷舊情緒。
2. 生活化、個人化的特點也使晚明小品文往往從平常與細瑣處透出作家體察生活含義、領悟人生趣味的精旨妙意，因而顯得情趣盎然，耐人尋味。
晚明小品文的一個特點是率真直露、注重真情實感，不論是描寫個人日常生活，表達審美感受，還是評議時政，抨擊穢俗，時有胸臆直露之作。
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1910:
簡述朱敦儒“樵歌體”的藝術特征。
參考答案：
朱敦儒承蘇軾詞風而走向放曠自適，在放曠的基礎上形成了看破紅塵的隱逸風調，于淡而靜的空曠境界中，透出瀟灑，加之風格自然飄逸、語言淺白如話，在詞壇能自成一格，遂形成了“朱希真體”或“樵歌體”。
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簡述白樸雜劇創(chuàng)作的成就。
參考答案：
白樸主要以雜劇名世，在元代已極負盛名，后人又將他與關漢卿、馬致遠、鄭光祖并稱為“元曲四大家”。其《梧桐雨》、《墻頭馬上》都是元劇中的名篇。一生創(chuàng)作雜劇16種，傳世3種：《裴少俊墻頭馬上》《唐明皇秋夜梧桐雨》《董秀英花月東墻記》。
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簡述《聊齋志異》的思想意蘊。
參考答案：
作者的目的：一是借鬼神世界反映現(xiàn)實人間的社會現(xiàn)實，加以批判、揭露;二是肯定自我，幻想美好人生，是理想的寄寓。首先，小說寫狐鬼與人的戀愛故事，歌頌青年男女的真摯愛情。其次，小說揭露科舉考試的腐敗和弊端，諷刺考官的昏庸和貪鄙。最后，揭露了當時社會政治和吏治的腐敗。
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簡述《桃花扇》的藝術特點。
參考答案：
(1)作者歌頌正面人物，歌頌愛國將領史可法的光輝形象，以及對下層平民李香君、柳敬亭的尊重和同情。李香君的形象：深明大義、敢于斗爭，有著高度的政治自覺；執(zhí)于愛情、忠于理想，在以前的古典文學作品中不為多見。作品還寫及反面人物，結合人物不同的身份和環(huán)境，注意到人物類型的多樣性和人物性格的復雜性，使得形象既豐滿，又愛憎分明。(2)作者的構思還表現(xiàn)為結構嚴謹。結構上，《桃花扇》是將愛情劇與歷史劇結合的較為完美的一幅作品。桃花扇具有多重含義：一是定情物；二是它見證了歷史，有象征意蘊；三是“桃花薄命，扇底飄零”，為悲傷情調；四是美人之血痕點染而成；五是張道士撕扇隱喻理想終是破滅，“南朝興亡，歲系之桃花扇底”。(3)語言上，作者“寧不通俗，不肯傷雅”的語言觀，導致作品典雅有余，本色不足，謹言有余，生動不足。
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試論蘇軾詞對題材的拓展及其藝術風格。
參考答案：
蘇軾是宋詞中豪放派的代表。但是，蘇軾的詞作不僅“橫放杰出”，也有諸多極清空幽秀的作品，題材之廣，風格呈多樣化。題材主要分為三大類：1、展現(xiàn)建功立業(yè)的豪情。在蘇軾眾多的豪放詞當中。有塑造了一個英姿颯爽、希望馳騁沙場、殺敵報國的英雄志士的形象；有抒發(fā)自己的政治抱負，渴望早日得到朝廷重用，展現(xiàn)出想要建功立業(yè)的豪情壯志等。其詩的風格指氣勢豪邁、氣象恢弘、筆力剛健。2、展現(xiàn)人生際遇、表達曠達的情懷。主要表現(xiàn)為超然自適、與大自然合二為一的情懷和善于思考、尋求自我超脫的情懷。3、表現(xiàn)男女戀情的愛情題材?。蘇軾打破傳統(tǒng)婉約詞的輕薄靡艷，變俗為雅，淀濁澄清，以愛戀替情欲，變纏綿為旖旎，語淺情深，景美意真，情韻悠長，情深意篤。
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試從杜麗娘的形象塑造看《牡丹亭》的思想與社會意義。
參考答案：
(1)杜麗娘生活在一個壓抑自由人性的環(huán)境中，深受禮教的束縛，為情而死，是她性格的一次升華。 (2)她執(zhí)著于愛情，雖為鬼魂仍對柳夢梅一往情深，在歷經(jīng)艱險之后，又為情再生，性格得以再次升華。 (3)杜麗娘由生而死，又由死而生。體現(xiàn)了“至情”的力量的強大。在回到現(xiàn)實之后，敢于在朝堂之上抗拒父命，完成了性格的最后升華。 (4)杜麗娘這一形象反映了明代后期張揚個性、肯定真情的社會思潮，有力地沖擊和批判了程朱理學桎梏人性的本質。
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1904:
簡述范成大田園詩的藝術特點
參考答案：
(1)范成大的田園詩融合傳統(tǒng)的田園詩及新樂府中“田家詞”、“憫農(nóng)詩”的內容。(2)代表作《四時田園雜興》在擴大田園詩的表現(xiàn)范圍方面有了新的拓展。
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簡述元代后期主要雜劇作家及其代表作品
參考答案：
(1)元代后期雜劇的代表作家是鄭光祖、宮天挺、喬吉、秦簡夫等。(2)其代表作有鄭光祖的《倩女離魂》、宮天挺的《范張雞黍》、秦簡夫的《東堂老》、喬吉的《揚州夢》等,各具特色。
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簡述朱彝尊《江湖載酒集》的藝術特點
參考答案：
(1)《江湖載酒集》乃朱彝尊一生詞創(chuàng)作的精粹所在?；虺劣羯n涼,或清新流動。(2)其吊古之作,將故國之思化為空靈的意緒,營造一種感傷的氛圍。其情愛詞高秀圓轉或凄麗纏綿。
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簡述《儒林外史》的思想內容
參考答案：
(1)描寫封建末世的儒林群相,敢于寫出為正史不寫的黑暗真實。(2)刻畫了追求功名富貴與講究文行出處的兩組人物。
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試論陸游詩歌的藝術成就。
參考答案：
(1)陸游的詩歌諸體皆備,不論古體詩,還是律詩、絕句,都取得了很大的成就,藝術風格多樣。(2)陸游的古體詩風格悲壯,或沉痛地表達了淪陷區(qū)人民渴望收復的愿望,或斥責主和派出賣國土的行徑,或控訴投降派排斥抗戰(zhàn)將領、貽誤國事的罪惡勾當,或抒發(fā)為國報仇雪恥、恢復失地的夙愿。(3)陸游的律詩也頗多悲憤之作,他有意學杜詩的精練流麗和跌雄渾,表現(xiàn)闊大和沉雄的情感,神完氣厚,七律自然圓轉而對仗工穩(wěn)。 (4)陸游晚年寫了大量風格清淡秀逸的絕句。
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試述《三國演義》的思想傾向
參考答案：
(1)《三國演義》依據(jù)史實加以文學性的演義,描述了東漢末年到三國歸晉百余年的歷史,藝術地再現(xiàn)了這一時期政治,軍事外交斗爭,表現(xiàn)了“明君賢臣”的政治理想和儒家倫理道德觀念。 (2)小說繼承了宋代以來以蜀漢為正統(tǒng)的觀點表現(xiàn)出強烈的“尊劉反曹”的傾向。通過對曹操的殘暴奸詐、劉備的寬厚仁愛的描寫,表現(xiàn)了對“仁政”、“明君賢相”的社會圖景的向往。(3)小說還強調了“義”的道德價值,始終以義”作為描寫衡量人物的標準。尤其是通過關羽形象的塑造和行為描寫,表現(xiàn)了義”不可違的道德原則。這種“義”在本質上強調的是人與人之間的以德報德、互相幫助,與民間流行的道德觀念也是息息相通的。
(4)小說全面展示了漢晉之間政治、軍事斗爭的廣闊性和復雜性,還展示出政治、軍事斗爭中復雜人性的種種表現(xiàn)。
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1810:
簡述西昆體詩歌的主要特色。
參考答案：
（1）學習李商隱詩歌。（2）講究修辭（或辭采），風格典麗。（3）詩中大量用典，以學問為詩。
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簡述關漢卿雜劇創(chuàng)作概況。
參考答案：
（1）關漢卿是元雜劇作家中創(chuàng)作最多的一位。他一生寫了六十多種雜劇，流傳至今的有十幾種。（2）其作品有公案劇、婦女生活劇、歷史劇，如《竇娥冤》《蝴蝶夢》《魯齋郎》；《救風塵》《謝天香》《拜月亭》《望江亭》；《單刀會》《西蜀夢》《陳母教子》等。
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簡述方苞古文理論的主要貢獻。
參考答案：
（1）提出“藝術莫難于古文”的觀點。（2）提出“義法”說。要求寫出一個人的精神面貌，而略去無關緊要的文字，布置適當，文字雅潔。
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簡述陳維崧詞的藝術特點。
參考答案：
（1）少作以風華綺麗見稱，中晚年作品深婉豪宕，蒼涼沉郁。（2）慢詞盤轉起伏，骨力警拔，情致酣暢，將賦和歌行的手法運用于詞。（3）以騰越飛揚的才情和勁挺的筆力寫作小令，意境闊大。
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試論黃庭堅詩歌的藝術特色。
參考答案：
（1）多用拗句。（2）以學問為詩，以故為新，變俗為雅。（3）多用典，標新立異，出奇制勝。（4）詩風生新瘦硬。（5）也有瀏亮芊綿的自然曉暢之作。
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結合具體形象，試述《水滸傳》人物描寫的特點。
參考答案：
（1）《水滸傳》的主要文學成就，在于塑造了眾多栩栩如生、性格各異的草莽英雄形象，敘一百零八人，而人人有其性情、氣質、形狀與聲口。（2）善于將人物置于引人入勝的情節(jié)發(fā)展中，人物與情節(jié)高度融合，避免了人物形象的平板化。如寫林沖，寫其誤入白虎堂、刺配滄州道、風雪山神廟等一連串的遭遇，從而表現(xiàn)出他從處處忍讓到忍無可忍的性格變化。（3）塑造人物時往往傾注強烈的愛憎感情，運用夸張渲染等手法，使人物叱咤風云的英雄氣概與傳奇色彩更為鮮明。如寫武松打虎，既有濃墨重彩的正面直寫，又有層層渲染烘托的手法；既有事前的鋪墊，又有打虎中“閃、輪、劈、丟、揪”等一系列動作的描寫；既有對環(huán)境、景色的烘托，又有人物心理的描寫；既有寫老虎的異常兇狠，又寫武松處驚不亂的從容以對。正是這種層層渲染烘托，將武松形象淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。
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1804:
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簡述蘇軾記敘文的藝術特點。
參考答案：
蘇軾的記敘文：以山水游記和亭臺堂閣記為代表，是蘇軾散文中文學價值最高、最具獨創(chuàng)性的作品。蘇軾是繼柳宗元之后大量創(chuàng)作山水游記的作家，他的游記記敘、描寫、議論并重。憑借議論給文章辟出新境界：《赤壁賦》《石鐘山記》：月夜乘舟至絕壁探索自然奧秘。亭臺記《喜雨亭記》：把喜雨亭三字拆開，先敘為亭作序之由，次則記雨，再渲染人之喜樂。《放鶴亭記》《醉白堂記》《凌虛臺記》《超然臺記》記敘文最能展示蘇軾隨物賦形的作文本領。多是文學性散文，隨意揮灑、筆墨酣暢，詩情畫意，簡練平易，覃思妙理，出于自然。
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概述關漢卿雜劇創(chuàng)作的內容分類。
參考答案：
關漢卿——元雜劇最優(yōu)秀的代表作家。王國維《宋元戲曲考》稱他為“元人第一”雜劇劇目：存目多達六十余種，留存下來的十八種。關漢卿的歷史劇：《哭存孝》《單刀會》《西蜀夢》《陳母教子》。
關漢卿的愛情風月?。旱┍緫蚨噙_12種《救風塵》《謝天香》《金線池》《調風月》《拜月亭》《望江亭》《玉鏡臺》?！毒蕊L塵》《謝天香》《金線池》以妓女為主角，傳為風塵女子的寫照傳神?！毒蕊L塵》：《趙盼兒風月救風塵》，寫歌妓宋引章與秀才安實秀相戀。趙盼兒是關漢卿塑造的妓女形象中最具光彩的人物。風塵女子是享有一定自由，然而卻以她們不能過正常人的生活代價，作為玩物的悲慘命運。關漢卿展示了風塵女子爭取從良的曲折過程，寫出她們與命運抗爭，堪稱風塵女子的知音。
公案劇《竇娥冤》（《感天動地竇娥冤》）——元雜劇中最著名的悲劇關漢卿的其他公案?。骸遏旪S郎》《蝴蝶夢》《緋衣夢》
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簡述《鏡花緣》的思想意義。
參考答案：
《鏡花緣》是我國古典長篇小說中內容最奇特的一部，當代學者稱之為“雜家小說”，國外學者評為“熔幻想小說、歷史小說、諷刺小說和游記小說于一爐的巨著”。作者描寫了100位聰慧絕倫的女子形象，體現(xiàn)了要求男女平等、反對壓迫婦女的進步思想，書中更發(fā)揮想象，描寫了海外各國形形色色的風土人情，全書詼諧幽默，妙趣橫生，種種異聞趣事膾炙人口，長期流傳。
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簡述《清忠譜》的主要內容。
參考答案：
以東林黨人和蘇州人民反抗閹黨魏忠賢黑暗統(tǒng)治的斗爭為題材，以周順昌為主線，將楊漣、魏大中、左光斗等人的遇難事件穿插其中，歌頌了周順昌等東林黨人的正義斗爭和顏佩韋等五人舍生取義的高尚節(jié)操，反映了晚明社會市民階層的壯大，抨擊了魏忠賢黨羽禍國殃民的罪行。
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試論柳永對詞體的貢獻。
參考答案：
一、柳永在慢詞發(fā)展方面的貢獻：柳永大量填寫慢詞，奠定長調的體制和形式。柳永慢詞多用新調，創(chuàng)體之功基于他的創(chuàng)調。為宋詞在表現(xiàn)功能和藝術風格的拓展奠定基礎。
二：柳詞的俚俗色彩：柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名。他將白話加入詞中，構成平民化的表述風格，贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的聲譽。柳詞成為當時最通俗的大眾歌曲。
三、題材內容多描寫城市生活和詞和歌妓詞。《仙呂調望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。歌妓詞在柳永的言情詞中占的分量極重，與歌妓往來的詞有一百四十余首?！恫缮徚睢贰秲A杯》柳永筆下的歌女善解人意，絕無玩弄輕薄的態(tài)度，這種寫法成為市民文學的先聲。
四、柳永雅詞的藝術特點：以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長處。羈旅行役詞不減唐人高處。把賦體筆法引進詞中，增加敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結合起來。層層鋪敘，情景交融，一筆到底。
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試述《牡丹亭》的思想內涵和藝術成就。
參考答案：
1、《牡丹亭》的思想內涵：《牡丹亭》的主題有著強烈的時代意義。明代是我國封建社會的衰落時期，統(tǒng)治階級已經(jīng)變得更加頑固和腐朽。他們竭力鼓吹程朱理學，高唱“女德”，表彰貞節(jié)，杜麗娘和柳夢梅的愛情，表達了掙脫封建牢籠，追求自由戀愛的美好向往。2、《牡丹亭》的藝術成就：一，浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作：首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強烈追求。其次，藝術構思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲折多變。再次，從“情”的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。二，在人物塑造方面注重展示人物的內心世界。注重展示人物的內心世界，發(fā)掘人物內心幽微細密的情感，使之形神畢露，從而賦予人物形象以鮮明的性格特征和深刻的文化內涵。如“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤！ ”——《牡丹亭·驚夢》（皂羅袍）就把大家閨秀的內心世界精細地展示了出來。三，語言濃麗華艷，意境深遠。全劇采用抒情詩的筆法，傾瀉人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纖細的語言風格。這些特點向來深受肯定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現(xiàn)出很高的藝術水準。
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1710:
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簡述《西廂記》的戲劇沖突。
參考答案：
《西廂記》是一部長篇巨制，結構宏偉，嚴謹，場次處理得也洗練，戲劇中沖突的孕育，發(fā)展形成和最終的解決都很自然。情節(jié)由兩條線索構成，第一條是張生、鶯鶯、紅娘對老夫人的斗爭，這是主線;第二條是張生、鶯鶯、紅娘之間的矛盾沖突，迂回穿插在主線之中。它們相互制約，起伏交錯，推動著情節(jié)的發(fā)展。作者運用喜劇手法處理悲劇性的沖突，把大大小小的矛盾組成一個盤根錯節(jié)的藝術整體，成功地表現(xiàn)了事件曲折復雜的過程。作者采用現(xiàn)實主義手法，不借助于神仙皇帝以及鬼魂妖怪的想象力量，這更需要高超的駕馭生活的藝術能力。
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簡述黃景仁的詩歌特點。
參考答案：
（1）詩歌多傷感情調，憤世悲涼，多抒發(fā)落拓和孤寂的情懷。（2）以七古、七律見長；七古雄偉，七律清麗。
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簡述周濟“非寄托不入，專寄托不出”的詞學思想。
參考答案：
（1）是在《宋四家詞選目錄序論》中提出的。（2）“非寄托不入”是從創(chuàng)作主體而言，指詞的創(chuàng)作要有深刻的寓意。（3）“專寄托不出”是從接受者而言，指對詞作要反復涵詠，方能體會其中的深意。
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（論述題）試論蘇軾詩歌的藝術特色。
參考答案：
(1)“以文為詩”是蘇軾詩歌的顯著特色之一。詩的散文化，本非詩歌創(chuàng)作的正道，可蘇軾才力橫絕，無施不可，竟使其成為他矜才使氣、翻新出奇的手段。蘇軾的“以文為詩”實際上是靠以才氣為詩而獲得成功的。如《百步洪二首》其一中七個比喻一氣而出，意象新穎離奇，創(chuàng)制古所未有的博喻，詩中充溢著詩人的才氣。敏銳細致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力，也是詩人才氣的表征。許多生活里的平凡事務，一經(jīng)蘇軾的手寫出，往往具有不平凡的意義，給人以觸除生春之感。如《汲江煎茶》，煎茶、飲茶是日常生活中最為平凡之事，而蘇軾下筆卻獨出新意，橫生妙趣，境界自高，字里行間充溢著超逸的才氣，表現(xiàn)了通達從容的人生態(tài)度，將謫居心情寫得甚為含蓄。 (2)蘇詩的另一特色是以才學為詩，體現(xiàn)為好議論、使事用典。蘇軾有意識地以議論入詩，將對事物的形象感受與哲理思考結合了起來。如《和子由澠池懷舊》將自然現(xiàn)象和人生感受轉化為理性的反思并上升為深刻的哲理。 (3)蘇軾作詩兼?zhèn)涓黧w而以七言為擅長，且風格多樣。其七絕吐語清麗精美，多傳世佳作；七古氣格雄健豪放，尤見才氣縱橫。蘇詩的基本風格有二：一是剛健含婀娜的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸，但就體現(xiàn)蘇軾“坡仙”的曠達品格而言，高風絕塵才是其詩風的主導傾向，即一種超越世俗羈絆的風神韻致和審美境界。如《東坡》寫踽踽獨行于荒坡之夜的恬淡與自適，表現(xiàn)身處逆境卻怡然自得的曠達情懷，風致超逸淡遠。
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（論述題）試述《金瓶梅》的主要內容與社會思想意義。
參考答案：
（1）主要內容：《金瓶梅》的書名從小說中西門慶的三個妾和寵婢潘金蓮、李瓶兒、龐春梅的名字中各取一字而成。也有人認為，實際上有更深一層涵義，即“金”代表金錢，“瓶”代表酒，“梅”代表女色。 小說以“景陽岡武松打虎”開始，由武松而引出武大，由武大而說到潘金蓮，由潘金蓮而結連西門慶，再由西門慶為主而展開一大局面；中間且生出李瓶兒、春梅、陳經(jīng)濟、應伯爵等副角，外加王婆、薛嫂、黃真人等三姑六婆。穿插官場，添加風月，遂演成洋洋大觀的詞話。 小說從第一回到第七十九回，男主角為西門慶，自第八十回到九十九回，繼之者為陳經(jīng)濟。自第一回到第十二回，女主角單表潘金蓮；自第十三回起至第六十二回止，描寫李瓶兒與潘金蓮；自第六十三回到八十七回，因李瓶兒已死，除金蓮外帶寫春梅；自第八十八回起，則獨寫春梅了。因全書以金蓮、瓶兒、春梅為主，所以小說名為《金瓶梅》。 （2）社會思想意義：一、從西門慶形象看金錢的巨大能量 1、小說內容中所反映的在金錢與權力的交易中，金錢對政治的侵蝕甚至是決定的作用，這兩點，正是明代后期“好貨”和“好色”兩種社會思潮的畸形反映。如中心人物西門慶是一個也官也商的惡霸豪富，他勾結官府、魚肉鄉(xiāng)民。謀害武大郎，迎娶潘金蓮，事發(fā)后，只稍稍加以打點便安然無事。 2、由于金錢的力量，使得封建的門第和禮教在金錢的沖擊下瓦解。如王三官拜西門慶為義夫，其母竟在掛著“節(jié)義堂”匾額的屋子里與西門慶通奸，貴族婦女也投向了市井流氓的懷抱。 3、封建社會強大的慣力，使新興商人缺乏商業(yè)方面的開拓和進取精神。如西門慶不是把自己的資本升值，而是主要用在賄賂官府，鞏固自己的政治地位和勢力和用于荒淫無度的生活消費。 二、女性世界的社會悲劇 以潘金蓮、李瓶兒、龐春梅為代表的西門慶家族的女性群，她們一方面受到社會新思潮的沖擊，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)道德而后名節(jié)的淡漠，而對情欲、物欲和肉欲則充滿了渴望。她們的存在和追求不無合理性和進步意義。由于封建道德倫理的根深蒂固，更由于她們活動空間的狹小，這些合理性和進步意義被局限與自己所能活動的范圍內，而對她們來說，家族中最大的追求就是得到丈夫的寵愛。 三、世態(tài)炎涼的丑劇 小說通過西門慶家族的興衰，深刻地暴露了當時世情的虛偽、冷酷和整個社會的利己主義本質?！督鹌棵贰肥且晕鏖T慶一家的興衰榮枯為主要線索的，其中西門慶生子和加官是他興盛的頂點，當時他家門庭若市，等到他人亡勢孤，世情的冷酷便立即顯示出來。
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簡述王禹偁的詩歌創(chuàng)作成就。
?參考答案：
(1) 早年側重學習白居易的閑適詩。 (2)貶官商州以后,創(chuàng)作了大量反映社會現(xiàn)實,關心民生疾苦的作品。 (3)兼擅各體,五、七言古詩有意效法白居易詩風,近體詩、絕句不乏平淡清遠的格調。
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1704:
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簡述歐陽修散文的藝術特點。
參考答案：
（1）風格平易流暢，委屈婉轉?！ ?/p>
（2）在平易流暢中富于曲折變化，富有情感。
（3）含蓄蘊藉而又平易自然，富于詩味。
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簡述元代四大南戲之一《荊釵記》的藝術特色。
參考答案：
（1）情節(jié)結構精巧，戲劇性強，戲劇沖突層層展開，很適合舞臺演出?！ 。?）其曲文也達到了較高水平，情文相生，通俗而動人。
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簡述李漁話本小說的藝術特點。
參考答案：
（1）最明顯的特點是創(chuàng)新，不拘陳套?！ ?/p>
（2）結構清晰，主線明確?！ ?/p>
（3）不足之處在于過分追求奇巧，語言失之輕佻。
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簡述《紅樓夢》的詩化色彩。
參考答案：
（1）小說的敘事性與詩意化的抒情性互為一體?！ 。?）小說詩化的藝術處理與小說的悲劇意識相吻合。
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試論辛棄疾詞的藝術成就。
參考答案：
（1）辛棄疾的婉約詞柔中有剛?！ 。?）喜議論，以論為詞?！ 。?）喜用典，用典廣泛?！ 。?）以文為詞，用散文句法。
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試述《三國演義》的思想傾向。
參考答案：
（1）繼承宋代以來以蜀漢為正統(tǒng)的看法，表現(xiàn)出強烈的“尊劉貶曹”的傾向。通過對曹操的殘暴奸詐、劉備的寬厚仁愛的描寫，表現(xiàn)出對“仁政”、“明君賢相”社會圖景的向往。 ?。?）強調了“義”的道德價值，始終以“義”作為描寫和衡量人物的重要標準，強調人與人之間以德相報、互相幫助的道德觀念?！ 。?）全面展示了漢晉之間政治、軍事斗爭的廣闊性和復雜性，被視為“絕好的歷史教科書”。
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1610:
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簡述“永嘉四靈”詩歌的藝術特點。
參考答案：
（1）取法賈島，姚合的苦吟詩風。 （2）專為格律詩，意平語詭。因刻畫太甚而流與纖仄，也有自然清新的作品。 （3）詩中不用典故，詩風沖淡平和。
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簡述元代四大南戲之一《拜月亭記》的藝術特色。
參考答案：
（1）劇本運用誤會巧合的手法，使得關目奇巧而頗具匠心，劇情發(fā)展出人意料又在情理之中； （2）曲文本色自然，貼合人物身份和性格，有較強的感染力。
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簡述錢謙益的詩學主張。
參考答案：
（1）重學問，強調詩中有“學”。 （2）質性靈，指的是“天地英淑之氣”。
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簡述李玉戲劇創(chuàng)作的成就。
參考答案：
（1）有傳奇33種，今存18種。 （2）最著名有“一笠庵四種曲”：《一捧雪》、《人獸關》、《永團圓》、《占花魁》。 （3）入清后，關注朝政綱要，并反思歷史，創(chuàng)作《清忠譜》和《千鐘祿》等作品。
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試論周邦彥詞在章法結構方面的特點。
參考答案：
（1）章法布局開闔回旋，避免直露無余。 （2）經(jīng)常使用不同感情的相互襯托手法。 （3）以景語結尾。
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（論述題）試述《西游記》的思想內涵。
參考答案：
（1）小說完成于明代心學思想流行時代，作者思想觀念，深受其影響。心學以“求放心”為宗旨，追求把受外物迷惑的放縱不羈之心收回到“良知”?！段饔斡洝返目傮w構思與這一宗旨相結合。 （2）小說以孫悟空象征“心猿”，以大鬧天宮喻“放心”，以其被壓五行山下喻“定心”，以取經(jīng)成正果喻：“修心”。但心學本身存在張揚個性與追求道德完善的內在矛盾，小說在相當程度上突破了作者預設的理想框架，表現(xiàn)出對自我價值、自我個性的肯定和向往。 （3）雖是神魔小說，卻多處映射明代中后期的社會現(xiàn)實，揭露了中國傳統(tǒng)社會統(tǒng)治者與社會黑暗勢力之間的微妙關系。
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1604:
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簡述劉克莊詩歌的藝術特點。
參考答案：
(1) 早年從晚唐體、四靈體入手，刻琢精麗。風格清輕簡淡。 (2) 后摒棄四靈詩風，轉而尚古體，尊韓愈詩，追求一種抑揚開闔、悲憤慷慨的作風。 (3) 六十歲之后的詩作感情更為沉痛，沉郁低回，悲涼疏放。 (4) 融會眾作而自為一家。
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簡述高明《琵琶記》的藝術特色。
參考答案：
（1) 主要塑造了趙五娘這一鮮明的人物形象，在她身上，體現(xiàn)出中國婦女吃苦耐勞、淳樸善良等傳統(tǒng)美德。 (2) 采用“苦樂相錯”(雙線交錯）的結構手法。 (3) 曲辭也頗富表現(xiàn)力。
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簡述王士禛的詩歌思想。
參考答案：
(1)學詩尊唐，推崇王維、孟浩然。 (2)論詩提倡“神韻說”,追求閑淡清遠的意趣。
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簡述李漁的戲劇創(chuàng)作及藝術特點。
參考答案：
(1) 戲劇創(chuàng)作有《笠翁傳奇》，基本是才子佳人題材。 (2) 藝術特點：劇情新奇，不入陳套,編造巧合情節(jié)，出人意料，卻又針線縝密，追求喜劇性。
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試論歐陽修詩歌的藝術特點及其開拓性。
參考答案：
(1) 學習韓愈“以文為詩。變重情韻為重氣格。開創(chuàng)了宋詩自具面目的時代。 (2) 古體詩具有明顯的散文化傾向，用古文章法寫詩，句子徹底散行，少用偶句,常用語助詞。 (3) 取材廣泛，命意新穎，以議論為詩。 (4) 歐陽修詩也具有平易的特色。 (5) 歐陽修詩體現(xiàn)了唐詩向宋詩的轉變。既保留詩歌整齊凝練的傳統(tǒng)。又使詩歌形式有彈性，使詩的節(jié)奏，聲律多變，語言自然流暢。建立了不講均衡而以古拙取勝的宋詩格調。
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結合具體形象，論述《三國演義》人物描寫方面的成就。
參考答案：
(1) 《三國演義》善于在情節(jié)的展開中表現(xiàn)人物的性格特征。許多人物給人印象深刻，富有藝術生命力。 (2) 小說善于運用層層渲染的手法，在反復出現(xiàn)的不同事件中強化人物性格的主要特征。比如寫曹操的殘忍，接連寫其夢中殺人、殺呂伯奢全家、殺倉官王屋、殺自認出門救火的數(shù)百人。 (3) 小說還善于運用傳奇色彩極濃的故事和生動的細節(jié)塑造人物。如張飛在長坂坡大喝三聲。關羽“溫酒斬華雄”等。 (4) 小說還善于運用對比烘托的手法塑造人物。比如寫諸葛亮出山，先借司馬徽、徐庶之口虛寫其非凡的才能，繼而寫劉、關、張拜訪兩次而不遇，又通過隆中自然環(huán)境的描寫，使諸葛亮尚未出場，已借烘云托月之法，把他的精神氣質和人格追求生動地表現(xiàn)出來。寫到劉備的第三次拜訪時，又用對比的手法表現(xiàn)了劉備的寬厚、張飛的莽撞和關羽的沉穩(wěn)。
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1510:
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簡述蘇軾記敘文的藝術特點。
參考答案：
（1）記敘文是蘇軾散文中文學價值最高、最具獨創(chuàng)性的部分，包括碑傳文、敘記文及文賦等，而以山水游記和亭臺堂閣記為代表。 （2）山水游記記敘、描寫、議論并重，其中議論往往為文章辟出新的境界。 （3）蘇軾的記敘文多為文學性散文，詩情畫意，觸處皆是；覃思妙理，一出自然。
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簡述《竇娥冤》悲劇的創(chuàng)作特色。
參考答案：
（1）《竇娥冤》的戲劇沖突尖銳激烈；竇娥的性格刻畫得非常鮮明。
（2）作品通過竇娥和黑暗社會現(xiàn)實的沖突，表現(xiàn)了封建社會婦女的悲劇命運及其反抗精神。
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簡述朱彝尊的詞學思想。
參考答案：
（1）詞宗南宋姜夔、張炎，講求醇雅。
（2）偏重詞的格律和技巧。
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簡述《長生殿》的藝術成就。
參考答案：
（1）結構完整，關目緊合，針線綿密，獨具匠心。 （2）語言清雅秀麗，有著濃厚的抒情色彩。（3）曲辭音律，獨步一時。
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試論白石詞的藝術風格及其在詞史上的貢獻。
參考答案：
（1）白石詞風格“清空”“騷雅”。（2）白石詞意境清幽空靈。 （3）虛字的使用是構成清空風格的重要手法。 （4）白石詞以健筆寫柔情，褪盡鉛華，更見清剛。 （5）白石詞音律精嚴，以雅樂注入詞體，為清雅詞風提供了基礎。（6）白石清雅詞風在婉麗、豪放之外別立一宗，蔚然成派，豐富了詞體風格的內涵。
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試述“三言”的思想傾向及藝術特色。
參考答案：
(1)“三言”是馮夢龍編刻的白話短篇小說集，包括《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。
(2)“三言”的內容及思想傾向，主要有三類：一是不少商人題材的小說突破了傳統(tǒng)的 重農(nóng)抑商、重義輕利的觀念，而是樂善好施、誠實守信；二是不少婚戀小說表現(xiàn)出婚姻自主和愛情自由的觀念；三是不少篇章從市民階層的立場和價值觀念出發(fā)，揭露和抨擊社會各種不公正現(xiàn)象，富有斗爭鋒芒。
(3) “三言”在藝術上貼近日常的世俗生活，善于在平淡無奇的日常生活中抓住一些偶然的巧合來構成富有傳奇色彩的故事，情節(jié)曲折，引人入勝。其次，善于通過揭示與外部世界的激烈沖突顯示人物內心矛盾，或者通過人物行動皴染人物性格的主要特征，還注重人物內心活動的表現(xiàn)。第三，語言方面，雅俗共賞，生活氣息濃郁。
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1504:
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簡述“永嘉四靈”詩歌的藝術特點。
參考答案：
（1）取法賈島、姚合的苦吟詩風。
（2）專為格律詩，意平語詭，因刻畫太甚而流于纖仄。
（3）其詩多沖淡平和、輕靈倩寒的境界和平淡簡遠的韻調。
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簡述馬致遠散曲的創(chuàng)作特色。
參考答案：
（1）他的散曲多寫隱居生活，描寫自然景物和游子漂泊。
（2）曲詞老健、疏放、宏麗，成為曲中豪放派的代表。
（3）名篇《天凈沙·秋思》被譽為“秋思之祖”。
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簡述姚鼐古文創(chuàng)作的藝術特點。
參考答案：
（1）古文以神韻見長，迂回蕩漾，余味曲包。
（2）其重要貢獻是將論學之文和考證之文寫得形象生動、氣韻充美。其他文章，亦復如此。
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簡述《紅樓夢》的思想意蘊。
參考答案：
（1）情的世界，指的是賈寶玉與紅樓女子的情感世界。
（2）禮的世界，指的是封建家庭的價值體系和規(guī)則秩序。
（3）理的世界，即作者對于歷史和人物命運的思考。
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試論周邦彥詞的藝術成就。
參考答案：
（1）擅長寫羈旅行役。
（2）章法結構富有特色：①章法布局開闔回旋；②常使用不同感情的相互襯托手法；③以景語結尾。
（3）語言典雅，善于融化前人詩句入詞。音律精嚴，其詞和婉動聽而又激越響亮。既具有詞體的聲情本色，又有文人雅士所認同的詩性氣質。
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試述張岱小品文的藝術特色。
參考答案：
（1）張岱是晚明重要的散文小品作家，著有《陶庵夢憶》《西湖夢尋》《瑯鐶文集》等，在明代散文史上占有重要地位。
（2）張岱的小品文深受公安派“獨抒性靈”的文學觀念的影響，又汲取競陵派小品文之長，既生動活潑、幽默瀟灑，又冷峻深曲。
（3）善于把寫景與寫人、寫風俗民情結合起來，能融情、景、事于一體，讀之猶如晚明時期江南的生活畫卷，富有詩情畫意。
（4）張岱的小品文還時常反思人生，流露出易代之際一位遺民的悲涼情緒和深沉感慨。
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1410:
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簡述蘇軾詩歌的主要內容。
參考答案：
前期寫出了一些反映民生疾苦、時政得失的詩 將人生感悟融入山水寫景中的抒情詩 題畫詩，詩中有畫，畫中有詩 后期寫人生感悟、以超然物外的佛老思想為基調
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簡述秦簡夫雜劇《東堂老》的思想內容。
參考答案：
寫揚州李實，人稱東堂老子，受好友臨終囑，照管其子。幫助好友不孝子揚州奴改過自新，重振家業(yè)。 《東堂老》第一次正面塑造了李實這樣誠懇可信的商人形象，也體現(xiàn)了儒家道德觀念對商人職業(yè)道德的影響。
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簡述《聊齋志異》的藝術成就。
參考答案：
《聊齋志異》創(chuàng)造了一個絢麗多彩的藝術世界。它既結合了志怪和傳奇兩類文言小說的傳統(tǒng)，又吸收了白話小說的長處，還接受了先秦兩漢和唐宋古文的影響，體式多樣。小說是志異，寫花妖狐魅，在藝術上自然表現(xiàn)為奇幻奇異、想象豐富的特點。就想象之奇特而言，一是寫奇幻之事，二是情節(jié)曲折奇峭，文筆夭矯而不摭實。就詩意之蘊藉而言，主要表現(xiàn)為作者將其所熱爰和歌頌的人和事物加以美化，賦予花妖狐魅詩的氣質?！读凝S志異》刨造性地運用古典文學語言，又從口語方言中提煉，取得了良好的藝術效果。
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簡述納蘭性德詞的藝術特點。
參考答案：
《納蘭詞》不但在清代詞壇享有很高聲譽，在整個中國文學史上也占有光彩奪目的一席之地?？v觀納蘭性德的詞風，清新雋秀、哀感頑艷，頗近南唐后主。納蘭詞的藝術特點：(1)工于小令。 (2)愛情詞低徊悠渺，婉麗清凄。 (3)邊塞詞蒼涼清怨。 (4)長調以情語入詞，直抒胸臆。
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試論周邦彥詞在章法結構方面的特點。
參考答案：
周邦彥在詞的結構上頗貝匠心,章法布局開闔回旋,既有柳詞敘事容量和感情力度,又避免了直露無余。如《瑞龍吟》,此詞主旨寫“傷離意緒”,表現(xiàn)手法獨貝匠心。第一疊以今昔相同景物引入舊情,第二疊倒敘往昔故事的傳神細節(jié),第三疊寫今日所見所思,結句以景語作結。全詞寫景、敘事、抒情時空交錯變換,造成感慨萬端、低徊欲絕的效果。
周邦彥在章法布局上還常使用不同感情的相互襯托的手法。如《滿庭芳》,上片情緒歡樂輕快,下片忽轉入悲苦,詞中樂情與哀情相互襯托,情感跌宕起伏,縣有含蓄蘊藉的效果
以景結尾是周邦彥詞結構布局的又一特色。如《浪淘沙慢》,此詞寫離別之苦。第一疊追憶分別情景,第二疊寫別后思念,第三疊寫思極而怨,情緒達到高潮。結句融情入景,以景語結,給人以幽咽不盡的感受。
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試述馮夢龍“三言”的藝術特色。
參考答案：
（1）“三言”是馮夢龍編纂的白話短篇小說集，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。 （2）“三言”的內容題材主要有三類：一是商人題材的小說突破了傳統(tǒng)的重義輕利的觀念，轉變?yōu)闃飞坪檬?、誠實守信；二是婚戀小說表現(xiàn)出婚姻自主和愛情自由的觀念；三是篇章從市民階層的立場與價值觀出發(fā)，揭露抨擊社會不公，富有斗爭鋒芒。 （3）“三言”藝術上貼近日常的世俗生活，善于在平淡無奇的日常生活中抓住一些偶然巧合來構成富有傳奇色彩的故事，情節(jié)曲折，引人入勝。其次，善于通過揭示與外部世界的激烈沖突顯示人物內心矛盾，或通過人物行動皴染人物性格的主要特征，還注重人物內心活動的表現(xiàn)。第三，語言方面，雅俗共賞，生活氣息濃郁。
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1404:
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簡述晏殊詞的創(chuàng)作特色。
參考答案：
（1）受南唐詞影響，尤近馮延巳?！ 。?）其詞風流閑雅，溫潤秀潔?！ 。?）語言明凈雅致，構思曲折精巧。
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簡述鄭光祖《倩女離魂》的藝術特點。
參考答案：
（1）情節(jié)離奇，富于浪漫色彩。（2）筆觸細膩，文辭秀美婉轉，善于融化前人詩句入曲，熔鑄成優(yōu)美的意境。
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簡述《儒林外史》的思想內容。
參考答案：
（1）否定“功名富貴”，批判科舉制度。
（2）刻畫追求功名富貴與講究文行出處的兩組人物。
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簡述《長生殿》的思想意蘊。
參考答案：
（1）歌頌真情乃至理想化的幻情。
（2）表現(xiàn)個人命運無常、人生虛幻。
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試論歐陽修散文的藝術成就。
參考答案：
（1）繼承發(fā)展了韓愈散文“文從字順”的一面，建立起平易流暢、委屈婉轉的文章風格。（2）歐陽修的賦開宋代文賦的先河，變駢偶對仗為駢散相間、奇偶錯雜，既保持了賦體鋪陳的特性，又使文氣趨于舒緩。（3）歐陽修散文的佳處，在于平易流暢中富于曲折變化，常常從平易近人處入手，從人情人理的具體事物出發(fā)，寫得婉轉曲折、含蓄蘊藉而又富有情感與詩味。
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試述《牡丹亭》中杜麗娘形象的內涵及其意義。
參考答案：
（1）杜麗娘生活在一個壓抑自由人性的環(huán)境中，深受禮教的束縛，為情而死，是她性格的一次升華。（2）她執(zhí)著于愛情，雖為鬼魂仍對柳夢梅一往情深，在歷經(jīng)艱險之后，又為情再生，性格得以再次升華。（3）杜麗娘由生而死，又由死而生，體現(xiàn)了“至情”的力量的強大。在回到現(xiàn)實之后，敢于在朝堂之上抗拒父命，完成了性格的最后升華。（4）杜麗娘這一形象反映了明代后期張揚個性、肯定真情的社會思潮，有力地沖擊和批判了程朱理學桎梏人性的本質。
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1310:
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簡述西昆體詩歌的主要特色。
參考答案：
講究修辭的昆體功夫對宋詩的發(fā)展影響很大：①詩中大量用典，以學文為詩，是宋詩的一個突出的特色，西昆體作為宋初出現(xiàn)的詩歌流派或者詩歌思潮，體現(xiàn)了當時的風會所趨，是宋詩形成自身特色的第一步；②西昆體與后來的江西詩派，從論詩宗旨、作品風格，藝術技巧到詩學淵源都有相同或相近的地方，黃庭堅就主張用昆體功夫造老杜渾成之境；③西昆體流行的弊端也是非常明顯的，那就是詩人作詩過分依賴修辭而缺乏感覺，甚至墮入玩弄辭章典故的泥潭。
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列舉關漢卿婦女生活劇的著名作品并概述其創(chuàng)作特色。
參考答案：
（1）如《救風塵》《謝天香》《拜月亭》《調風月》《望江亭》等。 （2）描寫婦女的生活和斗爭，突出她們的堅強、勇敢和機智，帶有喜劇色彩。
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簡述《紅樓夢》人物形象塑造的特點。
參考答案：
（1）通過對比寫出不同的性格特征。 （2）置人物于社會環(huán)境中，層層渲染，以寫出其復雜性。 （3）善于描寫日常生活事件來刻畫人物。 （4）利用心理描寫來刻畫人物。 （5）注重環(huán)境描寫，以烘托人物性格。
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簡述《桃花扇》的藝術成就。
參考答案：
（1）《桃花扇》通過“離合之情”表現(xiàn)“興亡之感”，突出了個人和歷史的緊密聯(lián)系。通過侯李的愛情可從側面反映南明王朝的社會現(xiàn)狀和士人階層的風流墮落。 （2）結構嚴謹，獨具匠心。全劇圍繞道具桃花扇來寫，桃花扇具有多重意義，一是定情物，二是歷史的見證，三是奠定了悲傷情調，四是由美人之血痕點染而成，五是張道士撕扇隱喻理想的破滅。 （3）語言典雅。曲辭流暢優(yōu)美，富于文采。
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試論黃庭堅詩歌的藝術特色。
參考答案：
黃庭堅自號山谷道人，楊萬里在《誠齋詩話》中稱黃庭堅詩為“山谷詩體”，嚴羽《滄浪詩話》將其列為“山谷體”。其基本特征是求生避熟，求雅脫俗。其藝術特點有三： （1）喜歡用拗句。 以學杜為宗旨，重視句法，發(fā)展拗句、拗律的體制。 （2）“點鐵成金”、“奪胎換骨”。強調“無一字無來處”，用典以故為新、變俗為雅，長于點化鑄造，富有思致和機趣。 （3）風格生新瘦硬，兼有自然曉暢的一面。好奇尚硬，造語洗凈鉛華，獨樹雋旨，風格生新瘦硬峭拔，但兼有瀏亮芊綿的一面。
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試述《西游記》的藝術特色。
參考答案：
（1）《西游記》最大的藝術特色在于它的奇幻色彩。小說以奇幻的藝術思維展現(xiàn)了一個光怪陸離、五彩繽紛的神話世界，讀來令人精神飛躍，心曠神怡。 （2）在藝術表現(xiàn)上，還有一個突出特點，是它幽默詼諧的色彩，寓莊于諧。 （3）在藝術結構上采用單線發(fā)展的結構形式，除孫悟空作為主角貫穿全書外，每一回的故事具有相對獨立的性質。 （4）善于汲取民間說唱和方言口語的精華，采用民間諺語，形成輕松活潑、明快洗練的語言特點。
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1301:
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簡述王禹偁的詩歌創(chuàng)作成就。
參考答案：
（1）促進宋初詩風變革。 （2）早年學習白居易的詩歌，側重學白居易的閑適唱和詩。 （3）貶官商州以后，創(chuàng)作了大量反映社會現(xiàn)實、關心民生疾苦的作品。 （4）兼擅各體，五、七言古詩有意效法白居易的平易詩風，近體詩、絕句不乏平淡清遠的格調。
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簡述白樸雜劇《梧桐雨》的創(chuàng)作特色。
參考答案：
（1）善于表現(xiàn)患難后的寂寞和衰殘中的孤憤。 （2）極富情感沖擊力，沉雄悲壯、為元曲冠冕。
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簡述《聊齋志異》的思想意蘊。
參考答案：
（1）寫人鬼之戀，歌頌真摯愛情。 （2）揭露科舉的腐敗和弊端，諷刺考官的昏庸和貪鄙。 （3）揭露當時政治黑暗和吏治腐敗。
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簡述《儒林外史》塑造人物的特點。
參考答案：
（1）在人物刻畫方面，小說寫出了人物性格的豐富性和復雜性。 （2）采用寫實手法，運用白描。 （3）《儒林外史》描寫了許多因躋身科考而人性為之扭曲、人格墮落者。他們是科舉制孕育出來的社會畸形兒。 （4）同時，《儒林外史》也塑造了一批為作者所贊頌和肯定的人物。他們注重“文行出處”，鄙棄功名，自由獨立。
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試論蘇軾詩歌的藝術特色。
參考答案：
（1）以文為詩，運用博喻。 （2）有敏銳細致的觀察力和出色的文字表現(xiàn)力，有才氣。 （3）以才學為詩，好議論、使事用典。將對事物的形象感受與思考結合起來。 （4）兼?zhèn)涓黧w而以七言為擅長，且風格多樣。其七絕吐語清麗精美；七古氣格雄健豪放。蘇詩的基本風格有二：一是剛健含婀娜的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸。高風絕塵是其詩風的主導傾向。
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試述《金瓶梅》的藝術成就。
參考答案：
（1）塑造了各色人物形象，擺脫了以往小說人物類型化的缺陷，既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和復雜的人際關系中表現(xiàn)出人物性格的變化，還能寫出人物性格的復雜性。 （2）用不加夸張和雕飾的白描手法寫出世俗人情，直書其事，不加任何評論，而是非美丑自見。 （3）構織了一種網(wǎng)狀的藝術結構、將各色人物交織在一起加以描寫，每一故事在推進時又常打破時間的順序，作橫向穿插以拓展空間，不再注重情節(jié)的曲折，而是突出人物之間的相互關系和作用，標志著古代長篇小說在藝術結構方面的成熟。 （4）運用北方尤其是山東地方俗語方言，經(jīng)過加工提煉，成為富有表現(xiàn)力的文學語言、生動活潑，妙趣橫生。
1210:
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簡述馬致遠神仙道化劇的創(chuàng)作特色。
參考答案：
馬致遠以寫神仙道化劇著稱，他的神仙道化劇以勸人出家歸隱、尋找脫離紅塵的世外仙境為主旨，具有比較濃厚的佛道虛無避世的思想傾向，故又可稱為佛道隱士劇或度脫劇。以馬致遠劇作為代表的元代神仙道化劇，劇中神仙，都不是不食人間煙火的神靈，而是人間的隱士。如《黃粱夢》、《陳摶高臥》等代表作。
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簡述馮夢龍的文學思想。
參考答案：
（1）受李贄“童心”說的影響，尚“真”重“情”，強調自然人性，以抗拒程朱理學之“天理”。 （2）重視通俗文學，以之為“性情之響”。 （3）主張把有益于社會教化的內容表現(xiàn)為通俗易懂的文學形式。 （4）提出“情教”說。
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簡述陳子龍的詩歌思想與創(chuàng)作。
參考答案：
（1）論詩主張效法漢魏盛唐，但又反對模擬因襲；強調以詩“憂時托志”。“情以獨至為真，文以范古為美”，可以概括其論詩主張。 （2）陳子龍關注社會現(xiàn)實，寫了不少感時傷事之作，如《小車行》、《賣兒行》描寫難民流落無依的窘困景況，《今年行》、《策勛府行》、《遼事雜詩八首》等抨擊權奸誤國、感嘆時局艱危，內容充實，感情非沛，風格蒼涼悲壯。
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簡述《三俠五義》的內容。
參考答案：
（1）以清官包拯在俠客義士輔佐下除暴安良為主線。 （2）穿插俠客義士們的仗義行為和其間的矛盾糾葛。 （3）反映了社會不平和民眾幻想政治清明的愿望。
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試論辛棄疾詞的藝術成就。
參考答案：
（1）辛棄疾在蘇軾對詞體和詞境開拓的基礎上對詞做了進一步的解放和拓展。既用詞來抒情、詠物，也用它鋪陳事實或講說道理，即以文為詞。其英雄詞、描寫鄉(xiāng)村景致的詞也是對詞境的開拓。
（2）就辛詞的藝術風格特點而言，由于生性狂傲，作詞又多以抒發(fā)英雄失志的悲憤為主，豪放悲壯便成為辛詞的主導風格。但同時辛詞雖多以豪放格調出之，卻又不失溫婉本色。就稼軒詞言情的深微而言，它保持了詞體曲折含蓄的美妙。所以辛詞既以豪放氣質開拓了詞的意境風格，又不失詞的含蓄蘊藉之長。這種相反相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特色，也是在宋詞發(fā)展過程中完成的過人成就。如《丑奴兒·書博山道中壁》，欲說還休，不是不想說，而是情到深處卻無言，此時無聲勝有聲。這種極細微的情感體驗，極幽約的生命嘆息，出自英雄豪杰之口，極不容易。其詞故豪放風格與旖旎情韻，各極其能事。
（3）善用典故。詞至辛棄疾，始大量用典，有辛詞好“掉書袋”之說。但辛詞中因堆砌典故而造成艱澀的作品并不太多，他用典大多還是意在諷喻，托古喻今，這與他的比興、寄托手法有相通之處。借助一連串典故的類比暗示和啟發(fā)作用，可擴大詞意的深廣度，增加詞的含蓄性。
（4）辛詞的語言風格多樣，雅俗兼?zhèn)?。除用典多而精當，語句精練警策、雄放雅麗外，辛詞還善于吸收民間語言而使詞的語言通俗化、口語化。故有些辛詞寫得極清新明快，似說話一般。 辛棄疾的詞史地位： 辛棄疾是南宋中葉杰出的詞人，他的詞發(fā)出了時代的最強音，代表了南宋愛國詞的最高成就，對當時及后世均產(chǎn)生了深刻的影響。在唐宋詞的發(fā)展史上，辛棄疾上承蘇軾的傳統(tǒng)，又注入更為豐富、深刻的時代內容和審美特質，繼往開來，具有崇高的地位。
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試述清代彈詞的女性文學特征。
參考答案：
(1)敘事大多以女性為中心。 (2)女性作者常常在作品中表白創(chuàng)作時的心境與狀態(tài)。 (3)深刻反映清代婦女生活的各個層面,寄寓女性的愿望和理想。 (4)強烈的男女平等意識和追求自由理想境界的奮斗精神。 (5)追求真正的愛情和自主的婚姻。
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1201:
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簡述張養(yǎng)浩散曲創(chuàng)作的藝術特點。
參考答案：
（1）張養(yǎng)浩的不少作品帶有政治批判色彩，顯出沉郁的風格，語言比較質樸豪放。 （2）對社會和官場的諷刺，更有著深于世故的銳利。同時，贊美田園生活的平靜閑適，真摯親切。 （3）把詠史懷古引入曲中，敘事抒情言志，寫對社會歷史的看法和對民生疾苦的同情。 （4）他的散曲創(chuàng)作較注重立意和構思，意境風格近于詩，而于聲調格律不太重視。 （5）以詩入曲，把曲作為一種新的抒情詩體來寫，具有奔放浩蕩的氣韻，是張養(yǎng)浩散曲創(chuàng)作的特點，如《潼關懷古》中一開始便寫氣勢雄渾、蒼涼沉郁。
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簡述《水滸傳》的語言風格特點。
參考答案：
（1）繼承和發(fā)展了“說話”藝術的語言風格，能嫻熟地運用白話來寫景敘事，語言生動、準確、富有表現(xiàn)力。 （2）以北方口語為基礎，將其加工為成熟的書面語言。 （3）主要特色是簡潔明快、生動含蓄，表現(xiàn)力很強，寫人敘事，多用白描，往往幾個字便意態(tài)畢肖。 （4）人物語言個性突出。
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簡述明代戲劇的基本特征。
參考答案：
（1）明代戲劇主要包括雜劇和傳奇兩種類型。作家、作品數(shù)量眾多。 （2）題材多樣。出現(xiàn)了元雜劇中極為少見的諷刺喜劇和反映當時重大事件的時事劇。 （3）審美風格的雅化。明代劇作家的文化素養(yǎng)和社會地位明顯提高，客觀上提高了戲曲的社會地位和藝術品位。文人的審美情趣也不可避免地融注到戲劇藝術中，主要表現(xiàn)為戲劇的詩文化，甚至部分作品變成只供閱讀的案頭劇。
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簡述蘇曼殊及其詩歌創(chuàng)作的特點。
參考答案：
蘇曼殊，南社詩人，生于日本，早年參加革命活動，一生兩度為僧，富詩人氣質，性情放浪，萍跡飄搖。詩多抒情之作，以七絕居多，輕清雋永，茜麗綿眇，間有俊逸豪放之作。如《以詩并畫留別湯國頓》（其二）。蘇曼殊還有不少情詩。在紅塵眷戀與禪心空無之間掙扎，熱烈而哀傷的詩情中透出些許沖破時代沉重的氣息。
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試以具體作品為例論述柳永雅詞的藝術特點。
參考答案：
（1）以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長處。他把賦體筆法引進到詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結合起來，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，傳達出作者復雜的內心情感和心理流程。 （2）他的羈旅行役詞不減唐人高處。他創(chuàng)造性地將賦法移植于長調慢詞后，便可用鋪敘遞進的方式，對事情發(fā)生場面和過程進行逐層描繪，展現(xiàn)不同時空場景中人物的不同的情感心態(tài)，從而大大地擴展了詞的敘事言情空間。這在柳永的羈旅行役詞里體現(xiàn)得很充分。就意境而言，柳永的這類羈旅行役詞直接以男性口吻寫離愁，所寫背景為其行蹤所及的關塞山河，當然多了一分自然雄渾的力量，擴大了詞境的容量。 （3）創(chuàng)制和推動慢詞藝術的發(fā)展是柳永對詞的特殊貢獻，他將賦體的鋪敘手法運用到體式開拓的長調慢詞上來，音律協(xié)婉、敘事詳盡，繪景必工，而又有一二警策語，為全詞生色。柳詞雅、俗并陳，敢用俚俗的語句直露地表現(xiàn)艷情，或抒發(fā)詩人漂泊的情緒，除了寫都市詞、歌妓詞外，尤以善寫羈旅行役詞著稱。
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試述《長生殿》中愛情描寫與政治批判的關系。
參考答案：
《長生殿》的主旨是描寫和歌頌真情乃至理想化的幻情。作品用政治和愛情的矛盾，說明具體社會中的個人命運之無常、人生之虛幻，從而使作品呈現(xiàn)悲劇意味，具有感染力。 《長生殿》一方面從愛情角度熱切的歌頌和贊美了李楊的生死不渝之戀，另一方面又從政治和社會角度對其沉湎情欲而造成國家危難提出責難，看似矛盾對立，其實是藝術上的匠心獨運之所在。 作品中，“占了情場”的愛情主題和“弛了朝綱”的政治主題交織一起。二者互為表里，沒有社會政治內容，就沒有李、楊愛情展開的實際形態(tài)；不集中描寫李、楊愛情，社會政治內容就不能產(chǎn)生審美情感的效能。
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1110:
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簡述王安石散文的特點。
參考答案：
(1)王安石散文多為有關政令教化,適于世用之作。
(2)結構嚴謹,語言樸素簡潔,說理透徹,概括性強。
(3)筆力雄健,富有感情,文風峭刻。
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簡述宋元話本小說的題材內容。
參考答案：
(1)分為四類:①“煙粉”類;②“靈怪”類;③“傳奇”類;④“公案”類
(2)這些題材內容具有濃郁的世俗生活氣息。
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簡述蘇州派的特點。
參考答案：
(1)明末清初之際蘇州一帶的重要戲劇流派。
(2)以李玉為代表,包括朱素臣等。
(3)作家都是出身社會中下層,大多與科名和仕宦無緣,終身從事戲劇創(chuàng)作;作品題材關注現(xiàn)實,多政治劇和時事劇;情節(jié)排場生動曲折,宮調曲牌工巧和諧,適合演出。
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簡述黃遵憲的“新派詩”創(chuàng)作。
參考答案：
(1)黃遵憲是近代詩歌革新的先行者,“熔鑄新理想以入舊風格。
(2)最能體現(xiàn)他“新派詩”特色的是其寫海外新事物的作品。
(3)黃遵憲詩的另一重要特點是“多紀時事”。
(4)黃詩寫實敘事,抑揚變化而條理清晰。
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試述姜夔詞“清空”、“騷雅”的藝術特色。
參考答案：
(1)“清空”、“騷雅”可概括為“清雅”。清指清空、清虛、清幽、清剛、清勁;雅指騷雅、古雅、高雅、醇雅。
(2)詞風“清空”。選擇與“清”的情思相應的景象事物,取其神理而不著色相,呈現(xiàn)出“以清虛為體”而空靈淡遠的風格特征。
(3)具有“騷雅”的藝術特征。繼承詩騷的比興寄托傳統(tǒng),能寓意見志,有空靈意趣。以江西詩的瘦硬筆法人詞,健筆寫柔情,有清剛勁之氣。
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試述《三國演義》虛實相間的藝術觀念及其寫作技法
參考答案：
(1)虛實相間的藝術觀念:“七分寫實,三分虛構”主要框架、人物、事件按史書記載的真實情況來設計、安排;在細節(jié)的描繪上,采用民間傳聞與虛構想象。
(2)寫作技法主要有:
①細心穿插,巧于構思
②于史無征,采用傳說
③本末倒置,改變史實;
④張冠李戴,移花接木;
⑤妙筆生花,善于鋪敘。
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1101:
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簡述陳師道詩歌的藝術風格。
參考答案：
陳師道作詩全憑學力專精，講苦吟，求奇拙，其錘煉辛苦處與黃庭堅無異。他的情感和心思都比黃庭堅深刻，可因一味學山谷體的瘦硬，無意于華采，又不能馳騁才氣，故其詩瘦硬而不通神，可謂走入仄徑窮途。不過，陳師道也有一些不一味以簡縮字句為工的詩，語拙味永，瘦而有骨，盡力而無痕，深得老杜詩之神髓，詩境則又出黃庭堅之上。
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簡述《琵琶記》的戲劇結構特點。
參考答案：
(1)采用雙線交錯的結構手法,一條線是蔡伯喈登第;另一條線是趙五娘在家苦守。 (2)脈絡清晰而富于變化;強烈的貧富對比,也使觀眾把同情集中到趙五娘身上。
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簡述《三國演義》的悲劇精神。
參考答案：
(1)小說以擁劉反曹為基本思想傾向,最后卻以三分歸晉為結局,是一部悲劇作品。 (2)作者將忠義勇智愚等一切可能的正面美好因素全部賦予了劉備集團，卻又深刻地寫出其一步步走向衰亡的悲劇性結局,令人震撼和惋惜。 (3)導致劉備集團悲劇結局的直接原因是用道德價值去壓制政治利益。
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簡述《長生殿》的曲詞藝術。
參考答案：
（1）《長生殿》曲辭音律，獨步一時。 （2）《長生殿》問世后，一直盛演不衰，有良好的舞臺效果，音律是主要原因之一。 （3）在曲辭方面，繼承元曲的傳統(tǒng)，化俗為雅，創(chuàng)造出典型的曲辭。 （4）曲辭能適應環(huán)境情節(jié)和人物身份，有的華美絕贍，有的哀感頑艷，有的慷慨悲憤，有的細致婉麗，使人物不同的精神情態(tài)得到更好的表現(xiàn)。
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試述周邦彥詞的藝術特色。
參考答案：
（1）周邦彥詞的藝術特點主要表現(xiàn)在章法結構方面：①在詞的結構上頗具匠心，章法布局開闔回旋，既有柳詞敘事容量和感情力度，又避免了直露無余。這種開闔有致的章法，使周邦彥的詞顯示出感情的渾厚和表達的蘊藉，從而展現(xiàn)出深受文人推崇的沉郁頓挫的境界。②章法布局上常使用不同感情的相互襯托的手法。③以景結尾。 （2）語言典雅，善于融化前人詩句入詞。音律精嚴，其詞和婉動聽而又激越響亮。 （3）既具有詞體的聲情本色，又有文人雅士所認同的詩性氣質。
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試述《紅樓夢》敘事藝術的成就。
參考答案：
《紅樓夢》寫實的風格，與小說運用限知性敘事的敘事方法有重要聯(lián)系。小說對場面中的景物、人物乃至事件的敘述，不是采用全能敘事，而多半是借助于內視點，運用限知敘事的方式，即脂硯齋所說的“皴染法”。如，借冷子興之口介紹賈府；通過黛玉初進榮國府和劉姥姥的感受，寫榮國府的繁華氣象。既避免行文的呆板，又使得故事在生活之中，具有原生態(tài)性，有一種流動感。 小說中還出現(xiàn)了敘事者、隱形作者（作品中表現(xiàn)出的整體價值取向）與作品意義三者之間差異，而且敘事者自覺地挑戰(zhàn)隱形作者的權威，這種挑戰(zhàn)與小說反叛性的思想意蘊有著內在一致性。如，說寶玉有“下流癡病”、“邪書僻傳”，是隱形作者的立場，敘事者則是要顛覆這種價值取向。這樣，作品的意義就更為豐富和復雜。這是中國古代小說敘事藝術的一大飛躍，具有現(xiàn)代小說的意味，也是寫實風格的重要體現(xiàn)。
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1010:
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歐陽修詩歌創(chuàng)作的散文化傾向主要表現(xiàn)是什么？
參考答案：
（1）用古文的章法寫詩，講究轉折頓挫、虛實正反。 （2）句子徹底散行，長短句雜出，少用偶句，故意做得似對非對，造成散文調，而非詩調。 （3）詩中常用語助詞，或散文式的介詞。
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簡述元代“四大傳奇”在藝術表現(xiàn)上的共同特點。
參考答案：
(1)“四大傳奇”的曲文都寫得比較通俗易懂,以民間口語為主,很少雕琢和文飾。 (2)指事道情,與人說話相似,樸素自然,具有生活氣息。
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簡述明代戲劇的基本特征。
參考答案：
（1）數(shù)量眾多。由于體制的革新,為創(chuàng)作與表演提供了條件,明代戲劇在數(shù)量上形成了很大規(guī)模。 （2）題材多樣。除了元代已有的戲劇題材,還出現(xiàn)了諷刺喜劇與時事劇等。 （3）審美風格的雅化。明代劇作家層次、修養(yǎng)高,融文人情趣于戲劇藝術,使戲劇成為一種高雅的娛樂。
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簡述南社的意義。
參考答案：
(1)南社是第一個具有近代性質的文學社團。 (2)鼓吹革命。 (3)其文學思想是以振興國魂保存國粹為共同宗旨。
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如何理解《長生殿》中的愛情描寫？
參考答案：
（1）《長生殿》表現(xiàn)了李隆基和楊玉環(huán)的生死不渝之戀。 （2）借助李、楊愛情故事歌頌人間真摯的愛情。 （3）從政治和社會的角度對李、楊沉湎情欲而造成國家危難提出責難。 （4）《長生殿》愛情主題和政治主題相互對立,但這并不是藝術的敗筆,而恰恰是作者匠心獨運之所在。
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試以《題竹石牧?！?、《登快閣》、《雨中登岳陽樓望君山二首》為例，論述“山谷體”的藝術特點和風格特征。
參考答案：
黃庭堅自號山谷道人，楊萬里在《誠齋詩話》中稱黃庭堅詩為“山谷詩體”，嚴羽《滄浪詩話》將其列為“山谷體”。其基本特征是求生避熟，求雅脫俗。其藝術特點有三： （1）喜歡用拗句。以學杜為宗旨，重視句法，發(fā)展拗句、拗律的體制。 （2）“點鐵成金”、“奪胎換骨”。強調“無一字無來處”，用典以故為新、變俗為雅，長于點化鑄造，富有思致和機趣。 （3）風格生新瘦硬，兼有自然曉暢的一面。好奇尚硬，造語洗凈鉛華，獨樹雋旨，風格生新瘦硬峭拔，但兼有瀏亮芊綿的一面。
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1001:
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簡述陳師道詩歌的藝術風格。
參考答案：
陳師道作詩全憑學力專精，講苦吟，求奇拙，其錘煉辛苦處與黃庭堅無異。他的情感和心思都比黃庭堅深刻，可因一味學山谷體的瘦硬，無意于華采，又不能馳騁才氣，故其詩瘦硬而不通神，可謂走入仄徑窮途。不過，陳師道也有一些不一味以簡縮字句為工的詩，語拙味永，瘦而有骨，盡力而無痕，深得老杜詩之神髓，詩境則又出黃庭堅之上。
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簡析元雜劇《梧桐雨》中唐明皇的形象。
參考答案：
（1）把帝王宴樂生活的豪華奢侈、紙醉金迷,渲染得淋漓盡致。 （2）亦寫出他孤獨寂寞時的悔恨和哀怨。
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《水滸傳》中，“義”的人格觀念表現(xiàn)在哪些方面？
參考答案：
（1）“路見不平,拔刀相助”。 （2）“仗義疏財”。 （3）“勇武陽剛”之氣。
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簡述《老殘游記》的體式、結構和新異的思想。
參考答案：
(1)體式:游記體。 (2)結構:通過老殘的旅行見聞串聯(lián)故事,描摹社會風俗,寄寓作者情懷。 (3)新異思想:“贓官可恨,清官可恨?！边@一視點打破了此前公案小說的陳規(guī),也對社會正義和道德秩序的基礎提出了質疑。
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試論“山谷體”的風格特征。
參考答案：
黃庭堅自號山谷道人，楊萬里在《誠齋詩話》中稱黃庭堅詩為“山谷詩體”，嚴羽《滄浪詩話》將其列為“山谷體”。其基本特征是求生避熟，求雅脫俗。其藝術特點有三： （1）以學杜為宗旨，重視句法，發(fā)展拗句、拗律的體制。 （2）強調“無一字無來處”，用典以故為新、變俗為雅，長于點化鑄造，富有思致和機趣。 （3）好奇尚硬，造語洗凈鉛華，獨樹雋旨，風格生新瘦硬峭拔，但兼有瀏亮芊綿的一面。
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試述《儒林外史》塑造的兩組對立人物及其意義。
參考答案：
（1）《儒林外史》全書存在兩大對立的形象體系:一類是以犧牲自我與個性為代價、追求功名富貴的利祿之徒;一類是保持獨立人格、講究文行出處的瀟灑士人。二者勢若水火,涇渭分明 （2）第一類人物主要以范進、周進、魯編修等為代表,他們?yōu)榱斯γ?丑態(tài)畢露,人格淪喪。第二類人物主要以王冕、杜少卿等為代表,他們追慕前賢,崇尚魏晉名士風度,在這些人物身上,寄托了作者的人格理想。 （3）兩組形象體系的對立,具有深刻的社會批判意義:揭露了封建科舉制度下儒林群丑可笑的喜劇表面背后悲劇性的本質。
