我想了想這些年看過的大多數(shù)以愛情為主題、或是以大男主大女主為包裝、本質(zhì)還是在講情愛的影視劇作品，幾乎很難找到如《古相思曲》這種：男女主皆有著各自清晰的“成長”心路；以及將男女主放在非常平等的位置上的作品。

在臨近故事結(jié)尾的時候，我才細(xì)品出這一層思想，不禁感嘆于編劇及創(chuàng)作方的敘事功力：沒有一絲說教，潤物細(xì)無聲。

在“女權(quán)”被曲解和妖魔化的這些年，我們可以看到很多作品：大女主的題材里，女主拯救一個男主或被n個男人拯救；大男主的題材里，女性基本是出場即進(jìn)度（人設(shè)）拉滿的設(shè)定……而在普通男女的作品里，又是充斥著雞飛狗跳、背叛、猜忌等等對立的關(guān)系……

盡管不乏一些反映現(xiàn)實的優(yōu)秀作品，值得我們深思與探討，但，時間久了，劍拔弩張的我們似乎忘了在很久很久以前、我們的祖先曾唱著“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方”的那份溫和。

沈不言的故事，正是一個類似我們的現(xiàn)代人掉進(jìn)詩經(jīng)的時代里尋回自己內(nèi)心深處的那份“溫和”的故事；而陸鳶，則是在那個時代的局限性里，尋出自我“鋒芒”的傳奇。

所以，在我眼中，古相思曲講的不僅僅是“沈不言”和“陸鳶”，更是他們彼此獨立的人格、他們的成長，說的是人，但更是人生觀；

講沈不言教會陸鳶思考，而陸鳶自己找到抉擇的方向；講陸鳶告訴沈不言珍惜擁有，而沈不言自己領(lǐng)悟了斷舍離，說的是愛情，但更是一種愛情觀。

這世間的癡男怨女，并不一定誰要靠誰來拯救，也并非就要針鋒相對、水火不容。兩性之間，是可以存在這種平等、互助、彼此尊重、相敬如賓的關(guān)系的。

而他們個人，也并非離開了愛情就一無所有，甚至他們可以為了“大愛”而舍“小愛”，離開了愛情，他們依然是可愛的“陸鳶”與“沈不言”，所以，才更值得觀眾懷念。

所以我想說《古相思曲》是一部“理想主義”，它有著美好的人與故事，更有著美好的價值觀，就如《詩經(jīng)》那般，簡單而雋永。

看到大結(jié)局后的平臺評分都又漲了，我只想說，這樣的好作品，它值得。