這次羽誕不僅請到了很多畫師老師來創(chuàng)作印象曲繪，還請到了無人老師為每一幅畫作撰寫文案，無人老師結(jié)合原曲和印象曲繪，超級用心的創(chuàng)作出了這些，甚至還標(biāo)了注釋…！但在正式文案中為了簡潔美觀所以沒有全部展示出來，我覺得這些要是不被大家看到的話就太可惜啦！為此整理了一下，然后建立了這個專欄。也是為歷年來有名的羽曲寫的觀后感，以此向各位創(chuàng)作者老師表示感謝。

預(yù)告信

致予我愛的人們：三載襤褸，同袍共行。每念及此，不勝涕零。今【11月25日晚6:00】有妙宴，達(dá)旦通宵【為期一日】。特撰此函，邀子同賞。此是為我，此是為憶。還望駕臨，顧盼垂青。

落筆：赤羽

注：（1）【致予我愛的人們】：斷句方式為【致/予我愛的人們】，包含了個人理解的創(chuàng)作者與愛好者們對于虛擬歌手塑造的理解，即【予無愛之物以愛】。另外“致”與“予”同有“給”的意思，因而也可另解作【致予/我愛的人們】，是一個斷句上有先后理解、先被愛后傳遞愛的雙關(guān)句。

（2）【三載襤褸】：引用自“篳路藍(lán)縷/篳路襤褸”，形容【創(chuàng)業(yè)的艱難與辛苦】。個人認(rèn)為與赤羽留給愛好者們“事業(yè)型虛擬歌手”的印象有相近之處。

（3）【同袍共行】：引用自《秦風(fēng)·無衣》中“與子同袍”，既有創(chuàng)作者、愛好者們與虛擬歌手同行共進(jìn)的內(nèi)涵，也與“襤褸”一詞在衣服的意象上照應(yīng)。

（4）【不勝涕零】：引用自《前出師表》，表示感

激。 （5）【此是為我，此是為憶】：“此”與“是”同意，意為【這】。全句意為“這是關(guān)于我的（宴席），這是關(guān)于回憶的（宴席）”。（6）【顧盼垂青】：“顧盼”與“垂青”意思相近，意為“禮遇，瞧得起”，有“尊重喜悅”之意。

ps：后來感覺過于書面和嚴(yán)肅不像赤羽所寫，所以沒有用這版，改成較為輕松的風(fēng)格。但是寫的真的很好所以我還是想發(fā)出來讓大家看看hhhhhhh說不定貓姐收到的就是這版了（）更客套話了wwww

印象曲繪文案：

《菲尼克斯的羽翼》 報(bào)復(fù)者為毀滅而新生，振翼者因憤怒而降臨?！龇贇怯?！徊風(fēng)！山川！江海！我是血與淚的新神，不滅長明——！ 注：毀滅、新生，取自“正在破殼新生羽毛……等待將世界毀掉”一句；振翼、降臨，取自“當(dāng)我展開雙翼……災(zāi)變降臨”一句；“焚毀”至“血淚新神”取自歌曲中間的暴躁說唱?？紤]到原曲中多次用到第一人稱稱謂“我”，故后半段區(qū)別于第三視角陳述的前半段，描寫了第一人稱的憤怒嘶吼，以標(biāo)明原曲本身的特點(diǎn)。 《漣漪》 當(dāng)漣漪吹起清風(fēng)，當(dāng)夜晚撥開星空，湖面上的人兒啊，你要望著我?！鑫沂秦悮?，我是沙，我是珍珠，是觸碰不到你的一閃而逝的夢。 注：原作為描寫了“暗戀著睡蓮的貝殼”的故事，貝殼與睡蓮二者被湖面隔開，歌名“漣漪”則是其中貝殼想象中“觸碰的假象”。故遵循歌曲原意，前半段進(jìn)一步使用了顛倒的想象手法，把歌曲中“風(fēng)吹動漣漪”、“黑夜吞噬地平線”的意象倒置，將貝殼對睡蓮的仰望倒置成貝殼對睡蓮的乞求，以表達(dá)貝殼的深情。其中之所以選擇“望著”一詞而非“望向”，也正是因?yàn)椤巴币恍袨楸緦儆诎V情的貝殼。后半段則回到貝殼的自敘中，借由貝殼→沙→珍珠這一貝殼在暗戀中忍痛最后獻(xiàn)珠的漫長情感歷程，與一閃而逝的夢作對比，以表現(xiàn)原曲中空幻而破碎的質(zhì)感。 《失敗品》 繁華倒轉(zhuǎn)，幻象橫流，■是籠中鳥，■是屏中囚。□風(fēng)雨俱下，大浪淘沙，此是王庭鳥，此是七色花。 注：該曲特殊，是創(chuàng)作者肺腑之作，因此文案思路也有所不同。前半段取材自原作歌詞，復(fù)述創(chuàng)作者在快餐節(jié)奏下的思考與情緒，其中人稱代詞用“■”，一方面既映射現(xiàn)代創(chuàng)作者在快餐化的、電子化的創(chuàng)作大流下的自我迷失或迷茫，另一方面也是出于他人自貶言、聽者不可述的禮儀要求。而后半段與原作并無關(guān)系，是出自于個人對作品的回應(yīng)，以“風(fēng)雨俱下”這般回應(yīng)快餐節(jié)奏與互聯(lián)網(wǎng)洪流的大描寫句始，由“大浪淘沙”處轉(zhuǎn)折，最后盡可能避開原曲中被用以表達(dá)了負(fù)面情緒的意象，借“不飛則已，一飛沖天”的王庭鳥和與此次曲繪色彩相映的“七色花”這兩個意在未來的意象傳達(dá)祝福。沒有人能代替他人行走創(chuàng)作之路，但我依舊獻(xiàn)上祝福。 《天下局》 川流割裂，五岳搖蕩。風(fēng)云際會，楚漢分疆。英雄功業(yè)今安在，誰敢論真王？■沉舟破釜，富貴思鄉(xiāng)，大破秦軍是霸王！鴻門錯放，垓下兵亡，隕首身后多少事？千古對錯，皆入烏江。 注：給以楚漢爭霸為背景的作品寫一段相關(guān)文案，只能說沒看過幾本史書，寫不起。因而前半段直接取材于歌曲原詞，稍作修整，以問句結(jié)尾，用以描寫楚漢爭霸的劍拔弩張之勢。而后半段考慮到此次曲繪側(cè)重點(diǎn)在于項(xiàng)羽一方，因而重點(diǎn)簡寫了項(xiàng)羽自立霸王與敗于劉邦兩個階段的事。唯一可以說是帶有主觀觀點(diǎn)的部分是末句“千古對錯，皆入烏江”，一方面寫后世人對項(xiàng)羽的褒貶不一，又有意為“千古英雄，還看今朝”。 《Give it Up》 真理路漫漫，答對給糖，答錯重唱?！鲠葆宓哪_印踩過砂礫，燈塔與道路破碎支離。迷茫的旅人啊，帶著微小的希冀。選擇放棄，或是再次前行。 注：青春年華時陽光曬著的平凡而平靜的街道→一場忽然開始、不知何時結(jié)束的旅程→逐漸變得遙遠(yuǎn)、落幕→浸入水中的聲音→在漫無邊際海水中靜靜浸泡著的暗涌與寂靜→忽然被推出海面看到了亮光時難以平復(fù)的內(nèi)心→（破碎聲1）回首過往，迷茫而走錯路的回憶仍歷歷在目，刻骨銘心→精神的狂亂與否定→重回到旅途，但卻是歡快而輕松的旅程→（破碎聲2）旅程被打破→重新變得遙遠(yuǎn)→夜幕安靜落下→反派死而復(fù)生般狂亂禍根在結(jié)尾的忽然出現(xiàn)。 慚愧地說，只聽詞的話，這首歌我沒聽懂過，所以這次特別地細(xì)聽了幾遍伴奏并把每一段伴奏帶來的情感都記錄了下來，也就是上面這一大段，可謂說是情感極其豐富。隨后做出的大體解讀卻很簡讀卻很簡單：尋求真理是一條不斷試錯的路，在每次旅途中都迷茫地行走著，又屢次看見希望，但最后卻又總是會因?yàn)樽咤e路而導(dǎo)致整個旅程都被否定，然后從頭來過。整體的情感以迷茫為主，帶有著弱小的希冀，又總是被強(qiáng)大的錯誤現(xiàn)實(shí)否定以至于甚至自我否定，可以說是壓迫感和無力感十足。文案前后兩半段也因此分別選擇了簡寫歌中照應(yīng)全曲的“答對打錯”一段，和將旁白部分的自白與歌曲的內(nèi)在道理結(jié)合。 《蠻女》 云中月，風(fēng)中雀，細(xì)腰彎刀，遙遙的荒漠有蛇蝎?！鲈孪吕?，雀上陽，踏著黃沙走四方。大地多蒼茫，與鷹鷲作伴，獨(dú)生雪蓮山上。 注：由創(chuàng)作者言，《蠻女》是一個具有女性主義內(nèi)涵的作品，而作品也確實(shí)呈現(xiàn)了先傳說后嘶吼、先標(biāo)簽后去標(biāo)簽的結(jié)構(gòu)，因而如何區(qū)分標(biāo)簽式的傳說與非標(biāo)簽式的面貌以及辨明創(chuàng)作者的肯定與否定態(tài)度則成為了文案的核心要務(wù)。依照原曲的結(jié)構(gòu)，《蠻女》其實(shí)并非一個先否后是、后半段推翻前半段的故事，而是一個“既是也是”、把粗獷美補(bǔ)進(jìn)傳說美的故事。前半段的各種動聽曲調(diào)雖有一葉障目的標(biāo)簽化之嫌，卻也不至于完全走向被否定端的情況。因而基于這樣的原作邏輯，文案的前后半段自然也就選取提煉了“傳說”與“面貌”為主題，分別采用了他者傳說和第一人稱的敘事角度直接截取原作意象進(jìn)行闡述，而不再做否定語句。此外，末句原本是從原作中提煉而出的粗獷嘶吼語句，但考慮到此次曲繪的要素結(jié)合方式與雙人曲的原作有所差異，氛圍更加寧靜而悠遠(yuǎn)，粗獷的要素更多內(nèi)斂于服飾色彩、手部刻畫與噴槍式紋理筆觸和斷續(xù)疏松不求閉合的線條中。于是便又稍作修改，借“大地多蒼?！钡臅邕h(yuǎn)之感將氛圍收斂起，收歸到一種“遺世獨(dú)立”的意境中。而至于末句中為何不選用“獨(dú)放”或“獨(dú)綻”，大抵是因?yàn)槿藗儼雅员茸骰ū鹊枚嗔耍灾劣谠诖颂幷Z境下此二詞反而不如仿佛“自古以來便如此”、“自生以來便存在”的“獨(dú)生”更妥恰了。 《焦糖星》 孤獨(dú)的，偌大宇宙，一顆星。墜落開，心間波紋，一個吻?！鲆雇磉^去，迎來早晨。 注：作為一個中文填詞版本，《焦糖星》繼承了一部分日語本家中特有的文化印記——一種特殊地緣歷史造就的“天寬地窄無處立錐”、“我與世界”式的孤獨(dú)感，這種原屬于日語的文化印記在主歌部分的斷續(xù)歌詞中仍有跡可循。但區(qū)別于日語本家，到達(dá)副歌部分時連貫起來的中文詞則又將這種斷續(xù)的孤獨(dú)感部分沖刷去，形成了滴水成流、印記交匯過渡的奇特質(zhì)感?；诖耍陌盖鞍攵未至拥啬７铝舜娋涞臄嗑浞绞?，裁取歌詞意象進(jìn)行填充，后半段以個人對于《焦糖星》“前半是哭泣的夜晚，后半是睡醒的早晨”的聽感理解為內(nèi)容，用更直白的中文斷句方式寫就。 《Mandala》 一遍遍、又一遍遍剪斷交纏的思念，解開封存回憶的繭?！龌ㄩ_滿山遍野，今日就告別熱烈的昨天。 注：原曲作為失戀曲卻有著盛大的伴奏——鋼琴、吉他、架子鼓、小提琴，此起彼伏，跌宕高昂，堪稱是“盛大的失戀”。因此文案以從歌詞中提取的意象和措辭為內(nèi)容，前半段描寫失戀后內(nèi)心私人而孤獨(dú)的情感，后半段描寫失戀后回首昨天又決意告別昨日的濃烈、熱烈與決心，以回應(yīng)原曲從一種熱烈經(jīng)由孤獨(dú)與落寞走向另一種盛大的矛盾情感。 《Dancing like a wind》 夜晚的城市喝了酒，我在車站里等啊、等啊，等到風(fēng)起涌。■旋轉(zhuǎn)、踏步，親愛的風(fēng)兒請牽好我的手。 注：夜晚的都市燈光→（氣泡聲1）夜晚下的都市繁華→（氣泡聲1）超然而未來的繁華幻想，一種強(qiáng)而有力的上升→現(xiàn)實(shí)與幻想的交融→（氣泡聲2）交融區(qū)的擴(kuò)張和上升→幻想的消失→平凡街巷間暗伏的躁動心靈→（氣泡聲3）一場為短暫實(shí)現(xiàn)幻想而辦的派對，人們因此匯聚起來→（氣泡聲3）一次更現(xiàn)實(shí)又稍微拘束一些的現(xiàn)實(shí)與幻想交融，即派對→急轉(zhuǎn)直下、直下、直下，鼓聲逐漸緊張→一次靈異的揭露→危險(xiǎn)的前行/逼近→一次又一次上浮的危險(xiǎn)開始展露起面貌/能力→一種思想放空的、夢一般的輕松時刻（但其實(shí)危險(xiǎn)仍然暗藏）→由一個階段快速上升到另一個階段→（氣泡聲4）超然而未來的繁華幻想→（氣泡聲4）穿插風(fēng)火二人斷片音節(jié)的繁華幻想。以上是針對原曲音樂演奏的分析，很容易就可以得出風(fēng)火在色色。（并不）區(qū)別于其它曲子，舞得像只風(fēng)→《像風(fēng)起舞》的歌詞量很少，只有共122字，歌詞詞意為了配合音樂相對比較破碎，又是信息密度相對不高的現(xiàn)代語言，因而文案不適合直接從歌詞入手。而音樂風(fēng)格又像是在蹦迪一樣，帶有不少電子特效合成音，讓不懂音樂的人聽著就無從入手。可以說是寫文案的過程中遇到的最麻煩的曲子之一了。不過所幸歌曲音樂中有著豐富而強(qiáng)烈的情感，因而可以直接從聽感入手。大致概括起來則是：在夜的都市里尋求繁華的快樂，在夜的都市里被引導(dǎo)，在一場歡樂的派對里短暫地得到了想象中允許放松一切身心的快樂。而如果再結(jié)合上歌詞與曲繪，大概就能構(gòu)建出一個比較完整的故事框架：風(fēng)火異地戀，羽崽子在火車站等人時心情焦急而難掩欣喜，不遠(yuǎn)萬里而來的穹姐姐跟她把談戀愛該做的都做了。（大概）總而言之雖然故事的可遐想空間很大，但大致可以區(qū)分出唱前半段的羽是尋求/迫切期待快樂時光的那個，而唱后半段的穹是帶領(lǐng)她尋求到了快樂的那個。因而文案的前后半段自然也就以羽的視角、分別寫她迫切期待著快樂時光的到來與得到回應(yīng)兩個內(nèi)容——并且采用了因迫切期盼而傻得很可愛的天真語調(diào)。 《萬象霜天》 萬山紅遍，魚鳥同游。此道霜天，眾生恢弘?！錾硭揽v作土，腐草也為螢。待到春花爛漫時，請駕一葉舟，代我渡江流。 注：舊曲新聽有新解，此次重聽，《萬象霜天》依舊盛大恢弘，卻也難免悲愴。究其原因有二：1、詞曲關(guān)系中的時空要素分布。2、極與赤羽人設(shè)上的長幼之別。先說第一點(diǎn)，作為一首詞聽感強(qiáng)于曲的歌，《萬象霜天》在聽感上帶給人震撼的感覺，但歌詞內(nèi)容中描繪空間、描繪盛大景象的辭藻卻并不占主導(dǎo)，幾乎都是一句帶過，反而是描寫時間、描寫求道之路始終、描寫變化的措辭占據(jù)了內(nèi)容的完全主導(dǎo)?？臻g多變，但時間感卻極其強(qiáng)烈。以至于盛大之感并不來自于對盛大景觀、盛大空間的描寫，而源于曲調(diào)對歌詞中時間感和求道執(zhí)念的拓寬。再說第二點(diǎn)，PV中先極后羽，二人不僅是長幼有別，身高的差別也是極其明顯。結(jié)合人設(shè)畫師的創(chuàng)作分享，可知極是蝶，羽是蟲。先蝶后蟲，那么就不是破繭成蝶的關(guān)系，而是蝶死蟲生的關(guān)系。因而再聽時，便會更深刻地感知到這首歌里關(guān)于時間、關(guān)于求道、關(guān)于繼承與延續(xù)的意蘊(yùn)，以及人物切換時極黯淡神情的悲烈與悲愴。在這首歌里，極和羽是舊蝶與新蟲的關(guān)系，是腐草與螢的關(guān)系，是“我身死后，你代我走”的關(guān)系。是未曾相識，但已是生死之交般的關(guān)系?；谶@樣的新理解，文案對歌曲中的盛大與悲愴進(jìn)行了一次縱切，前半段回溯霜天意象的出處《沁園春·長沙》，借其中意象彌補(bǔ)了歌曲歌詞中空間意象不穩(wěn)定的特質(zhì)，描寫了霜天的盛景；后半段則回扣歌詞，以腐草為螢的意象和作品中羽身為小蟲駕一葉舟的畫面寫了一幕“求道者”的托付之情。至于為何選用“春花爛漫”一詞，一方面是為了和“霜天”這一秋景意象作對比，拉開時間維度，重現(xiàn)歌曲中滄海桑田、方生方死的時間感和生死跨度；另一方面則是因?yàn)椤吧交€漫”的意象（《卜算子·詠梅》）與“萬類霜天”的意象恰好出自同一人的手筆。 《赤伶》 濺血點(diǎn)作桃花扇，比著枝頭分外鮮。白骨青灰亦是我，陳詞早唱穿?！鲆痪媪一?，叫豺狼惡虎俱同葬！誰言戲子不知家國恨？此番紅顏勝雪霜。 注：該曲中赤羽飾一位早已與敵寇同葬火中的戲子，以仿佛一個早已死去但從未別離的幽靈的身份負(fù)責(zé)唱了“喜怒哀樂”、“白骨青灰”的鏗鏘忿怒之舉。因而文案著重了她“粉身碎骨全不怕”的鏗鏘之情，前半段先以《桃花扇》中原句做引，再以戲子羽的視角寫她決意赴死前的慷慨之情。其中之所以選用“亦”而非“俱”、“皆”作“亦是我”句，是考慮到皆、俱、都之言有“現(xiàn)在和未來都是”之意，不如亦字“死了也仍是我”的“也”之意來得決絕，“早”字的選用同理；而后半段則是化用了原故事中“臺下坐的是豺狼虎豹，惡鬼當(dāng)?shù)馈本?，再輔以他者評說句，寫她身為戲子的壯烈決然。 《404 Not Found》 凝結(jié)于封存回憶的城墻，升焰于萬木俱焚的時光。別走近我，我已升焰。莫依偎我，我已結(jié)霜?！鰤嬄溆谇顼L(fēng)流轉(zhuǎn)的天空，等待在潮汐回溯的海岸。請陪伴我，傾聽我的悲傷。來擁抱我，點(diǎn)燃我的心臟。 注：這一則文案簡單就簡單在可以直接照搬詩人木心所著的《大衛(wèi)》一詩，難也難在如果需要描摹歌曲中“既希望疏遠(yuǎn)，又渴求陪伴”的情緒，則也很難跳出《大衛(wèi)》一詩。最后考慮到所拿到的曲繪草稿選取了晴空作為背景、氛圍更加明媚，因而選取了短句+裁詩的形式進(jìn)行組合，把渴求親近的情感單獨(dú)放到文案后半段，并選取修飾了部分更為明亮的意象。 《翡夜Racing Game》 點(diǎn)火，啟動，發(fā)動機(jī)燃燒。忍耐，等待，倒計(jì)時來到。■車輛鳴響警報(bào)，安全帶系好。限制解除、呼吸同調(diào)，今夜屬于賽道。 注：理論上這是一首開車曲。實(shí)際上在只聽伴奏的情況下，如果沒有第二段副歌后危險(xiǎn)暗涌的間奏，還真讓人感覺這就只是一首開車（物理）曲，要素清晰但結(jié)構(gòu)卻藏得比較深。文案自然不能照著原曲除間奏與結(jié)尾外幾乎全程踩滿油門的節(jié)奏來，因而在參考了此次曲繪的暗色調(diào)后，最后選擇了前半段蓄勢，后半段飆車的構(gòu)成。 《我愛你》 也許有一天我醒來，所有的昨天都已離開?！觥拔覑勰恪保埬戕D(zhuǎn)回身來。 注：原曲中核心情感從表現(xiàn)上看是撕心般的“我愛你”，具體則更可能是“也許有一天我醒來，讓愛我的誰走開”一句中透露出的如孩童在感受到自己不被愛時所抱有的“我要死了，你就后悔吧”這樣在情感弱勢中愛而不得的痛苦與自暴自棄。只不過比起孩童的思緒，曲中情感是強(qiáng)烈的臨終忿恨。忿恨的背后仍然是愛——“用所有換了你快樂，是我宿命中的享樂”。遵循這樣明恨實(shí)愛的深層情感，同時也考慮到不可能把強(qiáng)烈而矛盾的聽覺感情直接搬上文案，因而文案著重剖析出了忿恨之下深刻的愛與心口不一的挽留和期盼轉(zhuǎn)身之情。 《不識月》 采荷過輕舟，嬉游共燈晝。豆蔻小兒不知愁，逐星斗，問仙壽。■未語花先羞，憶兩小無猜時候。今隔天河水，相思人消瘦。猶笑懵懂無知時，風(fēng)月喚銀鉤。 注：原曲是很溫柔的一首曲子，傳統(tǒng)樂器的編制使其更有一種寂寂星夜下的浪漫情調(diào)。曲中盡管蘊(yùn)藏著“如今相思不得見”的相思悲情，卻又不斷地在被兩小無猜的美好歲月治愈著。再加上此次曲繪中羽也是笑顏以待，因而文案選取了先寫兩小無猜歲月，再寫相思，最后以一句“猶笑”句化用《古朗月行》中“小時不識月”句，寫懵懂歲月對一生治愈的結(jié)構(gòu)。 《蒼蠅》 貓可愛，狗可愛，全世界我最不可愛。我死去，我站起，我歌唱著翻飛在這里?！鑫沂巧n蠅，永恒的輪回，不死的尸體，優(yōu)雅的情趣，或是卑劣的殘?jiān)c病菌。 注：歌曲反向立意，那么自然可以有雙向的解讀方式，一方面既可以是敗亡者不死的譏諷，另一方面也可以是卑劣者自我的反諷。因此文案不宜從第三人稱的陳述角度切入，而適合從能體現(xiàn)曲中“蒼蠅”性格的第一人稱切入?；蛟S并不非需要一個誰是誰非的定義不可，蒼蠅就是蒼蠅，不死不屑也被不屑，矛盾而統(tǒng)一，自有其存在的原理。 《Misty Party》 迷霧中響起圓舞曲，怪物、黑貓、面具，帶來魔女的邀請。曲終、落幕，只剩下遍地的凌亂、空虛?！稣埜采纤恼菩摹⒆⒁曀难劬?，用一個吻回應(yīng)她的孤寂。 注：原曲是因引擎差異而覆蓋嚴(yán)重的三人曲，因此從中提取出赤羽的角色并不容易，所幸最后基本能夠確定羽所代表的是魔女孤獨(dú)而渴望陪伴的心。神秘→孤寂→被照亮內(nèi)心，文案依照魔女外強(qiáng)中柔的邏輯寫就，并考慮到魔女是被救贖的一方，采用了實(shí)際第二人稱的角度切入，以故事中“孩子”的心音勸說孩子去救贖魔女。 《靜止時間》 翻開舊相冊的照片，指尖劃過，是一個又一個的流年?！鼋袢盏奈?，還記得昨日說好的明天。故事總會迎來終結(jié)，我們還能否再相見？ 注：時間是原曲中重要的意象，翻舊照片，是在懷念昨天；回憶諾言與心愿，是在期盼奇跡發(fā)生的明天；渴望時間靜止，是不舍的今天。文案因此分三句分別闡述了歌曲寄托于昨天、今天、明天的三種情感，并將昨日、今日、明天三個時間詞都集中到中間句中，以此強(qiáng)調(diào)原曲情感與時間的重要關(guān)聯(lián)。 《不夜國》 裁肅罪愆，泯滅爭煙。不夜之國，永世歡宴?！鲇裢氍橉?，亂諫貪歡。白夜之國，淪沒歲光。 注：原曲中三人三位一體、不可分割，因此便不再單獨(dú)將赤羽的角色提出。清明公正的神祇救王國于暴亂、創(chuàng)造出繁華一時的盛世，最后又身陷腐朽、與王國一同淪沒，故事的基底充滿了宿命輪回的色彩和王朝周期律的歷史痕跡。因而文案的前后半段在內(nèi)容上分別選取了立國與亡國的原因和結(jié)果，并選用讀起來更為鏗鏘的四字短句作為基本形式，以刻畫立國的恢弘、須臾盛世的偉大，與亡國時宿命與歷史力量的幽深、強(qiáng)大。 【完】 文案總寫：無人問曉 整理發(fā)布：泠雨REIU 特別感謝：創(chuàng)作出以上作品的全體staff