無論哪行哪業(yè)，第一個吃螃蟹的，就是能掙大錢。

米哈游是第一個把游戲做成番劇的游戲公司。

這也是米哈游的核心競爭力，從《崩壞三》開始米哈游就有意識地提升劇情的演出效果，用音樂、用電影級的動畫提升劇情高潮時的表現(xiàn)力，傳達游戲編劇想要表達的情感，讓玩家沉浸其中。

講好一個故事，劇情重要，如何用視聽語言表現(xiàn)這段劇情同樣重要，一個好的電影導演和一個差的電影導演拍同樣一部劇，就是能天差地別。

當然，國際上的很多3A大作都有優(yōu)秀的劇情，電影級的劇情表現(xiàn)力，如《戰(zhàn)神》系列、《古墓麗影》系列，但他們的盈利模式同樣是電影式的，做一部游戲上映一部，賺的是票房，玩家買票的錢。

米哈游不一樣，做游戲的思路是美劇式的，邊拍邊播，免費觀看，從《崩三》到《原神》再到《星鐵》，米哈游不斷降低游戲的操作難度，拓展觀眾群體，也方便玩家養(yǎng)成看劇的習慣。

而且，米哈游找到一條極端契合美劇的盈利模式——賣角色。

比如美劇《權(quán)力的游戲》火了，觀眾非常喜歡龍媽、小惡魔、小指頭、雪諾、二丫這些角色，但片方很難從這些角色上賺到什么錢，獲益的是飾演這些角色的演員、明星。

但米哈游是個做游戲的，他播完一集劇之后能直接拿角色出去賣錢，觀眾喜歡龍媽、小惡魔、小指頭、雪諾、二丫，可以，抽卡唄，要是很喜歡再買把專武，要是極端喜歡或者不差錢的去抽命座，米哈游掙的是角色、明星、偶像該掙的錢，玩家為愛買單。

所以說，為什么《原神》、《崩鐵》能火，能出圈，能掙大錢呢？

因為米哈游的競爭對手根本就不是什么其他二游廠商，而是電影公司、電視劇公司、動畫制作公司；米哈游也不從那些原本有付費習慣的二游玩家手中爭奪存量市場，而是勾起那些看番追劇玩家的付費意愿，他在開拓新玩家，開拓新的游戲市場。

我就是一個活生生的例子，以前從來沒為游戲花過一分錢，《原神》是我第一款充錢的游戲，已經(jīng)花了小一萬了；去年往世樂土大結(jié)局，我被劇情和愛莉希雅吸引試了下《崩三》，花了三千，太卷太肝，玩了兩個月放棄；今年《崩鐵》出來后做了開服玩家，昨天剛抽到銀狼，運氣好三個角色都沒歪，武器池也只歪了一次。

米哈游把游戲當美劇來做，使得玩家的游戲粘性非常高，《原神》長草期退坑了，新一季的楓丹、納塔、至冬出來后，很多玩家又會回坑，看看新劇情怎么走，體驗體驗新地圖。

這也是為什么《原神》的主線劇情、魔神任務、傳說任務要全程配音，劇情不能跳過，這都是在培養(yǎng)玩家的看劇習慣，從而在看劇中培養(yǎng)玩家對角色的感情，增加游戲粘性。

說實話，《崩鐵》流水超過《原神》我一點都不意外，因為《崩鐵》比《原神》更容易上手，自動戰(zhàn)斗、每日任務讓游戲更加休閑，潛在可拓展的觀眾面更廣，吸引來的付費玩家也就越多。

《崩鐵》的劇情演出也超越了《原神》，可可利亞boss戰(zhàn)那段戰(zhàn)斗渲染，那種臨場感，絕對可以說是對游戲這門“第九藝術(shù)”的完美詮釋。

用做美劇的方式做游戲，米哈游是一家能夠載入游戲史的公司，我們都是歷史的見證者。