近日，新銳動畫導(dǎo)演鄒四維受卡地亞邀約，以PASHA DE CARTIER “方圓無界”的靈感為創(chuàng)作理念，鄒四維運用實拍加動畫的表現(xiàn)方式，體現(xiàn)生物和時間的關(guān)系。以敢于不同，突破界限的模式，傳遞PASHA DE CARTIER腕表所代表的精神：敢為人先，表達自我，創(chuàng)造屬于這個時代的成就。《維度拾遺》選擇在年輕人的潮流圣地上海新天地呈現(xiàn)，通過實拍加動畫的大膽想象，與PASHA DE CARTIER腕表完美結(jié)合。

《維度拾遺》是一個關(guān)于探索過去、現(xiàn)在、未來的表現(xiàn)方式，時空旅行者出現(xiàn)在1943年的上海，一片繁華景象，眾生相是緩慢而有神韻的。通過主人公遺失了東西升維到不同時空找尋自己遺落的“物件” 從二維的老上海飛躍至三維浦東的霓虹，再到?jīng)]有實體，通過意識來交流的四維空間，得到了穿梭時空的自由。

從1943年第一款Pasha表誕生，到現(xiàn)在的Pasha，這些設(shè)計精美的手表就是77年的方圓之間非線性流動，故開頭用了天圓地方像沙漏一樣的縱向切換。短片的眾生相，體現(xiàn)過去，現(xiàn)在和未來不同時空、維度下的社情百態(tài)。男主人公靈感則源自于Pasha手表經(jīng)典的表盤，作為時間旅行者在不同維度中的穿梭。導(dǎo)演鄒四維通過獨特的動畫畫風(fēng)結(jié)合實景拍攝，打造奇幻的城市之旅。主人公通過拉動“剪輯軸”來調(diào)動人生的時間軸，尋找遺失的物品。

每個人身上都有一塊表，轉(zhuǎn)速各不相同，體現(xiàn)不同時間人的生命和節(jié)奏。引發(fā)了現(xiàn)代人對時間的更多思考與想象，人類無法突破時間的線性發(fā)展，但時間總是存在，飛逝的其實是人類本身。

鄒四維，新銳動畫導(dǎo)演，身擔(dān)編劇、漫畫家、曾任國家京劇院凈角演員。他擅長將傳統(tǒng)文化解構(gòu)成平面、影像，以當(dāng)代人視角傳播傳統(tǒng)之美，天馬行空的想象力，擁有強烈的個人符號。他對動畫藝術(shù)的理解，要追溯到對戲曲藝術(shù)的探索中，戲曲舞臺上的假定性，勸退了許多想了解戲曲文化的年輕人，因為這種“假定性”需要觀眾自己通過想象來填充。而動畫可以由創(chuàng)作者來填充那些“留白”，最后以一種最直觀的形式呈現(xiàn)給觀眾，這也是其2018年導(dǎo)演《戲癮江湖》的由來。以自己的方式詮釋戲曲，讓更多人能夠以更低的門檻感受到戲曲藝術(shù)的魅力。

而今年推出的原創(chuàng)國風(fēng)虛擬KOL“翎-LING”，以超寫實的畫風(fēng)和具有中國特色的審美形象在一眾虛擬KOL中脫穎而出，再次展現(xiàn)了鄒四維極具前瞻性的國風(fēng)融合設(shè)計能力。與明星迪麗熱巴、黃子韜合作分別打造二人的虛擬形象“迪麗冷巴”和“韜斯曼”，則成為了行業(yè)內(nèi)明星和個人虛擬IP聯(lián)動的標(biāo)桿案例。

在這次鄒四維與卡地亞的合作中，鄒四維勇于表達，敢于嘗試的新銳創(chuàng)造力是促成這次合作的重要原因之一。他們都擁有不懼挑戰(zhàn)、現(xiàn)代與經(jīng)典碰撞、大道至簡的共同理念，才能使《維度拾遺》這支短片不止于傳遞品牌，不止于傳遞價值，不止于傳遞時間。