人類通過五感去認識事物、探索世界。如果在我們看到的世界背后還存在另一個世界，那會發(fā)生什么呢？如果里世界就在我們經(jīng)歷的表世界之后會怎么樣呢？如果這個現(xiàn)實世界充滿了我們看不見、摸不著的靈魂，它們每天都從我們身邊擦身而過呢？由 Bloober Team 打造的恐怖冒險游戲《靈媒》充滿了大量謎題，玩家可以在這神秘的精神世界中盡情探索。但可惜的是，開發(fā)團隊打造的精神世界并沒有達到我們預期中的效果。

在游戲中，瑪麗安是一位能與死者溝通的靈媒。她接到了一通神秘的電話，被指引著前往波蘭克拉科夫郊區(qū)的尼瓦工人度假村，在那里，她才真正發(fā)揮出了自己獨特的通靈能力。瑪麗安抵達度假村后，發(fā)現(xiàn)這里只有一群飽受折磨、迷失自我的靈魂，以及一個看不見的怪物，而這個怪物不斷迫使瑪麗安與自己的過去作斗爭。在游戲初期，《靈媒》的敘事引人入勝，但很快就失去了吸引力?，旣惏矝]有多少個性可言，更像是推動劇情，讓玩家產(chǎn)生代入感的工具人。此外，某些細節(jié)也讓人很費解，而且在接近尾聲的時候，《靈媒》某些劇情轉(zhuǎn)折設(shè)計得有點刻意，玩家似乎不費吹灰之力就迎來了結(jié)局。

可惜《靈媒》的敘事并不出彩，如果故事設(shè)定不錯的話，我也許會忍受它稍顯乏味的玩法。瑪麗安與死者交流時，她偶爾需要去解決一些簡單的謎題，比如把電源重新接到升降機上，或者找到鏡子缺少的碎片。可惜只有一小部分謎題需要玩家發(fā)揮聰明才智。比如說，我很喜歡關(guān)注周圍環(huán)境中的線索，破譯門鎖的密碼。但大多數(shù)時候，我覺得自己只是在完成一項枯燥繁重的工作，把一件物品從一個地方挪到另一處，把它們放回本該出現(xiàn)的位置。

《靈媒》有不少獨特的元素，其中便包含了精神世界的互動和設(shè)計。在特定的地點中，瑪麗安會同時出現(xiàn)在現(xiàn)實世界和精神世界。在這些場景中，屏幕會一分為二，分別展現(xiàn)出瑪麗安在兩個世界的位置。現(xiàn)實中進不去的房間也許在精神世界是另一番景象，玩家能夠來去自如，這鼓勵玩家去仔細探索兩個世界并找到前進的道路。這個設(shè)計十分巧妙，我很喜歡這樣的機制，操作某個世界的物體來影響另一個世界。但即便在精神世界中，大多數(shù)謎題也只是讓玩家把物體擺回它們本該出現(xiàn)的地方。此外，精神世界也極其單調(diào)乏味，刻意的怪誕設(shè)計大大降低了我對來回探索世界的熱情。我喜歡設(shè)計出彩的恐怖氛圍，但《靈媒》的場景只是充斥著類似人類皮膚構(gòu)成的怪異景象，并沒有營造出恐怖氣息的感覺。

正如許多現(xiàn)代恐怖游戲那樣，《靈媒》摒棄了傳統(tǒng)的戰(zhàn)斗機制，努力放大恐怖效果，但這并不足以營

造出緊張的氛圍?！鹅`媒》確實設(shè)計了幾個恐怖橋段，但呈現(xiàn)的效果并不到位。比如說，瑪麗安偶爾會遇到一個強大的怪物，她只能逃跑或是躲起來。剛開始，這看起來挺刺激，但玩家輕易就能甩掉這個怪物，很快就讓人失去了危機感。潛行的部分尤其讓人失望，因為基本都是線性操作流程，你根本無需思考自己要躲到哪個地方。它們更像是在考驗玩家的耐心，因為你只需躲在一旁，等著怪物繼續(xù)前行，這樣一來，你就可以潛行到下一個隱蔽的洞穴。

過去十年中，不少恐怖佳作移除了戰(zhàn)斗元素，讓玩家感受到了真切的恐懼。畢竟，當你無法反抗暗處的生物時，廢棄的建筑會讓這一切變得更可怕。然而，在沒有戰(zhàn)斗元素的情況下，讓《靈媒》運用氛圍和謎題制造恐怖體驗的挑戰(zhàn)難度更大了。探索精神世界的構(gòu)思固然巧妙，但目前游戲的恐怖氛圍有點流于表面，我認為 Bloober Team 還需要用別的玩法來支撐游戲的設(shè)計理念。