?阿爾弗雷德-科爾托（Alfred Cortot）無疑是古典音樂史上最有爭議的鋼琴家之一。他錯(cuò)誤的音符、過時(shí)的自由速度、對(duì)音樂過于浪漫的處理方式以及與其他藝術(shù)分支相關(guān)的不同解讀，對(duì)于今天的現(xiàn)代學(xué)術(shù)理解和聽眾來說，是相當(dāng)難以接受的。但對(duì)現(xiàn)在和過去的許多著名鋼琴家來說，最偉大的鋼琴家（或之一）是科爾托。許多鋼琴家對(duì)他有著深深的敬佩之情。是什么讓阿爾弗雷德-科爾托的藝術(shù)如此特別？我試圖用許多重要鋼琴家的論述來解釋這個(gè)問題。

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布倫德爾（Alfred Brendel）稱科爾托（Alfred Cortot）是“一位能夠同等地滿足我的思想、感官和情感的鋼琴家”。布倫德爾評(píng)論科爾托演奏巴赫第五首勃蘭登堡協(xié)奏曲的華彩：“大約是我所聽過的最好的鋼琴演奏！”

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布倫德爾：“ Edwin Fischer欽佩Cortot。當(dāng)時(shí)人們可能還沒有意識(shí)到某些錯(cuò)音，現(xiàn)代的錯(cuò)誤的演奏家卻意識(shí)到了。當(dāng)聲部的突出、力度變化的分級(jí)、性格和氣氛的控制、音色和韻律都被科爾托以最好的方式處理時(shí)，在我看來，幾個(gè)漏掉的音符不僅無關(guān)緊要，而且?guī)缀踉黾恿思?dòng)人心的效果。"

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布倫德爾："聽科爾托的演奏，你會(huì)在他能在鋼琴上產(chǎn)生的眾多色彩中感受到指揮家的魅力--即使肖邦，正如我所說，是一個(gè)不折不扣的鋼琴作曲家。還有一些彈鋼琴的指揮家，他們彈奏的鋼琴?zèng)]有太多的色彩，只是流暢而均勻?？茽柾惺莻€(gè)例外。雖然他主要是一位鋼琴家，但他也做了大量的指揮。他被德彪西高度贊揚(yáng)為“長于瓦格納的指揮"。

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布倫德爾：舊意義上最后一位偉大的肖邦演奏家是科爾托。他在1933年錄制的24首前奏曲對(duì)我來說一直是個(gè)奇跡。在我的一生中，它從未失去任何驚人的新鮮感和大膽性。與此同時(shí)，肖邦，這只天堂之鳥，已經(jīng)被音樂主流所吞噬。

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喬治·博列特（Jorge Bolet）："科爾托的演奏的肖邦前奏曲是有史以來最偉大的，無論是現(xiàn)場還是唱片。"

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博列特："今天的觀眾去音樂廳聽貝多芬、舒伯特和勃拉姆斯等等。但在戈多夫斯基和霍夫曼的時(shí)代，我們?nèi)ヂ犱撉偌蚁腙P(guān)于作曲家說的話；我們是去聽鋼琴家（而不僅僅是作曲家），對(duì)其他每一位偉大的鋼琴家來說也是如此。當(dāng)你去聽科爾托的全肖邦獨(dú)奏會(huì)時(shí)，你是去聽科爾托對(duì)肖邦的（獨(dú)特）理解。"

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杰德·迪斯特（Jed Distler）："他對(duì)第五協(xié)奏曲精心設(shè)計(jì)的快板的瀟灑駕馭，是有史以來最激動(dòng)人心的鋼琴錄音之一——在第32分音符的跑動(dòng)中加入了八度。

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保羅-巴杜拉-斯科達(dá)（Paul Badura-Skoda）："科爾托擁有我聽過的最美妙的鋼琴聲。它有一種穿透力，即使在差的樂器上也能達(dá)到。"

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安德拉斯·席夫（András Schiff）："今天，人們對(duì)技術(shù)的談?wù)摲浅６啵?#39;這樣的鋼琴家有很好的技術(shù)'。大多數(shù)情況下，這被誤解了--現(xiàn)在被音樂評(píng)論家贊譽(yù)為'夢(mèng)幻般的超技演奏家'的鋼琴家大多是彈得最快、最響，而且不產(chǎn)生任何錯(cuò)音的人。但是，恰恰相反，對(duì)我來說，偉大的技術(shù)意味著無限的 "聲音想象力 "和 "創(chuàng)造力"，然后，實(shí)現(xiàn)它們。通過這種方式，色彩的豐富性被實(shí)現(xiàn)了。如果在一個(gè)鋼琴家的演奏中只聽到兩種顏色，這些演奏就不是偉大的藝術(shù)。對(duì)我來說，在這個(gè)意義上，科爾托（雖然彈了很多錯(cuò)誤的音符，但他有最偉大的技術(shù)。因?yàn)樗阡撉偕袭a(chǎn)生了令人難以置信的豐富色彩，數(shù)百萬種顏色，就像一個(gè)偉大的畫家。這對(duì)我來說非常重要。"

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拜倫-賈尼斯（Byron Janis）："對(duì)我來說，最神奇的鋼琴家之一是科爾托，他有很多缺點(diǎn)，在美國，我們往往把缺點(diǎn)看得太重要。他往往經(jīng)常滑來滑去，記憶力下降，狀態(tài)也不總是很好，但我的上帝，他的演奏里有一些東西！有一種精髓，而他抓住了它。他的肖邦和舒曼是令人難以置信的美麗。他是法派詩歌般風(fēng)格的頂尖，但又有真正的深度。"

弗拉基米爾-霍洛維茨（Vladimir Horowitz）：一個(gè)美麗的音樂家?？茽柾蟹浅Ｂ斆?。他喜歡我，我也非常欽佩他。他演奏的舒曼無人能及，絕對(duì)是神來之筆。 他的肖邦和舒曼對(duì)我來說是最好的。他的舒曼非常棒"。

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瑪莎-阿格里奇（Martha Argerich）："我喜歡吉澤金（Walter Gieseking）和科爾托。在老一輩人中，科爾托對(duì)我來說相當(dāng)重要…我對(duì)科爾托所說的'在浮士德尋找真理的過程中充滿了良心的爭議'非常感興趣，這是指歌德的《浮士德》中激發(fā)李斯特奏鳴曲的段落。有些人討厭科爾托在他的版本中寫的東西，但我認(rèn)為它打開了很多視野，就像他的演奏也是如此。我不相信它對(duì)所有事情都有效。但對(duì)我來說，是的，對(duì)某些事情來說，它確實(shí)是，而且很好?？茽柾袑懙臇|西似乎非常重要。"

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捷爾吉-桑多爾（Gy?rgy Sandor）： "科爾托是一個(gè)真正的詩人。他所做的一切是絕對(duì)的。我不會(huì)說出乎意料，但卻令人驚訝和深刻，色彩斑斕，即興發(fā)揮。他的技術(shù)也是一流的，但在那些日子里，人們當(dāng)然不關(guān)心工程師的工作，所以我們的錄音當(dāng)然有很多錯(cuò)誤的音符，我建議人們不要聽錯(cuò)誤的音符，因?yàn)槿绻枰?，他可以彈出正確的音符，但他只是沒有太在意。但他的任何表演都有非常非常獨(dú)特的細(xì)節(jié)。"

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菲利普-恩特雷蒙（Philippe Entremont）。"最偉大的一位，阿爾弗雷德-科爾托…我對(duì)科爾托的一些老唱片比我在今天的唱片中聽到的大多數(shù)東西更加著迷。今天的錄音往往執(zhí)行得非常好--我故意用'執(zhí)行（executed）'這個(gè)詞，因?yàn)橛袝r(shí)它是一種致命的執(zhí)行--有一種冷靜的完美，和良好的聲音。但它們有一種防腐的品質(zhì)。即使是在節(jié)奏方面：人們也不像多年前那樣快速演奏了。他們必須是合理的、中庸的、即時(shí)可理解的，而不是令人不安的。我覺得這有些令人苦惱。鋼琴家們不愿意像以前那樣冒險(xiǎn)了。鋼琴家曾經(jīng)走過極端（指李斯特等幾乎忽略譜子而追求極致音樂表現(xiàn)力），而我們現(xiàn)在的情況完全相反。但今天的一些演奏是非常無聊的。我可以去聽一場音樂會(huì)，聽到美麗的演奏，非常平衡的美麗聲音，毫無疑問，我被我聽到的完美的東西所吸引。但是，當(dāng)我第二天早上醒來時(shí)，我前一天晚上聽到的大部分內(nèi)容并沒有留在我心里。但是，像科爾托這樣的鋼琴家是不會(huì)發(fā)生這種情況的--即使他的錯(cuò)誤也是美妙的。沒有人像科爾托這樣彈肖邦練習(xí)曲。它們是如此巨大（immense/gigantic）！有一次，當(dāng)我在南斯拉夫舉辦音樂會(huì)時(shí)，我在酒店里的收音機(jī)里聽到了它們。我在那里完全入迷于他演奏的勇氣、不循規(guī)蹈矩、美妙的驅(qū)動(dòng)力——音樂的詩意在空中飄蕩。今天哪里還有這樣的演奏？我可以在我生命中的每一天都聽這些肖練"。

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安吉拉-休伊特（Angela Hewitt）："20年前，有人給了我科爾托1930年代的肖邦前奏曲和即興曲的錄音。我從來沒有聽過這樣的東西。分句如此有說服力，節(jié)奏是如此不受影響的自由，而且他手的動(dòng)作是如此的節(jié)省。這是不可能模仿的；人們只能對(duì)它感到驚嘆。他優(yōu)美的聲音可能得益于當(dāng)時(shí)的鋼琴，它不那么刺耳，更有特色；但除此之外，他還有一種優(yōu)雅和魅力，這在現(xiàn)代生活中越來越罕見…我的鋼琴老師的鋼琴老師曾向科爾托學(xué)習(xí)過，他向我介紹了科爾托的樂譜版本。這些天來，人們傾向于回到凈版樂譜的基本注釋：使用含有個(gè)人解釋思想的版本有點(diǎn)令人皺眉--這很可惜，因?yàn)槲覀兪チ嗽S多重要的演奏傳統(tǒng)?？茽柾械闹鞑粌H充滿了技術(shù)上的想法和練習(xí)，而且對(duì)音樂中到底發(fā)生了什么、文學(xué)內(nèi)涵和其他方面的見解都有啟發(fā)?？茽柾袔椭乙庾R(shí)到你可以多么自由。"

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斯蒂芬-霍夫（Stephen Hough）："我從小就喜歡科爾托的演奏，我從不厭倦聽他的錄音，特別是20世紀(jì)20年代和30年代的肖邦和舒曼。他的獨(dú)特之處在于，他將完全的詮釋自由（有時(shí)帶有一絲古怪）和對(duì)作曲家意愿的深刻洞察力結(jié)合在一起。有些藝術(shù)家以其狂野和大膽的個(gè)性使聽眾感到高興，有些藝術(shù)家則以敬畏之心揭開書面樂譜；很少有人能同時(shí)做到這兩點(diǎn)?？茽柾械囊曇俺搅藢W(xué)術(shù)或戲劇，進(jìn)入了某種更廣闊的創(chuàng)造領(lǐng)域，作曲家們很可能從那里獲得靈感。在舒曼演奏中的變化、萬花筒般的情緒中，或在肖邦的前奏曲、練習(xí)曲和敘事曲的抒情表達(dá)中，科托特似乎與作曲家一起呼吸。這并不是對(duì)預(yù)先寫好的作品的簡單粉飾或打磨，而是解釋者給一個(gè)死的形式以生命之吻--生動(dòng)而親切。

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霍夫："我最重要的老師Gordon Green鼓勵(lì)我進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，在音樂上伸展我的思想。順便說一句，我還記得我經(jīng)常去他家上課。. 但不管是什么課，在我們開始之前，他可能會(huì)說，'聽聽這個(gè)'，然后播放他一直在聽的帕德雷夫斯基的唱片，或者科爾托，他的兩個(gè)偉大的偶像也成為我的兩個(gè)偶像。他帶著熱情地笑著說："聽就行了?！蔽矣浀盟幸淮畏帕丝茽柾醒葑嗟男ぐ罹毩?xí)曲《op.25 no.1》，我仍然認(rèn)為這是最出色的演奏之一。他會(huì)說，'看他在一些雙A調(diào)的琶音上如何釋放踏板，以獲得那種閃閃發(fā)光的效果！' 他不斷地向我指出所有這些寶藏。"

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Piotr Anderszewski："他真的抓住了肖邦的精神，我認(rèn)為這非常非常困難。這種浪漫和表現(xiàn)力與貴族和克制的結(jié)合，我認(rèn)為他真的抓住了這種矛盾。"

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克勞迪奧-阿勞。"科爾托絕對(duì)是個(gè)了不起的人，我很喜歡他。我最喜歡的肖邦演奏家應(yīng)該是科爾托。盡管他的手被打斷了。我記得在倫敦有一場精彩的練習(xí)曲演奏會(huì)。我還聽過他彈過前奏曲。"

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佩拉西亞： "自由卻有邏輯…今天沒有人像科爾托那樣演奏，他的藝術(shù)成就反映了他對(duì)音樂的狂熱熱愛。巴勃羅-卡薩爾斯在萬寶路經(jīng)常對(duì)我談起他與蒂博和科爾托組成的三重奏（"他的演奏如此華麗，你知道"他總是嘴角帶笑地說道）。"

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巴勃羅-卡薩爾斯（我知道他不是一個(gè)鋼琴家：）......) 科爾托和蒂博都是超一流的藝術(shù)家?？茽柾袩o疑是我們這個(gè)時(shí)代最偉大的鋼琴家之一--他有無限的魅力和驚人的力量。他也是一位杰出的音樂學(xué)者，他關(guān)于鋼琴技術(shù)和音樂欣賞的著作獲得了國際認(rèn)可。他對(duì)貝多芬的詮釋非常精彩，他對(duì)瓦格納也有一種強(qiáng)烈的崇拜。二十多歲時(shí)，他曾在拜羅伊特?fù)?dān)任過一段時(shí)間的助理指揮，二十四歲時(shí)，他指揮了巴黎的第一場Cotter Dammerung演出。他最珍視的財(cái)產(chǎn)也許是雷諾阿為瓦格納畫的一幅肖像。作為一名音樂家和學(xué)者，他是一個(gè)不屈不撓、高度自律的工作者，而且他對(duì)自己的事業(yè)非常有抱負(fù)。我想也許正是這種野心導(dǎo)致了后來籠罩在他身上的悲慘事件。

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巴杜拉-斯科達(dá)："......科爾托1947年來到維也納的時(shí)候仍然是我對(duì)最偉大的鋼琴家記憶之一。他在戰(zhàn)后第一次來到那里演奏，我們都知道戰(zhàn)爭對(duì)他來說是什么，他的意識(shí)形態(tài)的參與是什么。他演奏了兩個(gè)曲目。第一場獨(dú)奏會(huì)的第一部分，我怎么說呢......這絕對(duì)是一場災(zāi)難。他特演奏了肖邦的《幻想曲》，從技術(shù)角度看，這首曲子并不難，但他連一個(gè)八度都沒能彈對(duì)。約爾格-德穆斯坐在我旁邊，他很生氣："我的天哪，這怎么可能？他是個(gè)業(yè)余的，我在中場休息時(shí)就離開！" 然而，中場休息后，科托特像變了一個(gè)人一樣回到了舞臺(tái)上。那是一個(gè)不同的人，一個(gè)不同的鋼琴家。他已經(jīng)控制住了自己。我不敢相信他把奏鳴曲Op.35 No.2彈得那么好，相比之下，這是一首危險(xiǎn)的作品。音樂會(huì)結(jié)束后，我們和古爾達(dá)一起找到了德穆斯，試圖說服他，他錯(cuò)過了一件大事。"這不可能! 我不相信你--而且我已經(jīng)賣掉了第二場獨(dú)奏會(huì)的票！" [笑]最后，我們沒能說服他。一個(gè)星期后，在售罄的房子前，在我們?nèi)齻€(gè)人的見證下，科爾托演奏了24首前奏曲和克萊斯勒偶記。我可以告訴你，在深度、詩意和自發(fā)性方面，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他對(duì)這些作品的所有錄音，而我們對(duì)這些作品是如此熟悉。這是一個(gè)啟示! 它是如此令人感動(dòng)!所有在場的鋼琴家都同意。當(dāng)科爾托和費(fèi)舍爾站在正確的位置上時(shí)，從他們演奏的清晰度來看，這是很完美的，而不僅僅是從情感或精神的角度來看......"

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丹尼爾-巴倫博伊姆： "我認(rèn)為科爾托尋找音樂中的鴉片。他尋找任何非同尋常的東西；他總是在尋找一些東西，不是病態(tài)的，而是不尋常的，完全脫離現(xiàn)實(shí)的東西，不是任何可以被理解成帶著尋常氣味的東西?！?/p>

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王羽佳："柯蒂斯有最好的圖書館，在那里我開始佩服科爾托。"

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科爾托的學(xué)生們談科爾托

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瑪格妲?塔利亞費(fèi)若（Magda Tagliaferro）："人們總是說科爾托的音色有一種非凡的品質(zhì)，可以從一百個(gè)鋼琴家中認(rèn)出它…科爾托經(jīng)常要求 "長笛在這里。.大提琴在那里。......這里是小號(hào)。”他通過這種對(duì)聲音的強(qiáng)調(diào)開拓了視野，因?yàn)樗屛覀円幌伦訃L到了對(duì)比性的觸感、織體和復(fù)調(diào)風(fēng)格…他有一種自然的音質(zhì)，是天籟之音! 他的聲音總是讓人陶醉，無論音樂是柔和還是響亮。

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塔利亞費(fèi)若："科爾托是這樣一個(gè)神話般的人，擁有完全的文化。作為一個(gè)音樂家，他是真正出色的。作為一名教師，他對(duì)技術(shù)本身并不感興趣，他的學(xué)生通常已經(jīng)掌握了技術(shù)。他的興趣在于解釋，而他為我們勾勒出的圖像絕對(duì)是直觀的。他是一個(gè)真正的詩人，他的演奏總是發(fā)自內(nèi)心。即使在最快和最難的段落中，音樂的感覺總是他的首要關(guān)注點(diǎn)。"

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伊蒂兒·比芮（Idil Biret:）："看《勃蘭登堡》中的整個(gè)cadence，有必要看一下使其成為一個(gè)單一的、無盡的句子的深呼吸；他在揭示單一和主要結(jié)構(gòu)方面的完美表現(xiàn)確實(shí)是前所未有的。布倫德爾說，科托特在這里的演奏是他所聽到的最美的鋼琴演奏，我完全同意他的說法。當(dāng)我聽這個(gè)演奏時(shí)，我意識(shí)到，音樂是以呼吸為基礎(chǔ)的，它是生命本身，它是生命的原因。"

比芮："科爾托有時(shí)會(huì)坐在鋼琴前展示細(xì)節(jié)，鋼琴的聲音會(huì)聽起來完全不同！"一種天鵝絨般的黑暗音色會(huì)從鋼琴上升起。為了提供他自己的音色，他的手將完全放在鍵盤上，他將用他的整個(gè)身體，特別是他的肩膀，把它轉(zhuǎn)移到他的手上"。

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埃里克-海德謝克（Eric Heidsieck）： "科托特教會(huì)我們要養(yǎng)成把鋼琴當(dāng)作一個(gè)'小管弦樂隊(duì)'的習(xí)慣，有時(shí)也許是一個(gè)大管弦樂隊(duì)。"

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弗拉多-佩雷穆特（Vlado Perlemuter）： "他總是與當(dāng)時(shí)人們經(jīng)常聽到的干巴巴的、高抬指的輝煌和記號(hào)性的演奏作斗爭。他厭惡它。因此，除了他關(guān)于手腕和手臂的想法之外，他還會(huì)通過使用很多花哨的半踏板和飄忽的踏板來幫助聲音。"他不止有一種技術(shù)。他不斷地根據(jù)音樂調(diào)整他的技術(shù)方法。一個(gè)簡單的事實(shí)是，現(xiàn)代鋼琴在沒有左踏板的情況下往往過于刺耳，但在有了它之后又過于膽怯。因此，科爾托如果想得到鏗鏘有力的柔和聲音，往往會(huì)更喜歡用踩著左踏板大力演奏得到的聲音。這是一個(gè)復(fù)雜的概念，即使在今天也沒有得到很好的理解"。

佩雷穆特："即使是現(xiàn)在，在這么多年后，我對(duì)他的教學(xué)和演奏都有最生動(dòng)的記憶！你根本無法忘記他的課程。你根本無法忘記與科托特的一堂課。他的演奏和教學(xué)絕對(duì)是無微不至的，而且對(duì)我們產(chǎn)生了巨大的影響！我尤其記得他的肖邦課。我尤其記得他對(duì)肖邦的《幻想曲》和《降B小調(diào)奏鳴曲》以及舒曼的《克萊斯勒偶記》的課程，他以這樣的方式進(jìn)行教學(xué)和示范，所有的細(xì)節(jié)至今仍是我思維的一部分。即使是現(xiàn)在，當(dāng)我演奏和教學(xué)時(shí)，他的建議也總是在我的腦海里。"

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Gina Bachauer："科爾托了解拉威爾和德彪西，我認(rèn)為沒有其他鋼琴家能讓我對(duì)他們的音樂、對(duì)他們的精確聲音有更好的理解。"

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Yvonne Lefebure：他從來不是人們所說的 "教授"。他是一位大師，是一位鼓舞人心的人。當(dāng)你聽科爾托演奏時(shí)，你會(huì)意識(shí)到他在鋼琴上所做的事情與其他人所做的不一樣…這種嚴(yán)格中的自由的概念是他演奏的秘訣之一。這恰恰與他的風(fēng)格的核心特征有關(guān)：在形式上的簡潔中創(chuàng)造出美麗的表達(dá)?；蛘哒f，內(nèi)在的浪漫而外在的古典。

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迪努·里帕蒂："當(dāng)今最偉大的鋼琴家之一，浪漫主義的熱心捍衛(wèi)者，也許是唯一一個(gè)沒有被演奏家主宰表演者的音樂家，科爾托今年又一次為我們提供了理解和熱愛他崇高的手指下的音樂的機(jī)會(huì)……在 "Les Annales "舉行的五次會(huì)議中，我只想談?wù)勛詈笠淮螘?huì)議，它被宣傳為 "鋼琴與管弦樂隊(duì)之間的對(duì)話"…?在巴黎愛樂樂團(tuán)的伴奏下，在著名指揮家查爾斯-明希的指揮下，科爾托演奏了弗蘭克的《交響變奏曲》、福雷的《敘事曲》和拉威爾的左手鋼琴協(xié)奏曲……敘事曲是多么的與眾不同，多么令人欽佩的演繹--更不用說《變奏曲》了，這位偉大的音樂家總是能創(chuàng)造奇跡，使這部有點(diǎn)過時(shí)的作品的形式和音樂本質(zhì)都煥然一新！. ......

拉威爾在寫他的左手協(xié)奏曲的同時(shí)，還寫了輝煌的G大調(diào)協(xié)奏曲，但左手協(xié)奏曲的演奏量要少得多；這首協(xié)奏曲是獻(xiàn)給在戰(zhàn)爭中失去手臂的鋼琴家保羅-維特根斯坦的，是拉威爾最后一首鋼協(xié)…即使科爾托為這首協(xié)奏曲撰寫了雙手編曲，但他還是演奏了原始版本。不要讓你的左手知道你的右手做什么 "這句話在這里并不適用?？茽柾械淖笫殖^了他的右手。而這一點(diǎn)也不是那么容易的！"

一些引述

威廉-肯普夫（由Idil Biret引述）："肯普夫最喜歡的鋼琴家是科爾托，他是科爾托的崇拜者，經(jīng)常在他的發(fā)言中引用科爾托的理解。他欽佩他非凡的音樂智慧，他天鵝絨般的柔軟觸感，他的個(gè)性?！?/p>

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拉羅查（由哈羅德-勛伯格引用）："她高興地談起她還是個(gè)神童時(shí)聽到的鋼琴家。她對(duì)阿爾弗雷德-科爾托印象深刻，"他演奏的一切都好像是一種幻想"。她記得在科爾托的一場音樂會(huì)上，他在肖邦的B小調(diào)奏鳴曲的第一樂章中搞得一團(tuán)糟，'然后繼續(xù)彈慢板，彈得那么漂亮，我都要哭了，'她說。演出結(jié)束后，我和我的老師來到后臺(tái)?？茽柾邪咽峙e在空中，我們以為他對(duì)第一樂章的混亂感到絕望。但是沒有。"我從來沒有把慢板彈得這么漂亮過，"他一直說。漏掉的音符從未讓科爾托非常煩惱"。

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瓦爾特·吉澤金（Mark Westcott引述）。"我的朋友Deal Elder，曾向吉澤金學(xué)習(xí)。他問吉澤金，為什么吉澤金從未演奏過肖邦的B小調(diào)奏鳴曲。雖然吉澤金在這個(gè)國家并不以他的肖邦演奏而聞名，但他錄的那幾首肖邦卻令人陶醉，而且他在歐洲演奏了大量的肖邦，尤其是在他年輕的時(shí)候。但吉澤金的回答是，他曾經(jīng)聽過科爾托的這首曲子，科爾托演奏的如此之好以至于他不再愿意演奏它。”

科爾托是老涅高茲的最愛，引自霍洛維茨。"我是一個(gè)外省男孩，聽他描述布索尼如何演奏，戈多夫斯基如何演奏，羅森塔爾如何演奏，伊格納茲-弗里德曼如何演奏，這個(gè)演奏家和那個(gè)演奏家的聲音如何，我很著迷。他最喜歡阿爾弗雷德-科爾托"。