1932年6月16日出生于列寧格勒，母親是弗拉基米爾?波羅維科夫斯基（Vladimir Borovikovsky，1757-1825，肖像和宗教繪畫大師）藝術(shù)家的后代、詩(shī)人和參議員亞歷山大?利沃維奇?波羅維科夫斯基（Alexander Lvovich Borovikovsky）的曾孫女，祖父亞歷山大?亞歷山德羅維奇?波羅維科夫斯基（Alexander Alexandrovich Borovikovsky）是圣彼得堡著名的攝影師。鋼琴家弗拉基米爾?索夫羅尼特斯基（Vladimir Sofronitsky）的侄女。

她父親葉夫根尼?奧西片科（Yevgeny Osipenko）是烏克蘭貴族，在1937年，他因公開(kāi)詆毀蘇聯(lián)政府并要求釋放沙皇軍官而入獄。他母親和他離婚了。她媽媽尼娜?亞歷山德羅芙娜?博羅維科夫斯卡婭（Nina Alexandrovna Borovikovskaya）和他離婚了。她媽媽讓她名字奧西片科改成博羅維科夫斯基（Borovikovsky），但是她拒絕了，她覺(jué)得這是對(duì)她父親的背叛，也許大人們只是想讓我遠(yuǎn)離麻煩。

作為一個(gè)孩子，她遠(yuǎn)離芭蕾，僅僅因?yàn)樗男愿穸M(jìn)入芭蕾。她母親想讓她成為一名芭蕾女首席。但是在革命之前，需要著名芭蕾女首席的推薦，她母親是芭蕾女首席，這一票對(duì)她來(lái)說(shuō)是不夠的。

她從出生起就是羅圈腿。當(dāng)親戚朋友聚集在家里時(shí)，我媽媽坐在鋼琴前，我跳舞?？腿藗兏`竊私語(yǔ)地說(shuō)：“啊，多么漂亮的孩子啊，當(dāng)然，這很可惜，她不能當(dāng)芭蕾女首席!”幸運(yùn)的是，到三歲時(shí)，她的腿伸直了。

在一年級(jí)的時(shí)候，看到一則廣告：學(xué)校正在組織一個(gè)舞蹈團(tuán)。那個(gè)詞對(duì)我來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義。但我也學(xué)了一些對(duì)我自己更重要的東西：放學(xué)后每周兩次課!那很適合我。“是啊，這樣我就可以一周晚回家兩次了!”（對(duì)我來(lái)說(shuō)是五點(diǎn)鐘——已經(jīng)很晚了!）在那之前，我是自由的!”

在學(xué)年結(jié)束的時(shí)候，舞蹈老師列昂尼德?葉菲莫維奇?萊文（Leonid Yefimovich Levin），我們一生的朋友，直到他去世，告訴我的祖母：“你的孫女性格很糟糕!這個(gè)女孩很任性，但是……我給你的建議是：把她送到舞蹈學(xué)校去?！?/p>

1941年6月21日，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕（22日，戰(zhàn)爭(zhēng)就開(kāi)始了），她被列寧格勒芭蕾舞學(xué)校（現(xiàn)為瓦岡諾娃芭蕾舞學(xué)院）錄取。

在戰(zhàn)爭(zhēng)初期，它曾被疏散到烏拉爾莫洛托夫市（現(xiàn)在的彼爾姆市）的一所教堂里。她不得不在寒冷中穿著外套排練，忍受饑餓。為了藝術(shù)，奧西片科訓(xùn)練數(shù)小時(shí)，體重增加時(shí)節(jié)食，拒絕與朋友見(jiàn)面。

她后來(lái)回憶說(shuō)： “在彼爾姆度過(guò)了戰(zhàn)爭(zhēng)的第一個(gè)冬天。學(xué)會(huì)了芭蕾舞……在教堂里。饑餓、寒冷……然后搬到庫(kù)里亞，在那里，我們已經(jīng)在軍營(yíng)里學(xué)習(xí)了，他在那里很冷：手里拿著一根棍子，就把連指手套給戴上。在嚴(yán)重的霜凍中不得不穿著大衣來(lái)對(duì)付?，F(xiàn)在，當(dāng)你向孩子們解釋芭蕾，它是為了生活，遠(yuǎn)不是所有人。但我們對(duì)芭蕾的熱愛(ài)，在這樣令人難以置信的條件下孕育出來(lái)，不可能全心全意、勢(shì)不可擋?，F(xiàn)在，當(dāng)你向孩子們解釋芭蕾是為了生活，應(yīng)該被熱愛(ài)時(shí)，并不是每個(gè)人都能理解。

開(kāi)始跟隨葉夫根尼婭?彼得羅夫納?斯涅特科娃-維切斯洛娃（Evgeniya Petrovna Snetkova-Vecheslova）學(xué)習(xí)，4-5年級(jí)時(shí)，師從莉迪亞?米哈伊洛夫娜?秋恩蒂娜Lydia Mikhailovna Tyuntina）。偉大的阿格麗賓娜?瓦岡諾娃（Agrippina Vaganova）挑選了最好的學(xué)生，她帶了最后兩個(gè)班，奧西片科成了她最后的學(xué)生之一。

1944年春，封鎖解除后，他隨學(xué)校的學(xué)生回到了列寧格勒。

1948年，列昂尼德?雅科布松（Leonid Yakobson）讓她演出了編導(dǎo)的“舞蹈小品”（Choreographic Miniatures；《沉思》（Meditation），由柴可夫斯基作曲（舞伴是羅伯特?阿爾貝托維奇?克里亞文（Robert Albertovich Klyavin）），這部芭蕾舞劇在列寧格勒芭蕾舞學(xué)校外獲得了巨大的成功。

1950年畢業(yè)，是瓦岡諾娃雅最后一批學(xué)生之一，從來(lái)都不是一個(gè)“技術(shù)”芭蕾女首席。她說(shuō)“我天生就沒(méi)有好的條件。例如，我不會(huì)旋轉(zhuǎn)。在她的芭蕾舞生涯中，她避免表演32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)。腿天生就不適應(yīng)這種情況”。但這并不意味著她不知道如何做揮鞭轉(zhuǎn)。像其他一些偉大的芭蕾女首席（比如瑪雅?普利塞茨卡婭）一樣，她更喜歡用另一種元素來(lái)代替它們，這看起來(lái)并不遜色。因此，瓦列里?弗拉基米羅維奇?米哈伊洛夫斯基（Valery Vladimirovich Mikhailovsky）說(shuō)，在《天鵝湖》中，她出色地表演了一個(gè)圓圈的旋轉(zhuǎn)，而不是揮鞭轉(zhuǎn)，“這真是美得不可思議?！痹诎爬傥鑴　稅?ài)的傳奇》中，尤里?格里戈洛維奇（Yuri Grigorovich）堅(jiān)持要求芭蕾女首席只表演32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)，而不能表演其它動(dòng)作，但奧西片科成功完成了。

她畢業(yè)后，加入基洛夫芭蕾舞團(tuán)（現(xiàn)瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)），1954年晉升為首席舞者，直到1971年。她演出的作品包括：《睡美人》中的丁香仙女、《天鵝湖》中的奧德特-奧迪爾、《舞姬》中的甘扎蒂、《肖邦風(fēng)格》中的華爾茲舞和瑪祖卡舞、《胡桃?jiàn)A子》中的瑪莎、《斯巴達(dá)克》中的弗里吉亞、《寶石花》（1957）中的銅山公主和《愛(ài)的傳說(shuō)》（1961）中的梅赫莫內(nèi)耶赫?巴努。

她在第一次演出《睡美人》的彩排結(jié)束后，20歲的她在坐無(wú)軌電車回家時(shí)，一時(shí)沖動(dòng)，她沒(méi)有走出來(lái)，而是跳了出來(lái)。結(jié)果，她的腿受傷，接受了的治療，一年半沒(méi)有演出……只有毅力和意志力幫助她重新穿上了足尖鞋。后來(lái)，當(dāng)她的腿變得非常糟糕時(shí)，她的朋友、另一位出色的芭蕾舞演娜塔莉婭?羅瑪諾芙娜?瑪卡洛娃（Natalia Romanovna Makarova）出錢在國(guó)外幫她做了手術(shù)。

她的事業(yè)一開(kāi)始一切都很順利，1957年在《寶石花》中飾演銅山公主一角，這是她創(chuàng)造力的巔峰。第二天醒來(lái)，她就出名了。她自己曾經(jīng)注意到，她的名聲可能不是因?yàn)椴湃A，而是因?yàn)樾蜗蟮莫?dú)創(chuàng)性。奧西片科在飾演梅赫莫內(nèi)耶赫?巴努一角，是蘇聯(lián)編舞家們第一個(gè)決定脫掉芭蕾舞裙，穿上緊身連衣褲的舞者，而不是要求“表演主題”的人，舞蹈繪畫的準(zhǔn)確性成為芭蕾女首席自我表達(dá)的新極限。奧奧西片科飾演完銅山公主和梅赫莫內(nèi)耶赫?巴努之后，瞬間成為了明星舞者。顯然，就在這一刻，她對(duì)身份角色的定位感到極度恐懼，她開(kāi)始被認(rèn)為是飾演某個(gè)角色的女演員。

1956年，她成為第一個(gè)蘇聯(lián)芭蕾女首席獲得巴黎舞蹈學(xué)院安娜?帕夫洛娃舞蹈獎(jiǎng)。在這之前有瑪?shù)贍栠_(dá)?克謝辛斯卡婭（Mathilde Kshesinskaya）、奧爾加?普列奧布拉任斯卡婭（Olga Preobrazhenskaya）、安娜?維魯博娃（Anna Vyrubova）、謝爾蓋?利法爾（Serge Lifar）和之后嘉琳娜?烏蘭諾娃（Galina Ulanova）和瑪婭?普利塞茨卡婭（Maya Plisetskaya）。

1961年，基洛夫芭蕾舞團(tuán)（Kirov Ballet）在巴黎巡演時(shí)，阿拉?奧西片科是魯?shù)婪?努列耶夫（Rudolf Nureyev）的主要舞伴之一，在巴黎她和魯?shù)婪?努列耶夫一起表演，第二天早上，《費(fèi)加羅報(bào)》刊登了一篇關(guān)于他們的贊美文章和巨幅照片后，基洛夫劇院“管理層”警惕地用第二組陣容取代了他們，以防萬(wàn)一……他們的表演比他和奧爾加?莫伊舍娃（Olga Moiseeva）或其他芭蕾女首席演出時(shí)要成功得多。在她29歲生日那天努列耶夫出走西方。與此同時(shí)，在接下來(lái)的倫敦拉巡演時(shí)，她被關(guān)在一個(gè)單獨(dú)的房間里，讓她無(wú)處可去，無(wú)人陪伴。

她回到蘇聯(lián)后受到了克格勃的相當(dāng)大的懷疑，克格勃認(rèn)為她可能提前知道了叛逃的事情（她沒(méi)有） ，回國(guó)后被從美國(guó)巡演中除名了。十年來(lái)，他們不讓她出境了并被“禁止去西方巡演” ，但被允許去社會(huì)主義國(guó)家羅馬尼亞、保加利亞、捷克斯洛伐克，去蒙古，甚至去中東，去大馬士革巡演。在20世紀(jì)60年代的大部分時(shí)間里，她與基洛夫劇院的關(guān)系不穩(wěn)定，不僅沒(méi)有得到新的角色，1970年，基洛夫芭蕾舞團(tuán)在倫敦巡演時(shí)還強(qiáng)迫她表演《吉賽爾》中吉賽爾母親的啞劇角色，她認(rèn)為這是在羞辱她，她于1971年離開(kāi)了基洛夫劇院。

1966-1970年，他在列寧格勒瓦岡諾娃芭蕾舞學(xué)院教授古典舞蹈。

1971-1973年，她在列昂尼德?雅各布松的指導(dǎo)下?lián)巍拔璧感∑贰卑爬傥鑸F(tuán)的獨(dú)舞演員。她還在著名的蘇聯(lián)芭蕾大師的舞臺(tái)劇中擔(dān)任經(jīng)典和現(xiàn)代劇目的主要部分。首演了：《二十首練習(xí)曲》（Exercise of the XX century）中的獨(dú)舞、《彌諾陶洛斯和水澤仙女》（Minotaur and nymph）、《飛翔的塔里奧尼》（Flight of Taglioni）、《兩種聲音》（Two Voices）和《火鳥(niǎo)》。雅各布松的作品經(jīng)常受到審查，他們?cè)谄渲袑ふ曳刺K聯(lián)主義的跡象，他們?cè)噲D禁止它們。她叛逆性格在這里表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)圣彼得堡委員會(huì)以“色情”為由禁止《彌諾陶洛斯和水澤仙女》舞上演時(shí)，她和雅各布松一起沖向城圣彼得堡委員會(huì)主席那里，讓他們又驚又喜的是，這個(gè)節(jié)目被允許上演。

雅各布松的脾氣很暴躁。他隨時(shí)準(zhǔn)備著排練，不分晝夜。此外，排練是在一個(gè)小而不舒服的房間里進(jìn)行的。編舞家迫使演員們完全投入到工作中，表演到幾乎筋疲力盡的地步。表演復(fù)雜的、幾乎不可能完成的動(dòng)作。但阿拉很高興和雅各布松一起工作。她認(rèn)為他是個(gè)天才，崇拜他，甚至有點(diǎn)愛(ài)上他了，雅各布松專門為奧西片科編導(dǎo)了作品。但是芭蕾女首席和編舞之間的關(guān)系逐漸破裂。

1973年，她再次嚴(yán)重受傷，跟腱撕裂了，有一段時(shí)間無(wú)法排練。雅各布松不想再等了，他說(shuō)他不需要瘸子。她又走了，接著是約翰?馬爾科夫斯基。

離開(kāi)雅科布松后，奧西片科和馬爾科夫斯基發(fā)現(xiàn)自己在街上。那是一段艱難的時(shí)期，幾乎沒(méi)有工作。1977年，幸運(yùn)之神眷顧了他們，他們參加了圣彼得堡喬治?德米特里耶維奇?阿列克謝（Georgy Dmitrievich Alexidze）“室內(nèi)芭蕾舞團(tuán)”音樂(lè)會(huì)。她在列寧格勒小歌劇芭蕾舞劇院演出了《安東尼和克利奧帕特拉》（Anthony and Cleopatra）中的克利奧帕特拉一角。當(dāng)他們沒(méi)有什么工作可做時(shí)，他們就去偏遠(yuǎn)的農(nóng)村俱樂(lè)部表演，那里有時(shí)很冷，穿著毛氈靴跳舞正好。

1982年，在列寧格勒演出了編導(dǎo)鮑里斯?埃夫曼（Boris Eifman）的作品，在《火鳥(niǎo)》、《白癡》、《間斷的歌》（Interrupted Song）和中擔(dān)任主角。成為第一位捍衛(wèi)其作品的明星舞者。在《白癡》中，她拒絕了華麗的帽子和禮服，選擇了一件緊身衣來(lái)出演這個(gè)角色，因?yàn)樗_信這是“一個(gè)適合所有時(shí)代和年齡的形象，不需要任何框架”。然而，她自己承認(rèn)，她在這場(chǎng)演出中飾演了自己。

奧西片科的個(gè)人生活很失敗，她結(jié)過(guò)三次婚，但都沒(méi)有找到真正的家庭幸福，她也沒(méi)說(shuō)過(guò)任何一個(gè)前夫的壞話。第一任丈夫是芭蕾女首席兼教師阿納托利?根納季耶維奇?尼斯涅維奇（Anatoly Gennadievich Nisnevich，1937-2012），第二任丈夫根納季?伊萬(wàn)諾維奇?沃羅帕耶夫Gennady Ivanovich Voropayev，1931-2001） 蘇聯(lián)和俄羅斯戲劇演員和電影演員，杰出藝術(shù)家和俄羅斯蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)社會(huì)主義共和國(guó)榮譽(yù)藝術(shù)家；第三任丈夫是約翰?馬爾科夫斯基（John Markovsky，1942） 基洛夫劇院芭蕾女首席和編舞，她與約翰?馬爾科夫斯基的婚姻更為人所知。這對(duì)才華橫溢的雙人舞組合被稱為“世紀(jì)雙人舞”。她稱馬可夫斯基是她最好的舞伴。她說(shuō)，在舞蹈中他們似乎合二為一了。他們第一次在彼爾姆一起演出，然后他們的浪漫開(kāi)始了，盡管她比她大12歲，他們?cè)谝黄?5年了，1982年和他分手后，奧西片科找不到另一個(gè)同類的舞伴，據(jù)她說(shuō)，這是他們作為舞者的終結(jié)。

1962年，她與根納季?伊萬(wàn)諾維奇?沃羅帕耶夫生了兒子伊萬(wàn)?尼古拉耶夫（Ivan Nikolaev） ，從那一刻起，這個(gè)男孩成為了她生活的中心。即使兒子長(zhǎng)大了，他仍然是母親的孩子。兒子參與了貨幣交易，因此被關(guān)進(jìn)了列寧格勒監(jiān)獄。健康狀況正在惡化。1997年，他死于一種無(wú)法治愈的肝病。兒媳是女演員奧克薩娜?巴濟(jì)列維奇（Oksana Bazilevich）（于1990年結(jié)婚）。孫子達(dá)尼拉?沃羅帕耶夫（Danila Voropaev，生于1990年）演員

自1980年代末以來(lái)，在國(guó)外工作了十年。在意大利和美國(guó)分別待了五年。在法國(guó)、加拿大和俄羅斯的主要芭蕾舞團(tuán)任教，成立了自己的工作室。

1979年，娜塔莉婭?羅瑪諾芙娜?瑪卡洛娃為美國(guó)芭蕾舞劇院復(fù)排全本芭蕾舞劇《舞姬》，邀請(qǐng)阿拉?奧西片科來(lái)協(xié)助。1988年，在意大利，她遇到了努里耶夫，看了一場(chǎng)精彩努里耶夫演出的《外套》。努里耶夫邀請(qǐng)到巴黎芭蕾舞團(tuán)當(dāng)教師，教他們?nèi)绾斡靡环N完全不同的方式表演。因?yàn)樗值穆糜魏炞C來(lái)的，所以只教了幾個(gè)月。

蘇聯(lián)解體后，阿拉?奧西片科于20世紀(jì)90年代移居美國(guó)，在康涅狄格州的哈特福德芭蕾舞團(tuán)（Hartford Ballet Company）任教兩個(gè)月，那是一所相當(dāng)大的學(xué)校，有500名學(xué)生。在那之后，我收到了一份長(zhǎng)期工作的邀請(qǐng)。她最終于2000年回到俄羅斯圣彼得堡。她還與俄羅斯著名電影制作人亞歷山大?索庫(kù)羅夫（Aleksandr Sokurov）有著長(zhǎng)期的藝術(shù)合作關(guān)系，并出演了他的多部電影，包括屢獲殊榮的國(guó)際成功影片《俄羅斯方舟》（Russian Ark）。阿拉?奧西片科目前在圣彼得堡米哈伊洛夫斯基芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任芭蕾老師。

1992年12月4日，在圣彼得堡里姆斯基-科薩科夫國(guó)立音樂(lè)學(xué)院歌劇芭蕾舞劇院的舞臺(tái)上慶祝她創(chuàng)作活動(dòng)60周年。

2012年11月11日作為評(píng)審團(tuán)成員參加文化電視頻道“莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)”比賽。

阿拉?奧西片科是“忒耳西科瑞”（Terpsichore）促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的國(guó)際慈善基金的主席。

奧西片科是一位杰出的古典芭蕾女首席。她的特點(diǎn)是“長(zhǎng)而美麗的身材比例，“腳下的動(dòng)作”就像”唱歌一般（塔蒂安娜?維切斯洛娃（Tatiana Vecheslova）說(shuō)），姿勢(shì)的完美之美，如阿拉貝斯克和attitude，清晰的舞蹈質(zhì)感，“尖銳，形象，克制和表達(dá)的方式”（瓦萊里亞?維拉迪米羅夫娜?奇斯佳科娃（Valeria Vladimirovna Chistyakova）說(shuō)）。在古典劇目中，她是一個(gè)華麗的丁香仙女，一個(gè)有趣的奧杰塔/奧吉莉婭，雷蒙達(dá)的表演者。

這位女演員的表演形成，是她對(duì)表演心理復(fù)雜角色的渴望，對(duì)真正藝術(shù)家的創(chuàng)造性不滿，與基洛夫劇院舞臺(tái)上積極尋找新編舞藝術(shù)的時(shí)期相吻合。與其他編導(dǎo)見(jiàn)面。格里戈洛維奇，然后是貝爾斯基，推動(dòng)了芭蕾舞女演員創(chuàng)造性個(gè)性的揭示和形成。事實(shí)證明，現(xiàn)代舞蹈語(yǔ)匯的清晰形象接近芭蕾女首席的條件，使她能夠創(chuàng)造自己的“奧西片科”風(fēng)格的舞蹈。她在《希望海岸》作品中的意義重大，但最重要的角色是格里戈洛維奇與她合作創(chuàng)造的“銅山公主”一角。在創(chuàng)作上成熟后，奧西片科在雅各布松復(fù)排的作品中飾演了丁香仙女、莎莉、奧杰塔/奧吉莉婭等角色，并用新的色彩豐富了這些人物。在基洛夫劇院的舞臺(tái)上，這位芭蕾女首席在創(chuàng)作上取得了巨大的成功，她飾演了梅赫莫內(nèi)耶赫?巴努這個(gè)角色，她是一個(gè)受懲罰而手無(wú)寸鐵、睿智而無(wú)助、慷慨而報(bào)復(fù)心強(qiáng)的女王，是一個(gè)被激情撕裂的女人。

在雅各布松的舞團(tuán)中，奧西片科給觀眾留下了一個(gè)輕盈的、幾乎是空靈的、不受世俗感情支配的塔里奧尼的印象，一個(gè)呼喚理想的、美的頂峰的形象。在《彌諾陶洛斯和水澤仙女》作品中，用鮮明而戲劇性的色彩描繪了古代世界，在觀眾中也取得了巨大成功。

這位藝術(shù)家證明了自己是現(xiàn)代舞蹈大師，能夠進(jìn)行任何創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)，與編舞家埃夫曼合作。一個(gè)真正的杰作是由兩位演員表演的小型芭蕾舞劇《兩種聲音》，一種關(guān)于現(xiàn)代女性的心理寓言，一個(gè)被愛(ài)和被愛(ài)、被拒絕和被需要、忠誠(chéng)和忠誠(chéng)的女性。

奧西片科把她的主題搬上了舞臺(tái)。她筆下的女主人公總是過(guò)著復(fù)雜的內(nèi)心生活，尋找許多問(wèn)題的答案，在斗爭(zhēng)中獲得智慧和道德的純潔。她特殊的表演方式，表面上有點(diǎn)靜止，內(nèi)心卻充滿激情。她的表演極具戲劇性，動(dòng)作極具表現(xiàn)力。他們這樣評(píng)價(jià)她并非偶然：“只有當(dāng)你看到奧片科的舞蹈時(shí)，你才會(huì)意識(shí)到普利塞茨卡婭的技術(shù)有缺陷?！?/p>

阿拉?奧西片科舞蹈獨(dú)特剪影作為時(shí)代的藝術(shù)現(xiàn)象之一進(jìn)入了人們的意識(shí)。

芭蕾舞學(xué)者阿爾卡季?索科洛夫-卡明斯基（Arkady Sokolov-Kaminsky）說(shuō)：

?“奧西片科是她那一代表演者中最重要的表演者之一。這位芭蕾舞女演員的條件是非凡的：身材是獨(dú)一無(wú)二的，創(chuàng)造了歌唱線條和輕盈細(xì)長(zhǎng)比例的形象。相反，肌肉的結(jié)構(gòu)有點(diǎn)瘦弱，沒(méi)有懸臂跳舞的可能性。音樂(lè)性不是她的元素：奧西片科舞蹈的旋律似乎是由完美的姿勢(shì)之美組成的?？裣驳膬?nèi)心狀態(tài)的傾向與外部的超然和不可滲透，強(qiáng)調(diào)非情感，所有這些都決定了表演者的非凡獨(dú)創(chuàng)性。除了極少數(shù)例外，奧西片科從來(lái)沒(méi)有接近過(guò)古典劇目，除了罕見(jiàn)的例外，1954年《天鵝湖》中的奧杰塔/奧吉莉婭； 1953年《舞姬》中的甘扎蒂，在她的古典劇目中成為固定的是1951年《睡美人》中的丁香仙女。……她的創(chuàng)作領(lǐng)域是現(xiàn)代舞。奧西片科創(chuàng)作的巔峰是1957年首演《寶石花》中銅山公主一角，她可能是蘇聯(lián)第一個(gè)穿著緊身衣登臺(tái)的芭蕾女首席。格里戈洛維奇編導(dǎo)的作品，其中最充分地揭示了這位芭蕾舞女演員的個(gè)性和她天賦的悲劇性”。這個(gè)人物正好與形象相得益彰。

芭蕾女首席葉卡捷琳娜?馬克西莫娃（Ekaterina Maksimova）說(shuō)：

?“她可愛(ài)的舞蹈臺(tái)詞，她對(duì)角色的解讀，她對(duì)形象的詮釋，從來(lái)都不像任何東西。在生活中，她也有這樣的個(gè)性。她非常獨(dú)立，總是能夠?yàn)樽约旱挠^點(diǎn)辯護(hù)。我從來(lái)沒(méi)有適應(yīng)過(guò)任何人，我是雅各布松作品的參與者，格里戈洛維奇的作品這是某種“新的舞蹈語(yǔ)匯”。這是出乎意料的。這太神奇了?！?/p>

導(dǎo)演亞歷山大?索庫(kù)羅夫說(shuō)：

?“她是一名演員，也是一個(gè)具有杰出品質(zhì)的人。她的存在對(duì)許多人來(lái)說(shuō)是無(wú)法忍受的。對(duì)編舞家來(lái)說(shuō)，她可能太聰明了，對(duì)同事來(lái)說(shuō)，她天賦異稟，而且她的個(gè)性讓她得不到很多休息。我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)像她這樣地位的人。在我一生中所認(rèn)識(shí)的女性中，我從未見(jiàn)過(guò)如此有規(guī)模的人，恐怕在男性中也沒(méi)有這樣的人”。

奧西片科與合作舞伴約翰?馬爾科夫斯基創(chuàng)造性合作被稱為“世紀(jì)雙人舞”。 她的合作舞伴包括：米哈伊爾?巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）、努里耶夫、尼斯涅維奇、尼基塔?亞歷桑德羅維奇?多爾古申（Nikita Alexandrovich Dolgushin）、瓦赫坦?恰布基阿尼（Vakhtang Chabukiani）、馬里斯?利耶帕（Maris Liepa）和康斯坦丁?謝爾蓋耶夫（Konstantin Sergeyev）

阿拉?奧西片科說(shuō)：

“有很多杰出的男舞蹈家和女舞蹈家，雙人舞組合屈指可數(shù)： 埃琳娜?米哈伊洛夫娜?盧科姆（Elena Mikhailovna Lucom）/鮑里斯?瓦西里耶維奇?沙夫羅夫（Boris Vasilyevich Shavrov）、烏蘭諾娃/康斯坦丁?謝爾蓋耶夫、杜金斯卡婭/恰布基阿尼、馬克西莫娃-瓦西里耶夫，還有他們所說(shuō)的馬爾科夫斯基和我。在我14-15歲的時(shí)候，雅各布松讓我和羅伯特?阿爾貝托維奇?克里亞文表演《沉思》?！蔽覀?nèi)〉昧司薮蟮某晒?然后我繼續(xù)與其他舞伴跳這段舞蹈，但我從來(lái)沒(méi)有成功地實(shí)現(xiàn)過(guò)與克里亞文這樣的舞伴合作。我在想如何找到一個(gè)永久的舞伴，在精神上，在創(chuàng)造性的回報(bào)上。我很幸運(yùn)遇到了約翰?馬爾科夫斯基。

現(xiàn)在人們認(rèn)為與不同的舞伴跳舞是必要的。但在我看來(lái)，在這種情況下，在處理形象時(shí)丟失了很多東西。我們從早到晚和約翰?馬爾科夫斯基交談，沒(méi)完沒(méi)了地交談，排練、在家里、在度假時(shí)，我們的身體絕對(duì)能感受到對(duì)方。這是一種巨大的幸福。我真的很抱歉他離開(kāi)了我?！?/p>

在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，她的偶像是納塔莉亞?杜金斯卡婭（Natalia Dudinskaya）。奧西片科熱情地模仿她。模仿并沒(méi)有什么好處，畢竟，它阻礙了她展現(xiàn)自己的個(gè)性，奧西片科不得不重新接受訓(xùn)練。她在芭蕾女首席中還有其她偶像，比如維拉?阿爾布佐娃（Vera Arbuzova）。

在推動(dòng)她才能的人中，奧西片科的老師是瑪麗娜?尼古拉耶夫娜?沙姆舍娃（Marina Nikolaevna Shamsheva），基洛夫劇院芭蕾女首席但，是一個(gè)了不起的女人，她非常聰明，來(lái)自一個(gè)教授家庭，她丈夫也是教授?？赡苁撬乃枷耄龑?duì)周圍事物的態(tài)度迫使她奧西片科提出了某種更高的要求。不僅僅是專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)。除了她出色掌握的專業(yè)訓(xùn)練之外，瑪麗娜?尼古拉耶夫娜?沙姆舍娃還強(qiáng)迫奧西片科對(duì)其博物館、文學(xué)感興趣—，也就是說(shuō)，她培養(yǎng)了一種個(gè)性。她特別提到了鮑里斯?亞歷桑德羅維奇?芬斯特（Boris Aleksandrovich Fenster）。有一次，他看到并幫助揭示了女孩的能力。當(dāng)時(shí)她被稱為“拿槳的女孩”，因?yàn)樗至?，不適合做芭蕾女首席。但鮑里斯?芬斯特注意到了她，給了她一個(gè)在《塔拉斯?布爾巴》中潘諾奇卡（Pannochka）的角色。他成了一個(gè)嚴(yán)格的導(dǎo)師，不僅強(qiáng)迫她減肥，還強(qiáng)迫她為自己考慮。

莉迪亞?米哈伊洛夫娜?秋恩蒂娜也幫助了這位芭蕾女首席很多。很大程度上要感謝她，奧西片科能夠在受傷后復(fù)出。

她在一次采訪中指出的那樣，芭蕾女首席是一個(gè)頭銜，而不是一種職業(yè)。而要成為這樣的人，你需要品格。奧西片科用她的一生證明了這句話。成功與失敗，快樂(lè)與芭蕾，這一切造就了她非凡的個(gè)性。

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附

A．所獲獎(jiǎng)項(xiàng)

1956年，獲得巴黎舞蹈學(xué)院安娜?帕夫洛娃舞蹈獎(jiǎng)。

1957年，獲得俄羅斯聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)榮譽(yù)藝術(shù)家。

1960年，獲得俄羅斯聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)人民藝術(shù)家。

2002年，獲得金光獎(jiǎng)（長(zhǎng)期對(duì)圣彼得堡戲劇文化的創(chuàng)作和獨(dú)特貢獻(xiàn)）

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B．所演角色

1．列寧格勒芭蕾舞學(xué)校

1947年，《音樂(lè)瞬間》“三人舞”，舒伯特作曲，瓦赫坦 ?恰布基阿尼編導(dǎo)。

1948年，《沉思》“雙人舞”，柴可夫斯基作曲，列昂尼德?雅科布松編導(dǎo)。

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2．列寧格勒基洛夫芭蕾舞團(tuán)

1950年，《胡桃?jiàn)A子》中的瑪莎，柴可夫斯基作曲，瓦西里?瓦伊諾寧編導(dǎo)。

1950年，《天鵝湖》中的大天鵝，柴可夫斯基作曲，列夫?伊萬(wàn)諾夫/馬里于斯?佩蒂帕版本，康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導(dǎo)。

1951年，《天鵝湖》中的兩只天鵝，柴可夫斯基作曲，列夫?伊萬(wàn)諾夫/馬里于斯?佩蒂帕版本，康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導(dǎo)。

1951年，《睡美人》中的丁香仙女，柴可夫斯基作曲，馬里于斯?佩蒂帕，葉夫根尼?波諾馬廖夫編導(dǎo)。

1951年，《巴赫奇薩拉伊的噴泉》中的瑪麗婭?波托斯卡婭，鮑里斯?阿薩菲耶夫（Boris Asafyev）作曲， 羅季斯拉夫?扎哈洛夫編導(dǎo)。

1951年，《雷蒙達(dá)》中雷蒙達(dá)的女朋友，格拉祖諾夫作曲，馬里于斯?佩蒂帕版本，康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導(dǎo)。

1951年，《青銅騎士》中的舞會(huì)女王，羅季斯拉夫?扎哈洛夫編導(dǎo)。

1951年，《舞姬》第三幕中的“三人舞”，明庫(kù)斯作曲，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)。

1952年，《吉賽爾》中的蒙娜，讓?科拉利/佩羅/馬里于斯?佩蒂帕版本

1952年，古諾歌劇《浮士德》“瓦爾普吉斯之夜”中的三位仙女，列昂尼德?雅科布松編導(dǎo)。

1953年，《舞姬》中的甘扎蒂，明庫(kù)斯作曲，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)。

1953年，《唐?吉訶德》中的街頭舞者，明庫(kù)斯作曲，馬里于斯?佩蒂帕/戈?duì)査够帉?dǎo)。

1953年，《睡美人》中的紫丁香仙女，柴可夫斯基作曲，馬里于斯?佩蒂帕版本，康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導(dǎo)。

1954年，《舞姬》中的尼基婭，明庫(kù)斯作曲，馬里于斯?佩蒂帕編導(dǎo)。

1954年，《天鵝湖》中的奧杰塔/奧吉莉婭，柴可夫斯基作曲，列夫?伊萬(wàn)諾夫/馬里于斯?佩蒂帕版本，康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導(dǎo)。

1954年，《灰姑娘》中的夏天仙女，普羅科菲耶夫作，康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導(dǎo)。

1955年，《雷蒙達(dá)》中的同名角色，格拉祖諾夫作曲，馬里于斯?佩蒂帕版本，康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導(dǎo)。

1955年，《勞倫西婭》中的大舞步，瓦赫坦 ?恰布基阿尼編導(dǎo)。

1955年，《塔拉斯?布爾巴》潘諾奇卡，鮑里斯?亞歷桑德羅維奇?芬斯特編導(dǎo)。

1955年，古諾歌劇《浮士德》“瓦爾普吉斯之夜”中的酒神巴克斯的女祭司（Bacchante），列昂尼德?雅科布松編導(dǎo)。

1957年，《寶石花》中的銅山公主，普羅科菲耶夫作曲。尤里?格里戈洛維奇。

1959年，“舞蹈小品”《吻》（“羅丹主題三聯(lián)劇”第二部分），阿希爾?克勞德?德彪西作曲，伊戈?duì)?切爾尼舍夫（Igor Chernyshev）配器，列昂尼德?雅科布松編導(dǎo)。

1959年，《希望海岸》中他的情人，伊戈?duì)?貝爾斯基編導(dǎo)

1960年，《斯巴達(dá)克斯》中的弗里吉亞。哈恰圖良作曲，列昂尼德?雅科布松編導(dǎo)。

1960年，《奧賽羅》中的苔絲狄蒙娜，瓦赫坦 ?恰布基阿尼編導(dǎo)。

1961年，《雷霆之路》中的莎莉，康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導(dǎo)。

1961年，《愛(ài)的傳說(shuō)》中的梅赫莫內(nèi)耶赫?巴努，尤里?格里戈洛維奇編導(dǎo)。

1961年，《仙女們》中的瑪祖卡舞曲、前奏曲、第七華爾茲，肖邦作曲，米哈伊爾?福金編導(dǎo)。

1961年，《假面舞會(huì)》中的尼娜，鮑里斯?亞歷桑德羅維奇?芬斯特編導(dǎo)。

1963年，《愛(ài)情小說(shuō)》（Novels of Love）中的第六華爾茲，拉威爾作曲，列昂尼德?雅科布松編導(dǎo)。

1965年，《珍珠》中的女孩，康斯坦丁?波亞爾斯基（Konstantin Boyarsky）編導(dǎo)。

1967年，《灰姑娘》中的同名角色，普羅科菲耶夫作曲，康斯坦丁?謝爾蓋耶夫編導(dǎo)。

1974年，《浪子》中的海妖

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